如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我，覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後，來往調整最多的是引句裡的用詞，什麼會讓一個人面臨危險，什麼會讓一個人身邊的人面臨危險；之間，又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
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我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的，但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意，忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩，而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
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為什麼是詩？上好稿之後丟網頁連結給他，結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗：「网页存在安全风险，为维护绿色上网环境， 已停止访问」。意思是，這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧？有些事情可以改成暗號，有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者，什麼事情絕對不能改變，我知道詩就是思索這件事情的事情，然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
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阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我，覺得非常開心。
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——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』，现在的 ＠小岛音乐速报，主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯，如果你也喜欢台湾音乐，欢迎关注我（愛心）
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點進小島音樂速報微博，第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
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這介紹不到一百字，明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日，當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序，這是中國全面撤出金馬的第二年，這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時，那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚，灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態，幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文，大意是對待一個頒獎禮，封殺到這般地步，真的至於嗎？
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那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻，相關博主及眾多網民紛紛開始舉報，認為他的微博名稱夾帶私貨；數天後，他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
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消息一出，三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中，不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情，有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中，高管點了頭，不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
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然而一週後，灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
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介紹寫「原來的」，是因這回終究不敵壓力，「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字，改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用，起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規：
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「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂，要找你碴的還是找，後來很多媒體省麻煩，就用了原創音樂這個詞。」原創音樂，使用時概念幾乎等於獨立音樂，為避文字獄而衍的新名目，到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
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眼前螢幕裡的男子，唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」，說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者，更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
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▍天線給了我天線的耳朵
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2021 年 4 月，阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在，你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
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該文從台灣的熱門音樂時期開始，順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程，約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發，台灣社群上轉發者眾，除了史料本身激起的興趣，多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
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這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年，他在〈年終總結之現場篇〉一文中，統計該年度有多少台灣樂團到中國演出，得出「台團批量上大陸」的結論，數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌；2020 年 6 月，緊跟當年台灣文化部補助名單公佈，阿報另一篇文〈在台團熱潮背後，了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉，則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度，「音樂補助是大陸沒有的嘛，對於大陸很多網友來說，政府居然發錢給樂團做音樂，他們想都不敢想。」
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不過，每篇長文末，總會導回小島音樂速報微博，「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報，寫長文是一年只幾次的事情，「聽見對岸」被他稱為年更號，比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率，寫這樣有學究精神的論述，不是阿報最想做的事。
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1992 年，他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似，少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字，也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
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為什麼福建電視上有五月天？原因之一，是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間，身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ，唱片行裡賣的是陳綺貞。
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另一個原因乍聽有點玄，想想卻有道理：「就，我們家的電視天線，那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視，我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下，這合理嗎？
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「不是，我們離金門很近你知道嗎？那個電視信號到福建都清楚，大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
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青春期的阿報和家人搶遙控器，想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看？他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會，是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器，有鼓、有吉他的舞台。
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因為帥吧，阿報說。就像許多少年少女。
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他要到二十多歲時，才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊，這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己，至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體，阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視，靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
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「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字，什麼絲襪小姐，什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉，都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好，我才知道的。」
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今年辭去工作回到福建的阿報，電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂，也在今年二月終止營運了。
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其實，誰還看電視呢？中國的唱片行一樣在倒，台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學，那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團，至今還是他的最愛，彷彿有什麼停在那裡。
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▍你看團時很近
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從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著，很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年，回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出，26 歲的阿報心想，是時候了。
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18 歲的阿報，大學上的是物理系，一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社，相當於台灣的熱音社，是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好，只不過大家聽的多是中國搖滾，痛仰樂隊、萬能青年旅店，聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
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「一開始都是打關鍵字，比如你在微博搜個安溥，搜到很多博文，那基本上提到的人都是喜歡安溥的，你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
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有了點和線，總會想到面。微博上，阿報找得到日本音樂速報，找得到英國音樂速報，就是沒有台灣。
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然而，他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
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洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」，後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞，多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題，寫了幾篇洋蔥，覺得沒意思。
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「很多所謂音樂媒體，也就跟內容農場一樣，它可能是一些亂七八糟的文章，我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情，就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑，寫了幾篇之後就放掉了。」
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2017 年 10 月，阿報滿志躊躇，下定了決心。站台名字，他早在註冊前就擬好：台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕，原因是「台灣獨立」不能使用。
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「靠，我完全沒想到這件事吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
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誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
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隔年，他循自由行買好了機票，回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
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「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
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還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
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訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
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「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
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我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
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幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
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「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
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他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
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▍為了避免開始
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對聽團仔而言最幸福的事，或許就是待在音樂的世界裡。然而，現實是世界上永遠有音樂之外的事。
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隨著社群趨勢，音樂人及其團隊也發展自媒體，將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜，他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人，即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體，同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推，對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言，是重要的參考依據。
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一則以憂，是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊，讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
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「以前沒有社群，很多事情是大家都不知道。那現在，大陸樂迷如果平常不會翻牆的話，可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態，結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年，脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論，消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊，因為他們原本聽這個團的音樂，感覺就是清新啊可愛啊，不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人，很多事情早就知道了，反應沒這麼激烈。」
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敏感的也不只對方。2019 年，台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節，上台獻唱音樂節主題曲，身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報，後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起，會給人不好的聯想。
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「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎？我想你一個市長出來講話，你樂手彈琴，這個有什麼啊？我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上，但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜，小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件，一系列藝人紛紛與品牌解約，事情鬧得沸沸揚揚，甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單，留言催促藝人解約，阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場，隨即遭舉報禁言三十天；平素裡，發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊，總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」，數量多寡而已。
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網路外的世界，阿報也並不快樂。音樂推廣工作，在中國環境裡越趨艱難。
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「在大陸做文化產業，在沒有創作自由的基礎上做這件事，經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子，有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸，這很單純嘛，它甚至跟政治立場沒有關係，它就是講抽菸啊，但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出，因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔？為什麼歌曲能在平台聽，演出卻不能演？類似的事情真的太多了，太多了，一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
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去年秋天，阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他，又回到了福建，他最一開始聽見台灣音樂的地方。
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現在的他接案糊口，經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的，是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規，例如在中國封殺也分等級，「像盧廣仲，他是歌曲可以聽，但演出不能來，這是半封殺；那像滅火器，他是歌不能聽、演出也不能來，那它是全封殺；何韻詩，她歌曲不能聽、演出不能來，人的名字也不能出現，這是徹底封殺，又是分好幾個檔次你知道嗎？」
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近來小島音樂速報的發文稍稍增多，幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量，有些剛起步，發佈情報時會不自覺大小眼嗎？點閱一定會高的音樂人醜聞八卦，要發嗎？會不會因為每每發政治敏感情報就被罵，而下意識自我審查？這一切，阿報說他不知道，說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的，是每每他遇難時現身的同等善意，那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
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他也還有愛。「有時候你聽到一首歌，覺得幹這真的太屌了，我一定要讓全世界聽到，結果發出去沒幾個人理你，這個沒辦法，沒辦法。你只能承認說，同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣，你當時肯定會心情不好，肯定會低潮，這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢？」
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那怎麼辦？「沒辦法，就今天過了再想第二天的事情啊，就這樣。」
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▍因為我錯過命運
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此刻，小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能，阿報是想過，但沒多久就放下了。
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「本身我就是一個搬運，我只是通過翻牆，把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術，我只是做這樣一件事，讓更多人獲得資訊更方便而已。」
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他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
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天線的幸福是什麼呢？〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年，阿報依然滿意，準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變，從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵，到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象，這是他原本不知道的。而因為他寫下，許多中國聽眾才知道。
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訪問時，他說還有幾個詞他不懂，例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到，你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊！」我向他說明，他哦了好幾聲，說他懂了。他明白的表情，讓這場訪問其中的幾分鐘，也成為了他因愛而獲得的東西之一。
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那篇簡史，其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
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他還有很多想寫的，比方台灣說唱的發展，台灣電子搖滾的發展，但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時，他除了參加簡單生活節，還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷，還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年，疫情成了另一道看不見的牆，和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
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我問，現在的台灣音樂，和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢？他穿過鏡頭看著我，說下面這段一定要寫：
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「就，現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離，然後你回台灣也要隔離，不像從前那麼方便，導致很多音樂人必須做選擇，要嘛長期待在大陸，要嘛長期待在台灣。」他說，「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展，現在有少量獨立樂團也走上這樣的路，在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間，把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦，說真的：台灣是一個創作自由的環境，就像 Leo王在金曲獎說的，他想唱什麼唱什麼，想寫什麼寫什麼，但有的樂團只單純依賴大陸市場，就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸，你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱，以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
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「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的，但你在大陸你只會寫這些歌，你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外，你跟其他大陸樂團又有什麼區別了？我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的，為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流，但是音樂人自己的路要怎麽走，還是要好好思考。」
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不為自己可惜的，阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開，這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
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或許不該說他是天線，天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出，阿報穿越幾十公里，從上海這頭追到那頭，只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出，「我不是那個學校的人，沒有座位可以坐，只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的，但還是很感動。那個時候音樂響起來，一切進入那個氛圍⋯⋯」
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那是他唯一一次聽到甜梅號現場，因為後來甜梅號解散了。
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他懂得錯過的滋味，直到今天仍努力不讓更多人錯過。
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在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
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line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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文中標題皆改自顧城詩作：
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黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
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我覺得，／你看我時很遠，／你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
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為了避免結束／你避免了一切開始⠀——〈避免〉
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一切仍明明白白，／但我們仍匆匆錯過，／因為你相信命運，／因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉

關於 「我」

七首歌當中我最確認的一件事
就是要做一首好聽的男女對唱
歌曲要好聽非常容易
但是要如何做出區別跟質感
就是個很大又很難的問題了
所以第一時間我就鎖定了Yoyo Sham 岑寧兒
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對我來說Yoyo是
在台上用充滿溫暖的歌聲療癒大家
是一個唱任何歌都好像變成她自己的歌
那個總是能輕易唱進你內心深處
用堅定卻不壓迫的幫你療著心裡的傷
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原本預想的歌單是張學友雪狼湖
想說愛是永恆或是流星下的願
因為想要做雪狼湖一直我跟團員們心中
排在前面想做的企劃
但是反覆聽這兩首歌認真思考
總覺得雖然很灑狗血曲子很大
但是總覺得少了些什麼
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後來Yoyo跟我提了張國榮的「我」
一直以來張國榮在大家的心中
最經典的作品大多都提到都是
拒絕再玩，追，當愛已成往事，深情相擁等等
真的很少人會拿出這首歌曲
是首很美又很有力量的作品
而哥哥這首歌有粵語國語兩個版本
他用一種相當灑脫的詮釋
感覺聽到了人生當中經過了許多歷練與經歷
才能唱的如次獨一無二的「我」
不管聽了幾次都會有種揪心且心疼的感覺
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歌詞淺顯易懂卻很難做到

I am what I am
我永遠都愛這樣的我
快樂是　快樂的方式不只一種
最榮幸是　誰都是造物者的光榮
不用閃躲　為我喜歡的生活而活
不用粉墨　就站在光明的角落
我就是我　是顏色不一樣的煙火
天空海闊　要做最堅強的泡沫
我喜歡我　讓薔薇開出一種結果
孤獨的沙漠裡　一樣盛放的赤裸裸
-
這麼棒的一首歌
好希望能讓更多人聽到
更希望更多人能像我一樣
被這首歌給鼓勵到療癒到
-
這次演出的版本並不是就採用
Yoyo新專輯Bedtime Story的編曲
而是忠於張國榮當年原版的精神
並且請黃欣偉 Stanley一起合作演出
完成了這個熟悉又有新火花的版本
-
I am what I am
我永遠都愛這樣的我
-
9月13日週日晚上九點
請鎖定公共電視-音樂萬萬歲no.4

插播工商服務時間：
岑寧兒2020最新音樂作品
「Bedtime Story」
各大數位串流平台已上架

#音樂萬萬歲
#我
#岑寧兒
#黃欣偉
#bedtimestory
#oldaband
#我就是我
#是顏色不一樣的煙火
#我永遠都愛這樣的我
#雪狼湖下次啦
#會有那麼一天的

為什麼老師會在這裡！？ 1~12集 看完
(2019 7/24看 8/9完

劇情 普上

音樂 普優 (OP特別符合這主題的歌詞! ED也是 但較沒有那麼18+)

畫風 優下
不過不得不說 感覺有點舊式的畫風(? 特別是第二位老師

動畫品質 普優
基本上滿穩

紳士福利泡麵番~! 這是部挺"純戀"的動畫! 但不同於那些常見的純戀番來說 這部帶有滿滿的福利!(不過聖光真他媽多) 然後主角們 都是"出包王女"的男主式 把"紳士神摔"的技能點滿.. 總是能跌到老師的胸口 內褲上去=w=
然後題材也是滿不同的就是 是"師生"
這裡我就簡單的介紹一下 這部出現的四種老師!

第一種 那人設設定也是比較常被幻想的那種"魔鬼教師"類型(但喝醉或害羞的時候 又變萌萌的那種反差角色 )
穿著也是OL那種 黑色內衣的類型 也是迷片/裏番中 較常見的那種教師類型

第二種
是很溫柔和善 在學生中人氣很高 被稱為"聖母"
個型屬於比較 害羞/可愛/呆萌 那種軟綿綿的類型

第三種
是位 膚色被曬黑的體育老師~
個性屬於比較大喇喇 愛捉弄人的那種類型

第四種
是個感情起伏不大 面無表情 因此無法從表情上判斷她在想什麼! 再加上常常說出冷眼的發言 所以又被稱做"絕對零度的老師"(甚至不小心被男主推倒 抓奶 各種紳士姿勢 她也面無表情那種)
然而實際上 她是比較笨拙? 不善於表達 內心其實是很希望與學生打好關係 很憧憬像漫畫一樣可以成為與學生關係密切的保健老師!
個性是屬於呆萌 可愛可愛 還像小孩子(會在自己的物品上 用筆在上面的標籤上寫上自己名字) 的類型
這位老師的某些性格 要舉例的話 就有點像"約會大作戰" 裡"鸢一折纸"的感覺

然後以上 這四種老師 都有個我非常滿意的共通點! 就是都有歐派!!!!! NICE! 完美! 沒有歐派怎麼行呢!
然後這部福利部分 算是我看過較為扯的(? 扯到無力吐槽.. 比如櫃子上的一把小小的鑰匙掉下來 結果竟然可以把老師的胸罩給解開.. 以及各種莫名其妙的神摔 等等的 福利很強行XD

會無聊嗎? 不會

推薦嗎? 如果喜歡純戀+紳士福利的 很推~ (不過這聖光真的有點過分 要自己找遮比較少的.. 我看巴哈的真的滿過分的 連內褲/淫叫聲都消掉== 而另一版的就沒有這樣 只有遮那三點而已) 簡單說 有三種版本!
第一種 12+ (內褲/淫叫聲 都會被遮/消)
第二種 15+ (只遮三點)
第三種 無遮版 (目前找不到)

故事簡介:
漫畫每10話一卷，每卷都是以一組老師和學生的戀愛故事，配角會由其他故事的主角客串。

兒嶋加奈篇
兒嶋加奈（児嶋加奈（こじま かな），聲：上坂堇／井上麻里奈）
生日:8月22日，23歲 ／ 身高159cm ／體重47kg ／ 三圍 B89/W57/H86
川沼西高中的國語老師。因本身嚴厲的教育方式與強大的壓迫感，而在學校樹立令人聞風喪膽形象，被人稱作「鬼之兒嶋」。但其實是個內心纖細，想與學生和平相處的人。酒量極差，與佐藤一郎的媽媽佐藤咲是青梅竹馬的舊識。
學生時代其實是一位內斂的人，在被小時候的一郎鼓勵之後，決定成為老師。
似乎在被小時候的一郎鼓勵起就已經喜歡上他了，但成為一郎的老師之後起初並沒有察覺他是那個人，被佐藤咲邀請到家中座一座，咲刻意把她帶到一郎的房間，拿了酒給她喝，導致加奈喝醉，在她拿出了她的相簿來打開來說到還是學生的時候被一位小孩所鼓勵之後，才成功當上老師的，他媽媽看著照片正要說出來時，一郎本來要摀住她媽媽的嘴，但還是被他媽媽說出「那位小孩不就是一郎嗎」，才讓加奈得知當時那位小孩就是一郎，還要求一郎要叫她「姊姊」(除了在學校之外)，雖然隔了一天但還是記得當時喝醉時的記憶。

松風真由篇
松風真由（まつかぜ まゆ，聲：後藤邑子）
生日:4月23日，24歲 ／ 身高146cm ／體重39kg ／ 三圍 B85/W58/H86
川沼西高中的美術老師，松風紗耶的姊姊。溫柔和善，在學生中有很高的人氣，被稱作「聖母松風」。不擅料理。於大四當考取教師時，曾被鈴木幫助，因為鈴木一句：「從頭到尾什麼麻煩都沒有」，從此喜歡上鈴木凜。當上老師後再次相遇鈴木凜，但始終沒有對鈴木告白，後再聯校活動中無意間向鈴木告白。

葉櫻光篇
葉櫻光（葉桜ひかり（はざくら ひかり），聲：石上靜香）
生日:1月2日，22歲 ／ 身高164cm ／體重53kg ／ 三圍 B88/W56/H87
川沼東高中的體育老師，學生會兼游泳社的顧問，天真爛漫的個性似乎也受學生歡迎。與高橋隆是青梅竹馬，稱高橋隆為「小高」/「小隆」。從小就把高橋當成玩具捉弄。
被高橋隆間接告白後，順其自然的兩人在一起交往了。

立花千鶴篇
立花千鶴（たちばな ちづる，聲：山本希望）
生日:10月29日，24歲 ／ 身高155cm ／體重45kg ／ 三圍 B87/W56/H85
川沼東高中的保健老師，性格冷酷，左眼因瀏海常遮，感情起伏不大，因此無法從表情判斷他在想什麼，再加上常常說出冷場的發言，所以又被稱做「絕對零度的立花」。
實際上很希望與學生打好關係，很憧憬像漫畫一樣可以成為與學生關係密切的保健老師。
有一拿到新東西就寫上名字的習慣。
與葉櫻老師的關係很好。
雖然喜歡甲，但是在甲還是學生的時候拒絕了他的告白，因為她想在甲畢業後在與他交往。

(取自百科

#為什麼老師會在這裡!?

葉巧琳Mischa於今個暑假推出全新創作派台歌〈能見度〉，向樂迷剖白她的內心世界。

清新組合樂遊團（Trekkerz）主音Mischa於2015年底以個人姿態推出首支派台作品〈孤單的貝多芬〉，曾一度進入迷惘期，Mischa親自剖白道：「我讀了5年的聲樂，但總覺自己唱得未夠好。唱英文歌、國語歌都未有難到我，但廣東話明明是我的母語，我卻拿捏得不夠準確，唱不出讓人有共鳴的歌聲。這令我很沮喪。」這份籠罩在Mischa內心的躊躇歷久不散，甚至令到她拒絕聽歌！直至兩個月後，Mischa參與了一次行內人的飯聚， 與大家談起音樂，過去那個開朗、樂觀的Mischa終於回來，她又再重燃對音樂的熱愛。

經歷過低潮期，Mischa更積極轉研她的演唱方式，聽了很多韓國作品，也聽了一些前輩的演繹，感受別人如何唱出感動人心的作品。與此同時，Mischa亦與公司的同事商討做歌的新方向，談到該找甚麼人製作歌曲，到最後團隊都一致認為由Mischa自己寫歌，才能做出最貼身的作品，而為了鞏固Mischa的信心，公司更找來徐浩（Terry）與她合寫。Terry回憶合作的過程：「其實最初我們只是合寫旋律，但沒想到我們在合作上可以很合拍，處理方式亦很相似，所以完成旋律後，我更擔當了〈能見度〉的監製工作。」Mischa很感激Terry的加入，讓她重新振作，她說：「Terry就好像爸爸一樣，常常幫我之餘，他的老練也啟發了我，在合作的過程中，我找到了我本應有的個性與音色。」Terry也大讚Mischa其實有很闊的可塑性，他說：「Mischa是很努力的女生，夠膽嘗試很多未試過的東西，今次她以全新的唱腔去演繹，也多了份新鮮感。」

〈能見度〉另外有林寶負責填詞，Mischa也十分感激對方寫出了很到肉的歌詞：落差太遠／望清了／學接受／流眼淚，只是幾句簡單的歌詞，已令Mischa感同身受。Mischa說：「歌詞好像把我過去的一切一切的抑壓都說出來了，林寶的詞，太入心。世事難料，一心一意去做的事情，可能最後被潑千杯冷水，所以在能見度較低的時候，要學懂接納、應對。」
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能見度
曲：徐浩 / Mischa Ip
詞：林寶
編：徐浩
監：徐浩

天氣昏暗 專心工作
可會給你識破 我原來多寂寞

可會感覺 陰天很似我
一切隔著濃霧 窒息知覺

假使心安 應該好過
一位不安 總好過和別人找玩樂
只因我 尚怕甚麼 永遠沒法看清楚

目光太多的派對
誰自尊心不懂應對
自己眼裡 望不見 大缺陷 成了罪
本應佔優的證據
誰料到亦不堪近距
落差太遠 望清了 學接受 流眼淚
多少 偏差 偏偏 想去貪
獨剩我反省 再失據

假作開朗 不想反駁
竟會得到一句 這善良多絕望

花過心血 堅守的最愛
經過多次奚落 便給攻破

或者我 自覺甚麼 對你重要性不多

目光太多的派對
誰自尊心不懂應對
自己眼裡 望不見 大缺陷 成了罪
多少 偏差 偏偏 想去貪
獨剩我反省 再失據

怎麼要這麼拮据
存活於世間的眼裡
落差太遠 望清了 學接受 流眼淚
主觀客觀不配對
淋一千杯冷水
但我心不息 想得一次認許
即使往往人生裡美好事 總也許
並未見得跟我登對

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