[爆卦]數位訊號類比訊號差別是什麼?優點缺點精華區懶人包

雖然這篇數位訊號類比訊號差別鄉民發文沒有被收入到精華區:在數位訊號類比訊號差別這個話題中,我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 數位訊號類比訊號差別產品中有4篇Facebook貼文,粉絲數超過1萬的網紅黃中岳談吉他,也在其Facebook貼文中提到, {{ 貳. 談談電吉他相關 }}_16 關於即將舉辦的『木吉他 IR 測試活動』,我原先一直很難取捨應該以錄音室、或是展演場地來做為活動地點:如果在錄音室執行,我們可以在很好的、頻率比較平直以及不會有過多殘響干擾的環境,來理解與比較各類型木吉他拾音器在傳統的『Preamp/DI Box』與套用 I...

  • 數位訊號類比訊號差別 在 黃中岳談吉他 Facebook 的精選貼文

    2019-10-07 20:30:00
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    {{ 貳. 談談電吉他相關 }}_16

    關於即將舉辦的『木吉他 IR 測試活動』,我原先一直很難取捨應該以錄音室、或是展演場地來做為活動地點:如果在錄音室執行,我們可以在很好的、頻率比較平直以及不會有過多殘響干擾的環境,來理解與比較各類型木吉他拾音器在傳統的『Preamp/DI Box』與套用 IR 檔案,彼此之間音質與頻率呈現的差異;然而,就適用範圍與具體效應來說,展演場地 --- 或者說『現場彈奏』的需求,才是這個新技術最快可以表現出特性的場域。對我來說,其實是應該都要研究的課題;但~『空間』與參與人數之間的連動考慮,讓我感到若干猶豫。

    最後,參與人數決定了場域。到上週私訊報名截止的時間點來看,私訊給我表達參與意願的夥伴人數,已經超過錄音室所能容納、得以適當測試的條件甚多,因此,我已經向老同學林正如先生徵詢了公館河岸的時間,確認這個測試活動會先以展演場地的現場實戰需求,做為討論的主要核心議題。

    我的想法是:對於這個『軟體/硬體』技術有興趣的夥伴,我們先以類似『網聚』的概念,在『河岸留言』這個具有精神指標意義的場地,來探討它的應用與前瞻性;在活動之後,我會以主動徵詢的方式,邀集對於『宅錄/商業錄音』有高度需求的同好,我們再來計劃何時前往錄音室,做技術層面更深入的探討。

    今天這則貼文公佈後,我會用私訊的方式通知前此報名的夥伴,關於確認的執行日期與時間,還請夥伴們收訊後回覆是否在當日確認能夠出席,以便我做後續的行政處理。

    不過~ 在今天,我還是想稍稍帶到一點關於『IR』在錄音工作方面可以支援到的範圍。

    [三. 電吉他相關器材測試]_測試藍皮書_02 木吉他 IR file 應用實戰討論 – 3

    關於『木吉他 IR』的運作邏輯,其實與這幾年興起的數位運算/模擬的黑科技,以及在音樂製作上已經行之有年的『Re-Amp』手法息息相關。我們且先不要用『吉他/吉他手』的本位、而用也是這兩年很有話題性的『麥克風模擬技術/產品』來理解,事情好像就會比較簡單:

    https://digilog.tw/posts/558?fbclid=IwAR0-gbblCEoVVzVE-hBGYzM8BRgcvh4JmHyjXtb3poJ7O4kLJsYgHrYrvg0

    看完之後,你大概可以理解:用一只非常『中性』(意思是說頻率非常平直、沒有太多頻率特殊分佈所帶來的 “個性”) 的麥克風錄下了任何聲音訊號 (可以是歌聲或是樂器聲或是任何… ),然後用特定的套裝軟體,將這些相對『赤裸』的聲音訊號『染上』那些歷史上非常經典、非常有個性以及通常非常昂貴的經典麥克風所獨有的頻率特性,讓聲音訊號聽起來就像是用那些你有錢也不見得有機會用得到、錄得到的銘器來錄製的一樣!

    在此,我們請先撇開對於『數位模擬/類比紀錄』的個人喜好取捨,單就『數位技術發展』與『類比技術發展』的速率來說,我幾乎可以斷言,在很短的時間內,數位所能紀錄的音色呈現,一定會讓你在『盲測』的條件下 (也就是沒有任何心理因素的干擾) 無法判別它與類比紀錄的差別 --- 更不用說到現在究竟有多低的機率,我們會真的聽到一個『AAA』的聲音還原了 (請見古典音樂論壇的提問/解釋:http://www.t-classical.com/archiver/?tid-5124.html )。

    而『Re-Amp』~ 你大概也知道 --- 就是在錄電吉他的過程中,除了現在你所使用的『效果器/音箱/麥克風收音』的基本路徑,同時還另外『分』出一個單純、乾淨的『電吉他原始訊號源』,一起錄進錄音軟體的不同軌道,然後將這個原始訊號再次送回設定不同的『效果器/音箱/麥克風收音』路徑來收錄,以增強或取代原來可能還『稍有遺憾』的音色。這樣的工作方式,可以讓你在一次的錄音動作之後,得到無限重新嚐試音色改變的機會 --- 雖然有時候 … 太多的選擇不見得真的是一件好事兒。

    對現代大多數的電吉他手來說,『Re-Amp』通常會『再回錄』的『音色套用』,更高機率會是純數位的模擬聲源;而由於『音箱箱體』才是真正決定電吉他音色的最重要條件,所以,現在在說的『Re-Amp』,其實更趨近於『Re-Cabinet』,也因此,市場上最蓬勃發展的付費/免費檔案,最大宗絕對是『箱體模擬』、甚至是『喇叭單體模擬』的 IR 檔案。

    而我估計,現在可能有三成到一半的電吉他手,在宅錄的慣用方式,應該是電吉他直接接到『錄音介面』(應該已經不再會有人是直接插入電腦的聲卡吧 … ),然後叫出套裝軟體『Plug in』搭載音色來工作 --- 只要你在之後能夠更換、變動你的音色,基本上,你都是在使用『Re-Amp/Re-Cabinet』的概念。

    現在~ 把上述兩個動作加起來,應用在木吉他的面向,大概就是我們所討論的『木吉他 IR』的整體概念 --- 我們讓自己的木吉他輸出一個很『中性』的音色,然後套用那些我們有錢也不見得買得到的名琴 IR 檔,讓我們的琴音聽起來就像是那些名琴的頻率特徵,它可以在現場彈奏時以極低的延遲、極小的訊噪比來替換掉你原始的琴音,也可以在錄音過程中以『Re-Amp』的概念,讓你挑選出最適合整體音樂性的吉他音色來呈現。

    在現場彈奏上,你可能會選擇用便於攜帶的小型『IR Loader』來處理整個音色程序,這些相關的硬體器材,在上週的文章裡有大致的鳥瞰,在接下來的研討活動中,我們也會有實際的操作示範。如果是在錄音的狀況下,除了直接用這些硬體搭載檔案來『一次性決定』音色之外,其實,如同電吉他的『Re-Amp』一樣,我們也可以用箱體模擬的軟體載具來『呼叫』各個 IR 檔案,進行『多次性』的音色挑選,最後才決定你最滿意的組合方式。

    譬如刊頭相片的圖二與圖三,這個箱體模擬軟體載具,是這幾年來我覺得『頻率與動態』最佳性價比表現的產品,有趣的是,它的主力用戶,應該比較偏向搖滾硬漢群;但~ 千萬不要被它的外觀誤導了!它其實就是一個搭載平台,當它做為一個『IR Loader』、而且可以同時處理兩種木吉他 IR 來相互混合、微調頻率差異時,事實上,是一個非常強大的工具。另外,它除了有表現相當不錯的『等化器 (EQ)』區塊,還有一個『來自於音箱頭模擬,但我們 by pass 了前級所留下來的後級模擬』 --- 我非常想強調這個部件,因為,往往我們覺得電吉他真空管音箱破音所能帶來的豐厚感,大多都是來自於『真空管後級』所擠壓、激發的豐富泛音;而這兩三年來所有的數位模擬開發單位,幾乎都要在這個部件上殫精竭慮地鑽研其中的奧祕,來提高自家產品的像真度。在我實際測試使用上,真的覺得這樣的後級模擬部件,的確讓木吉他琴音在中低頻得到無法只用 EQ 就能呈現的厚實感。

    也許你很難理解,這種用於電吉他的概念,真的能用在純淨的木吉他音色裡嗎?

    如果你看過像鍾興民老師這種大師,早年在還沒有『取樣音色』的年代,如何用硬體音源器材去『堆疊』音色,你就可以理解:沒有任何『絕對』的正確方式,所有的音色、頻率,其實都是用『耳朵』來決定的!任何可以幫助達成所需要的頻率需求,你千萬不要被主觀的『想當然耳』給限制了。

    不過!科技再怎麼進步,黑科技再怎麼黑科技,那些日新月異的麥克風模擬技術,永遠沒有辦法讓一位不講究、苦練發聲方式與共鳴位置的歌手唱出天籟!你可以藉由科技的協助得到某一位大師所珍藏、愛護的琴音,但你永遠不會有他的手感與美感 --- 如果你沒有相襯的鍛鍊。

    所以,也請千萬不要玩物喪志 --- 音色、器材的研究,終歸只能是錦上添花的事兒!真要有豐厚、感人的音符,那得要你能彈得出來才算數。

  • 數位訊號類比訊號差別 在 COMPOTECHAsia電子與電腦 - 陸克文化 Facebook 的精選貼文

    2019-01-21 14:30:00
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    #通訊 #音頻 #數位濾波器 #抑制雜訊

    【數位濾波器,幫雜訊「整形」】

    「數位濾波器」旨在:抑制頻外雜訊。Σ-Δ 型調變器可執行雜訊「整形」,以降低目標頻內雜訊、並將雜訊推到更高的雜訊外區域。

    所有 Σ-Δ 轉換器皆採具有低延遲特性的 sinc 濾波器,建立時間會比其他數位濾波器類型更短,例如,有限脈衝響應 (FIR) 濾波器。這對想要實現最大傳輸量的多工操作極為重要。使用 sinc 濾波器意味:相較於其他濾波器類型,可最大程度縮短每條通道的轉換時間並優化傳輸量!如果增益或配置發生變化,可能拉長轉換時間 (取決於 sinc 階數)。快速輸出下,較高階 sinc 濾波器性能更優。

    通常,在輸出資料速率較低時,sinc3 與 sinc4 濾波器的雜訊性能差別不大;但在輸出資料速率較高時,Σ-Δ 型調變器的雜訊基準就會上升,高階 sinc 濾波器可更好地抑制雜訊,帶來更出色的雜訊性能和峰對峰值解析度。單就濾波曲線而言,較高階 sinc 濾波器擁有最佳滾降、最佳阻帶衰減和最寬陷波,後續轉換時間則取決於元件是在單通道或多通道模式運行。

    使能多通道,後續轉換時間會有所延長,故必須權衡轉換時間 vs. 雜訊抑制能力。這是因為每次選擇一條通道,濾波器都需要建立時間,濾波器必須載入新的類比輸入通道的相關資訊,才能生成有效轉換。所幸,雜訊和濾波曲線等規格特性不會受多通道影響、不需額外的延遲時間或延長建立時間;從韌體角度看,使用者不必擔心不同操作模式會有不同的建立時間,濾波器會自動實現這一功能。

    當滾降陡度下降,陷波會出現在輸出資料速率及倍頻處,但範圍會變窄。若使用陷波抑制訊號音,作用較小;而加裝後置濾波器或 FIR 濾波器,可獲得合理時間及良好抑制效果。最後,最小偏移和偏移漂移的「截波」,可透過交換類比輸入引腳實現;在一個方向連接引腳進行轉換,再交換輸入引腳進行另一次轉換,後將兩次轉換平均。濾波器的均值模組可變換平均基數實現不同輸出資料速率。

    演示視頻:
    《ADI:精密 Σ-Δ 型 ADC 濾波指南》
    http://www.compotechasia.com/a/CTOV/2018/0209/38085.html

    #亞德諾ADI #AD7124 #AD717X #AD719X #VirtualEval

  • 數位訊號類比訊號差別 在 COMPOTECHAsia電子與電腦 - 陸克文化 Facebook 的最佳解答

    2019-01-20 08:00:00
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    #通訊 #音頻 #數位濾波器 #抑制雜訊

    【數位濾波器,幫雜訊「整形」】

    「數位濾波器」旨在:抑制頻外雜訊。Σ-Δ 型調變器可執行雜訊「整形」,以降低目標頻內雜訊、並將雜訊推到更高的雜訊外區域。

    所有 Σ-Δ 轉換器皆採具有低延遲特性的 sinc 濾波器,建立時間會比其他數位濾波器類型更短,例如,有限脈衝響應 (FIR) 濾波器。這對想要實現最大傳輸量的多工操作極為重要。使用 sinc 濾波器意味:相較於其他濾波器類型,可最大程度縮短每條通道的轉換時間並優化傳輸量!如果增益或配置發生變化,可能拉長轉換時間 (取決於 sinc 階數)。快速輸出下,較高階 sinc 濾波器性能更優。

    通常,在輸出資料速率較低時,sinc3 與 sinc4 濾波器的雜訊性能差別不大;但在輸出資料速率較高時,Σ-Δ 型調變器的雜訊基準就會上升,高階 sinc 濾波器可更好地抑制雜訊,帶來更出色的雜訊性能和峰對峰值解析度。單就濾波曲線而言,較高階 sinc 濾波器擁有最佳滾降、最佳阻帶衰減和最寬陷波,後續轉換時間則取決於元件是在單通道或多通道模式運行。

    使能多通道,後續轉換時間會有所延長,故必須權衡轉換時間 vs. 雜訊抑制能力。這是因為每次選擇一條通道,濾波器都需要建立時間,濾波器必須載入新的類比輸入通道的相關資訊,才能生成有效轉換。所幸,雜訊和濾波曲線等規格特性不會受多通道影響、不需額外的延遲時間或延長建立時間;從韌體角度看,使用者不必擔心不同操作模式會有不同的建立時間,濾波器會自動實現這一功能。

    當滾降陡度下降,陷波會出現在輸出資料速率及倍頻處,但範圍會變窄。若使用陷波抑制訊號音,作用較小;而加裝後置濾波器或 FIR 濾波器,可獲得合理時間及良好抑制效果。最後,最小偏移和偏移漂移的「截波」,可透過交換類比輸入引腳實現;在一個方向連接引腳進行轉換,再交換輸入引腳進行另一次轉換,後將兩次轉換平均。濾波器的均值模組可變換平均基數實現不同輸出資料速率。

    演示視頻:
    《ADI:精密 Σ-Δ 型 ADC 濾波指南》
    http://www.compotechasia.com/a/CTOV/2018/0209/38085.html

    #亞德諾ADI #AD7124 #AD717X #AD719X #VirtualEval

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