台灣第一部國語配音的外國卡通，40多年前原汁原味的主題曲與配音，好懷念！

日本卡通《小蜜蜂》原名「昆虫物語 みなしごハッチ」（昆蟲故事：孤兒哈奇），由「龍之子」製作，於1970年4月7日至1971年12月28日在日本富士電視台首播，全部91集，每集30分鐘，台灣則是於1975年9月8日至1976年3月24日在華視首播中文配音版本，之後華視又於1980年2月20日至同年7月11日以及1985年1月1日至同年6月25日重播了兩遍。

華視播映的《小蜜蜂》共有117集，包括了《小蜜蜂》的第一部與第二部；第一部是1970年4月7日至1971年12月28日在日本首播的《昆虫物語 みなしごハッチ》（昆蟲故事：孤兒哈奇）（共91集），第二部則是它的續篇～1974年4月5日至同年9月27日在日本首播的《昆虫物語 新みなしごハッチ》（昆蟲故事：新孤兒哈奇）（共26集）。而目前坊間販售的《小蜜蜂》DVD，其日文劇名雖與第一部相同，但其實算是《小蜜蜂》第三部（共55集），在日本播映的時間為1989年7月21日至1990年8月31日。

在我的記憶裡，有關小蜜蜂的歌曲有兩首，一首算是世界名曲，它的歌詞是「嗡嗡嗡，嗡嗡嗡，大家一起勤做工，來匆匆，去匆匆，做工興味濃……」，旋律則是鋼琴初學者必彈之曲（So Mi Mi，Fa Re Re，Do Re Mi Fa So So So），而另外一首就是日本卡通《小蜜蜂》的中文主題曲，這首由汪石泉老師填詞譜曲的作品，旋律悅耳動聽、歌詞簡單純真，且具有教育意義，可說是當年相當流行的一首卡通歌曲，臺灣許多五、六年級生至今仍能琅琅上口。

《小蜜蜂》的原作者是日本的名插畫家吉田龍夫。1962年，吉田龍夫與二個弟弟一同攜手創立了「龍之子」製作公司，以動漫畫的企畫製作為主要業務；之後的三十年間，「龍之子」製作超過六十部膾炙人口的動畫影集，其中的《科學小飛俠》、《小蜜蜂》、《救難小英雄》、《鋼鐵小英雄》、《糊塗魔術師》等動畫在臺灣播出時，皆創下了極高的收視率。

《小蜜蜂》主角哈奇（Hutch）是一隻年幼的小蜜蜂（華視的中譯版本直接將他取名為「小蜜蜂」），某日，他所居住的蜂巢被大舉入侵的黃蜂所摧毀；幸運逃過一劫的他（當時還只是一顆卵），在孵化之後，為了找尋未曾謀面的親生母親，展開了一段漫長的冒險旅程。在這一路上，他體驗了無數的嘲諷、痛苦與悲傷；但漸漸地，他也從中學會了愛、耐心、友誼、勇氣和許多能讓生活變得更有價值的美德。在尋母的過程中，天性「助人為樂」的哈奇，不僅會運用智慧化解自身所遇到的危機，當看見別人有難時，他還會見義勇為、冒險救人，其犧牲服務的精神十分值得學習；因此，像這樣主題意識「十分正確」的卡通，在當時可是非常受到家長們的歡迎，也難怪華視會在十年內播了三遍。

隨著小蜜蜂哈奇在大自然的探索旅程，《小蜜蜂》劇中出現了形形色色的昆蟲，像是甲蟲、螳螂、蝗蟲、蜘蛛……等，因此觀賞這部卡通不僅可以學到待人處事的道理，還能夠認識大自然中的各類花草、昆蟲，並深入了解牠們的生態與習性；此外，《小蜜蜂》卡通裡的各種昆蟲造型既可愛又討喜，十分適合用於教學用途，所以，當《小蜜蜂》首度在臺灣播出時（1975年），北一女中就曾為了科學展覽活動，向華視影片組借用《小蜜蜂》的原版卡通畫片，作為科展的參考資料呢！

不說你可能不知道，《小蜜蜂》乃是臺灣電視史上的第一部「卡通連續劇」喲！1975年，華視破天荒地在傍晚時段開闢了一個半小時的帶狀時段來播卡通，每週播出連續五天的《小蜜蜂》，這個安排讓小朋友們大呼過癮！當時，《小蜜蜂》的收視率在百分之八十五至九十之間，廣告集集滿檔，令華視業務部每天為了「拆檔」而忙得團團轉。

此外，《小蜜蜂》也是臺灣第一部以國語配音播出的外國卡通，在它之前的外國卡通都是只配上中文字幕就直接播出，對於不識字或剛入學的孩童來說，看外文發音的卡通成了一件十分吃力的事；所以，配上國語發音的《小蜜蜂》在播出後立刻廣受小朋友歡迎，也引起一股收視風潮。後來，三台播出的日本卡通全都採用國語配音播出，但此舉並非體貼聽不懂日語的觀眾，而是因為日本與我國斷交，新聞局下令電視節目裡不准講日語也不能唱日文歌，所以當時電視播出美國卡通（例如大力水手）時，仍是以英語原音播出。

當年幫《小蜜蜂》各個角色發聲的幕後功臣，包括了華珊、王彬彬、于國治、王彼得、陳明揚、張萍萍和唐蓉蓉等配音員，在這個七人配音小組裡，每個人得負責配好幾個角色的聲音，而且每集半個小時卡通的配音工作，平均得花上兩個鐘頭的時間才能完成。

《小蜜蜂》

詞曲：汪石泉
演唱：華聲兒童合唱團

有一個小蜜蜂
飛到西又飛到東
嗡嗡嗡嗡 嗡嗡嗡嗡
不怕雨也不怕風

自立自強有信心
刻苦耐勞勤作工
萬里尋親不怕難
消滅敵人 最英勇
啦啦啦啦

有一個小蜜蜂
飛到西又飛到東
嗡嗡嗡嗡 嗡嗡嗡嗡
有恆一定會成功
有恆一定會成功
有恆一定會成功

【製作團隊】

劇名：昆虫物語 みなしごハッチ（小蜜蜂 PART 1）
播映：富士電視台
播映時間：每週二7:00PM～7:30PM
播映期間：1970年4月7日～1971年12月28日
形式：每集30分
集數：91集
原作：吉田龍夫
企畫：鳥海尽三
脚本：鳥海尽三、前里元義、陣野修、吉田喜昭、多地映一、梅田智江、滝三郎
演出：原征太郎、九里一平、鳥海永行、 西牧秀雄、芹川有吾、富野喜幸…等
作畫：田中英二、西城隆詞、水村十司
美術監督：中村光毅
美術設定：五十嵐忠司等人
音樂：越部信義、音樂企畫中心
總監督：九里一平、原征太郎
製作：吉田龍夫與龍之子製作公司

劇名：昆虫物語 新みなしごハッチ（小蜜蜂 PART 2）
播映：富士電視台
播映時間：每週五7:00PM～7:30PM
播映期間：1974年4月5日～1974年9月27日
形式：每集30分
集數：26集
原作：吉田龍夫、龍之子製作企畫室
企畫：鳥海尽三、酒井あきよし
監製：九里一平
腳本：酒井あきよし等人
演出：高橋資祐、富野喜幸
人物設定：天野嘉孝、源田秀夫
作畫監督：岡田敏靖、川端宏、大鹿日出明
美術：中村光毅
音樂：横山菁児
總監督：原征太郎
製作：龍之子製作公司

【認識 龍之子】

以吉田龍夫為首，加上他的兩個弟弟：二弟吉田健二與三弟九里一平（本名吉田豐治），吉田氏三兄弟為了應付在週刊雜誌上刊登漫畫產生的大量事務，於1962年10月19日聯手成立了一間工作室，名為「龍之子製作公司」。他們從創意發想、製作、整合，到完成，全部一手包辦；像這樣的工作室型態在當時可說是絕無僅有，因此震驚了整個日本漫畫界。

當時，美國迪士尼公司製作了全球第一部彩色動畫長片《白雪公主》，吉田龍夫與名漫畫家手塚治虫在看過《白雪公主》之後，對於動畫皆懷著無限的憧憬。1963年1月，日本電視開始播映由手塚治虫創立的「虫製作公司」所製作的《原子小金剛》卡通影集；為了不讓手塚治虫專美於前，吉田龍夫決定帶領「龍之子」團隊著手動畫影片的製作。

吉田龍夫首先請來曾經擔任過手塚治虫助手、畫過《原子小金剛》分鏡表的世川弘加入「龍之子」，然後與「東映動畫」合作製作電視卡通《宇宙ACE》，更從合作當中學習到許多製作動畫的技術；但後來這兩家公司卻因理念不合而中止合作，於是，吉田龍夫決定由「龍之子」獨力製作這部卡通。

在獨力製片的過程中，吉田龍夫雖然遭遇了許多的困難與挫折，但他本著對動畫的熱情和勇於挑戰的精神，一一克服了這些阻礙。在沒有贊助者的情況下，吉田龍夫甚至抵押了自己的房子，才有足夠的錢來蓋攝影棚。終於在1965年5月8日，《宇宙ACE》開始在電視上播放了，這是「龍之子製作公司」的第一部動畫作品，當時吉田龍夫33歲、吉田健二30歲，九里一平只有25歲，在這三個年輕人的努力下，席捲日本動畫界的「龍之子」終於啟航了！

吉田龍夫常鼓勵旗下的工作人員，要以實驗的精神來創作動畫；因此「龍之子」多樣化的表現手法，令看過的人均留下深刻的印象。1970年，吉田龍夫秉持著「想要將最好的作品送給小孩子們」的理念，發表了《小蜜蜂》動畫影集，並得到十分熱烈的迴響。

1977年，吉田龍夫因肝病去世，對「龍之子」產生了不小的衝擊；群龍無首的「龍之子」內部開始分裂，導致許多人才紛紛出走。不過，「龍之子」的確曾是培養動畫界人才的溫床，許多曾經在「龍之子」工作過的人，例如：富野由悠季、天野喜孝、高田明美、押井守……等，後來都成為日本動畫界的大師級人物。

《文茜的世界周報》

在新冠疫情爆發以來，成功治療病患對抗病毒的韓國醫生們，8月26日-28日卻發起了全國醫師總罷診行動，從醫學中心級醫院、到區域醫院、社區診所,約七成的醫生都參與了行動,只在急診室、病毒檢測所及重症病房留下基本醫師人力。

這導致一般性的看診及治療工作出現了極大的缺口，癌症病患的手術突然取消，患者擔心體力無法再等下去或者癌細胞可能擴散惡化，不安情緒擴大，一般民眾要到診所看病也面臨診所公告臨休診找不到醫生。

而醫生們罷工的起因,是文在寅政府打算在未來十年擴大醫科生招生，預計增加4千個醫科生名額,還要蓋新的公立醫學院，以改善城鄉區域醫療差距，並因應大流行病的發生，但現職醫生認為，工作環境及待遇不合理才是導致醫療資源不均的原因，擴大招生只會拉低醫學教育水準，讓醫院加重剝削醫生。

面對醫師協會發動罷診，保健部則祭出醫療法中的強制開業(復診)命令，若醫生不回應這項命令，將面臨罰款、刑責甚至可能被取消醫執照。並告發了十位未執行開業(復診)命令的醫師，結果情況更加惡化，大韓醫師協會再宣佈，將在9月7日發動第三波罷診，屆時會無限期進行下去雙方強硬對上。

{內文}
正當新冠病毒傳播，在以首爾為中心的首都圈捲土重來，感染事件陸續在全國各地發生，單日新增確診，時隔173天再一次登上破400例的高點，大韓醫師協會卻發動了醫師罷診行動，在8月26日登場，青瓦台與大韓醫師協會六度對話未能達成共識後 雙方強硬對上

(新聞旁白)
(字幕:第二波全國醫師總罷診行動)
(福祉部長官/朴淩厚)
8月26日8時起，針對首都圈所有醫院，任職專攻實習醫師及專任醫師下達強制開業(復診)命令
(大韓醫師協會長/崔大集)政府若依照強制開業令，只要有一個人，不論是專攻 專任醫師遭到行政處份 刑事告發，屆時(醫師協會)只能動員全體會員，進行無限期罷診強烈抗爭
(字幕:新冠病毒正捲土重來)
(保健福祉部次長/金剛立)
決定於今日(8/28)10點30分，對未執行強制開業(復診)令的十位專攻醫生向警方予以告發，這是在新冠疫情危機時刻，為了守護患者生命與安全不得不為的做法

防疫成績卓越的韓國醫師們發動集體罷診，讓很多人感到意外，而各醫院則是在罷診行動開始的第一天，就面臨沒有醫生上班，原本排定的一般手術被取消，門診病患找不到醫生可看的尷尬局面。

(新聞旁白)
相較前兩次罷診行動時間僅一天，這次集體休診時間為三天，時間很長因此預計影響更大，另外參加者範圍也擴大了從開業醫師到專攻醫生 專任醫生 醫院任職醫生等擴及各領域醫師，從大學醫院到社區診所全國醫師大部份都參與了罷診行動，以首爾大學為例，專攻醫生 住院醫師和實習醫生，620多人中就有510人響應罷診行動

(新聞旁白)
除了病毒檢測所 急診室 重症監護室留下必需人力之外，其餘大部分醫師都加入了罷診，一般診療受到極大影響，除應急手術外，一般手術銳減為平時的70-80%

(新聞旁白)
醫院內只剩護士和教授醫師等工作負擔加重，大韓護理協會發表聲明敦促醫生停止集體休診，並批判因為醫生們的空缺，導致護士們得非法承擔部分診療 工作環境惡化

一個月前被確診罹患子宮癌的金姓患者，好不容易調適了心情，向公司請假準備接受癌症手術，結果收到了主治醫師通知因為集體休診 手術已取消。

(子宮患者)
完全沒想到會這樣(罷診取消手術)
接到通知電話就哭了 當初醫生告訴我是癌症時我都沒哭…(擔心癌擴散)想著我可能要死了

而釜山這名藥物中毒的40歲男子，在緊急送醫途中，救護人員把釜山及慶南地區
六所大學醫院 七所綜合醫院電話都打遍了，卻找不到有足夠值班人力可收治的急診室，三小時後患者被送到遠在蔚山的醫院，已經是病危狀態，隔天下午不治身亡。

(新聞旁白)
(8.27為止)全國165個醫療機關專攻醫師中有68.8% 6700人罷診，專任醫師當中也有30% 549人拒絕政府的強制開業令，專攻醫師協會向會員醫師們下達了「不要接醫院來的電話聯繫」，「任何情況下都不得回應強制開業令」等指示，實際上大多數專攻醫師都以手機關機，來迴避領取開業(復診)命令書通知

這場醫生們的抗爭，起因於文在寅政府有意擴大醫科招生，官方發佈統計指，韓國平均每千人有2.3名醫師，低於OECD的3.4人，第一波大邱疫情爆發時，更面臨醫護人力不足 情況一度危急，因而規劃從2022年起，以10年時間，增收4千個醫科生名額 增設公立醫學院，並將傳統醫學與線上教學納入正式課程，保健福祉部認為，醫科生擴招有助消除區域醫療差距，培育充足醫療人力因應大流行病。但醫師協會卻認為當前醫生最需要的，是改善當工作環境及待遇，增加大量醫科生做法，將導致醫學教育品質下降，醫院更加剝削醫護人員，而地方及偏鄉從醫人員更不會因此增加，醫師協會在8月7日及14日，就先以遊行方式表達反對擴招立場，專攻醫師協會接著在21日發動第一波罷診行動。儘管在總理丁世均出面與基層醫師對談，承諾疫情穩定前不會推動擴招政策後，(實習醫師們)一度同意停止罷診行動，但大韓醫師協會會員大會否決這項議案後，罷診行動升級，擴大動員範圍和人數。面對政府祭出醫療法中的強制開業(複診)命令，嚴重可取消醫師執照，基層醫師更以集體請辭，拒絕參加醫師考試等方式強勢回應。

(高基榮/法務部次長)
視為政府政令要求撤回之團體行動一環，(醫師個人)即使提交辭職書，政府仍可依法對其下達開業令，沒有正當理由拒絕開業令，根據醫療法可處3年以下有期徒刑，或3000萬韓元以下的罰款 並處以刑事處罰

(文在寅/韓國總統)
疫情危機時刻醫護人員離開醫療第一線的做法，就如同軍人在戰爭期間從戰場上逃走是一樣的，因而不得不依法律及國家原則來處置，政府能夠選擇的餘地並不大

醫師罷診三天後 (8/28)韓國政府再宣布，強制開業(復診)令施行範圍擴及全國醫療機關，並且在現場檢核首都圈醫師復診情況後，對十位未遵守開業(復診)令回到醫院的急診醫師予以告發，醫師協會揚言，罷診行動將無限期進行下去，青瓦台與醫師協會對峙態勢未有緩解，第一線醫療缺口正快速擴大。
https://www.youtube.com/watch?v=2sJMKE8P4yc

含主持人陳文茜解說，請點閱【完整版】2020.08.30《文茜世界財經周報》
https://www.youtube.com/watch?v=K_gNA5DrISg

1995 年的《 #地下社會》就我而言是一部難以定義的電影，不僅劇情難以定義，就連主觀喜好也難以定義，看的時候覺得好長好長，看完之後隱約有股難言的失落，畢竟要道盡一個國家的歷史血淚，170 分鐘一點也不夠，但在近三個鐘頭的荒謬史詩裡，導演將這樣一個欲辯已忘言的複雜故事講得入魂，講得瘋癲，像一部由庫斯杜力卡所寫的南斯拉夫《笑忘書》，同時被魔鬼之荒謬與天使之嚴肅笑得不寒而慄。
　
所謂演戲的是瘋子，看戲的是傻子，在觀賞《地下社會》的過程裡，彷彿導演處處對觀眾說著，別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。就如米蘭昆德拉說不清布拉格的歷史，將滿腔幽思投射在一個又一個的虛構人物身上，這位坎城金棕櫚名導也是，先是考驗意志力，而後探測道德觀，無數民族記憶碎片翩翩附著在馬可、阿黑與娜塔莉的三角戀情中，從戰爭、革命、政治、愛情到瞞天謊言，濃縮著南斯拉夫、塞爾維亞以及巴爾幹半島的一頁悲情歷史。
　
電影剛開始時，既不喜歡馬可，不喜歡阿黑，似乎天塌下來也與他們無關，成天鼓樂喧天醉生夢死，又對娜塔莉的人盡可夫難以認同，只有馬可那輕微智能障礙的弟弟伊凡一眼便討人喜愛，肩膀上站一隻琉璃金剛鸚鵡，猩猩寶寶宋妮緊抱著他的小腿，即使砲彈聲四起也不顧己身性命盡可能搶救園中毫無求生能力的小動物們，一群人浩浩蕩蕩倉皇逃到馬可住處的地下室避難。納粹炸完貝爾格勒，接著盟軍繼續轟炸，終結了南斯拉夫王國，情同兄弟的馬可與阿黑不願容忍美人成為德軍將領的戰績之一，兩人聯手硬是將女演員娜塔莉從舞台上綁走並揚長而去，從此與納粹軍官結下樑子，而後阿黑一度遭到拷打，一度重傷命危，好不容易安然脫身後長期遁入不見天日的地窖，一方面養傷，一方面秘密打造軍火，靜候適當的時機準備捲土重來，一舉終結這場戰爭。
　
卻沒想到，這一躲就是二十年，鐵幕早已落下，共產黨也早已全面統治南斯拉夫，地底下的這群人依然被蒙在鼓裡，終日聽著假空襲警報、克難照顧彼此生活起居、活在反抗勢力的幻想當中，馬可隻手遮天的偷走了五年的光陰，將二十年縮成十五年，但十五年依然是一個漫長的數字，足以讓當年上在襁褓的嬰兒長大成人，足以讓一個國家從重生再度走向衰亡。反觀外面的人們歡笑舞蹈，組成神奇圈圈，不停歌功頌德，媚俗倡導事實之外的美麗表象，再也難以清晰分辨，到底活在哪一種謊言底下比較可悲。
　
沒有人可以預知用紙包住火撐的了多久，沒有人可以預知兄弟相殺比戰火燎原更為殘酷，南斯拉夫解體後的內戰才真正讓這群人進入了煉獄，從爬出地底的那一刻開始，阿黑收斂起當初毫無限度的瘋狂，他的時空錯亂完美揉合大時代的動盪紊亂，不隸屬任何一方政治勢力，原來他是真正重情重義的愛國份子，在斷垣殘壁，在瓦礫堆中，在火光燒得炙熱的輪椅旁，感受到一股悲壯之情，似乎吾愛兄弟，吾更愛國家。《地下社會》前段瘋得徹底，後段美得淒涼，在民族的記憶與遺忘之間填上真情和想望，有入骨的愛與恨，有不曾消亡的恩與怨，潛入那口井裡，尋找更深一層的地下世界，彼處熟悉的樂聲此起彼落，懷念的人們手舞足蹈，還存在著樂土，陽光，海洋，家人，原諒，釋懷，以及夢想中的南斯拉夫。