#和故事一起看斯卡羅 【#研之有物：《斯卡羅》真實考古揭密：羅妹號事件中擊退美軍的排灣族，其實是熱愛舶來品的大戶】 1860 年臺灣開港通商後，自此捲入西方強權在東亞地區的地緣政治角力。 一方面，南臺灣海域歷來海難頻繁，不時有漂民被視為入侵者遭原住民殺害；而清廷長年將瑯嶠一帶視為「化外之地」，治理態度消極，國際強權因而獲得可乘之機。 相隔不到十年的「羅妹號事件」（1867）、 「牡丹社事件」（1874），便是強權藉口船難爭端、嘗試搶占臺灣的例子。 當時，以漢人為經營體系的糖、樟腦、茶葉出口，讓臺灣躋身世界貿易體系。不過從考古學調查，被清國視為化外之地的原住民部落，也並非與世隔絕。 1980 年代在墾丁一帶發現的「社頂遺址」，石棺內採用屈肢蹲踞葬、複體多次葬，判斷是古時排灣人盛行的墓葬形式。 中研院歷史語言研究所郭素秋副研究員進一步做考證。 她將考古挖掘的社頂、龜子角遺址地點，與 1904 年日人繪製的「臺灣堡圖」套疊，進行古今比對，證實了這兩處應該就是「羅妹號事件」中力戰美軍的主角──龜仔甪社的相關遺址！ 剽悍的龜仔甪社族人，是否孤立封閉、鮮少與外界接觸？考古研究給出了否定的答案。 社頂遺址的陪葬品相當精緻豐富，有銅環、瑪瑙珠、玻璃珠，閩粵的瓷碗、瓷壺，甚至還有西班牙、墨西哥銀幣，都出現在排灣部族的石棺內。這些充滿「異國風味」的器物，與其他排灣遺址的考古發現相當吻合。 「從屏東牡丹鄉、滿州鄉、來義鄉的出土文物，大概三四百年前，原住民就大量使用福建燒製的陶罐和青花瓷。」 郭素秋解釋， 來義、恆春半島等排灣舊社皆位居深山，但從考古挖掘的出土文物，十三至十五世紀（宋元時期），部落已經出現福建的青瓷、白瓷。 十七至十九世紀（明清時期），排灣族家屋的出土文物，幾乎看不見部落傳統的手製軟陶，中國閩、粵陶瓷器取而代之成為日常用品。 來義舊社甚至挖出日本江戶時代的銅錢。 上述種種的考古發掘意味著： 「三、四百年前，深山部落與外界已有活絡的交流往來，他們對新事物的接受度很高，也是海外陶瓷器的消費者。」 「我完全沒料到會找到這麼多海洋性器物！部落看起來很山區、很邊緣，但並不是一般想像的貧瘠和無知。他們大量使用舶來品作為日用品，代表可以穩定地持續取得這些器物。」 郭素秋打趣地說，「其實部落可能過得挺好的，有大鐵鍋，還能用銀幣、瑪瑙珠、瓷碗陪葬。」 但這些海外器物，怎麼遠渡重洋到達南部深山？西班牙、墨西哥銀幣，又怎麼來到龜仔甪社的石棺裡？ 目前仍是待解之謎。郭素秋推測，因緣於大航海時代下的殖民浪潮與全球貿易，讓遠在墨西哥的銀幣、菲律賓（西班牙殖民地）的物資，有機會飄洋過海。 同一時期的福建，也出現類似銀幣，隱然勾勒出在美洲墨西哥城、菲律賓馬尼拉、中國廈門、臺灣瑯嶠之間輾轉流通的貨貿關係。 透過出土文物、文物的使用痕跡和記號，對照歷史脈絡，考古學家雖無法完全還原銀幣流通的路線，卻獲得了一幅全球尺度的圖像，映照出各地人群透過戰爭、殖民、貿易產生的連結。 而從這一枚銀幣，也隱約窺見臺灣原住民曾在全球貿易舞臺「參一腳」。 📺和故事一起看斯卡羅 1867 年發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」，深刻地影響了臺灣日後的發展。 看完公視年度大戲《斯卡羅》，想要更認識這段臺灣歷史？想要理解歷史上各族群在事件中如何互動，並在國際關係中彼此角力？想要知道劇情與史實有哪些差異？ 鎖定故事的FB和IG，我們會隨著劇情發展，分享相關歷史知識。和我們一起認識這段發生在這塊土地上的歷史，歡迎一起邊看邊討論！ #斯卡羅 #瑯嶠 #原住民 #排灣族 #龜仔甪社 #陪葬品 #社頂 #社頂遺址 #舶來品 #貿易

. ／從石膏裡挖掘！石膏恐龍化石發掘遊戲（共有6款）／ . BANDAI推出了恐龍化石的挖掘扭蛋！從大顆、小顆七石膏裡慢慢挖出化石的模型，超級有趣。非常適合親子同樂，而且一顆真的可以挖很久！裡面共有霸王龍、棘龍、三角龍、奇蝦、三葉蟲、菊石六種化石模型款式。由於看不見內容物，隨機出貨唷！ #非常好玩 . 社團 ▷ 青山道具社－日本選物、生活雜貨 #入社問題都要回答才會開始審核噢 . #青山道具社 #aoyamamori #日本 #選物 #扭蛋 #BANDAI #恐龍 #化石 #ガシャポンで発掘 #恐竜化石

《#淘寶少年》付出努力能否解決難題？ (8.2/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《淘寶少年》是一部伊朗劇情電影，由馬基麥吉迪執導，演員羅霍拉薩馬尼、夏蜜拉西爾扎德主演，故事講述在街頭求生存的少年阿里被吩咐混進一所學校，挖掘地道盜取隱藏在學校地底不為人知的寶藏，阿里對此充滿各種想像，每天在教室與地道之間來回徘徊，希望能找到寶藏為他和朋友帶來財富，找到一條脫離貧困的生路。 雖然伊朗電影對台灣大部分觀眾來說都是非常陌生的領域，但一直以來他們都不乏能夠登上國際舞台的優秀作品，從 2011 年《分居風暴》、2016 年《新居風暴》，到去年的《緝毒風暴》和《無邪》，都在講好一個故事的同時，帶出伊朗國內存在的社會議題，而這次代表伊朗參加 2021 年奧斯卡，並跟國片《陽光普照》同樣入圍最佳國際影片 15 強的《淘寶少年》同樣也是如此。 電影《淘寶少年》劇情開始於一間百貨公司的地下停車場，一群孩子奉大人的命令在這裡偷車，原本看似萬無一失的計畫，卻在被保全發現後宣告失敗，讓幾人在一陣慌亂中展開逃亡，雖然最終跑進百貨公司成功躲過保全的追捕，但穿著破舊衣物的孩子們，在這個現代化地方卻是如此格格不入。 《淘寶少年》主角阿里是個在街頭生存的少年，雖然只有 12 歲，但他卻為了維持溫飽被迫在外工作，有時甚至造冒著被警察逮到的風險偷拐搶騙。而某天他被地方上頗有勢力的老大交付一項任務，必須潛入學校，找尋埋藏在地底的寶藏也使得他內心萌發了一個夢想，希望能藉著這次千載難逢的機會扭轉自己悲慘的命運。 因此《淘寶少年》把故事聚焦在阿里跟幾位朋友來到學校挖掘地道的過程，透過他們不僅要執行大人交派任務，同時還要當個學生乖乖上課，描寫角色遭遇的困難與心理狀態。雖然在街頭生活的他們實務能力都很強，但在進入這所學校接受教育後，老師試著給予他們在這個年紀應該接受的教育，也逐漸發掘他們各自擁有的才能，像是數學或踢足球。而究竟這次契機能否改變他們的人生？ 《淘寶少年》主要分成兩條故事線，第一條為阿里受人之託的挖洞尋寶線，而第二條則是學校試著解決經營困境的募款線。雖然這裡收留了 280 個遭受剝削、承受著各種社會傷害的流浪孩童，讓沒有受過正規教育的他們，學習如何控制憤怒、避免衝突和犯罪行為，但在《淘寶少年》電影前段就能看得出學校其實有著財務困難，即便能靠著私人捐款維持營運，但也逐漸面臨資金短缺的危機。 我喜歡《淘寶少年》呈現出這些孩子們從小就被迫要自立更生的日常生活，無論是偷竊、做工，或者在地鐵上販賣商品，都像是《緝毒風暴》的毒品問題那樣，讓我們看見了伊朗社會底層的真實樣貌。而這也賦予主角阿里相當強烈的動機，在面對母親因病住院，不管做什麼都無能為力的情況下，更加深信唯有找到那個埋藏在學校地底的寶藏才得以改變情勢。 只不過雖然學校老師不斷試著要用教育改變他們的人生，但到頭來《淘寶少年》最終結局卻是讓人失望的。就像電影海報阿里試著在地道中尋找光明，原本滿心期待想找到金銀財寶，最終發現的卻只是某位手下不小心掉落在水溝裡的一包毒品。或許《淘寶少年》存在著些微的希望，眾人也都付出了所有努力，但最終並沒有像勵志電影那樣扭轉人生，就像是伊朗與阿富汗因為戰爭而源源不絕出現的難民，永遠是個無解的難題，或許這就是社會的現實。 《淘寶少年》在開場就表示：「謹以本片獻給全球 1.52 億童工和為他們奮戰的人。」導演馬基麥吉迪在 1998 年獲得奧斯卡最佳外語片提名的《天堂的孩子》之後，再度把焦點放在底層社會的孩童身上，就如電影英文片名取名為《Sun Children》，我們能夠在片中清楚看見這些「太陽之子」身上散發的光芒。不僅飾演主角阿里的羅霍拉憑藉著充滿能量的演出獲得2020年威尼斯影展最佳新演員獎的肯定，來自阿富汗的薩拉姊弟倆在現實生活中就是像片中那樣必須到街上工作的童工。 雖然目前有許多國際組織正努力解決這些狀況，但就像是《淘寶少年》片中的募款活動並沒有辦法讓學校的經濟困境獲得舒緩，現實情況依然是相當艱辛殘酷，究竟該如何解決？我想唯有集結眾人的力量才有機會。因此《淘寶少年》在利用孩子「挖寶藏」的冒險元素帶出伊朗童工被剝奪受教權的嚴肅議題，在整部片讓人驚豔的場景之下，也更能讓觀眾感同身受，並引發更多人們的重視，會入選威尼斯影展主競賽，並代表伊朗出戰奧斯卡不是沒有原因。 #SunChildren #خورشید #MajidMajidi #賈瓦德伊薩蒂 #JavadEzzati #RouhollahZamani #AliNassirian #電影 #影評 #如履影評 @ifilm.tw