🏄🏻‍♂️👫🏄🏻‍♀️
看《那年夏天，寧靜的海》的過程，十分難想像這是出自於《奏鳴曲》、《花火》以黑幫暴力美學著名的北野武之手。全片極少的對白，簡約的運鏡，刷白的色調，大量留白的構圖，搭配上久石讓純粹真摯的樂曲，把男女主角的純真執著，牢牢烙印在那個夏天那片海灘。
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《那年夏天，寧靜的海》的主角是一對聾啞情侶。擔任清潔工的茂某天工作時發現一塊衝浪板，決定撿回家修理並且開始自學衝浪，而女友貴子則是靜靜待在一旁陪伴練習。起初附近的衝浪社員都看衰茂的努力，就連參加衝浪比賽時，大家也沒有告訴茂換他上場了，因此使其失去比賽資格。但時間一久，眾人被茂和貴子的單純執著所感動，開始一起練習，提供建議，共同迎接下一次的衝浪大賽。
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本片雖然偏向愛情題材，但實際上更像捕捉了生命裡時間與空間的遷移。茂與海洋的關係，茂與貴子的感情，兩人與其他衝浪夥伴的互動，都在那個夏天因為衝浪而加溫，但也因為衝浪而走散。電影詩意的敘事節奏，刻意放遠的鏡頭，讓觀眾用中立的情緒，靜靜看著這些人物的生活日常。像是翻閱老相簿一般，回味少年往事。
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劇本的細緻在於與貴子的感情描寫。男女主角拿著衝浪板的平拍推軌鏡頭是電影裡不斷重複出現的畫面，兩人安靜地走著，步伐是如此的和諧，不用大費周章的描述前因後果，就點出兩人的不言自明的默契。特別喜歡搭公車的片段的描寫，茂因為衝浪板太大不能上公車，徒留貴子一人搭乘。走在路上的茂擔心著獨自搭車的貴子，拿著厚重的衝浪板試圖追上公車。另一邊貴子因為茂不能上車而充滿罪惡感，整趟車程心神不寧，最後下車，往回奔跑尋找茂。見面時兩人雖然無法用言語溝通，但眼神裡心繫對方的真摯情感，全被北野武用簡單平實的影像語言勾勒出來。沈默裡千言萬語，大概是這場戲最好的註解了！
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茂在海上練習時，貴子就靜靜地坐在安邊摺好衣服等他回來。茂亂填的比賽報名表，貴子默默修改完成。兩人一起搭船到遠方，即使錯過了比賽，也不生氣埋怨，只是靜靜地坐在一起看海。茂翹班被公司抓回去工作後，貴子也只是安靜地自己背著浪板走回家。拿到獎盃後，貴子卻是比茂更興奮地捧著。電影不用可歌可泣的奔放情緒來證明茂跟貴子的感情，而是用一段段微小互動，刻畫兩人堅定的愛情軌跡。
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《那年夏天，寧靜的海》的結局雖然悵然，但更多的後勁是回憶的重量。那年夏天，寧靜的海曾經帶來一場洶湧的美好回憶。
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PS. 全片情感互動都相當克制的茂跟貴子，到片尾導演才把兩人的可愛互動揭露給觀眾，久石讓原本沉靜的配樂也跟著奔放，加入大量鼓節奏和吉他與人聲。這記回馬槍做得太漂亮了，把所有節制的感覺在最後用力傾瀉，更讓人無限感概那些曾經活潑存在的點點滴滴。
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那年夏天，寧靜的海
あの夏、いちばん静かな海 (1991)
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🎈R2D2
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#AJxCinesteampunk #CinemaTzu #電影 #看電影 #movie #film #蜜蜂與遠雷 #ListentotheUniverse #那年夏天寧靜的海 #あの夏いちばん静かな海 #北野武 # 真木藏人 #大島弘子 #久石讓

我們決定在曼谷一個破落的中心區，拍攝《花樣年華》部分鏡頭。那裏破敗的景象，跟片中沉默寡言的角色十分契合；其中的懷舊氣息，也令影片情緒更濃厚，主題更突出。

一盞街燈映照着這條後巷的牆壁，有些特別，讓它看上去有了豐富質感，疙疙瘩瘩的，像一張 「飽經風霜」的臉，帶些失落感。

我佈置了非常簡單的燈具，想重現那種氣氛。一旦演員開始走位，身影投在牆上，便會添上另一種張力、另一重孤寂，或隨你怎樣叫它好了。可是，這場面有點太「電影筆記」了，稍稍難以招架。

然後，不知怎的，我走進沿街一排破舊的公寓大廈。我踏入某人家中，其實是闖進了多戶人家，從他們朝後巷牆壁的窗子，往街上眺望。由內往外看，我感到更深一層的抽離，愈覺置身事外，愈可以將這場戲拍得更淒美、更孤寂。

於是我們從公寓走廊朝外街用推軌鏡頭，拍了這段戲的大部分。

燈光照明、攝影機擺位，演員之間互相配合，成了這部電影的動力。

可沒法解釋箇中原委。事前我們沒有精心部署，只是在那個空間，碰上那獨特的光，那特殊的機緣，創造了這一刻。

We decided to shoot part of In the Mood for Love in the rundown heart of Bangkok. There’s something about the way it is falling apart that is in tune with the reticence of the characters, and the nostalgia there amplifies the mood and themes of the film.

There was something about the way the single streetlight fell on this back alley wall… it gave it so much texture, a strong ‘craggy’ look, a sense of loss.

I placed very simple lamps to try to replicate that feel, and once the actors started to move through the space, they were throwing shadows on the wall which gave it another level of intensity, another level of loneliness, or whatever you are going to call it. And yet, it seemed to feel a bit too much “Cahiers du Cinema“, a bit too much ‘in your face’.

And then for some reason I walked into the battered apartment block that runs the length of the street. I went inside someone’s home, a lot of people’s homes, actually, and looked out on the street through the windows that faced our wall. From inside, I felt one more level of detachment, of being further removed that could make the scene even more poignant, with more loneliness.

So we shot most of this sequence of the film as a tracking shot, from the apartment corridor looking out.

The mixture of lighting, camera position, and the way in which the actors all relate to each other make the dynamics of the film.

Now you can’t explain all that to someone. It didn’t happen because we thought it through. It just happened that this space with this particular light and with this particular possibility gave us this moment.

影片來源 Video:《花樣年華》“In The Mood For Love” (2000)
音樂來源Music: Françoise Hardy “Je Veux Qu’il Revienne”

#花樣年華20週年 #王家衛 #張曼玉 #梁朝偉
#InTheMoodForLove20thanniversary #WKW #MaggieCheung #TonyLeung

我們決定在曼谷一個破落的中心區，拍攝《花樣年華》部分鏡頭。那裏破敗的景象，跟片中沉默寡言的角色十分契合；其中的懷舊氣息，也令影片情緒更濃厚，主題更突出。

一盞街燈映照着這條後巷的牆壁，有些特別，讓它看上去有了豐富質感，疙疙瘩瘩的，像一張 「飽經風霜」的臉，帶些失落感。

我佈置了非常簡單的燈具，想重現那種氣氛。一旦演員開始走位，身影投在牆上，便會添上另一種張力、另一重孤寂，或隨你怎樣叫它好了。可是，這場面有點太「電影筆記」了，稍稍難以招架。

然後，不知怎的，我走進沿街一排破舊的公寓大廈。我踏入某人家中，其實是闖進了多戶人家，從他們朝後巷牆壁的窗子，往街上眺望。由內往外看，我感到更深一層的抽離，愈覺置身事外，愈可以將這場戲拍得更淒美、更孤寂。

於是我們從公寓走廊朝外街用推軌鏡頭，拍了這段戲的大部分。

燈光照明、攝影機擺位，演員之間互相配合，成了這部電影的動力。

可沒法解釋箇中原委。事前我們沒有精心部署，只是在那個空間，碰上那獨特的光，那特殊的機緣，創造了這一刻。

We decided to shoot part of In the Mood for Love in the rundown heart of Bangkok. There’s something about the way it is falling apart that is in tune with the reticence of the characters, and the nostalgia there amplifies the mood and themes of the film.

There was something about the way the single streetlight fell on this back alley wall… it gave it so much texture, a strong ‘craggy’ look, a sense of loss.

I placed very simple lamps to try to replicate that feel, and once the actors started to move through the space, they were throwing shadows on the wall which gave it another level of intensity, another level of loneliness, or whatever you are going to call it. And yet, it seemed to feel a bit too much “Cahiers du Cinema“, a bit too much ‘in your face’.

And then for some reason I walked into the battered apartment block that runs the length of the street. I went inside someone’s home, a lot of people’s homes, actually, and looked out on the street through the windows that faced our wall. From inside, I felt one more level of detachment, of being further removed that could make the scene even more poignant, with more loneliness.

So we shot most of this sequence of the film as a tracking shot, from the apartment corridor looking out.

The mixture of lighting, camera position, and the way in which the actors all relate to each other make the dynamics of the film.

Now you can’t explain all that to someone. It didn’t happen because we thought it through. It just happened that this space with this particular light and with this particular possibility gave us this moment.

影片來源 Video:《花樣年華》“In The Mood For Love” (2000)
音樂來源Music: Françoise Hardy “Je Veux Qu’il Revienne”

#花樣年華20週年 #王家衛 #張曼玉 #梁朝偉
#InTheMoodForLove20thanniversary #WKW #MaggieCheung #TonyLeung

🔥以色列 #NSOgroup 開發超強 #spyware！監控多名社運人士、政治人物、記者
🔥最近一系列醜聞讓 #東奧 主辦方很頭痛！也讓大家關注 #日本 社會議題
🔥女生只能唱歌？又美又好笑的 #comedian《The Marvelous Mrs. Maisel》

【新聞一 8:33】
以色列NSO集團開發地表最強間諜軟體 #Pegasus（飛馬），不需要亂點不明連結，就能直接侵入iPhone或Android裝置，拿走任何照片、電子郵件和通話紀錄，還能遠端操控麥克風和相機鏡頭。
多家媒體公布一份被監控名單，#法國 總統馬克宏、#印度 總理莫迪的政敵們、#巴基斯坦 總理、#伊拉克 總統、#哈薩克 總統跟總理、#摩洛哥 國王、#達賴喇嘛 的高級助理... ... 還有常報導 #墨西哥 毒梟（後來慘遭暗殺）的記者 都在名單上。

【新聞二 31:24】
#2020東京奧運 7/23 開幕，不過一系列醜聞讓主辦方很頭痛。負責開幕和閉幕式的導演 #小林健太郎 7/22被解雇，因為國內媒體爆出他在1990s曾在某場表演開 #納粹大屠殺 的玩笑。音樂家 #小山田圭吾 最近被翻出 #霸凌 同學的黑歷史，他在7/19選擇辭去東奧開幕式作曲人的職務。
在這之前，東奧組委會前主席（當過日本首相）森喜朗 因「女人話太多 開會很花時間」的言論引發爭議、前創意總監 佐佐木宏 曾提議要 #渡邊直美 在開幕表演「扮成豬」、前財政部長 森谷靖 不堪東奧龐大的財務虧損而跳軌自殺。

【其他討論】
鄭州淹水、南京疫情、三立《#寶島神很大》、#Netflix《餐桌上的歷史》

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#TaiwanPodcast #PodcastStudio

洛基最新一集!


話不多說，就讓我們進入最新的一集，
與前幾集不同，隨著輕快的流行音樂，我們來到了...一間酒吧。
我們看到穿著便服的TVA獵人C-20以及Sylvie(也就是洛基的女版變體)閒聊，
此時Sylvie突然問了一句:
「有幾個人在防衛時間守護者?」
我們這才發現事情不對勁，畫面一切換，看到真正的Sylvie利用魔法侵入C-20的腦袋，
最後終於問出找到時間守護者的方式:TVA總部的金色電梯。
這時再接到上一集的結尾，Sylvie的傳送門原來是直接回到TVA總部，
在爆揍了幾個時間衛士之後，洛基也跟著回到總部。

這時Sylvie還試圖迷惑洛基，想當然耳，徒勞無功。
於是，兩人暫時休戰，前往附近的小鎮尋找能夠重啟時間平板的電源。
不用懷疑，散步時間當然也是更多小倆口吵架的時機
“slow down” to "and don’t call me Variant”
其實這裡有個拍攝巧思，
洛基在此處稱Sylvie為「變體」，因為對於洛基來說，他自己是唯一正版，Sylvie則是山寨，
但是講完這句話之後，鏡頭馬上切到兩人的背面，
洛基穿著的TVA夾克上寫著...
變體。
無論是哪一個版本的洛基，其實都帶著極大的不安全感，
強調自己獨一無二的存在，卻沒辦法不透過別人的濾鏡來看待自己。
在我們的洛基指著Sylvie說是變體的同時，
自己卻也是B-15獵人所稱的"cosmic mistake"，一個脫軌離開了命運道路的宇宙錯誤
不過，他還沒有意會到的是，做為一個變體並不是件壞事
與其說洛基是個宇宙的錯誤，他更像是宇宙賦予的全新機會。
這裡我得先解釋一下Sylvie到底是什麼人，
但MCU中我們所見到的Sylvie，明顯就是洛基的變體，不是從什麼平行宇宙來的，
那麼，一定有人想問「那為什麼她會從男生變成女生?」
啊...這又可以回到我上一集提過的「跨性別寓言」了，

Sylvie在這裡就與洛基說她從小就成為了一個變體，受到TVA追捕。
所以她很有可能是還在非常年輕的時候，在實驗變形術的時候，
發現自己比較喜歡這樣女性的自我認同
當然也就脫離自己在「神聖時間線」的設定，為了維持自己想要的樣貌，從此被TVA追殺。
她在這裡還說
"That’s not my name anymore… I’m Sylvie now”
也更進一步證實這點。
之前也談過幾次，洛基的性別設定是「流動」的，在小說中也說自己無論身為男女都非常自在。
而...容我大膽地說，這就是這個影集用非常輕柔的手法談論性別認同，
畢竟，Sylvie就是在尋求對於自己最真實的故事，
TVA也就代表著不容改變的傳統價值，
一再要求「神聖的時間線不容牴觸」，就像在說「你這樣會造成社會混亂」「我要怎麼教小孩」，
或者是像洛基這樣沒那麼明顯的質疑，覺得她只不過是個改過名子的洛基而已。
“oh so you changed your name, brilliant”
就如社會否定那些突破框架的人為自己創造的新故事。
看來這寓言非常成功，
因為我目前為止還沒有看到那群美國白人肥宅Youtuber憤怒地用同樣的標題和縮圖，
作影片哭喊迪士尼愛政治正確的影片。
(真的是有一整群人都在做這件事，而且訂閱數還不少，千萬不要去找)

兩人走到了一棟小屋前，Sylvie直接把劍掏出來，一腳把門踹開，
卻直接被其中的老婦實質意義上的轟出去，
洛基笑了笑Sylvie的粗魯行為，換他上場，看到房裡的照片，
巧妙變形成為她的丈夫，卻遭到跟Sylvie同樣的下場。
從這一段我們可以明顯看出，Sylvie雖然是個洛基變體，但是兩人個性相差甚遠，
你甚至可以說她跟一開始的索爾比較相像，魯莽、強硬，沒有洛基的狡詐氣息與優雅詞藻。
就連她手持的大刀跟洛基的匕首也有這樣的對比。

而這應該也跟他們不同的成長背景有關，
像是Sylvie在這集另一個橋段有提到，她從一開始就知道自己是領養的了，也沒有什麼母親的回憶，
所以，在她那條時間線之中，她可能反而是比較受寵愛的那個孩子，
被奧丁暗中視為王位繼承人的第一人選，才養成了這種個性。
而她還有提到魔法是自學的，
代表她從小是受到戰士訓練，這點也可以從她跟TVA的打鬥看出來。
由此可推斷，那個時間線也許也出現了一個行徑跟個性跟我們熟知的洛基比較相像的索爾變體
說實在話，我還蠻想看到那個版本的索爾的。

兩人在對話中才得知所有人都已經跑去搭方舟，試圖離開這個星球。
要搭上方舟，就得先上火車，但是就跟所有末日電影演的一樣，
只有最有錢的人才買得到車票。
兩人偽裝成警衛和囚犯蒙混上車。
當然，坐好了之後，又恢復這影集招牌的坐著聊天橋段，
洛基表示自己的魔法是母親，芙麗嘉女王所教的，
他在談到母親的時候，大概是這幾集以來第一次真正軟化，
談到母親，洛基不再能繼續維持自己滿不在乎的面具，
因為芙麗嘉是唯一真正理解他的人，
當然，對於我們的變體洛基來說，他的母親還沒死，
但是在命運的道路上，芙麗嘉的死已經是注定的結果了，
而且還是被洛基自己害死。
在漫威的《洛基》小說之中，芙麗嘉這樣說過:
「我知道這是什麼感覺，我知道那種渴求，我知道它並不會消散，只會愈發壯大」
對於洛基來說，他一生幾乎都是活在他人的陰影之下，
不斷地向外尋求陽光，卻只看到陰影逐漸蔓延。
奧丁想要一個充滿力量、剛強的兒子，
不注重洛基能言善道的天賦，更是阻止他進一步跟母親學習"女人的"魔法，
因此，洛基的天分，就逐漸轉成一種防禦機制以及詭計，
他不停地惡作劇與謀略，就是因為所有人都將他視為異類。
不過，只有母親芙麗嘉能夠看破這個詭計
因為只有她願意拋開這些外來的框架，看見真正的洛基
洛基對於幻術會有如此高度的掌握，其實也反映著其他人看待他，以及他看待自己的態度，
對他來說，他這個人一向都是透過別人的反射呈現在世上，
就像社會學家查爾斯‧庫利提出的「鏡中自我」理論，
「我不是我以為的我，我也不是你以為的我，我是我以為你以為的我」
雖然說這本身並不是壞事，
鏡中自我其實不是一個負面現象，而是每個社會化的人都必經的過程。
但是洛基已經把這個過程如此內化，只能從別人的眼光斷定自己的價值。
在他的大半人生之中，洛基一直不是洛基，
而是索爾的弟弟、奧丁的兒子、勞菲的兒子、薩諾斯的手下，
在到了TVA之後，更看見命運直接指派給他最殘酷的身分:一個反派。
洛基一生注定不是自己故事的英雄。
我們的洛基雖然沒有親身經歷《黑暗世界》洛基所承受的創傷，
但是，透過時間劇院播放的影片，他依然獲得同樣的啟示:
他不能繼續扮演別人為他定義的角色，
因為那位能看見真正洛基的母親，已經走了，
如果他繼續扮演著這位反派，那就真的再沒有人能夠，或是願意理解他了。
“she was the kind of person you’d want to believe in you”
不知不覺之中，兩人就聊到了愛情
當然，做為一個穿越時間與空間的故事，怎麼能夠不提到愛呢?
自然而然地提到彼此的戀情，
Sylvie談到了他與一個郵差的遠距離戀愛，
該不會是...史丹李?
不是啦，應該只是一個敷衍洛基的故事。
也反問了洛基是不是跟某個公主...或是王子有情愫，
洛基回答"a bit of both actually”。
你以為我提到跟那本洛基小說中與一名地球男人的戀愛史，都只是我又在那邊腦補嗎?
不要太驚訝，身為混沌之神，為什麼要遵守世俗的規則?
進入過場畫面，切回火車後，Sylvie已經趴在桌上睡著了，
此時洛基卻大方地在車廂中央與眾人唱歌，還換回自己原本的衣服。
雖然洛基號稱自己是享樂主義，但是我們從沒看過如此陽光的洛基，
看來這個變體已經愈來愈脫離本體了。
而且，世界末日即將到來，當然是要慶祝一下的啊!
(去看上一集解析這個象徵)
在唱完之後，洛基豪邁地摔杯子，說:
“Another!”
這當然是在致敬索爾在《雷神索爾》第一集說的”Another!”
回到劇情上，洛基行為引人側目，
最終被車上的警察yeet出車窗，Sylvie也急忙跳車，畢竟時間平板還在洛基身上，
狼狽地起身之後，才發現平板已經壞了。
不過這也有可能是洛基的騙術，
在《雷神索爾》之中有看過他掏出冰霜巨人的武器，
所以他的東西應該不是藏在跟現實世界實際有接觸的地方，平板照理來說也不會碎裂成那樣，
他有可能只是想要從Sylvie身上得到更多資訊，才這樣騙她。
but hey, that’s just a theory, A TV THEORY
光就預告來看，他們應該是真的被困在這裡啦，只是這個劇讓我變得有點太神經兮兮。

洛基這時靈機一動，想到透過方舟逃命，
但是Sylvie說方舟在神聖時間線上無論如何都會被摧毀。
當然，洛基身為洛基，反答了一句:
“Never had us on it”
於是，兩人就帶著這最後的希望，趕往方舟，試圖劫船。
在路途中，沒錯，又是兩人心靈交談的時間囉~
Sylvie解釋了她心靈控制的原理，
說遇到比較頑強的人的時候，需要動用對方以前的記憶來製造場景，
此時也不經意地提到她得用C-20為TVA工作之前的記憶。
什麼? 在加入TVA以前?
TVA的組織與全體成員不都是時間管理員所憑空變出來的嗎?
洛基當然馬上停下來追問，
這才知道，原來TVA的員工全都是時間罪犯，
被抹除記憶成為拉到總部，而不是被時間守護者憑空創造。
所以，這就是為什麼上一集C-20會驚恐地說 "It’s real”
還說"I want to go home”，
當然，她指的家並不是TVA，而是地球，她原本只是個平凡的女子。
基本上，TVA是一個由罪犯兼奴隸掌管、運作的監獄
(Thor Ragnarok Grandmaster slave joke)
同時，這也能解釋Mobius為什麼那麼喜歡水上摩托車了，
他很有可能是來自90年代的加州衝浪男子，喜歡抽大麻，不停地說wow
等一下...這不就是Owen Wilson本人嗎?
所以，我們在第二集看到莫比斯不記得自己留下的水痕，
還有懷疑法官跟其他的分析師交情甚好，
可能都是因為他在辦案的過程不小心想起真正的過去，而再次被抹除記憶。

那麼，問題就來了，這一切的大陰謀是為了什麼?
為什麼「時間守護者」(如果時間守護者真的存在的話)要用鐵腕統治時間線?
為什麼要抓這麼多人來洗腦、奴化?
除了我上一部影片有提過的推論，
也就是時間守護者可能是因為人們先否決自己的自由意志，
兩手一攤接受命運宰割，才憑空而誕生的勢力以外，
這，當然很有可能跟漫威另一個薩諾斯等級的大反派，征服者康有關。

想想看，征服者康就是在各個時空亂竄，確保自己在唯一的時間線之中統治一切，
而在漫畫中協助他進行邪惡計畫的愛人是誰?
正是Renslayer，也就是這影集之中的法官，只有她號稱見過時間守護者，
而且又剛好坐在長得很像征服者康的雕像底下，
這是不是太明顯一點啦，我需要更困難的一點阿漫威!!
康很有可能就是透過她來維持整個TVA的秩序。
或者其實沒那麼複雜，Renslayer自己本身就是個大反派啦，
還記得在汪達幻視的時後所有人都不覺得阿嘉莎是真正的幕後黑手嗎?

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