如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我，覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後，來往調整最多的是引句裡的用詞，什麼會讓一個人面臨危險，什麼會讓一個人身邊的人面臨危險；之間，又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
⠀
⠀
我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的，但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意，忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩，而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
⠀
⠀
為什麼是詩？上好稿之後丟網頁連結給他，結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗：「网页存在安全风险，为维护绿色上网环境， 已停止访问」。意思是，這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧？有些事情可以改成暗號，有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者，什麼事情絕對不能改變，我知道詩就是思索這件事情的事情，然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
⠀
⠀
阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我，覺得非常開心。
⠀
⠀
⋯⋯
⋯⋯
⠀
⠀
——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』，现在的 ＠小岛音乐速报，主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯，如果你也喜欢台湾音乐，欢迎关注我（愛心）
⠀
⠀
點進小島音樂速報微博，第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
⠀
⠀
這介紹不到一百字，明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日，當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序，這是中國全面撤出金馬的第二年，這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時，那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚，灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態，幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文，大意是對待一個頒獎禮，封殺到這般地步，真的至於嗎？
⠀
⠀
那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻，相關博主及眾多網民紛紛開始舉報，認為他的微博名稱夾帶私貨；數天後，他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
⠀
⠀
消息一出，三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中，不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情，有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中，高管點了頭，不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
⠀
⠀
然而一週後，灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
⠀
⠀
介紹寫「原來的」，是因這回終究不敵壓力，「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字，改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用，起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規：
⠀
⠀
「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂，要找你碴的還是找，後來很多媒體省麻煩，就用了原創音樂這個詞。」原創音樂，使用時概念幾乎等於獨立音樂，為避文字獄而衍的新名目，到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
⠀
⠀
眼前螢幕裡的男子，唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」，說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者，更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
⠀
⠀
⠀
▍天線給了我天線的耳朵
⠀
⠀
2021 年 4 月，阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在，你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
⠀
⠀
該文從台灣的熱門音樂時期開始，順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程，約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發，台灣社群上轉發者眾，除了史料本身激起的興趣，多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
⠀
⠀
這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年，他在〈年終總結之現場篇〉一文中，統計該年度有多少台灣樂團到中國演出，得出「台團批量上大陸」的結論，數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌；2020 年 6 月，緊跟當年台灣文化部補助名單公佈，阿報另一篇文〈在台團熱潮背後，了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉，則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度，「音樂補助是大陸沒有的嘛，對於大陸很多網友來說，政府居然發錢給樂團做音樂，他們想都不敢想。」
⠀
⠀
不過，每篇長文末，總會導回小島音樂速報微博，「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報，寫長文是一年只幾次的事情，「聽見對岸」被他稱為年更號，比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率，寫這樣有學究精神的論述，不是阿報最想做的事。
⠀
⠀
1992 年，他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似，少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字，也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
⠀
⠀
為什麼福建電視上有五月天？原因之一，是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間，身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ，唱片行裡賣的是陳綺貞。
⠀
⠀
另一個原因乍聽有點玄，想想卻有道理：「就，我們家的電視天線，那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視，我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下，這合理嗎？
⠀
⠀
「不是，我們離金門很近你知道嗎？那個電視信號到福建都清楚，大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
⠀
⠀
青春期的阿報和家人搶遙控器，想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看？他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會，是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器，有鼓、有吉他的舞台。
⠀
⠀
因為帥吧，阿報說。就像許多少年少女。
⠀
⠀
他要到二十多歲時，才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊，這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己，至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體，阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視，靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
⠀
⠀
「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字，什麼絲襪小姐，什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉，都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好，我才知道的。」
⠀
⠀
今年辭去工作回到福建的阿報，電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂，也在今年二月終止營運了。
⠀
⠀
其實，誰還看電視呢？中國的唱片行一樣在倒，台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學，那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團，至今還是他的最愛，彷彿有什麼停在那裡。
⠀
⠀
⠀
▍你看團時很近
⠀
⠀
從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著，很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年，回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出，26 歲的阿報心想，是時候了。
⠀
⠀
18 歲的阿報，大學上的是物理系，一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社，相當於台灣的熱音社，是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好，只不過大家聽的多是中國搖滾，痛仰樂隊、萬能青年旅店，聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
⠀
⠀
「一開始都是打關鍵字，比如你在微博搜個安溥，搜到很多博文，那基本上提到的人都是喜歡安溥的，你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
⠀
⠀
有了點和線，總會想到面。微博上，阿報找得到日本音樂速報，找得到英國音樂速報，就是沒有台灣。
⠀
⠀
然而，他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
⠀
⠀
洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」，後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞，多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題，寫了幾篇洋蔥，覺得沒意思。
⠀
⠀
「很多所謂音樂媒體，也就跟內容農場一樣，它可能是一些亂七八糟的文章，我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情，就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑，寫了幾篇之後就放掉了。」
⠀
⠀
2017 年 10 月，阿報滿志躊躇，下定了決心。站台名字，他早在註冊前就擬好：台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕，原因是「台灣獨立」不能使用。
⠀
⠀
「靠，我完全沒想到這件事吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
⠀
⠀
誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
⠀
⠀
隔年，他循自由行買好了機票，回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
⠀
⠀
「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
⠀
⠀
還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
⠀
⠀
訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
⠀
⠀
「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
⠀
⠀
我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
⠀
⠀
幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
⠀
⠀
「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
⠀
⠀
他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
⠀
⠀
⠀
▍為了避免開始
⠀
⠀
對聽團仔而言最幸福的事，或許就是待在音樂的世界裡。然而，現實是世界上永遠有音樂之外的事。
⠀
⠀
隨著社群趨勢，音樂人及其團隊也發展自媒體，將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜，他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人，即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體，同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推，對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言，是重要的參考依據。
⠀
⠀
一則以憂，是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊，讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
⠀
⠀
「以前沒有社群，很多事情是大家都不知道。那現在，大陸樂迷如果平常不會翻牆的話，可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態，結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年，脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論，消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊，因為他們原本聽這個團的音樂，感覺就是清新啊可愛啊，不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人，很多事情早就知道了，反應沒這麼激烈。」
⠀
⠀
敏感的也不只對方。2019 年，台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節，上台獻唱音樂節主題曲，身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報，後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起，會給人不好的聯想。
⠀
⠀
「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎？我想你一個市長出來講話，你樂手彈琴，這個有什麼啊？我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上，但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜，小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件，一系列藝人紛紛與品牌解約，事情鬧得沸沸揚揚，甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單，留言催促藝人解約，阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場，隨即遭舉報禁言三十天；平素裡，發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊，總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」，數量多寡而已。
⠀
⠀
網路外的世界，阿報也並不快樂。音樂推廣工作，在中國環境裡越趨艱難。
⠀
⠀
「在大陸做文化產業，在沒有創作自由的基礎上做這件事，經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子，有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸，這很單純嘛，它甚至跟政治立場沒有關係，它就是講抽菸啊，但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出，因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔？為什麼歌曲能在平台聽，演出卻不能演？類似的事情真的太多了，太多了，一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
⠀
⠀
去年秋天，阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他，又回到了福建，他最一開始聽見台灣音樂的地方。
⠀
⠀
現在的他接案糊口，經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的，是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規，例如在中國封殺也分等級，「像盧廣仲，他是歌曲可以聽，但演出不能來，這是半封殺；那像滅火器，他是歌不能聽、演出也不能來，那它是全封殺；何韻詩，她歌曲不能聽、演出不能來，人的名字也不能出現，這是徹底封殺，又是分好幾個檔次你知道嗎？」
⠀
⠀
近來小島音樂速報的發文稍稍增多，幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量，有些剛起步，發佈情報時會不自覺大小眼嗎？點閱一定會高的音樂人醜聞八卦，要發嗎？會不會因為每每發政治敏感情報就被罵，而下意識自我審查？這一切，阿報說他不知道，說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的，是每每他遇難時現身的同等善意，那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
⠀
⠀
他也還有愛。「有時候你聽到一首歌，覺得幹這真的太屌了，我一定要讓全世界聽到，結果發出去沒幾個人理你，這個沒辦法，沒辦法。你只能承認說，同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣，你當時肯定會心情不好，肯定會低潮，這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢？」
⠀
⠀
那怎麼辦？「沒辦法，就今天過了再想第二天的事情啊，就這樣。」
⠀
⠀
⠀
▍因為我錯過命運
⠀
⠀
此刻，小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能，阿報是想過，但沒多久就放下了。
⠀
⠀
「本身我就是一個搬運，我只是通過翻牆，把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術，我只是做這樣一件事，讓更多人獲得資訊更方便而已。」
⠀
⠀
他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
⠀
⠀
天線的幸福是什麼呢？〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年，阿報依然滿意，準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變，從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵，到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象，這是他原本不知道的。而因為他寫下，許多中國聽眾才知道。
⠀
⠀
訪問時，他說還有幾個詞他不懂，例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到，你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊！」我向他說明，他哦了好幾聲，說他懂了。他明白的表情，讓這場訪問其中的幾分鐘，也成為了他因愛而獲得的東西之一。
⠀
⠀
那篇簡史，其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
⠀
⠀
他還有很多想寫的，比方台灣說唱的發展，台灣電子搖滾的發展，但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時，他除了參加簡單生活節，還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷，還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年，疫情成了另一道看不見的牆，和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
⠀
⠀
我問，現在的台灣音樂，和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢？他穿過鏡頭看著我，說下面這段一定要寫：
⠀
⠀
「就，現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離，然後你回台灣也要隔離，不像從前那麼方便，導致很多音樂人必須做選擇，要嘛長期待在大陸，要嘛長期待在台灣。」他說，「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展，現在有少量獨立樂團也走上這樣的路，在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間，把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦，說真的：台灣是一個創作自由的環境，就像 Leo王在金曲獎說的，他想唱什麼唱什麼，想寫什麼寫什麼，但有的樂團只單純依賴大陸市場，就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸，你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱，以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
⠀
⠀
「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的，但你在大陸你只會寫這些歌，你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外，你跟其他大陸樂團又有什麼區別了？我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的，為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流，但是音樂人自己的路要怎麽走，還是要好好思考。」
⠀
⠀
不為自己可惜的，阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開，這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
⠀
⠀
或許不該說他是天線，天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出，阿報穿越幾十公里，從上海這頭追到那頭，只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出，「我不是那個學校的人，沒有座位可以坐，只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的，但還是很感動。那個時候音樂響起來，一切進入那個氛圍⋯⋯」
⠀
⠀
那是他唯一一次聽到甜梅號現場，因為後來甜梅號解散了。
⠀
⠀
他懂得錯過的滋味，直到今天仍努力不讓更多人錯過。
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
⠀
採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
⠀
BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
⠀
⠀
⠀
文中標題皆改自顧城詩作：
⠀
黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
⠀
我覺得，／你看我時很遠，／你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
⠀
為了避免結束／你避免了一切開始⠀——〈避免〉
⠀
一切仍明明白白，／但我們仍匆匆錯過，／因為你相信命運，／因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉

[#日常書單]
#110年度文化部青年創作獲獎勵名單
.
110 年度文化部青年創作獲獎勵名單出爐！
獎勵條件是：
.
「（一）創作文類不限，須為全新文學創作，且使用中文或其他臺灣本土語言。
（二）創作期程以一年為原則，計畫因故辦理展延，展延期限最長為一年，並以一次為限。
（三）#鼓勵類型小說創作，如推理、法律、醫學、犯罪、科幻、奇幻、驚悚、歷史、武俠等主題。」
.
年齡為年滿二十歲至四十歲( 89 年~ 69 年出生)。
這些寫作計畫的題目看起來都好有趣啊！雖然尚未成書，已經可以列入等待與期待的書單。以下也列出創作者其他的作品：
.
［ 110 年補助名單］（🌟：特別期待）
.
1. 江秉憲 《大河小鎮》長篇歷史小說創作計畫
.
2. 陳柏言 動物園與遠方
先前作品：《夕瀑雨》（木馬文化， 2017 ）、《球形祖母》（木馬文化， 2017 ）、《溫州街上有什麼？：陳柏言短篇小說集》（木馬文化，2020 ）。
.
3. 班與唐 歷史小說《安雅之地》創作計畫
.
🌟4. 鄧九雲 《下奎府町》長篇小說寫作計畫
先前作品：《 Dear you, Dear me 》、《小姐狗與流氓貓》、散文《我的演員日記》（華品文創，2015 ）、《女兒房》（南方家園，2019 ）、短篇小說《用走的去跳舞》（華品文創，2015 ）、《暫時無法安放的》（南方家園，2016 ）、《最初看似新奇的東西》（南方家園，2018 ）
.
5. 陳顥仁 《二次竣工手冊》詩集創作計畫
.
6. 魏子千 《山水懜》創作暨出版計畫
.
7. 童育園 《安那其的黑色流星》歷史小說創作計畫
.
8. 唐福睿 和平島嶼
.
9. 蔡儒孟 《掘》臺灣礦業記憶小說創作計畫
.
10. 賴盈璋 相逢後壁溝
.
11. 田家綾 散文集《大漂流家》寫作計畫
.
12. 留婷婷 「海與島之間」短篇連作書寫計畫
.
13. 陳柏宇 《閬縫》繪本暨有聲書集寫作計劃
.
🌟14. 邱常婷 《獸靈圖騰》長篇奇幻小說寫作計畫
先前作品：《怪物之鄉》（聯合文學，2016 ）、《天鵝死去的日子》（秀威資訊，2018 ）、《夢之國度碧西兒》（秀威少年，2018 ）、《怪談系列 1 ：魔神仔樂園》（晨星，2018 ）、《新神》（聯經，2019 ）
.
15. 吳俊霖 《因念化城》散文集創作計畫
先前作品：筆名崎雲，出版詩集《無相》、《諸天的眼淚》
.
🌟16. 施藝蓁 《島嶼之饌》日治時期臺灣菜飲食文化歷史長篇小說計畫──以北投為背景
.
17. 陳庭昀 《封筆之作》台灣歷史奇幻小說提案
.
18. 邱家睿 《滅絕物Bia̍t-choa̍t bu̍t》台文短篇魔幻小說創作計畫
.
19. 黃家祥 《下沉的島嶼》散文創作計畫
先前作品：《太陽是最寒冷的地方》（印刻，2020 ）
.
20. 鄭智陽 偽畫師
.
21. 林妏霜 時代的眼淚
先前作品：《配音》（九歌，2016 ）
.
22. 張嘉祥 《遺棄之神：夜官》小說與故事音樂文本創作計畫
.
23. 陳柏煜 《空耳》創作計畫
先前作品：《陳柏煜詩集 mini me 》（時報，2019 ）
.
🌟24. 張昕雅 《滬尾河口白狼鎮》長篇小說創作計畫（書名暫定）
先前作品：《食肉目的謠唱》獲第二屆後山文學年度新人獎。
.
25. 金儒農 神話擱淺的城市
.
🌟26. 李尚喬 《朦朧地帶》虛構歷史小說寫作計畫
先前作品：《蜉蝣之島Mayfly Island 》腳本（慢工出版，2020 ）
.
🌟27. 楊海彥 《阿里嘎該：永劫回歸》奇幻小說創作企劃
臺北地方異聞工作室共同創辦人。
.
28. 蔡凱文 你仍病時－島嶼傷痕書寫計畫
.
29. 蘇亞琪 島嶼百工圖
.
30. 盧信諺 《最後的番婆鬼》
.
31. 陳泓名 《雨水下水道裡抬頭時的面孔》公共工程非虛構系列創作計畫
.
32. 林益彰 《南國夢獸 – 臺南華語圖詩集》
先前作品：《南國囡仔》（遠景，2020 ）、、文化部青年創作補助《臺灣囝》、金門縣補助出版《金門囡仔》
.
🌟33. 陳栢青 《圍牆史》小說創作計畫
先前作品：《小城市》、《Mr. Adult大人先生》（寶瓶，2016 ）、《尖叫連線》（寶瓶，2020 ）
.
🌟34. 蕭鈞毅 《蝕刻》犯罪小說創作計畫
.
35. 楊隸亞 「 Tomboy 完全戀愛手冊」短篇小說集創作計畫
先前作品：《女子漢》（九歌，2017 ）
.
36. 許境洛 《巴黎人》長篇小說創作計畫
先前作品：曾執導短片《泥娃娃》並參與法國、比利時共同製作影集《事實上…》（ En Fait …）的拍攝和製片工作
.
37. 鄭婷文 《洋娃娃》短篇小說創作集
.
38. 許立衡 《SYNC》科幻小說創作計畫
.
🌟39. 楊富閔 「氣象小說」作為一種類型 ──21世紀「文學測候所」的跨域創作計畫
先前作品：《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔心靈小史》、《休書：我的臺南戶外寫作生活》、《書店本事：在你心中的那些書店》，《故事書：福地福人居》、《故事書：三合院靈光乍現》、《賀新郎：楊富閔自選集》
.
40. 高博倫 《海猴子》小說創作計劃
先前作品：《其實應該是壞掉了》（印刻，2020 ）
.
41. 曾耀輝 《良莠》短篇小說集創作計畫
.
🌟42. 陳信傑 《雲坑》長篇科幻小說創作計劃
先前作品：《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》（啟明，2020 ）
.
🌟43. 江佩津 《昭南島小說集》
先前作品：《卸殼：給母親的道歉信》（大塊，2020 ）
.
🌟44. 許俐葳 我有一個關於不倫的，小問題
筆名：神小風，先前作品：《背對背活下去》（白象，2008）、《少女核》（寶瓶，2010）、《消失打看》（寶瓶，2011）、《百分之九十八的平庸少女》（寶瓶，2012）

［#日常書訊］
破土、抽芽、生葉、繁花──2019台灣小說隨手記
（2019年12月底前書單陸續更新）

.
因八月底九月初將有王定國、駱以軍、陳雪、連明偉等小說家新書連發，想列出2019年迄今為止令我在意的 #台灣小說，粗略分類，以已經結集出版的小說為主。堪稱陣容整齊，老中青少競出，前行世代仍穩健累積作品，尋求突破，20歲新人也已堂堂站在小說擂台了。而書單裡長篇小說略多於中、短篇，這個微妙的勢均力敵應該和文學出版趨勢相距不遠，背後卻不免有結構性因素。
.
從外部可觀察之處，包括當代台灣的文學創作者如何在萎縮的出版市場上活下來，在拿文學獎、累積作品結集短篇出版的傳統途徑以外（在市場上這種模式逐漸失靈），其一是公私立文學機構的出版補助提倡，有國家級的 #文化部補助、國家文化藝術基金會「#長篇小說創作發表專案」補助、地方政府級的「#台北文學獎文學年金」或新台灣和平基金會辦的「#台灣歷史小說獎」。
.
此外，值得持續觀察的當屬鏡文學IP機制對台灣出版市場的刺激；而2018年首度開辦，2019年舉辦第二屆的「啟明年度特別出版計劃」的中文小說徵選，則是由啟明出版社獨資舉辦的文學獎，也是寄望創作能量在不同的資源輔助下得以發揮，同樣屬於待觀察名單。雖說上述兩種做法可視為對「傳統文學獎或是專案補助傾向語言形式實驗、小說美學實踐、議題置入而的挑戰。但是像獲得台灣歷史小說獎惟二佳作之一的《羅漢門》，也可以發現創作者致力扭轉「台灣歷史小說多是生硬的史料堆砌」的刻板印象。
.
其二則是小說跨界和結合不同藝術形式曝光的傾向，包括授權翻拍電影、連續劇、改編漫畫、以小說和插畫參加台北雙年展、不同平台跨界合作、積極洽談售出國外版權，生命力旺盛。若說先前所說在於文學生產端，如何更穩定地輔助創作者，出版後的跨界、改編等，則是「不止步於出版」，而寄望透過不同媒介的轉化，尋求和讀者的對話。
.
不過，如果小說大量地傾向影視改編，會在多少程度上影響小說的敘事技巧（直觀上指更強調清晰的「故事」？）嗎？台灣讀者需要/喜歡故事性更強的嚴肅小說嗎？或是有嚴肅意義的通俗小說？但就這份書單來說，所謂純文學和大眾文學之間並非涇渭分明，兩者同在小說光譜上挪移，「嚴肅」和「娛樂」並不是互斥、不能並存的。而觀察小說家的出身經歷，其實不乏跨足編劇、影劇圈的資歷，也許不同創作身分帶來的美學和技巧上的質變和融合遠比我們以為的更早、更快發生。在散文、小說、編劇、導演成績斐然的劉梓潔當可證明，在新作《自由遊戲》中更將她輕盈、詼諧又俐落的小說語言，切換清楚乾淨的轉場和角色視點，與設計為可隨機抽選閱讀的實驗形式做了極好的結合。
.
創作者們繳交的成果，不僅可以呼應自身的核心關懷以及創作脈絡，其實也足以和近年發展出來的台灣特有的小說美學，與作家們關注的文學、社會議題相互參照。吳明益以自然寫作向外拓展與當前的生態議題的連結，胡晴舫關注網路時代群眾與個人之間的辯證；張亦絢《性意思史》為少女而寫、為性而寫，自言是對林亦含《房思琪的初戀樂園》某種間接回應，又恰能和《失戀傳奇》並讀。《綻放年代》的命名包裝和處理少女自由戀愛議題，當然令人想起前行者楊双子的《花開時節》和《花開少女華麗島》──在台灣島始終震盪搖晃的此刻，小說家如何以各種不同形式與時代共振，如何以文字參與形塑共同體敘事，或回應性別、身體、族群、國族、階級、環境、勞工等議題，值得關注。距年底尚有一段時間，這份書單若是參照對看，應該別有不同的閱讀樂趣：

//
［短］吳明益（1971-），《#苦雨之地》，新經典文化，2019.01（台北雙年展「後自然：美術館作為一個生態系統」）
.
［長］游善鈞（1987-），《#完美人類》，鏡文學，2019.03
［長］唐澄暐（198?-），《#蔣公銅像的復仇》，逗點文創結社，2019.05（文化部「青年創作及培力新秀」補助）
［長］駱以軍（1967-），《#明朝》，鏡文學，2019.09
.
//
［短］連明偉（1983-），《#藍莓夜的告白》，印刻，2019.09（文化部「青年創作及培力新秀」補助）
［長］陳雪（1970-），《#無父之城》，鏡文學，2019.09（國藝會「長篇小說創作發表專案」補助）
.
［長］朱國珍（1967-），《#古正義的糖》，印刻，2019.06（國藝會「長篇小說創作發表專案」補助）
［長］胡晴舫（1969-），《#群島》，麥田，2019.07
.
［長］柯映安（柯佳蕙）（199?-），《#死了一個娛樂女記者之後》，鏡文學，2019.02
［長］柯佳蕙（199?-），《#明日》，啟明出版，？（2018啟明年度特別出版計劃入圍作品）
［長］陳韋任（1987?-），《#白馬騙徒》，啟明出版，？（2018啟明年度特別出版計劃獲選作品）
.
//
［短］王定國（1955-），《#神來的時候》，印刻，2019.09
.
［長］李維菁（1969-2018），《#人魚紀》，新經典文化，2019.06（第19屆台北文學獎文學年金）
［長］劉梓潔（1980-），《#自由遊戲》，皇冠文化，2019.08
.
［短］羅浥薇薇（1980-），《#失戀傳奇》，時報出版，2019.06
［短］張亦絢（1973-），《#性意思史：張亦絢短篇小說集》，木馬文化，2019.07

//
［短］林秀赫（1982-），《#深度安靜》，悦知文化，2019.01（授權翻拍電影）
［短］林秀赫（1982-），《#儚：恐怖成語故事》，聯合文學，2019.08
［短］邱常婷（1990-），《#新神》，聯經出版，2019.06（文化部「青年創作及培力新秀」補助）
［長］謝鑫佑（198?-），《#五囝仙偷走的秘密》（新版），時報出版，2019.07（「2011書寫高雄創作獎助計畫」補助）
.
［長］潘柏霖，《藍色是骨頭的顏色》，尖端，2019.04
［短］張嘉真（1999-），《#玻璃彈珠都是貓的眼睛》，三采，2019.08

//
［長］裏右（199?-），《#綻放年代》，鏡文學，2019.07（鏡文學影視長篇小說大獎首獎）
.
［長］張焜傑（199?-），《#蘭船東去：胡椒、渡渡鳥與紅髮人的航海之旅》，前衛，2019.05（前衛出版社與荷蘭情報資訊平台「荷事生非Oranje Express」首度跨界合作企劃）

［長］錢真（197?-），《#羅漢門》，衛城出版，2019.09（第四屆臺灣歷史小說獎佳作（該屆無首獎，唯二佳作之一））
.
//
［長］沉默，（？），《#劍如時光》，聯經，.2019.05（國藝會「長篇小說創作發表專案」補助）
.
//
［長］懷觀，《劍魂如初2：山河如故》，圓神，2019.02
//
［長］張國立，《#炒飯狙擊手》，馬可孛羅，2019.01
［長］臥斧，《#螞蟻上樹》，馬可孛羅，2019.01