光靠台灣的票房，養得起台灣電影嗎？

事實雖然悲觀，我們可以樂觀的勇於向前！

［如果我還想拍電影，我該怎麼拍？］
　
《行者》上映距離現在剛好一年了，這一年像個大黑洞，把我的能量與時間全部吸走。為了宣傳，表面上我依然蹦蹦跳跳，但實則看著自己內在一點一滴在流失卻無能為力，包含「喪失時間感」這件事。所以如今，雖然刻度「叮」的一聲已過一年，但黑洞裡是沒有時間的，我似乎仍漂浮著卡在某個點。朋友遇見我問好時，我經常玩笑說，我還在「後行者時代」。
　
「後行者時代」是什麼狀況？老實說我自己都還在釐清當中。這之中除了確切的「因為發行事務繁瑣疲憊而能量消耗需要時間回填」、「投注十年精神突然間釋放後的空無」、「接下來呢，你念茲在茲的劇情片，能怎麼繼續」以外，還包含我自己生命狀態的改變、以及與之相連的周邊所有人事物也跟著轉的一切。而那一切已超出我能掌控，回到某種渾沌狀態。感到茫然的同時卻好像也變得清晰、極度壓抑時卻在身體裡內爆、夢境與現實既並存也互換…等等，兩種看似完全相反的力量不斷拉扯，世界以完全不同的面貌襲來。
　
所以這幾個月我鮮少上臉書，感覺正在蟄伏與醞釀，無法說話，也說不出話。同時也像是在等待，等待有一天能脫殼蛻變（雖然我對於能否有那一天也感到茫然）。
　
然，今天突然上來寫這麼多真心話，是關注到好友樓一安導演的新片《失控謊言》後的有感而發。
　　
起因是看到這篇樓一安在臉書的發文：
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10154121410088827&set=a.100682748826.89127.833818826&type=3&theater
　
再看到這篇放映週報的專訪：「搖滾樂比電影影響我更大」
http://www.funscreen.com.tw/headline.asp…
　　
再看了專訪下方的延伸閱讀，有另外兩篇關於樓一安導演上兩部片《廢物》、與《一席之地》的訪問。
　　
而在這之中，我看見一個導演的軌跡，也看到我們這一代導演的「宿命」。（希望大家可以抽空看完上述連結）
　
　
蟄伏狀態的我，在思考的其中一件事便是「我該怎麼繼續？」。我跟樓一安這一代的影像工作者，開始進入電影製作環境是2000年前後，當時正是台灣電影的谷底，所以身為電影從業人員（尤其是導演），身上背負很大的壓力，好像台灣電影這麼慘，我們全部都是罪人，就算你一部片都還沒拍，還是有原罪。所以我還記得當時爭取經費與機會時都會說道：「電影的光譜需要健全與完整，我們不是要拍那種很藝術的藝術片，但以資歷、資金與台灣電影環境，也拍不了商業片，我們想拍那種好看又有深度的電影，想說好聽又有意義的故事。」
　
我想不止我們兩個，那些年的每個年輕導演，都在各自能努力與擅長的範圍，力求突破，希望為台灣電影拼搏出另一種風景。
　
所以當年就算有導演深受Tarkovsky、Angelopoulos、小津、侯導、楊導、蔡導…等族繁不及備載的大師影響，也很少人會說，我的目標是拍那樣直指核心的電影，因為台灣電影的環境不允許，那樣的愛只能放心裡。
　
16年過去了，這期間我拍了《我叫阿銘啦》、《終身大事》、《流浪神狗人》、《阿霞的掛鐘》、《豬》，而樓一安拍了《快樂的出航》、《水岸麗景》、《一席之地》、《廢物》，這之中我們互相支援，朝著希望好看又有深度的目標前進。而大環境中，台灣電影看似好像從谷底開始往上回升，但我自己卻從來沒有樂觀過。因為產業仍不健全、因為工作人員仍有斷層危機、因為資金來源仍不穩定、因為仍沒有什麼公式或慣例保證怎樣的影片票房一定好…，而這幾年，更再加上中國電影市場與產業的全面崛起與提升。最後我認知到，台灣電影市場真的很小，光靠我們自己的票房，可能養不起我們這樣的電影（或是不要說得那麼絕對，改用問句：光靠我們自己的票房，養得起我們這樣的電影嗎？）。而我們在這樣的環境中，還能怎麼做？
　
這幾年，很多我們這一代或上一代導演，在這樣的環境中，或多或少改變自己原本擅長的道路，或更年輕一代的導演也正嘗試很多不同的可能性，這之中有人成功有人仍在摸索，對於這些導演，無論最後電影的成品如何，我始終抱持著某種程度的敬意。大家都沒有放棄，仍在為台灣電影找另一種可能性。試想，一個可能原本擅長煮臭豆腐的廚師，因為大部分人都愛吃義大利麵，不太吃臭豆腐了，而在人生中期開始重新嘗試做義大利麵，這需要多大的決心與勇氣。或許當這些導演轉型之時，也有人會不以為然，覺得轉型得不夠完整，比不上真正的商業片或類型片。面對如此兩面不是人的狀況，就算不是我自己的片，我也經常覺得心驚。同樣的問題襲來，如果我還想拍電影，能怎麼拍？能怎麼做？
　
要批評一部片很容易，從純粹的個人喜好、到編劇、演員演技、導演手法、攝影、各種技術面、故事要透顯的深層意涵等等，一定都有人喜歡有人不喜歡，但我一直都無法只是批評（除了一些明顯不認真，就是來騙的，或是純商業娛樂片真的不是我的菜以外），因為我自己就在裡面，我知道困境與侷限。因為還愛著電影，愛著用影像表達，所以不管是誰的電影，我都不可能是局外人，我會願意傾聽這些導演們要說什麼，如果不喜歡，也會找出為什麼、以及怎麼樣可能可以更好。面對一些導演的轉型之作也是。
　
--------需要分隔線--------
　
好吧，我突然斷線了，這是一邊喝酒一邊有感寫這種文章又有人陪喝的下場…。如果改天又再有感而發，再繼續寫完下半段好了。
　
總之，可能我要說的是，《失控謊言》乍看之下完全不是我認識的樓一安。懸疑類型片! 樓一安這麼憤青愛文以載道又跳跳跳的人，怎麼可能拍懸疑類型片，但看完後我其實蠻驚訝的，它真的是樓一安與長久以來的合作班底團隊（攝影敬堯是《行者》與我兩部短片的攝影、美術美清是《流浪神狗人》、《一席之地》的美術，獲獎無數…等）認真努力在諸多限制下，嘗試用新的方式說故事的成果，或許它仍有不足，但真的在很多方面做到了，是值得進戲院看的電影。
　
好吧，完全歪了變成推薦文，但原本我開始寫這些感觸，並不完全只是為了推薦。我希望大家看到這過程，看到台灣電影圈裡仍然努力希望創造出各種風景的所有工作人員，並且與我們一起成長。前方沒有路可循，而這每一張票都很重要。
　　
之所以今天這麼有感，正是因為我剛經歷了前半段說的《行者》發行階段，我深知在台灣發行一部電影，一個導演要經歷什麼。在台灣經歷過一次電影的製作與發行，絕對會折壽好幾年，而養回來要更多年。心臟絕對要夠強大，絕對要夠勇敢，絕對要夠不要臉，絕對不能被任何事物擊垮。
　
就如同我在《行者》發行時說的：
不管怎樣的片型片類「每一步都如屢薄冰。前方如懸崖沒有路，但我們只能勇敢地跨出那一步，腳下的土地在你踏下的那一刻，才會長出來。」
　　
失控謊言 White Lies, Black Lies

■失控謊言．名人推薦｜導演．陳芯宜 ■
　
「《失控謊言》乍看之下完全不是我認識的樓一安。懸疑類型片！樓一安這麼憤青愛文以載道又跳跳跳的人，怎麼可能拍懸疑類型片，但看完後我其實蠻驚訝的，它真的是樓一安與長久以來的合作班底團隊（攝影敬堯是《行者》與我兩部短片的攝影、美術美清是《流浪神狗人》、《一席之地》的美術，獲獎無數⋯⋯等）認真努力在諸多限制下，嘗試用新的方式說故事的成果，或許它仍有不足，但真的在很多方面做到了，是值得進戲院看的電影。」–《行者》導演．陳芯宜
　
※導演還講了很多身歷其境的台灣電影甘苦與轉型等話題，相當精彩，可以點進圖片閱讀喲！
　
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★ 保證到了最後30秒才看透真相
★ 繼《控制》後心機最深的犯罪懸疑電影
　
失控謊言 White Lies, Black Lies｜4/15 各懷詭胎
4/22-4/26 第二週電影時刻表 ► https://goo.gl/dIsq08
　
金鐘獎得主．許瑋甯｜台北電影節新人獎．王柏傑
偶像劇天后．陳庭妮｜潛力電影新秀．黃鐙輝
一席之地｜台灣新銳導演．樓一安｜執導
　
正式預告 ► https://goo.gl/kWcHwr
角色介紹 ► https://goo.gl/cnWjfa
許瑋甯の失控小劇場｜第一話．土象星座 ► https://goo.gl/loFSrl
許瑋甯の失控小劇場｜第二話．水象星座 ► https://goo.gl/LeNadq
許瑋甯の失控小劇場｜第三話．火象星座 ► https://goo.gl/vFcWYc
許瑋甯の失控小劇場｜第四話．風象星座 ► https://goo.gl/geizGw
你沒見過的陳庭妮｜第一話．個性懦弱的純樸工人 ► https://goo.gl/yzP1VB
你沒見過的陳庭妮｜第二話．被戴綠帽的浮浪貢 ► https://goo.gl/UT5wD5
你沒見過的陳庭妮｜第三話．招喚亡魂 ► https://goo.gl/7BJvMb
　
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#失控謊言 #WhiteLiesBlackLies #樓一安 #許瑋甯（Ann'space ） #王柏傑 #陳庭妮 Annie Chen Official #黃鐙輝 #張翰 Han Chang

［如果我還想拍電影，我該怎麼拍？］
　
《行者》上映距離現在剛好一年了，這一年像個大黑洞，把我的能量與時間全部吸走。為了宣傳，表面上我依然蹦蹦跳跳，但實則看著自己內在一點一滴在流失卻無能為力，包含「喪失時間感」這件事。所以如今，雖然刻度「叮」的一聲已過一年，但黑洞裡是沒有時間的，我似乎仍漂浮著卡在某個點。朋友遇見我問好時，我經常玩笑說，我還在「後行者時代」。
　
「後行者時代」是什麼狀況？老實說我自己都還在釐清當中。這之中除了確切的「因為發行事務繁瑣疲憊而能量消耗需要時間回填」、「投注十年精神突然間釋放後的空無」、「接下來呢，你念茲在茲的劇情片，能怎麼繼續」以外，還包含我自己生命狀態的改變、以及與之相連的周邊所有人事物也跟著轉的一切。而那一切已超出我能掌控，回到某種渾沌狀態。感到茫然的同時卻好像也變得清晰、極度壓抑時卻在身體裡內爆、夢境與現實既並存也互換…等等，兩種看似完全相反的力量不斷拉扯，世界以完全不同的面貌襲來。
　
所以這幾個月我鮮少上臉書，感覺正在蟄伏與醞釀，無法說話，也說不出話。同時也像是在等待，等待有一天能脫殼蛻變（雖然我對於能否有那一天也感到茫然）。
　
然，今天突然上來寫這麼多真心話，是關注到好友樓一安導演的新片《失控謊言》後的有感而發。
　　
起因是看到這篇樓一安在臉書的發文：
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再看到這篇放映週報的專訪：「搖滾樂比電影影響我更大」
http://www.funscreen.com.tw/headline.asp…
　　
再看了專訪下方的延伸閱讀，有另外兩篇關於樓一安導演上兩部片《廢物》、與《一席之地》的訪問。
　　
而在這之中，我看見一個導演的軌跡，也看到我們這一代導演的「宿命」。（希望大家可以抽空看完上述連結）
　
　
蟄伏狀態的我，在思考的其中一件事便是「我該怎麼繼續？」。我跟樓一安這一代的影像工作者，開始進入電影製作環境是2000年前後，當時正是台灣電影的谷底，所以身為電影從業人員（尤其是導演），身上背負很大的壓力，好像台灣電影這麼慘，我們全部都是罪人，就算你一部片都還沒拍，還是有原罪。所以我還記得當時爭取經費與機會時都會說道：「電影的光譜需要健全與完整，我們不是要拍那種很藝術的藝術片，但以資歷、資金與台灣電影環境，也拍不了商業片，我們想拍那種好看又有深度的電影，想說好聽又有意義的故事。」
　
我想不止我們兩個，那些年的每個年輕導演，都在各自能努力與擅長的範圍，力求突破，希望為台灣電影拼搏出另一種風景。
　
所以當年就算有導演深受Tarkovsky、Angelopoulos、小津、侯導、楊導、蔡導…等族繁不及備載的大師影響，也很少人會說，我的目標是拍那樣直指核心的電影，因為台灣電影的環境不允許，那樣的愛只能放心裡。
　
16年過去了，這期間我拍了《我叫阿銘啦》、《終身大事》、《流浪神狗人》、《阿霞的掛鐘》、《豬》，而樓一安拍了《快樂的出航》、《水岸麗景》、《一席之地》、《廢物》，這之中我們互相支援，朝著希望好看又有深度的目標前進。而大環境中，台灣電影看似好像從谷底開始往上回升，但我自己卻從來沒有樂觀過。因為產業仍不健全、因為工作人員仍有斷層危機、因為資金來源仍不穩定、因為仍沒有什麼公式或慣例保證怎樣的影片票房一定好…，而這幾年，更再加上中國電影市場與產業的全面崛起與提升。最後我認知到，台灣電影市場真的很小，光靠我們自己的票房，可能養不起我們這樣的電影（或是不要說得那麼絕對，改用問句：光靠我們自己的票房，養得起我們這樣的電影嗎？）。而我們在這樣的環境中，還能怎麼做？
　
這幾年，很多我們這一代或上一代導演，在這樣的環境中，或多或少改變自己原本擅長的道路，或更年輕一代的導演也正嘗試很多不同的可能性，這之中有人成功有人仍在摸索，對於這些導演，無論最後電影的成品如何，我始終抱持著某種程度的敬意。大家都沒有放棄，仍在為台灣電影找另一種可能性。試想，一個可能原本擅長煮臭豆腐的廚師，因為大部分人都愛吃義大利麵，不太吃臭豆腐了，而在人生中期開始重新嘗試做義大利麵，這需要多大的決心與勇氣。或許當這些導演轉型之時，也有人會不以為然，覺得轉型得不夠完整，比不上真正的商業片或類型片。面對如此兩面不是人的狀況，就算不是我自己的片，我也經常覺得心驚。同樣的問題襲來，如果我還想拍電影，能怎麼拍？能怎麼做？
　
要批評一部片很容易，從純粹的個人喜好、到編劇、演員演技、導演手法、攝影、各種技術面、故事要透顯的深層意涵等等，一定都有人喜歡有人不喜歡，但我一直都無法只是批評（除了一些明顯不認真，就是來騙的，或是純商業娛樂片真的不是我的菜以外），因為我自己就在裡面，我知道困境與侷限。因為還愛著電影，愛著用影像表達，所以不管是誰的電影，我都不可能是局外人，我會願意傾聽這些導演們要說什麼，如果不喜歡，也會找出為什麼、以及怎麼樣可能可以更好。面對一些導演的轉型之作也是。
　
--------需要分隔線--------
　
好吧，我突然斷線了，這是一邊喝酒一邊有感寫這種文章又有人陪喝的下場…。如果改天又再有感而發，再繼續寫完下半段好了。
　
總之，可能我要說的是，《失控謊言》乍看之下完全不是我認識的樓一安。懸疑類型片! 樓一安這麼憤青愛文以載道又跳跳跳的人，怎麼可能拍懸疑類型片，但看完後我其實蠻驚訝的，它真的是樓一安與長久以來的合作班底團隊（攝影敬堯是《行者》與我兩部短片的攝影、美術美清是《流浪神狗人》、《一席之地》的美術，獲獎無數…等）認真努力在諸多限制下，嘗試用新的方式說故事的成果，或許它仍有不足，但真的在很多方面做到了，是值得進戲院看的電影。
　
好吧，完全歪了變成推薦文，但原本我開始寫這些感觸，並不完全只是為了推薦。我希望大家看到這過程，看到台灣電影圈裡仍然努力希望創造出各種風景的所有工作人員，並且與我們一起成長。前方沒有路可循，而這每一張票都很重要。
　　
之所以今天這麼有感，正是因為我剛經歷了前半段說的《行者》發行階段，我深知在台灣發行一部電影，一個導演要經歷什麼。在台灣經歷過一次電影的製作與發行，絕對會折壽好幾年，而養回來要更多年。心臟絕對要夠強大，絕對要夠勇敢，絕對要夠不要臉，絕對不能被任何事物擊垮。
　
就如同我在《行者》發行時說的：
不管怎樣的片型片類「每一步都如屢薄冰。前方如懸崖沒有路，但我們只能勇敢地跨出那一步，腳下的土地在你踏下的那一刻，才會長出來。」
　　
失控謊言 White Lies, Black Lies

［如果我還想拍電影，我該怎麼拍？］
　
《行者》上映距離現在剛好一年了，這一年像個大黑洞，把我的能量與時間全部吸走。為了宣傳，表面上我依然蹦蹦跳跳，但實則看著自己內在一點一滴在流失卻無能為力，包含「喪失時間感」這件事。所以如今，雖然刻度「叮」的一聲已過一年，但黑洞裡是沒有時間的，我似乎仍漂浮著卡在某個點。朋友遇見我問好時，我經常玩笑說，我還在「後行者時代」。
　
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所以這幾個月我鮮少上臉書，感覺正在蟄伏與醞釀，無法說話，也說不出話。同時也像是在等待，等待有一天能脫殼蛻變（雖然我對於能否有那一天也感到茫然）。
　
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蟄伏狀態的我，在思考的其中一件事便是「我該怎麼繼續？」。我跟樓一安這一代的影像工作者，開始進入電影製作環境是2000年前後，當時正是台灣電影的谷底，所以身為電影從業人員（尤其是導演），身上背負很大的壓力，好像台灣電影這麼慘，我們全部都是罪人，就算你一部片都還沒拍，還是有原罪。所以我還記得當時爭取經費與機會時都會說道：「電影的光譜需要健全與完整，我們不是要拍那種很藝術的藝術片，但以資歷、資金與台灣電影環境，也拍不了商業片，我們想拍那種好看又有深度的電影，想說好聽又有意義的故事。」
　
我想不止我們兩個，那些年的每個年輕導演，都在各自能努力與擅長的範圍，力求突破，希望為台灣電影拼搏出另一種風景。
　
所以當年就算有導演深受Tarkovsky、Angelopoulos、小津、侯導、楊導、蔡導…等族繁不及備載的大師影響，也很少人會說，我的目標是拍那樣直指核心的電影，因為台灣電影的環境不允許，那樣的愛只能放心裡。
　
16年過去了，這期間我拍了《我叫阿銘啦》、《終身大事》、《流浪神狗人》、《阿霞的掛鐘》、《豬》，而樓一安拍了《快樂的出航》、《水岸麗景》、《一席之地》、《廢物》，這之中我們互相支援，朝著希望好看又有深度的目標前進。而大環境中，台灣電影看似好像從谷底開始往上回升，但我自己卻從來沒有樂觀過。因為產業仍不健全、因為工作人員仍有斷層危機、因為資金來源仍不穩定、因為仍沒有什麼公式或慣例保證怎樣的影片票房一定好…，而這幾年，更再加上中國電影市場與產業的全面崛起與提升。最後我認知到，台灣電影市場真的很小，光靠我們自己的票房，可能養不起我們這樣的電影（或是不要說得那麼絕對，改用問句：光靠我們自己的票房，養得起我們這樣的電影嗎？）。而我們在這樣的環境中，還能怎麼做？
　
這幾年，很多我們這一代或上一代導演，在這樣的環境中，或多或少改變自己原本擅長的道路，或更年輕一代的導演也正嘗試很多不同的可能性，這之中有人成功有人仍在摸索，對於這些導演，無論最後電影的成品如何，我始終抱持著某種程度的敬意。大家都沒有放棄，仍在為台灣電影找另一種可能性。試想，一個可能原本擅長煮臭豆腐的廚師，因為大部分人都愛吃義大利麵，不太吃臭豆腐了，而在人生中期開始重新嘗試做義大利麵，這需要多大的決心與勇氣。或許當這些導演轉型之時，也有人會不以為然，覺得轉型得不夠完整，比不上真正的商業片或類型片。面對如此兩面不是人的狀況，就算不是我自己的片，我也經常覺得心驚。同樣的問題襲來，如果我還想拍電影，能怎麼拍？能怎麼做？
　
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好吧，我突然斷線了，這是一邊喝酒一邊有感寫這種文章又有人陪喝的下場…。如果改天又再有感而發，再繼續寫完下半段好了。
　
總之，可能我要說的是，《失控謊言》乍看之下完全不是我認識的樓一安。懸疑類型片! 樓一安這麼憤青愛文以載道又跳跳跳的人，怎麼可能拍懸疑類型片，但看完後我其實蠻驚訝的，它真的是樓一安與長久以來的合作班底團隊（攝影敬堯是《行者》與我兩部短片的攝影、美術美清是《流浪神狗人》、《一席之地》的美術，獲獎無數…等）認真努力在諸多限制下，嘗試用新的方式說故事的成果，或許它仍有不足，但真的在很多方面做到了，是值得進戲院看的電影。
　
好吧，完全歪了變成推薦文，但原本我開始寫這些感觸，並不完全只是為了推薦。我希望大家看到這過程，看到台灣電影圈裡仍然努力希望創造出各種風景的所有工作人員，並且與我們一起成長。前方沒有路可循，而這每一張票都很重要。
　　
之所以今天這麼有感，正是因為我剛經歷了前半段說的《行者》發行階段，我深知在台灣發行一部電影，一個導演要經歷什麼。在台灣經歷過一次電影的製作與發行，絕對會折壽好幾年，而養回來要更多年。心臟絕對要夠強大，絕對要夠勇敢，絕對要夠不要臉，絕對不能被任何事物擊垮。
　
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