｜#公眾外交事件簿 031 📂事件代號：台劇外交 🔎涉案國家：台灣 📆案發時間：2001年至今 你最近有追 #台劇 嗎？近年來台劇大爆發，劇情與題材都更趨多元，例如：《#麻醉風暴》、《#通靈少女》、《#我們與惡的距離》，到近期的《#俗女養成記》與《#斯卡羅》等等，都掀起一波台劇討論潮。 一部成功的 #連續劇，不僅能帶來經濟效益，甚至還可以成為人們心中的國家形象，今天就一起來看看連續劇如何成為國家展開公眾外交的軟實力吧！ 🇹🇼追劇力量大！這些國家透過連續劇發揮軟實力 你知道嗎？許多以出產連續劇聞名的國家，都藉此展開公眾外交，例如： 👉#日劇🇯🇵：1990年後期，全球化浪潮席捲世界，#日本 調整外交策略，專注於展現日本特色的內容產業，以成為後現代文化先驅，包括日劇、動漫、音樂等。當時正逢台灣有線電視興起，日劇代替了後繼無力的港劇，帶著日本的景色、配樂、價值觀進入每個家庭的電視頻道，加深年輕人對日本的憧憬。 👉#韓劇🇰🇷：#韓國 政府大力支持文化產業以來，韓流產品不僅是娛樂，更是傳播韓國文化與國家形象的利器。例如，韓劇《#太陽的後裔》作為文化外交的工具，劇中即展現13個韓國文化元素：服從長輩與權威的價值觀、愛國主義、紀律、韓國品牌等。 👉#土耳其劇🇹🇷：#土耳其 是僅次於美國的第二大電視劇出口國，連續劇也成為土耳其的公眾外交工具，向世界展示結合了伊斯蘭道德與現代步調的土式生活，尤其是試圖對阿拉伯國家重現鄂圖曼榮光的歷史劇。此外，土劇還有其他的多元題材吸引觀眾共鳴，如：移民、貧窮、性別議題，因而在中東國家、中亞國家、巴爾幹半島、中南美洲都廣受歡迎，其中一部《伊斯坦堡新娘》(Evermore) 甚至在 #以色列 這個敵對國家爆紅，獲得以色列報紙評論：「無論是線上或電視播放，土耳其電視劇正在實現外交無法做到的事情——拓展土耳其流行文化，並建立文化橋樑。」 🇹🇼從《#流星花園》到《#犀利人妻》，台劇漸成公眾外交一環 2001 年，改編自日本漫畫的台劇《流星花園》爆紅，不只風靡東亞與東南亞，甚至紅回日本，在 15 家日本電視台播出，從中誕生的男團 #F4 也在日本武道館開唱。 當時台灣外交部邀請 F4 擔任觀光大使，各國粉絲組團來台，一年至少為台灣觀光進帳10 億元。2003 年，F4 在 #印尼 舉辦兩場演唱會，7 萬張門票秒速售罄，黃牛票叫價一張高達台幣2萬4千元，當時的 #印尼正副總統 亦親臨觀賞；同年，成員 #言承旭 到菲律賓時也受到 #菲律賓總統 接待。 雖然《流星花園》源於日本，後來也受各國翻拍，但對東南亞民眾而言，台版《流星花園》才是最經典的版本。此後台灣掀起偶像劇熱潮，也更重視國際市場。 2013 年，台灣外交部開始調查最多友邦所在的 #中南美洲國家 節目偏好，並邀請當地電視台和流行文化專家評選台劇，最終在 2015 年推出《犀利人妻》西班牙語版，送進中南美洲 13 個國家，獲得好評與高收視率。當時的外交部常務次長史亞平表示：「這是外交部第一次選擇以 #偶像劇 的方式展開外交，也希望協助台灣影視業者拓展全球超過 4 億人口的西語市場。」2016年，《#16個夏天》也跟著進軍中南美洲。 《洛杉磯時報》專欄評論：「由於台灣的國家地位仍存在爭議，沒有與大國的正式外交關係，也缺少聯合國等國際組織的成員資格，台灣政府開始嘗試新戰略：連續劇外交。」當時的駐洛杉磯台北經濟文化辦事處處長夏季昌表示：「如果我們每天談政治，沒人會想聽；但透過文化，就能縮短台灣與其他國家的距離。」 英國公眾外交學者任格雷 (Gary Rawnsley) 認為，「軟實力」一直在台灣國際政治裡佔據重要角色。「2013年，當時台灣總統 #馬英九 對中國採取友好態度，展示軟實力的方式聚焦於『中華文化』，將台灣定位為『中華傳統文化的保存者。』」《犀利人妻》之所以脫穎而出，除了劇中大量台灣景點，其傳統家庭觀也與中南美洲的傳統觀念契合。 🇹🇼數位外交小隊觀察筆記 隨著網路科技發展，2009年，美國公眾外交學者尼古拉斯 (Nicholas Cull) 擴大「公眾外交」的定義，提出「新公眾外交」： 👉公眾外交行為者，不再僅限於國家政府，還包括非政府組織與跨國企業 👉國際行為者用來與各國人民溝通的機制已轉為利用新全球科技與網路 👉大量使用市場行銷方法取代過去的政治宣傳，強調運用軟實力與塑造品牌 👉有別於過去由上而下傳遞訊息，新公眾外交特別強調與外國受眾之間建立關係 今天的事件簿，我們可以看見台劇從曇花一現的爆紅，到政府開始有意識地推廣台劇。隨著政策方向轉換，台灣的軟實力定位從「中華文化的保存者」，變成了「多元文化的熔爐」，近年的作品如《通靈少女》、《俗女養成記》、《斯卡羅》等，都是台灣本土特色極為明顯的故事。 上週，台灣的國際影音串流平台「Taiwanplus」正式開播，將以英文字幕獨家向全球觀眾播映《斯卡羅》；而《俗女養成記》與《我們與惡的距離》皆在印尼影劇榜上有名，前者收視率更僅次於當地本土劇。 究竟我們是否能透過台劇成功發揚「愈在地，愈國際」，繼而建立外人對台灣更多的印象呢？就讓我們一起期待吧！ 👉定期定額，支持我們與世界交朋友、培訓公民外交人才：@digidiplolab

公視旗艦史詩大河劇《#斯卡羅》首播以來獲得如潮佳評，第一集收視率2.52%更創下公視開台廿餘年來，戲劇節目最高的開播收視率。 相信已有不少觀眾對導演 #曹瑞原 鏡頭下，一個半世紀前局勢渾沌的台灣激發出更多好奇心。本篇從《斯卡羅》歷史背景切入，帶領大家進一步認識故事中的#李先得、#卓杞篤、#劉明燈、#必麒麟 這四位要角，在史實記載與杜撰劇情間的微妙差異。 #台劇 #公視 #電視劇 #河劇 #電視劇推薦 #追劇 #影集 #追劇推薦 #台灣電視劇

【鑲金的子彈《斯卡羅》】 《斯卡羅》這齣以混血為母題的時代劇，將混血要角交付給予吳慷仁和​温貞菱​，一個飾演平埔族與閩南混血兒，一個則是詮釋斯卡羅與客家混血兒角色。 作為明星演員兼演技在線的吳慷仁，他的表演自然成為觀眾首先要觀察的焦點。除了本尊實為外省人卻把「土生仔」氣質演繹到位、身體上的精瘦和黝黑都是肉眼可見的敬業之外，「阿水」一角操持閩客與原住民語三聲道之餘還時時刻刻散發著見縫就鑽的野蠻生長氣息，在群戲中既突出卻又不違和，刷出卑微人的強大存在感，影帝級演出莫過於如此。 相較於吳慷仁的狂放，温貞菱的拘謹則令人介意不已。通篇看似無害、揮之即來呼之即去的唯唯諾諾，是專屬於蝶妹的生存哲學保護色，一開始就與原著《傀儡花》中的活潑蝶妹相行漸遠。然而就是這般講什麼話都持保留態度的謎悶樣貌，醞釀到大戰前夕的女主角炸鍋戲碼反而可期。 看《斯卡羅》的過癮之處在於一句句看似不經意的過場台詞卻雙關相連到天邊，一個個刺扎人心的求生現場卻彰顯出所有可恨之人的可憐之處，在那些裡面，藏的就是一份台灣人遲遲等不到族群和解的百年孤寂嘆息。 《斯卡羅》開播後，關於情節與各種劇裡細節是否符合史實的爭論方興未艾，一部台劇就能引發出此等歷史考究潮，讓買單的和找碴的觀眾斤斤計較起戲裡真實與虛構的成分各佔幾多？也可預期來年學測史地科目《斯卡羅》必考... 此等激盪而出的量能已然證明了戲劇的價值和影響力可超越製作成本與收視率數字本身，且透過故事來誘發受眾對於歷史主動感興趣、甚至進一步尋方設法去做探究的作用力已達成。至於評論該劇故事屬實幾分或是杜撰幾分？此則應取決於觀眾的聰明與用功程度，而不是在影劇從業人員所需負責的工作範疇之內。 世界各國老早就懂得在科技、武器，甚至奧運賽事等領域上競求表現，影視聽作品就是下一個兵家必爭戰區。在韓劇與KPOP風行世界、《寄生上流》成為史上首部獲得奧斯卡最佳影片獎得主的亞洲作品後，曾在這些文化領域中都當過龍頭的台灣要再起奮進猶未晚。曹瑞原導演更說若能得到更多資源投注，那麼台灣影視產業絕對是以後的台積電。如今《斯卡羅》用鑲金的子彈開了第一槍，貴嗎？轉頭看看美國鑲鑽的《冰與火之歌》和韓國《屍戰朝鮮》，顯然台灣電視劇未來的空間還很大。 影評全文： https://stars.udn.com/star/story/10093/5685308 《#斯卡羅》 @seqalu_formosa1867.official @forestwen