【居樂和雋的謎（上）】
──談陳雋弘詩集《面對》
　
◎小編黃冠維賞析
　
《面對》在2004年出版，作為詩人的第一本詩集，詩中收錄的作品在語言及思考上具有高度的一致性，多用較為明朗的寫作方式而較少實驗性質的內容，如其在「後記」所言：「直到現在，詩對我來說仍是個謎。它給過我最不重要的東西，但我卻為此沾沾自喜，獨自快樂。」詩在其架構的世界觀是謎，一個問題的存在，幾乎每一首詩就像是陳述觀點各面向去面對問題，寫下自己思考的路徑，筆者會以推薦序的觀察作為線頭，試圖以謎與解謎的方式推敲雋詩的世界觀。
　　　
羅智成在序文〈詩的氣息是美滿閱讀的開始〉中寫道：「在這些年輕、優秀的創作者當中，有一部分詩人，也許是在詩美學血緣上的接近，我對他們的作品有著比較明顯地偏愛，對他們的創作活動也更關注、好奇。我曾經想對他們做些整體的介紹與詩美學的解析，但又十分擔心我的自我意識與自戀，會使這些優秀創作者變成我自己詩學的例證，而掩蓋了他們彼此巨大的差異，與無限的可能。面對陳雋弘的詩作，基本上我也是帶有這樣的警惕的。」羅智成除了寫到陳雋弘語言的掌握及思想的魅力，可能為了迴避與自身的詩學的交集，並無提及詩在製造時的世界觀。
　
而在鯨向海的序言則點出了雋詩的傾向：「陳雋弘詩中有一種『擬童話傾向』，彷彿是此一斷代此類風格的某種整理。這也許和他個人的教師背景，必須熟習兒童的心境語言有關；這更和他心目中一個去消費時尚，去世俗化（大人化），去泛政治化，去戰爭與仇恨，獲得更多愛與想像的理想田園有關。所以他的詩技巧也總是力求『本色天真』，而無『橫絕四海』的炫技企圖：不避散文化的句子，形式非關注的重心，忠於生活無須史詩包袱的仿擬盲從，絕少依賴易容術與物件繁華堆砌、盡可能大膽想像如孩童。雖然雋詩力求的是一種口語般自然，流行歌曲那樣直截了當的感動能量；我們仍可在字裡行間，感受他不肯輕易錯置任何一字，不願有任何一個妥協意象，追求完美的藝術習性。」雋詩採用了擬童話口吻，但其是如同流行歌一般從忠於生活的角度出發的，在詩中心象的虛筆，可能多少都對應著現實生活的問題，所以鯨向海在文末提到了一個觀察方向：
　
「雋費了一番心思，成功逃離尋常困厄，居樂於自己的詩藝社會；猶如避世於桃花源，大多是單一境界，致力發展景物與內心的精神往來（『鼾聲與窗外的海嘯輕輕押韻』），任憑外界風水流轉，鮮少激情衝動。雖偶有焦慮（『以為自己就是／稻草人的那個想法／已經在星空下站立許久』），卻無仇恨，他甚至不曾於『幻想中復仇』（沙特語）。也就是說，他是誠實地以詩為鏡相對，既反映了詩藝社會（鏡內）與尋常社會（鏡外）的某種一致；也願意將自己的真面目反映在鏡中，且再使鏡中人明確與自己對峙——此詩集同名詩，也是時報文學首獎作品〈面對〉中，便隱喻了與『人』（人我之間）面對，與『海』（自然）面對的態度。然而，在詩藝居樂之際，雋終又將面了了新的『焦慮』（『求知焦慮』？『影響焦慮』？）：是否沒有不安，就不會有衝突，也就無有積極、前瞻呢？這樣『純粹的安居』是否最後也將失去樂趣，轉變為詩藝社會裡的另一種『困厄』？那麼，是否又得回到尋常社會，重新在其中找尋『居樂』的可能，然後再一次解決他的困厄呢？」
　
雋詩不像完全的避世，但還在《面對》中還是裝了一層美好的濾鏡，以下筆者會從詩集中的規律，試圖靠近其中的問題。
　
其一是夢與現實的對應，雋詩中的夢是其中一個的逃脫現實但又對應現實的象徵場景，在〈夢境〉中寫道：�
　
　
夢境　◎#陳雋弘
　
夜裡，
我們偷偷租了一艘船
沿著巷子滑行
那是多數人都已熟睡的時刻
我們扯掉整個城市的燈火
重新掛上星星
　
一路上我們發現了許多巨大的礁石
懸浮在失眠者的窗口
遇見幾個孩童
雙手支頤地坐在屋頂
聽鼾聲掀起了
瓦片一如海浪
鄰居庭前的盆栽急速竄升
蔓延成藻類般柔軟的水妖
　
整個晚上我們疲倦地
搖動雙槳，擊打著銀白色的床單
漂流海上感覺無比失望
傷心，為了所有旅途那些經歷
都被誤認為是
不值一提的夢境
　
　
包含作者及讀者的我們在詩中如同上帝的角度把城市的燈火換成星星，將盆栽蔓延成水妖，但在搭乘夢境的船上卻是失望的心情，因為離開了夢，那些場景就失去了意義，相比夢中柔軟的場景，現實的問題依舊是存在而無質變，逃脫的美好與徒勞同樣出現在〈等待２〉中：
　
　
等待２　◎#陳雋弘
　
天空閉上眼睛
夜晚便睡成了一隻
巨大的貓
牠的背脊如此美麗
在夢的原野上，輕輕隆起了
一列神秘的丘陵
　　　
以為自己就是
稻草人的那個想法
已經在星空下站立許久
相信總有一天
經歷過的風雨
會變成灑落遍地的月光
　　　
此刻，我未熄燈的窗口
懸吊在
雲朵寬闊的葉子底下
如一紙燈籠
黑暗中
彷彿張得最大的一隻眼睛
　
偷偷地
正與整個世界比賽
看看是誰，這麼不小心
總是早了一步
越過睡眠的邊境
　
　
夢再次被描述成充滿美好與歧義的場景，越過睡眠的歸返，表示又回到了問題本身。
　
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◎作者簡介：
　
陳雋弘
　　
1979年生，高師大國文所碩士，現任高雄女中教師。
　
曾獲時報文學獎新詩首獎、教育部文藝創作獎新詩首獎、
台灣文學獎、吳濁流文藝獎、打狗文學獎、大武山文學獎、
花蓮文學獎、詩路年度網路詩人、優秀青年詩人等。
作品發表於各報紙副刊與雜誌，並被收入許多詩選中。
曾出版限量詩集《面對》、《等待沒收》。
　
Blog 貧血的地中海
　
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美術設計：IG@wu.55555
圖片來源：IG@wu.55555
　
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_20.html
　
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#陳雋弘 #居樂 #逃避

《拉拉雜雜雜碎雜談》

如果沒有記錯，1995年我開始在《中國報》寫稿，寫得很勤，寫了二十一年，一共寫過十七個專欄，寫到我走在街上，讀者以為我是許友彬，也有讀者認得出我的兒子，還有巴剎小販問我媽媽有沒有讀我的文章。即使是現在，我有很多讀者都是那些年的《中國報》讀者，他們都很長情，後來我沒在《中國報》寫稿，他們在面子書找到我，都會傳來私訊問候，我喜歡跟讀者建立起朋友的感情，虛榮也好，真情都好，多一個朋友，有甚麼不好。

回看那些年的專欄，也像是看著自己的成長過程，1995年的第一個專欄《帶子神功》從我初為人父開始，直到現在我在副刊寫的《朝九不晚五》，我已經變成了一隻職場老鳥，我的大兒子今年剛好是二十一歲，我也從當年的雜誌人變成今天的廣告人，寫著寫著，歲月在字裡行間留下了記印。

當然，還有文筆這一回事，以前寫得比較青澀，感情比較豪放，現在寫得比較世故，感情也變得內斂細膩，唯一相同的，就是我寫稿的目的還是未變，我自知文字底蘊不夠，寫不出優美的句子，寫不出美麗的隱喻，我只能抱著一個信念，希望讀者讀了我的文章，會開心一笑，笑了之後會得到一些啟示，我就心滿意足了。

所以，我很慶幸自己在《中國報》留下了這麼多文字紀錄，人事漸高，很多事情都記不住了，看回那些舊稿，咦，原來我曾經做過這些事，原來我以前是這樣的，二十一年累積下來的這些舊稿，就像是面子書的On this day功能，帶我回到過去，幫我溫故知新。

〈欄分欄捨二十一年〉

欄名：《帶子神功》
刊登年份：1995年

這是我在《中國報》的第一個副刊專欄，那一年我大兒子出世，我榮升老爸，於是父憑子貴，我就嘮嘮叨叨地寫了很多關於新手奶爸的故事，我媽媽和大兒子也在巴剎裡成為人氣兩婆孫。

欄名：《娃娃看天下》
刊登年份：1996年

寫罷《帶子神功》，再斬四兩，這一個新專欄卻以大兒子的主觀角度來看看他四周的光怪陸離，包括他的神經質老豆。我覺得很多人都愛看親子專欄，寫了兩年，讀者人數倍增，直到現在在街上遇見讀者，都會問我：“你的小奕之今年幾歲啦？”

欄名：《關我筆事》
刊登年份：1996年

陳方方是我在《中國報》的另一個筆名，我以記者形象出現，在這個專欄裡就寫了我這些年在採訪線上的所見所聞，是的，忘了自我介紹，我大概是在二十二歲那一年加入記者行列，鐵腳馬眼神仙肚，我通通都有。

欄名：《群星譜》
刊登年份：1996年、 1997年和 1998年

陳方方繼續在星期日的《娛樂調色盤》中寫了一個叫做《群星譜》的專欄，一期寫一個明星，寫了三年左右，也算是一個長征。

欄名：《清涼講場》
刊登年份：1997年、1998年和1999年

這個專欄我寫得心驚膽跳，壓力最大，因為我的鄰居都是超級大咖，像寫牛忠、邁克、家毅、祝快樂、周遊、嘩、杰克襤褸、莊若及蘇旗華，這個版面就是散發著一種文藝氣息，我寫的《子曰少年時》還是我堅持著一貫的嬉笑怒罵，如果硬硬寫得懶文藝的話，更顯得矯揉造作，硬著頭皮，就混在這片清新花園裡沾了兩三年的光，說出來也覺得臉紅。

欄名：《賞星悅目》
刊登年份：1998年、1999年、2000年和2001年

這一個是娛樂封面大版，開始時是星期六刊登，後來改成星期日，陳方方繼續寫明星，短短三四百字，配上漂亮的照片，滿足粉絲的眼睛。

欄名：《男為情》
刊登年份：1998 年和1999年

這一個專欄出現在星期五男人專頁這一版內，500字寫出男人的七情六慾，這是曾子曰的撚手好菜，寫得一點也不難為情。

欄名：《男男自語》
刊登年份：1999年、 2000年和 2001年

許友彬是前輩加大咖，當時的老總彭早慧敢敢拉我跟他在文字上共結連理，我膽粗粗接下挑戰，我們兩條麻甩佬就開始斗個不亦樂乎，我們是用書信來往方式聊聊男人話題，還各自配上親筆畫的漫畫，托前輩的洪福，寫這個專欄有讓我紅起來的感覺，因為曾經有人走過來跟我打招呼：“許友彬，你好。”

欄名：《每周星馳》
刊登年份：2001和2002年

這是《賞星悅目》的變奏版，陳方方繼續寫明星，寫到我多希望自己也可以成為明星，就可以跟舒淇的距離靠近一點。

欄名：《熱辣勁爆榜》
刊登年份：2002, 2003, 2004, 2005年

這個寫了四年的娛樂專欄，陳方方就採用排行榜的方式寫出每星期的娛樂大小事，一個專欄寫了四年，也算是破了個人的小小紀錄。

欄名：《廣告吾見到》
刊登年份：2003年、2004年和2005年

我在2001年加入廣告界，這一次就用了莊可愛的筆名，以一位廣告公司市場業務員的女人身份，寫出廣告人的樂與怒，我偶爾也會安排曾子曰出現在文中，因為恰巧他是莊可愛的同事，非常好玩。後來跟公司的小朋友聊起，原來他們都讀過這個專欄，只是他們萬萬沒有想到莊可愛就是曾子曰。

欄名：《方圓十理》
刊登年份：2005年和2006年

這個專欄是由陳方方和陳圓圓一起針對一個娛樂大題大作文章，然後由陳扁扁畫圖，方方圓圓扁扁，此乃天作之合。

欄名：《娛記爆料》
刊登年份：2006年

這次我化身為麥溫柔，大講娛樂圈的是是非非，我外表凶殘，但內心溫柔，所以爆的不是毒料，不會傷人，也無傷大雅。

欄名：《廣告信高潮》
刊登年份：2006年

莊可愛這一次搖身變成信箱夫人，每一期為讀者解答疑難雜症，通過書信，說的也是廣告人生。

欄名：《3口組》
刊登年份：2006年

一個娛樂大題，吉川野、尚夏崎守和鳥仁七次郎三個人寫，我是鳥仁七次郎，不是鳥人，寫的文章也不鳥。

欄名：《娛樂單打》
刊登年份：2009年

跟《中國報》小別三年，這一次用李不安的筆名，以少過 100字冷嘲熱諷娛樂大事，因為字數限制，所以難度蠻高，廣東話的單打，精彩就在於話無須多，重要是話中有骨。

欄名：《朝九不晚五》
刊登年份：2015年和2016年ing ……（這專欄現在還在進行中）

闊別六年，不再談娛樂，也不再說親子，我這個專欄說的卻是職場人生，也不是扮演指路的仙人，只是想跟大家分享我地呢班打工仔如何在浮沉人世中自得其樂。

〈閱來閱趣七十年〉

在網媒還沒廣泛流行時，當大家都沒有面子書時，我們這些在報章上寫的專欄文章就成了讀者茶餘飯後的精神糧食，有人說是甜品，有人說是鴉片，我覺得都無所謂，如果一篇專欄文章能讓人感到快樂，漸漸上癮，這也是我們專欄作者最功德無量的貢獻了。

我有幸在《中國報》的輝煌七十年中攀車邊沾沾光，真的要感激那班編輯同仁，一份報紙的精彩，全憑幕後精英的腦力和創意，我始終相信內容才是王道這個金科玉律，期待《中國報》帶來更多精彩的突破，祝福《中國報》七十大夀生日快樂，繼續讓讀者閱報快樂！

#寫於2016年

在靜靜的雨夜　◎谷川俊太郎著，田原譯
　
我一直想這樣坐著
聽新的驚奇與悲傷沈浸在寂靜中
不相信神卻一邊對神的氣息撒嬌
拾起遙遠國度的林蔭樹葉
沐浴過去與未來的幻燈
相信碧海上柔軟的沙發
然後　比什麼都
無限地熱愛自己的同時
　
一直想要這樣默默地坐著
　

静かな雨の夜に
　
いつまでもこうして坐って居たい
新しい驚きと悲しみが静かに沈んでゆくのを聞きながら
神を信じないで神のにおいに甘えながら
はるかな国の街路樹の葉を拾ったりしながら
過去と未来の幻燈を浴びながら
青い海の上の柔かなソファを信じながら
そして　なによりも
限りなく自分を愛しながら
　
いつまでもこうしてひっそり坐って居たい
　
選自谷川俊太郎／田原譯：《二十億光年的孤獨》，台北：合作社出版 ，2015，P216~218。　
　
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◎作者簡介
　
谷川俊太郎（Shuntaro Tanikawa 1931～）
　
日本最富盛名的當代詩人，劇作家、散文家、翻譯家。父親谷川徹三是日本當代著名哲學家和文藝理論家。谷川生於東京，畢業於東京都立豐多摩高中。17歲（1948年）時受北川幸比古等周圍朋友的影響開始詩歌創作並發表作品。19歲時（1950年）因詩人三好達治（父親的友人）將其《奈郎》等五首詩推介到《文學界》雜誌發表引起注目而一舉成名。21歲（1952年）出版的首部個人詩集《二十億光年的孤獨》，被公認為是前所未聞一種新穎抒情詩的誕生。　
　
　
◎譯者簡介
　
田原
　
旅日詩人、文學博士、翻譯家。1965年生於河南漯河，上世紀90年代初赴日留學，現任教於日本城西國際大學人文學部。先後出版有《田原詩選》等五本詩集。在中國大陸、台灣和美國獲得過華文詩歌獎。2001年用日語創作的三首現代詩獲日本第一屆「留學生文學獎」。2010年獲得日本第60屆「H氏詩歌大獎」。
　
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◎小編CookieMonster賞析
　
詩人從自身出發，營造了一個龐大的場景。「我一直想這樣坐著/聽新的驚奇與悲傷沈浸在寂靜中」新的感情與過去的悲傷現在都沉靜下來，情緒的波瀾已漸漸平復。在這樣的狀態下，詩中的「我」(在日文文法中，省略主詞的句子通常皆是第一人稱敘事者的發言)說出：「不相信神卻一邊對神的氣息撒嬌」似乎是對人生的最終命題做反思，這句也是筆者認為全詩相當精彩的一句。

但有趣的是，這個神究竟是耶穌呢？還是被候選人託夢的媽祖我們並不能得知。或許這個神是個更廣泛的指涉，日本普遍存在著萬物皆有靈的信仰。所以下一句「我」：「拾起遙遠國度的林蔭樹葉」(原文應是行道樹，這部分應是譯者誤植)。從城市的行道樹到超越時空的燈火，然後則是想像海洋的舒適，最後又回到自身：「無限地熱愛自己的同時」。可見「我」心胸的開闊與柔軟，也提示了讀者某種生命的情境。
　
或許到最後一刻，我們的情緒終究不再起伏，但這世界與自然的美好，仍是值得我們去擁抱的。而在體會之後，也能重新發掘自己的內在與價值。
　
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美術設計：泱泱
圖片來源：CC0圖庫 　　

#在靜靜的雨夜 #谷川俊太郎 #田原 #CookieMonster #二十億光年的孤獨

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