【深夜綠文】婚前出軌真的很可怕⋯⋯(1)

「明天妳就是我的老婆了。」他傳訊息給我。
「我緊張到睡不著⋯⋯」
「不可以呀，妳要早點休息，要做最漂亮的新娘。」
「甚麼最呀？哼，難道你心裡有其他女人要跟我比較嗎？」
「又亂說！我一直都只愛妳一個，心裡只有妳呀！」
「你是在練習明天的對白吧？」
「我很想快點到明天，所以早點睡吧。」
「好吧，我愛你。」
「我也愛妳。」

等了七年時間，明天我終於要嫁給梓圖了，真不敢相信自己要成為他的老婆，夢想成真。

曾經擔心過，因為在這一年間籌備婚禮的過程，以及新屋裝修的事宜，好幾次都令我們吵得差點分手，幸好還是安然度過。

辦好了上頭的儀式，執拾好明天的物資，準備關燈睡覺前，我媽敲敲了我的房門。

「安琪，我準備睡了，看看妳怎樣。」我媽拿了一杯暖水給我。

「媽，妳不捨得我吧？」

「當然不捨得，但見到女兒嫁得幸福才是最重要吧，況且有梓圖照顧妳，我很放心。」

「事實是我照顧他吧！」

「唉，別這樣說，偶爾妳也要撒撒嬌吧，怎可以常常都這麼倔強！做了老婆後，記得溫柔一點，別再常常罵他了。」

「誰叫他像個小孩，要不是有我跟進他的粗心大意，恐怕連明天的婚禮都舉辦不成了。」

「總之，沒有男人喜歡女強人的，千萬不要學妳媽我⋯⋯」

我握著我媽的手，叫她不要再回想往事，就算我爸早已離我們而去，我們兩個一直都生活得很好。

「我搬出去以後，也會常常回來陪妳的。」

「好吧好吧，明天大喜日子，妳也放鬆一點，快睡吧。」

我媽踏出了房門，她最希望就是我可以嫁一個好老公，可以組織一個比現在更溫暖的家庭，而梓圖在她心目中是個滿分的女婿。

我關上了房燈，手機的螢幕卻亮起，一個陌生的電話號碼傳了一個訊息給我：「妳知道妳的準老公外面有女人嗎？」

「你是誰！你想說甚麼？」

「哈哈！妳自己看吧。」

他沒有解釋甚麼，直接傳了一張圖片給我，背景可能是酒店，是梓圖裸著身體，跟一個女人在床上自拍，但是女人的樣子卻被打了馬賽克。

「準新郎不用我多介紹吧，至於他身邊的女人，妳很想知道是誰嗎？我現在要保密，明天妳就會知道。哈哈，有好戲要上映了。」

「你到底是誰，為甚麼要這樣做⋯⋯？我不會信你的！」

不是真的⋯⋯是惡作劇而已，如果梓圖出面有女人，我怎麼不會發現？他的行程、他的手機、他的一切，我都一清二楚。

我深呼吸著，嘗試叫自己冷靜，叫手不要震，叫眼淚不要流下，閉上眼快點睡著不要亂想，但腦裡卻一直浮現梓圖的裸體照⋯⋯心跳得很快，根本控制不到情緒。

我很想知道答案，但無論我傳多少訊息給那個陌生電話，都再沒有人回覆；撥號過去也只聽到電話未能接通的錄音。

他已經關機了。

「你睡了嗎？」我本想傳個訊息給梓圖問過究竟，手卻在按下傳送前停住了⋯⋯

我急急地把輸入好的字刪除，然後把手機扔在床邊一角，屈曲了雙腿，抱著膝頭，瑟縮地凝視著它，很怕又有甚麼再傳過來，很怕再看到剛剛那張照片。

明天就是我許安琪的婚禮，是我跟梓圖七年感情終於有個美滿結局的大日子！怎可以被一個可能是惡作劇的訊息、一張不知道真偽的照片、一個不知道在圖謀甚麼的陌生人，就這樣一瞬間破壞了呢？要是我現在質問梓圖，大吵大鬧，無論他的答案是甚麼，我們都一定結不成婚的⋯⋯

我腦裡一片空白，強迫自己快點睡著，無論怎樣，也到了明早再想吧⋯⋯

我還會成為一位幸福的新娘嗎？仍會笑著說那一句「我願意」嗎？請告訴我一切都不是真的。

翌日，我像甚麼事都沒有發生一樣，準時起床，踏出房門。那部電話仍放在床角，我不敢開著它。

我媽起床了，姊妹團也來了，每一個都笑著跟我說恭喜；化妝師到了、攝影師到了，所有人一直都很忙，所有事情都跟著計劃進行，沒有人察覺我有甚麼異樣，也沒有意外發生。

新郎及兄弟團來到大門前準備接新娘，我就回到房裡等候。關上了門，有時間喘息，腦裡又想起那張照片。

房外傳來吵鬧的笑聲，其中一把聲音是梓圖的，本來我應該是看著直播看看他怎樣被姊妹捉弄，但我由早上到現在，都不敢拿起手機。

在好奇心的驅使下，我還是屈服了，手機的螢幕再次亮起。

先是一堆恭喜的訊息，接著是梓圖問我起床了沒，見我沒有回覆，大概也猜到我很忙，就沒有再續問。

呼⋯⋯當我以為沒事發生，鬆一口氣時，便看到其中一則未讀的訊息，是來自昨天的那個號碼：

「恭喜妳呢，這段影片就當是賀禮吧，先讓妳好好欣賞。」

當我打開影片的時候，一陣女人的呻吟聲立即傳出，而影片裡的男人⋯⋯

是梓圖⋯⋯

（待續）

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【 維琪夫人信箱】媽媽的小紅屋

小黑糖媽媽：
V媽您好，我家小黑糖五歲半，是高敏感的女孩，情緒敏銳，容易藏心事。最近有一件事情，有一天小黑糖進洗手間，發現我正在生理期，雖然我之前就有跟她提及過孩子是如何來的，以及男生女生構造的差異，但一看到我正在流血，小黑糖感到害怕，擔心媽媽我流血成河可能會死掉，因此睡前一直喊我，確定我還活著，但我實在是太疲倦太想睡，又讓她更焦慮的哭了。而且這件事讓我自己回想到，我在國小時第一次發現母親衛生棉的血跡時，我也是如此的擔憂媽媽，如今角色互換，我還是不知道該如何向孩子說明。謝謝

V媽：
小黑糖媽媽，不知道您在疫情之前有沒有曾經來過講座？我們很多講座裡有大量提到過，五歲半、六歲半的孩子會經驗到一個轉換期，他的內在會經歷一些變化，包含四肢、牙齒.....等等非常多的不同，這年紀的孩子對於“我”的概念會縮到很小、分離焦慮突然升高....又加上小黑糖的本質是個敏銳細膩的女孩，種種因素夾雜，不難理解她會焦慮到哭！

當然，最基本的擁抱和按摩會讓她重拾一點流失的安全感，選擇過的適當睡前故事(要有圓滿結局，先不要有負面的反派角色)也可以為小黑糖帶來勇氣，這些都是當下必須要與孩子最重要的工作。目前，小黑糖看到媽媽流血而引起許多的內在小劇場連結，也是我們需要直接去面對去協助孩子的。

首先，找一個自由放鬆的私密空間與時間，走進妳自己的內心深處，輕輕安撫一下妳自己的內在小女孩，找到那個寶藏，那時候妳的媽媽沒有及時注意到妳的擔憂與害怕，是因為在那個年代她無法放開心胸與妳坦然對話，現在妳知道了，妳能看、妳能聽、妳能聞、妳能嚐、妳能感覺、妳能思考、妳能選擇、妳能同理、妳能跨越、妳能放下了.....妳也清楚的知道，妳已經跨越那個恐懼擔憂的大門，面對時，已無所畏懼，現在，妳可以用妳溫暖的雙手，去擁抱那個小時候窩在被窩躲在角落、擔心到偷偷哭泣的妳，告訴她，那個不是結束、不是死亡的紅，那是重生的紅，就像過年春節時貼在大門的喜慶春聯的紅，就像結婚貼在大門上貼在床頭上的囍字紅，就像好吃的薯條沾上的番茄醬的紅....然後，妳將有勇氣去面對去協助小黑糖的擔憂。

我自己是跟孩子們說，每個月，媽媽的身體會蓋好一個溫暖的房子給小寶寶住，如果彩虹橋上的小精靈想要來地球找爸爸媽媽，選到我當她的媽媽了，我蓋的溫暖房子就會有小精靈寶寶住進來，你們從天堂下來的時候，就是住在這個小房間裡面。 那，如果彩虹牆上的小精靈還沒準備好要來，也沒關係啊，媽媽的身體會開始拆掉已經蓋好的溫暖小房子，這邊敲敲拔下螺絲釘、那邊敲敲拿掉牆壁、這邊咚咚咚咚拆下大門、那邊哐啷哐啷拿掉窗戶...好忙喔！拆下來的大門、牆壁、門窗怎麼辦呢？它們會從媽媽的身體裡面跑出來，彩虹橋上的精靈們為了安慰沒有小精靈來住的媽媽，他們會送很多代表開心快樂的紅色禮物.....所以，每個月媽媽的肚子裡會有拆房子行動，我們叫它『月經』。

因此，小黑糖媽媽，安撫好妳自己，才有力量去協助孩子喔。先去認識這年紀的孩子，別擔心，接著，按摩、適當的睡前故事都是必要的。也提醒您，如果小黑糖在擔憂的時候，千萬別跟她說『這沒什麼呀、這有什麼好擔心的』，越是這樣說，小黑糖就容易愈有什麼、越擔心喔，接納她的擔憂，才有機會一同面對。

祝福小黑糖的跨越～～
V媽
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感恩蛋殼上裂縫的存在，因為有裂縫，光才能走進來～
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曆法　◎韓祺疇
　
日曆上有你的晚年
至於你不敢違忤的所謂凶吉
早已無從稽考，只知道路邊的工程日夜如常
在不宜動土的日子裏，有滲水的牆壁
也有風化的門閂
等待著過期已久的探訪
　
撕去昨日，只有明天如期而至
你已不敢相信未來
但總要計算日子，也許不過
是米勺分厘的準繩
或者前去菜市場的時份
一一關乎你
未必可能到達的明天
　
兒女有你不得不諒解的繁忙
於是日子在寬恕中纖薄
窗外有聳立的高樓
而你總想到半露的棺材
日曆說到今天宜祭祀
　
社工又來探訪，但你分明記得今天不是日子
他們為你撕去一片過期的歲月
你便提醒自己年份的問題
還有身份證為你訂下的八十大壽
牆壁上的水跡如常
你愈發討厭流質的事物
譬如早餐的麥皮、滲水的牆壁，以及
日子之類
而你分明記得今天不是日子
　
工程的噪音成為辨別時間的指涉
有時你瞻望窗外的行人，想像自己
也被瞻仰着，曆法便是你生存的憑證
日曆說到今天宜婚嫁
於是你為六十年前的儀式
敬上一杯未竟的酒
　
明天因循而至　　
　
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◎作者簡介
　
　　韓祺疇，畢業於嶺南大學中文系，現職教育副刊記者。作品散見港台各大文學刊物，作品〈曆法〉獲得「2017年金車現代詩網路徵文獎」首獎。
　
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◎小編柄富賞析：
　　
曆法，是計算日子的方式。新曆舊曆，標記著國定假日或者吉凶宜忌，是最具體的曆法，落實在日曆紙上、農民曆簿裡。更抽象主觀的曆法，則是人們各自的生活景觀，感受時間經過的方式，多少人就有多少種生活，也就有多少種的曆法，計算著心裡時間的痕跡。
　
這是一首由老年視角出發的詩。一位每日還讀著日歷的老人，居住在一個已經不需要日歷的工程時代，「只知道路邊的工程日夜如常／在不宜動土的日子裏……」敲敲打打，「也有風化的門閂／等待著過期已久的探訪」，老人每日看日曆、撕日曆，等待著約定的日子，一張一張地「撕去昨日」，卻「只有明日如期而至」，約定的人始終不來。
　
詩中把老人一天的所見所聽，他的生活空間連接到他的內心時間。我們總說，長大以後時間就會變得越來越快，或許那差別只是我們觀察時間的頻率變得更少了，詩中的老人不是，他所等待的事物，正與時間牢牢地綑綁在一起，於是他對日曆與所有時間的符號、象徵都萬分在意。約定的時間以及，生命剩下的時間，所以看到門閂他想起了等待的訪客，看到高樓他想到了棺材，半露著，像也在等待著他。
　
「今天不是日子」，時間既是期待亦成了限制，甚至為一種迷信：社工如果在不對的日子來到，約好要來的親人是否也會失約？身分證、早餐的流質食物、失修的牆壁，全部也都在提醒著他的時間走到了最後，而一切都在流逝。他就只能，只能對自己的曆法保有信仰。「曆法便是你生存的憑證」，如果心中的時間失去了規則，他也再難肯定自己的存在。所以仰仗著日曆上的宜忌，他要為值得的回憶舉辦儀式，「敬上一杯未竟的酒」。
　
最後，詩人以單句成段，讓末兩段之間的空白被放大到極致，敬完酒後，文字的沉默把情節──老人的命運推向了虛無，不論他最後的結局為何，「明天（都將）因循而至」。
　
這是一首好悲傷的詩，年輕的詩人以自己的同理想像，描繪出了這一位老人；相同的情事，卻真正屢屢發生在我們周遭。雖然我們的世界充滿了時差，雖然人人都擁有各自的曆法學，但希望讀完這首詩的你，可以多打電話，多多回家，好好與親人享有共時的溫暖，還有愛。
　
　
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美術設計：�驀地
圖片來源：Unsplash
　
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https://cendalirit.blogspot.com/2020/04/20200424.html
　
#曆法 #韓祺疇 #每天為你讀一首詩 #香港詩選 #青年詩人 #今天 #明天 #家人

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《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影，
在看完之後，它所提出的問題可能比給予的解答還多，
對我來說，這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前，我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字，講述美國各處的神祕地下管道，各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在，還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時，第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」，
這地下鐵路其實際不在地下，也不是鐵路，
而是美國奴役時期，解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來，這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事，
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中，請記得，
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影，
但是這段文字，從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。

首先，一個極簡的劇情回顧，
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失，到了一個鏡子迷宮之中，
看到一個長得跟自己一模一樣的分身，從此受到嚴重創傷，
時間來到數十年後，她現在已經成家立業，與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊，
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走，
但是我們發現，當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包，
所以現在活下來的，其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》，喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑，
鋪陳各種線索，而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面，電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains，其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演，
the more you know…
接下來也有不少線索，
一家人在海灘上走時影子長得不尋常，暗示著接下來影子分身的出現，
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈，
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來，蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」，
結果當天晚上敲他們家門的，還真的是他們自己。
但是也許最難發現的，是這些影子拿剪刀的原因，
艾德蕾德在小時候自己走丟時，在路上看到一對男女玩剪刀石頭布，
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」，
這個在被抓走前最後的記憶之一，就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然，剪刀也有其象徵性的意義，以及眾多提到麥可傑克森的部分，
這些都留到待會再深入討論。
當然，對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索，
在電影中，愛德蕾德的影子名叫Red，我就姑且翻作小紅，
為了避免困惑，我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼，
穿白色的叫愛德蕾德，穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力，
在這個轉折之後，才知道她不是因為創傷，
而是因為她是來自地下的分身，本來是不會說話的。
相反來說，小紅是唯一會說話的影子，正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音，是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為，
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍，
或是不善與人交談，
還有在家人都在吃速食的時候，只有她自己吃著草莓，
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉，從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車，表面上是要確認她死了沒，
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應，
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能，小紅，也就是真正的愛德蕾德，
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫，
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能，
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩，
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結，
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結，最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作，
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義，直到我看了第三次，想到這個可能性之後，
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的，
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後，
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然，這只是個理論，
在可能性程度上，
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上，在「瓦里斯是個美人魚」之下。

麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在，
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤，
到影子們穿著的單手手套，
到身上穿的紅色工作服，幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作，都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句，你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前，得先知道「雙重性」這件事

某種程度上，在這個IG、網紅的時代，「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到，
網路世代只想呈現最完美的一面，只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性，不斷壓抑自己的影子，
就如《我們》之中住在地底下，永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰，定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的，
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上，
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來，只複製了身體，但是無法複製靈魂。




繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後，奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。

《我們》以北加州海岸為拍攝背景，由猴掌製作公司（Monkeypaw Productions）製作，女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博，帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子，打算度過一個恬靜的夏天。

但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前，接二連三的怪異巧合也相繼發生，對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感，讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。

當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後，雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息，卻在進入黑夜的房子前，看見令人毛骨悚然的四個人影，正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人：他們自己的分身

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