想真正來談談《光影華爾滋》，以及放在書中的前三篇文章，是寫過無數回的《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》。簡介、書封、無數宣傳上印著大大的影評人三個字，雖然不否認自己向著這個身分努力，但還是要稍加解釋，於我而言，我未曾期許自己寫出一本影評文集。因此，亞妮的序文很敏銳，她形容這是「電影之外的新生創作」，尤其全書的起點「愛在三部曲」。
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剛開始準備書稿時，原本無異於後面其他篇，以這三部電影為主題寫些觀影時的觸動，後來決定重新構思，將更私密、更個人的事物藏入其中，這本書很多片段無法單以電影本身來解讀，就如《她們》裡喬馬區終於找到寫作的動力 —— 為某人而寫。當真實人生與虛構光影交會時，相信透過書寫，還能創造出再深一點點的連結。其實可以不回望，不緬懷，不念舊的，卻仍時時刻刻自我提醒，要記得曾經執意追逐海市蜃樓的那一面。若選擇一個人物相比擬，或許會是《千年女優》的千代子，我們都知道自己並非那麼偉大、崇高、堅定、不被現實動搖的人，甚至只有受自私、幼稚、利益驅動的初衷才開始啟程，一路上搖搖欲墜，任由生存左右，唯有緊握這道虛幻光芒，才不至於摸黑前行的漫漫長路上迷失方向。
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日出，日落，出現，消失，皆為時間流逝的痕跡，在彼此身上，在空白歲月，處處留下生命的軌跡，人們唯一拿得出來與其抗衡的武器就是情感，而悲傷的是，那並非恆久不變。伊森霍克也說，愛並非恆久不變，然，因愛而生的故事、音樂、文字、電影、藝術則凌駕了人性。
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在重新構思的過程中，真正換了一個角度，這本書不應僅止於分析電影，重點也許是在第一本書之於我的價值、被賦予的意義，因此可以說，書中所選的電影就象徵斷代史，大步橫亙了我近年來的生活縮影。
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無從否認，此書還很生澀，亦存在相當多缺點與進步空間，但看到有人評價《光影華爾滋》看不見作者的真實想法或感受，我想傳達的是，一頁一頁裡未曾刪去的就是赤裸與坦承，希望透過這本書，恆久保留那個不願遺忘的自己。至於，到大家手中後，能讀懂多少，能察覺多少，就取決於讀者了。
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另外，再提一次此書的勘誤，目錄第一幕不想擁抱我的人，第三篇〈偶遇的必然 —— 愛在午夜巴黎時〉，多數人都知道，正確片名應為「愛在午夜希臘時」，同樣的錯誤也發生於第 28 頁的篇章名，不好意思，若再版也會趕緊修正，感謝包容與支持。
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▍《光影華爾滋》
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〈荒腔走板的《哈比人歷險記》動畫版改編鬧劇〉

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彼得．傑克森（Peter Jackson）花了三集、474分鐘的電影長度拍攝了J. R. R. 托爾金（J. R. R. Tolkien）的小說《哈比人歷險記》（The Hobbit），但近日辭世的美國動畫名導吉恩．戴奇（Gene Deitch）卻只花了不到12分鐘篇幅就說完了整個故事。不過，就現在的眼光來看，他的改編簡直像是來亂的，製作與發行的過程宛如一場鬧劇。

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可點連結欣賞《哈比人歷險記》（The Hobbit ,1967）全片欣賞，下面文章將會解釋為什麼這部作品會長成這樣⋯⋯
https://www.youtube.com/watch?v=r4GDP-mRYCc&fbclid=IwAR1fQOFxIguYrfeqJdQZNHKMEqtxzoESBnSzL7isl5kK7RsIc0txtD0_wkc

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原來這個改編計畫本身的動機就不單純。製片人威廉．史奈德（William L. Snyder）在1964年從托爾金取得了《哈比人歷險記》的改編版權，而當時這部1937年的舊書並沒有獲得很高的國際關注度，因此他支付的版權費非常低廉。不過史奈德並非純粹是為了投機，而是真正喜愛這部作品，認為它適合被拍成動畫。

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他與托爾金的合約內容上明定，他必須要在1967年6月30日以前完成全彩電影改編，如果他能完成改編，就能進而獲得《魔戒三部曲》（The Lord of the Rings Trilogy）的改編選擇權，就算他自己選擇不續拍，也能將版權出售出去。

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其實起先威廉．史奈德的確是真心想要為《哈比人歷險記》製作一部動畫長片，找來當時移居捷克斯洛伐克的美國導演吉恩．戴奇一同合作。而為了這個計畫，吉恩．戴奇也可說嘔心瀝血地花了整整一年的時間撰寫劇本，他甚至從《魔戒三部曲》當中取材，預先埋好伏筆，因為他認為自己也可能會受邀繼續完成《魔戒三部曲》的動畫改編。

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原本改編計畫箭在弦上，但最終因為威廉．史奈德提出的製作預算太高，二十世纪福斯決定抽腿，計畫宣告擱淺。而此時托爾金的系列小說突然爆紅，價值飆升。眼看作品版權即將到期，只剩一個月，如果沒有拍一部作品出來交差，損失堪稱慘重。

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就在此時，史奈德察覺到了合約的一個小漏洞，原來不諳電影專業的托爾金並沒有規定影片的片長。他靈機一動，心想，那拍成短片總可以吧？

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於是，史奈德在版權到期前三十天要求吉恩．戴奇放棄掉之前寫的長片劇本以及一切精緻設計，請他製作一部動畫短片版的《哈比人歷險記》。然而，即便效率再高，也沒人能夠在這麼短的時間完成一部手繪動畫作品（當時沒有電腦代勞）。於是戴奇在絕境之下想出奇招，他請來捷克插畫家阿道夫．波恩（Adolf Born）為影片畫好一些圖畫素材，讓攝影機在靜止的圖畫上平移、特寫，並搭配當地的廣播節目主持人赫伯．拉斯（Herb Lass）貫穿全場說書。

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他另外向作曲家友人瓦茨拉夫．利斗（Václav Lidl）借來一些音樂素材，騙他這部作品絕對不會發行，因此不會有版權問題。在影片完成後，吉恩．戴奇稱自己「謙虛地」拒絕在作品中掛名導演，因為他顯然知道這部急就章之作與自己宏大的企圖相去甚遠。

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一部殘缺不堪的《哈比人歷險記》於焉誕生，該有的角色並沒有少，例如哈比人比爾博．巴金斯、白袍巫師甘道夫、咕嚕與惡龍史矛革（改名為史拉革），但其他哈比人夥伴一概被省略，又添加了一個莫名其妙的公主，讓她與比爾博．巴金斯結為連理。嚴格來說，這個改編與原作實在相去甚遠，只保留了故事的主幹。

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1967年6月29日，版權到期的前一天，吉恩．戴奇帶著趕製完的作品抵達紐約。隔天，威廉．史奈德在紐約曼哈頓租了一間小放映室首映最終的成品。至於觀眾從哪來？竟是在開演前由導演吉恩．戴奇親自在路邊攔來的，他甚至倒貼錢吸引人進場。然而，在放映完後，每個人都必須簽一份聲明書，聲稱他們是自己付費花錢入場。人在英國的托爾金當然也無從查證事實，史奈德的詭計因此得逞。

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在這之後，史奈德向托爾金開價十萬美金讓他買回《魔戒三部曲》版權。而這部趕製出來的粗製濫造之作就此消失在影史的洪流之中，在電影版的《魔戒三部曲》於21世紀初掀起旋風之時，曾再次被書迷、影迷討論，因為它是托爾金小說系列第一部被影像化的作品，簡直成了夢幻逸品。但當時一般認為作品已經失傳。

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直到2012年，彼得．傑克森改編的《哈比人歷險記》首部曲上映同一年年底，吉恩．戴奇才正式釋出了這部傳奇短片，並且說明了創作背景的來龍去脈。影片在2013年上傳至YouTude，評價確實不佳（IMDb只有4.5分），雖然也有些網友嫌諷刺地說12分鐘版本再怎樣還是勝過彼得．傑克森冗長的八小時改編。

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1967年的《哈比人歷險記》是托爾金生前唯一完成影像化的改編作品，雖然未知他有沒有看過這部作品，也不知他看來將會作何感想⋯⋯

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吉恩．戴奇訃告，來看看他有哪些經典作品。
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/2379753582127371/?type=3&av=598582783577802&eav=AfaVn662Jox-H3xf4ycDZgzCpg1tZjckg-9ay1BRu6O-HYk4gd-jRfMpLqP-aATdsYc&theater

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克里斯多福．托爾金（Christopher Tolkien）訃告，將解釋托爾金之子為何不惜一切阻止《魔戒》電影版權售出給好萊塢
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2171650379604360

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（圖為1967年的《哈比人歷險記》劇照，圖為比爾博．巴金斯。）

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01:36 配件開箱
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怎樣的畫作會深植身心？
對我來講
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而這本書做到了

很謝謝作者李白在製作影片的過程中大力幫忙
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所以我就聯絡作者拉～
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所以呢？
畫一幅有溫度的畫作也是需要有個有溫度的作者呢

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