在家看故宮（防疫不防藝）清明上河圖-6
—清院本 #清明上河圖（仕女）
💧本週繼續來看清明上河圖，不過我們要換個版本，看的是 清院本。〈清院本清明上河圖〉是故宮典藏十大人氣國寶之一。這件作品創造了許多記錄，是所有版本的清明上河圖中
#場面最大尺幅最長 36.5 cm X 1152.8 cm
#繪製時間前後歷時十年(1728~1737) 始於雍正六年(1728)成於乾隆二年(1737)
#共5位畫院畫家（陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道）合力完成
〈清院本〉由主要畫家 #陳枚 主持起稿呈覽的工作，五位畫家各司其職，附圖描繪的是金明池苑囿內休憩遊戲的仕女，體態輕盈婀娜，比例拉長，柔媚細膩，確實是陳枚的風格。
※明天來看孫祜的手法。
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以下內容節錄自故宮文物月刊443期：京華勝概─院藏清明上河圖賞析（作者：童文娥）
　　〈清院本清明上河圖〉縱35.6公分，橫1152.8公分。由清畫院陳枚（1694-1745）、孫祜、金昆、戴洪及程志道等五位畫家通力合作，內容包羅萬象，製作精緻考究，為集各家所長之經典名作，足以媲美張擇端〈清明上河圖〉，名列本院典藏十大人氣國寶之一。這件作品創造了許多的記錄，從繪製的時間到畫家團隊的組成，甚至畫中的人物描繪、場面的浩大、尺幅之長，可謂歷代〈清明上河圖〉作品之最，再再成就了〈清院本〉的輝煌燦爛。
　　〈清院本〉幅後有兩行小字題款：
乾隆元年（1736）十二月十五日奉勅，臣陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道恭畫。
　　是此件作品的落款紀年，此外，在《御製詩初集》卷八輯錄了，前隔水有乾隆在壬戌（1742）御題：
蜀錦裝全壁，吳工聚碎金。謳歌萬井富，城闕九重深。盛事誠觀止，遺踪借探尋。當時誇豫大，此日歎徽欽。乾隆壬戌春三月御題。
　　尚有二行小注：
圖始於雍正六年（1728），成於乾隆二年（1737），城郭、山林、人物各工其藝，亦繪林佳話，數人皆江南名工。
　　再加上內務府造辦處《各作成做活計清檔》記錄：
乾隆二年（二月）十八日，司庫劉山久、七品首領薩木哈來說，太監毛團交清明上河圖一卷，傳旨著托裱手卷一卷，欽此。於本年八月初五七品首領薩木哈將托裱得清明上河圖手卷一卷交太監毛團胡世傑呈進訖。
　　推敲出此件作畫的軌跡，雍正六年，下令著畫院畫人起稿呈覽，其間經過反複修改呈覽繪製，到乾隆元年完成署款，乾隆二年裝裱成手卷，繪製時間前後歷時十年。
　　〈清院本〉由主要畫家陳枚主持起稿呈覽的工作，五位畫家各司其職，如金明池苑囿內休憩遊戲的仕女，體態輕盈婀娜，比例拉長，柔媚細膩，應是陳枚風格。孫祜以界畫見長，尤其樓閣、屋舍等，線條硬挺剛勁，是孫祜所畫，金昆以人物見長，畫中多數人物身形較粗壯，然姿態多變，衣紋線條簡勁，應出自其手法，點景的花鳥、樹木，用筆隨興，色彩濃淡分明，又不失變化，為戴洪及程志道畫風。

【新聞｜紙面上的深情款款 「宋代花箋特展」重溫古人繾綣】
　
宋人花箋在流傳收藏、多次托裱的情況下，砑花花紋漸漸地變得難以辨識，必須在特定角度才能窺得一二。為了讓這些花紋「重見天日」，國立故宮博物院 National Palace Museum這次運用數位拍攝科技及圖像後製技術，令參觀民眾能透過展場布置的示意圖中，看見信箋隱晦的裝飾圖案。
　
文｜張筠
收錄於《典藏‧古美術》第305期_2月號
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📚相關報導：〈從故宮宋代花箋特展談砑花箋紙之工藝與書寫〉
https://goo.gl/iMhLrZ
　
#國立故宮博物院 #宋代花箋 #書畫 #砑花箋紙 #典藏古美術

本集主題： #一人入山個展 #藝術家劉文德專訪

　　這集將再次帶著聽眾朋友去逛畫展，一起到M畫廊去參觀「一人入山」水墨個展，並專訪藝術家劉文德。

文：柯佩儀

　　自然瞬息萬變，四時各異其趣，景色樣貌變幻莫測，運行規律卻又恆久如昔：當行者置身其中，無不為其無常且調和的神祕特質所吸引，流連忘返；而為此著迷的旅人即使獨自踏入山林，也並非形單影隻——山水樹石、花鳥蟲魚，寧靜與熱絡並存不悖，每刻每景亦因時瞬推移巧妙變化，每一剎那均是獨一無二、稍縱即逝；宛若一人入山時的興之所至，外相所見和觸動內心的同是一場飄渺偶然的因緣際會。深入山林、常伴自然的劉文德所創作的「一人入山」系列即以水墨為基礎，運用造紙術與托裱技巧，時而加入隨手拾得的任意素材，匠心獨具地描繪出一幅幅行途巧遇、別開生面的美好景緻：細察墨色暈染，紙絮浮凸，時而清晰，時而朦朧，層層疊疊的軌跡紋脈是山、是水、是霧、是物，皆源自創作者和觀者的領悟感受；透過藝術家雙手所重塑的自然風情，展現的亦是山行途中與自然交疊揉合、游移納入萬物生息循環之間，可遇不可求的人情體驗。
　　
　　
作品介紹：
一、 一人入山
二、 山林煙雲中
三、 結伴而停
四、如謎的片刻
五、雲雨

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