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[爆卦]投名狀影片是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇投名狀影片鄉民發文沒有被收入到精華區：在投名狀影片這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 投名狀影片產品中有36篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， 都知直播當日係辦公時間下午流流你唔得閒睇㗎喇，所以提你睇返! 小弟近年最滿意的一次電影訪問：陳可辛導演。 講咗啲咩？總之提過： 編劇／導演／演員／片商／品牌／UFO／Applause pictures／我們制作／奪冠／親愛的／風塵三俠／中國合伙人／投名狀／流氓醫生／雙城故事／甜蜜蜜／李娜／如果...

　同時也有15部Youtube影片，追蹤數超過18萬的網紅鼻地大師國動-張葦航，也在其Youtube影片中提到，#歡樂大東家 #古風 #休閒 #逗趣 #幽默 #搞笑 #模擬經營 #手遊 古風逗趣經商手遊《歡樂大東家》終於上市了！https://happyboss.onelink.me/vJom/wayne 可以點上面連結或者用影片裡的QRCODE下載遊戲，記得使用禮包碼wayne888！（有效期到2021/8...

「投名狀影片」的推薦目錄

投名狀影片 在 看倌們，上片啦！ Instagram 的精選貼文

2021-08-02 20:05:55

揮灑寂寞的酒精路跑：#我沒有談的那場戀愛 #imissedyou 郭勤勤臉書封鎖的兩個男人：五年前與她無疾而終的趙書維，和同母異父的哥哥南之仰。過去愛笑愛鬧的女孩，因他們的影響變成了「面癱姐」。 📍評價兩極，導演到底什麼意思？📍 早先對這部片期待已久，觀影後卻是靜默步出戲院。並非是不喜歡，只是...

投名狀影片 在 放映雞x放電影 Instagram 的最佳貼文

2021-07-11 10:09:32

金馬57最佳劇情長片入圍討論！#你心中的獎落誰家  金馬頒獎典禮就在明天（11/21）晚上，最佳劇情長片入圍名單不像去年包攬新、港、馬、台四地長片，今年我們台灣電影就占了四部，待會再談自家人廝殺究竟精不精彩，先來看到唯一一部非國片的入圍者，殺出重圍的香港電影《手捲煙》。  《手捲煙》是香港政...

投名狀影片 在 放映雞x放電影 Instagram 的最佳解答

2021-07-11 10:09:32

《怪胎》2020 📍86/100 每天不停洗手、打掃，只能照著SOP過活的強迫症患者陳柏青（林柏宏 飾），遇見也對細菌神經過敏的陳靜（謝欣穎 飾），他們同病相憐然後相愛。  《怪胎》是充滿獨特魅力的作品，藉由強迫症來比喻愛情意外地貼切，它來也無影去也無蹤，從開始到痊癒都由不得人，全片畫面別出...

  • 投名狀影片 在 Facebook 的最讚貼文

    2021-08-12 22:42:03
    有 11 人按讚

    都知直播當日係辦公時間下午流流你唔得閒睇㗎喇，所以提你睇返!

    小弟近年最滿意的一次電影訪問：陳可辛導演。

    講咗啲咩？總之提過：

    編劇／導演／演員／片商／品牌／UFO／Applause pictures／我們制作／奪冠／親愛的／風塵三俠／中國合伙人／投名狀／流氓醫生／雙城故事／甜蜜蜜／李娜／如果愛／張冀／岸西／李志毅／張之亮／唔識分鏡頭／唔做運動／唔鍾意動作片／演員帶自己編劇去現場／真人真事／七百萬人／香港電影／曾國祥／許宏宇／未來

    當中有很多是陳可辛導演在其他訪問中甚少答過的問題，歡迎大家有時間睇睇：

    https://fb.watch/7kWcwDNVrK/
    （訪問約在影片的25:55左右開始。）

    希望大家喜歡！

    #支持香港電影
    #由了解香港電影開始

    香港電影編劇家協會 Hong Kong Screenwriters' Guild

  • 投名狀影片 在 Facebook 的最佳貼文

    2021-04-16 11:09:55
    有 20 人按讚

    🎹 陳晉閎/ Ching-Hong Chen畢業音樂會🎹
    ▪️時間｜2021/04/17（Sat.) 18:00
    ▪️地點｜臺北藝術大學 戲劇廳（臺北市北投區學園路1號）（#免費入場）

    ▪️演出曲目｜
    巴赫：平均律第二冊，a小調前奏曲與賦格
    貝多芬：第31號降降A大調奏鳴曲，作品110
    蕭邦：第二號敘事曲
    普羅高菲夫：第三號奏鳴曲

    當天前台會備有票卷，只需要在票卷上填下基本資料即可入場

    🎵排練曲目片段介紹：
    普羅高菲夫：〈少女茱麗葉〉，選自《羅密歐與茱麗葉》，作品75
    Sergei Prokofiev: Romeo and Juliet, Op. 75 No. 4 “The Young Juliet”

    普羅高菲夫的《羅密歐與茱麗葉》原先是一齣芭蕾舞劇，而後作曲家親自將一些段落改編成管弦樂與鋼琴組曲。此鋼琴組曲總共有十首，第四首為「少女茱麗葉」。樂曲開頭可以聽到節奏相當輕快的十六分音符上下行音階，與多個和弦緊湊的接連在一起，代表著茱麗葉少女般的活潑性格。下一段則入一抒情旋律，代表著情竇初開的茱麗葉，對愛情產生著各種幻想。尾聲則是以悲傷的音階做為結尾，彷彿是茱麗葉苦惱著世間愛情的無以名狀，音樂刻畫著少女對愛情捉摸不定的複雜心緒。

  • 投名狀影片 在 Facebook 的最佳貼文

    2021-03-23 21:00:39
    有 1,349 人按讚

    聊《#天橋上的魔術師》最終章〈#超時空手錶〉，從伍迪艾倫《開羅紫玫瑰》談起。
    　
    ——因應讀者建議設置防雷——
    　
    六年前第一次看《開羅紫玫瑰》的感受，我現在還記得。故事主人翁 Cecilia 歷經 30 年代的經濟大蕭條，丈夫家暴、嗜酒，Cecilia 無處可逃的「現實生活」，唯一能去的地方叫「電影院」，漆黑盒子講述一遍又一遍的「虛構故事」，提供 Cecilia 避世的位置。
    　
    Cecilia 的電影看著看著，虛構角色竟從銀幕跳出，成了現實人物，Cecilia 逐步和嚮往的角色談戀愛，虛構故事成了現實寄托，帶著 Cecilia 遠離悲傷。就從這裡開始，伍迪艾倫毫筆一揮，糢糊了 Cecilia 的現實／虛構，進而影響觀眾。
    　
    在《開羅紫玫瑰》的虛構文本中，「電影中的電影」成了現實，這樣的手法同時雜揉了角色和觀眾之間的現實／虛構，魔幻時刻成立，電影魔法於焉而生。Cecilia 因為電影短暫體驗了美好事物，我則在《開羅紫玫瑰》中印證療癒人心的電影魔法，人們在漆黑盒子中，將自身投射於銀幕上的故事，對 Cecilia 來說、對我來說，箇中的魔幻時刻就是一場救贖，能影響現實。
    　
    六年後，我在《天橋上的魔術師》 EP.10〈超時空手錶〉中感受到一樣的事。
    　
    在 EP.9 〈金魚〉之中， 在點媽「全／半熟蛋」的問句過後，小不點選擇揮別特莉莎返回家庭，但讓小不點離開的，也恰是 EP.10 〈超時空手錶〉點媽的那句：「為什麼不見的不是你。」換句話說，留下到離開，以小不點 4 年級 到 6 年級的生命軌跡來看，「家庭」是左右生命的符旨，「家庭關係」就成了〈超時空手錶〉要處理的難題。
    　
    這樣的難題，就靠著電影的魔法來解。
    　
    對於小不點來說，《戀戀風塵》的電影世界是逃離現實的地方，置換成點爸、點媽的角度，播放《戀戀風塵》的戲院則是修補親子關係的媒介（楊雅喆甚至在售票處貼上另一部電影《父子關係》），而小不點在銀幕中哭喊的：「舶來品、舶來品，高級鞋墊，三雙兩百，快來買喔。」這句台詞之後，對我來說藏在背後同樣重要的宣言是——「保證千山萬水走回你身邊」（雖然劇組沒拍），於是小不點想著現實世界的羈絆，在《戀戀風塵》的虛構世界中踏遍千山萬水，終究從「九十九樓」回到現實。
    　
    不過，帶小不點歸返的主因，還是點爸、點媽在銀幕前的聲嘶力竭、膠卷上的淚滴成雨，這是壓抑過後的醒覺，而促成「對話」的關鍵是「電影」，小不點與現實世界／家庭關係的千絲萬縷，隔著銀幕伴著影像乘風而來，「虛構」與「現實」交融，寫實魔幻的意義，在這一刻完整體現。
    　
    2021 年《天橋上的魔術師》挪用 1985 年的美國電影，透過台灣電影《戀戀風塵》勾勒 1986 年的時代風景，成了片中最迷離的魔幻時刻，伍迪艾倫和楊雅喆做到同一件事，皆以電影作為媒介，讓角色對話、給予救贖，而對於觀看影像的我來說，這是最令人動容的事，他們皆提醒了我，電影／影像真的能成為某種救贖，或許這也是人們熱愛影像的原因。
    　
    在我看來，〈超時空手錶〉有著《開羅紫玫瑰》的靈動神采，觀眾在光影間擺盪與遊歷，現實已經夠亂、夠痛、夠苦，但透過影像人們好像還能去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一處安身的位置。
    　
    在艱困的時局當中，我仍堅信藝術能撫慰人心，消弭隔閡，我時常在電影當中找到靈光，如同楊德昌說的：「電影能延長三倍的人生。」
    　
    某程度上電影就是魔法、會是永恆的，就算時代消失，某些事情仍存於膠卷、活在記憶之中，而有些電影／事件不管過了幾年，只要有人還記得，就不會下檔（反轉了魔術師說的這句台詞「電影就要下檔了」）所以人們在 2021 年能看到 1986 年的台灣再現，楊雅喆全劇在描述的就是這件事——「消失才是真正的存在。」然後他在第一集第一場戲就說了。
    　
    於是在 EP.10〈超時空手錶〉和 EP.1 〈九十九樓〉，楊雅喆設計迴圈，利用陳明章和許景淳替《戀戀風塵》譜下的樂音，首尾呼應，以小不點的「逃離」和「歸返」完整了全劇。結束和開始自成圓圈，小不點在〈九十九樓〉夢著「離開」；在〈超時空手錶〉說著「回來」，會有這樣的轉變，是因為〈小黑人〉、〈水晶球〉、〈石獅子〉、〈文鳥〉、〈影子〉、〈火柴〉、〈錄音帶〉、〈金魚〉、〈超時空手錶〉的鋪陳，小不點和觀眾共同走過小八、Nori 、猴蘭戀、特莉莎、報攤火災等無以名狀的死亡／消失，也正因為消失，意識到傷痛曾經真實烙下，才有機會共存，於是尋求歸返。
    　
    最終，這些故事在小不點／觀眾心中撒下種子，灌溉後發芽，小不點會帶著這些記憶成長，如同台灣人的集體記憶般，終於在影像的魔力中被看見、被記得，電影下檔了，劇集載完了，但影像世界會留著，如同《天橋上的魔術師》再現了《戀戀風塵》，提醒人們記得那時代永遠存在。
    　
    或許再嚴重點說，《天橋上的魔術師》全劇就靠著混淆虛構和現實，對全台灣施以《開羅紫玫瑰》的電影魔法，後設地看，坐在螢幕前看著《天橋上的魔術師》的觀眾，何嘗不是坐在影廳看著《戀戀風塵》的點爸、點媽，楊雅喆化身為魔術師（他在第十集尾聲巧妙地替魔術師配音，成為導演的再現），或許希冀在諸多暴力／惡行、死亡／消失之後，觀眾能從影像之中尋回救贖，與時代共存、和解。
    　
    從此角度切入，小不點以及所有劇中角色，皆似時代幽魂，中華商場之中有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等，中華商場作為上世紀標誌性的空間場域，從日本政權到國民政府，權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡，將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間，歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們，當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」，這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑，被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來，直到 1992 年正式拆除的舊城世界，成了真正的時代幽魂，或許這種幽魂，一直於台北城上徘徊，尚未消散。
    　
    在戒嚴神話中，後解嚴幽魂下，台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中，不斷對「台灣人」的身份提問，而《天橋上的魔術師》就是楊雅喆對台灣拋下的定錨——好好認知過去，與消失的記憶相處，勇於認錯、承認存在，〈超時空手錶〉的功能才得以發揮，這是楊雅喆的「轉型正義」。
    　
    因此小不點變成隱形人時，阿卡與阿蓋丟棄桌子時說：「忘記你，就不會痛苦了。」小不點焦慮回應：「不要忘記我啦！」此處的台詞設計，或許恰恰契合主題——「不要忘記的痛苦記憶」就是楊雅喆回望 80 年代的大聲疾呼。
    　
    王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出：「所有的記憶都與消失有關。」首集與終章播出之後，「原來消失，才是真正的存在」這句原先似是而非的話，便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。
    　
    1980 年代的消失，楊雅喆到了 2021 年用影像魔法提醒世人過往的時代傷痕，而行過死亡幽谷之後，最終轉化爲樂觀的謙卑態度，這是楊雅喆和劇組暖心的「最後一次溫柔」。
    　
    後記：
    　
    看到吳明益老師在 2018 年於臉書提到：「我期待《天橋上的魔術師》能成為一部有文化底蘊的影片（包括人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史）、也能成為一部「展示美學的影片」（語言、視覺、時代、生活）。我也希望這部片能留下比影集更多的事物，期待它能帶領觀眾對流行音樂、懷舊事物、家族與城市記憶的共感與風潮。」
    　
    《天橋上的魔術師》播出的這一個月，激盪的討論不絕於耳，政治性如葉永鋕、鄭南榕、林宅血案等事件被召喚，而文學、音樂、影像如黃春明、陳昇〈最後一次溫柔〉、黃韻玲〈藍色啤酒海〉和台灣新電影等作品被挪用，甚至上一代對於「中華商場」有無遭受「白色恐怖」都引起論戰。
    　
    從文學、政治到影像美學，我認為劇組團隊做到了吳明益的想像，《天橋上的魔術師》是一部有「文化底蘊」的作品，人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史皆裹藏其中，更召喚了時代的鄉愁，同時另闢蹊徑，用影像語言的魔法取代文字的想像，烙下影像創作者的獨有印記。
    　
    圖片來源：【天橋上的魔術師 公視影集】

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