#送別毛小孩
一般來說，毛小孩的壽命都是比人類短的，因此 #為毛小孩送終 似乎也就那麼自然地落在飼主的身上！
很多人都知道我有一個毛小孩，取名叫做托比，它小的時候我經常帶它去爬山，曾經它跟著我走了7個小時的山路才回到平地，然後它三天不吃飯，送去獸醫那邊才知道它 #鐵腿 了。
毛小孩也跟人類一樣會有衰老的問題，過去托比整天都是活蹦亂跳的，但漸漸地我們發現它的動作變慢，眼睛👀、耳朵👂再也不像過去那般靈光，唯一不變的大概就是它的嗅覺，晚年它可以聞出誰回來了。
終於還是有告別的時刻，上週它完成在人間的任務，去當快樂的小天使，無病無痛，希望它像小時候一樣活蹦亂跳、自由自在！
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後記：鄭爸爸的追憶文

老人和毛小孩
2006年的秋天有一天我児子和児媳婦夫妻兩人去南部旅遊，突然帶回來一隻公的雪納瑞品種的剛斷乳約兩、三個月的小狗。
剛開始是他夫妻兩人自己照顧這隻小狗並把它取名「托比」，次年兒媳婦就得到有身孕的喜訊，為了考慮將來嬰兒的生活衞生問題，我們一家人五口開家庭會議討論如何處理照顧「托比」的問題，結論是改由我們夫妻和女兒三人接手照顧「托比」，所以我們就接手照顧這隻「托比」了，全家人都把「托比」當作帶來喜訊的幸運毛小孩🐩。
因為如此我就和「托比」結了緣，「托比」幼小時，好動蹦蹦跳跳又可愛経常和家人大小 玩在一起，由牠的對應動作中可以感覺到牠會有親疏之分哦！但並不影響成為家裏的開心果。
長大後我就経常帶牠出l去散步，剛開始很擔小，久而久之熟悉環境了，就會和他家的狗🐶有互動而玩在一起，遇而也會有相互鬥趣的姿態或是互相嗅聞對方體味的親密動作，雙方的主人們也看得很開心，因此主人們也有了交流互相分享養毛小孩的經驗談，彼此都增加對毛小孩生活習性的了解和甘苦之談，這也是我人生另類的經驗之一。
我和「托比」在散步的途中経常會遇到狗友的主人們，或是路人都會停下腳步，對「托比」打招呼，對著「托比」稱讚牠「帥哥哦」！因為牠有令人喜愛的「老夫子」造型的容貌，健美的身材和漂亮的絨毛，而且生性溫和喜愛毛小孩的陌生人常會伸手觸摸牠幾下，牠也不會生氣大吼大吠等不友善的動作，所以帶牠出去常常會得到讚揚的聲音，我心裏也很有榮耀感。
隨著年歲長流，「托比」和我的互動漸漸地變成我的日常生活中必有的一部份，所以也有喜樂甘苦與共的感覺，我問自己這到底是負擔還是享受呢？
2020年的年初，我發現「托比」的後肢有點無力狀況，尤其爬階梯會有困難的情形，而且平常都是在草坪或紅磚人行道上散歩，牠卻偶爾會突然衝到馬路上的危險動作，令我有措手不及的擔心，経過一段日子的觀察好像症狀越來越嚴重，體重也越來越軽。
只好把牠送到動物醫院接受治療，獸醫認為「托比」已是高齡狗🐩，並有點老年癡呆症和有骨刺的症狀，所以才會有後肢無力和突然失序的危險動作，獸醫說：牠已是高齡狗，藥物治療無法完全好到像以前一樣的健康，只能改善症狀而已，獸醫還建議食品要增加有營養的食物，我們也遵照獸醫的建議改進食品的營養，就在這樣的情況下，動物醫院進進出出數回，経過約一個月的療程，確實有點改善了。
因此我和「托比」又回復散步的日子，但是「托比」的身體狀況已經不如以往的健康和敏捷了，眼睛👀視力模糊了，耳朵👂聽力變差了，所以動作遲鈍很多，牠的生活習性完全退化了，而且退化的速度太快了，因此我就必須適應牠的退化生活習性，才有辦法顺利照顧牠，要照料牠的事情變得更多更難，令人傷腦筋．但在這照料中讓我學到照顧高齢毛小孩的小撇步，需要動點小胸筋才能解決問題，這也是我對照顧高齢毛小孩獲得格外的小常識。
散步時以前是牠走在我前面拖著我往前衝，現在是我走在牠前面拉著牠向前走，我心裏想這樣改變的情形，是我陪牠散步🐩🚶還是牠陪我散步🚶‍♀️🐩？我回頭問：「托比」！牠也傻傻地望著我不知所言，其實我自己也沒有答案。
我和「托比」就只能亳無懸念在這秋風𥚃帶點凉爽捲起地上的落葉擦身而過，雖無秋詩畫意的情景，但有一葉知秋的感受。
在這悠然自在時空裏，無意間發現我和「托比」的腳步是緩慢細步的往西的方向相互陪伴向前行走- - -！
涼爽的秋風中自然而然地，抬頭一望！猛然看見遠方的山頭⛰️太陽正在山頭上緩緩地向下西沉，天邊的彩霞也放射著金色的彩光，令人驚艶。當下「托比」陪在我身旁，呆呆地望著這時光美景，我情不自禁地吶喊著！「好美哦」～！
眼前的景色，正是「夕陽無限好」最佳的寫照吔．可惜！黄昏美景瞬間稍縱即逝，只留下半空中相伴的鳥兒，好似天使般地在天空自由飛翔，似乎在尋找來時的歸路。

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嵬舞劇場 x c2a《如果我不會回來》演前試評

　　《如果我不會回來》是嵬舞劇場與法國c2a舞團台法交流計畫系列作品，本作品以「信件」作為主要概念發想，來自於主要編舞家Claude的疾病經驗──一次突然的昏厥，檢驗後發現是腦瘤所引起，而手術成功機率僅百分之五十，「如果我不會回來？」便成為編舞家的動機並提筆寫下許多私密信件寄予友人，在本次交流計畫中，結合了中文及法文等不同時期、人物的書信、詩詞作為一趟思索、追憶與對話的旅程。

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　　在觀眾進場完成後，舞者鬆散恬然各自暖身，敘事演員則將創作概念以聊天口吻先行托出，語言與思緒已然來到劇場，熱身完成的舞者即將承接這些文字與思緒，引發後續的對話及旅程。第一段以〈再別康橋〉作為概念，離別、相遇、重逢，思念是舞蹈的主體，在主述演員的觀看下舞者如詩如畫的搖擺，在視覺與聽覺上是忙碌的，演員詩文口說、富節奏感的音樂撞擊、舞者悠然搖曳、投影畫面繽紛在眼前，衝突忙亂的感官體驗在一開始是難以適應的，但漸漸習慣後卻充分感受到文字從舞者四肢滿溢而出，猖狂地氾濫在劇場空間中。

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　　隨後便跟著書信、畫作在世界漫遊、旅行，調皮逗趣的生活趣味穿梭其中，然而日常生活不總是美好，分離與恐懼仍舊存在，先前出現在舞台上的畫面轉而構成分離、孤獨、恐懼等狀態，溫暖與悲涼同時存在，即使是敘述著恐怖攻擊這樣的強烈命題，舞蹈風格並未因此有過多的渲染或強化，反而順著一貫平淡的敘事風格，反而凸顯了情感的強烈真摯。

　　Claude編舞風格簡約卻又深刻，將日常生活動作化約成線性符號語彙，透過簡明化約的舞蹈動作深刻描繪了生活中的細碎片刻；在舞台上以文字為基底，利用舞者的身體描繪出一幅又一幅日常風景，平淡溫婉卻親密得讓人目不轉睛。

圖片來源： 嵬舞劇場
更多資訊：https://reurl.cc/Q3QWv2

知道這個女星的，我恭喜你們經歷過台灣戲劇的黃金年代。

那個不輸給香港、美國的年代

她叫做葉童，是活躍相當久也相當有實力的演技派女星。

她在1982年出道，當年就以第一部電影作品《烈火青春》得到香港金像獎最佳新人提名；當年的她不過20歲。

而在啟蒙導演梁普智的教導下，響雷劈開天靈蓋、打通任督二脈的葉童，更是在隔年就直接拿下金像獎的女主角(作品 : 《表錯七日情》)，這不過是21歲的她所拍攝的第五部電影作品而已。

是湊巧嗎?
她在隔年，再度入圍最佳女主角，而且六年後入圍最佳女配角；八年後更直接同時入圍最佳女配角，再次奪下最佳女主角。

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她在兩岸三地最有名的作品莫過於是《新白娘子傳奇》，這套至今連主題曲都不時有人翻唱的火紅連續劇中，有我認為古裝妖精女鬼第一神的女星趙雅姿(後來劉亦菲的小龍女扮相，頂多能跟上她而已)；還有後人只能模仿，但難以超越的法海(乾德門飾演)。

而葉童呢?
在裡面扮演白素貞的丈夫--許仙。

有觀念的人可能會想 : 那是個男生耶?
沒錯。葉童在裡面是扮演男生。

葉童扮演男生，在台灣不是新聞。

她在台灣的第一部連續劇是《碧海情天》，也就是我這篇貼文上的這張照片。

這裡面，她像早乙女亂馬一樣變男變女的穿插劇情中，不管是男是女扮相都好得驚人。

這是她在台灣第一部連續劇，卻不是她第一次女扮男裝；因為早在《碧海情天》前的電影《笑傲江湖》中她便飾演令狐沖(許冠傑)師妹岳靈珊，在片中葉童就以男生扮相都出場了。

(《笑傲江湖》是1988年拍，89年底完成，1990年上映；《碧海情天》則是1990年拍，1991年開始播)

而《笑傲江湖》中的男生扮相讓製作人楊佩佩相當滿意，所以(大學在香港念過的)楊佩佩便從香港找來了葉童擔任女主角，而且以男裝亮相。

當年，也是港台合作相當緊密的黃金年代；兩邊的藝人都常往對面去，也才有了我們輸出的歌手、演員，以及香港來的四大天王、潘迎紫、劉雪華、葉童、劉松仁、苗僑偉等。

而《碧海情天》在台灣開出紅盤(李宗盛的《凡人歌》至今傳唱)，讓葉童直接在已經火熱的台灣影劇圈中殺出一條血路。

緊接後面的《新白娘子傳奇》更是讓她在兩岸三地炸了鍋，之後在兩年內更同時間拍了4個連續劇與16部電影--(1991年《跛豪》入圍最佳女配角，《婚姻勿語》直接拿下最佳女主角)--不管是產量或實力都強的沒話說。

而《新白娘子傳奇》之後便是另一個炸鍋神作《倚天屠龍記》，這是金庸宣稱改編的最好的連續劇；葉童延續著白蛇傳裡的許仙，繼續在裡面也有男裝女裝的扮相。

而且，因為一人分飾兩角(殷素素、趙敏)的她演技真的精湛，竟也被金鐘獎提名為最佳女主角。

我覺得其中有趣的是，她在連續三部連續劇中都有男生扮相，這是很有意思的。

因為女扮男裝一般來說很有難度。
找個太漂亮的來扮演，一般沒有說服力。

例如《碧海情天》裡面的張玉嬿也扮過男裝，真的普普通通；這說明男裝也不是人人都能駕馭，更不是漂亮就好。

那要找個本來就像男生的女生來扮男生，那根本也就不用扮了啊......

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《碧海情天》這套連續劇，其實在優吐上面已經有了一陣子。

保證正版，因為是由中視自己上傳的。(這其實很聰明，因為反正中國那邊也有很多盜版了，台灣也有管道能看；與其抓或人家不想買光碟版，不如自己開一個優吐頻道，自己還能多少賺一點點閱率收入)

而我也就是昨天把整套看完的。

看完之後，我只能說當年的劇本跟演技，都不是現在戲劇可以比擬的。

現在的戲劇，男女主角英俊漂亮就好，而演起戲來呢...........只要英俊漂亮就好。

反正他們就是臉癱的講完台詞，外型完整姣好就行；大家一樣看的不要不要的。

而當年的演員們，無一不是表情、台詞、對話清晰度、肢體語言全部都到位的。看著他們嘻笑怒罵、蹦蹦跳跳、哭泣大喊，都會覺得毫不違和。

同樣是嘻笑怒罵、嬌羞怯懦，現在演員看起來都很假。
同樣蹦蹦跳跳，現在的看起來很傻(所以一般不會看到演員蹦跳)。
同樣哭泣大喊，現在演員就是臉癱瘓的流眼淚就搞定。

而現在的演員甚至連放狠話，都是臉癱瘓或是故作高傲的皺眉的唸完台詞就了事(從台灣霹靂火大量生產壞人之後，就大抵如此)

說到頭，其癥結在於以前有演員訓練班，訓練出來的都是有品質的；就算為了票房找偶像，又或是當紅的沒空，找人來頂，也都是有品質的人選。(例如，像電影的《笑傲江湖》本來是張曼玉，後來讓葉童頂上；本來的任盈盈是葉蒨文，後來是張敏頂上.....)

但從2000年前後，很多當紅偶像被找到的原因只是因為他們聲量高，反正沒演技；沒表情、臉癱、台詞講不清楚也無所謂，只要大家看到偶像上鏡頭就高潮了。

這也是為何現在很多大約三十歲的朋友，回去看舊的偶像劇(例如那個跳舞打架的....)，會覺得很尷尬的原因；因為不知道他們在幹什麼。

真的不是我以古非今，而是我說出了為何現在的人都覺得老片好看(2000年之前的電視劇與電影)的癥結；所以為何電視台老播老片、大家記得最牢的也是老片。

不信的人，真的耐下心來看看老連續劇，看個完整三集就能知道。

而在看完《碧海情天》之後，讓我開始對老連續劇有了信心，這讓我會想繼續往下追看看《京城四少》或是《賽金花》、《包青天》之類的電視台上傳戲劇。

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當然，也不是沒有缺點的。

因為主角跟老演員(張冰玉的滅絕師太之類的)飾演的配角太強大，所以臨時演員就真的台詞生硬到讓人很出戲；但這是相對應的。

太強的主角就會讓臨演顯得格格不入，因為技術有落差；而現在的連續劇，反正連男女主角都臉癱了，臨演只要能好好念完，大家也就不覺得突兀了。

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最後談一下《碧海情天》。

雖然好看，但有點虎頭蛇尾；中間的編排也不夠緊密；基本上就是幾個元素來回的套用。

男主角失蹤、女主角失蹤、男主角疑似死亡、女主角疑似死亡、配角疑似死亡..........

女主角闖禍、女主角老爸大怒、男主角被抓、女主角任性要爸爸去救、爸爸不聽就找奶奶求救、爸爸被罵之後去救..........

每到緊要關頭，男主角對女主角大吼(或倒過來)然後雙方就誤會了......男二(沈孟生)就出來跟女主角變得親密一點；然後男女主角講開後，繼續親密............之後又因為某事件大吼鬧翻.......的周而復始。

#就這樣弄了53集

反而是最後一集，趕急著把劇情終結，很多地方都沒有交代，讓人覺得虎頭蛇尾了點。

但我想畢竟後面的《新白娘子傳奇》、《倚天屠龍記》又或是《帝女花》之類的作品本來就有一定程度的原著可以參考改寫，所以劇情上豐富一點是正常的。

但《碧海情天》是編劇無中生有的，要湊足53集劇情本來就很難扎實的不重複；但光是以一班子的硬底子演員來詮釋，其實也具有相當水準了。

總之，我是推薦的。

若是有點年紀，可以看來回味；若是當時還沒出生，沒有躬逢其盛的讀者，真的也很推薦去看看。

反正不花錢，也可以看看現在很多檯面上的大師級演員，當年有多年輕，多鎮得住場面。
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#沒有比較沒有傷害
#比較起來都是重傷害
#當年台港影劇真的輝煌無比
#但是已成追憶
#不說香港已經不再
#兩岸三地的演藝生態也逝者如斯了

每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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