［智叔的話］

驚聞廖啟智因病離世，我亦想起2013年曾因港視失落免費電視牌照相約他作了一次訪問，刊於《明報》星期日生活副刊，再收錄於《文字欲》一書裡。訪問引起無線電視管理層關注，表示會檢討藝人福利。而這次訪問後，亦幸運地獲得智叔及其太太敏兒的回饋。

智叔言簡意賅地表示「訪問寫得很好」；而敏兒亦同意，文章把智叔的真性情表現了出來。雖然文章之中，智叔是個深沉內歛的人，但他每句說話，都是聆聽了我的問題，再深思之後才說出來的，用字謹慎，樸實無華。隨着自己年歲漸長，才愈來愈懂得欣賞智叔的厚實和智慧，特此把文章與讀者分享。

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死水翻不了波濤——專訪廖啟智　（2013年10月20日）

廖啟智記得TVB 對他的恩情，一九七九年藝員訓練班畢業後，不久就獲派電視劇《上海灘》重點角色，九十年代《歡樂滿東華》不乏他的亡命表演，最經典要數「穿高跟鞋踩鋼線」和「用喉嚨頂纓槍推郁小貨車」。九十年代中工作量更創紀錄，有一陣子，平均天天在公仔箱曝光半小時，連年「爆騷」讓他有條件養妻活兒。太太陳敏兒是訓練班青梅竹馬同學。智叔有今日，不能不歸功於TVB。

性格上，智叔為人低調，甚少在娛樂版投訴抱怨，更多是默默耕耘。大眾記得，早些年幼子文諾因血癌病逝，兩夫婦靠宗教力量互相扶持，好爸爸形象深入民心。在觀眾心裏，智叔就像他拍的外傭廣告一早已和我們「融入家中」 。

然而，今次訪問，第一次接觸真人，才發現智叔內斂深沉，有點dark。不笑的時候，他那淺灰色眼珠望着你，嘴巴半張，像個洞悉世情的智者，又像個哀傷悲劇人物。導演爾冬陞 說過，智叔眼神「凶狠非常」，筆者見證，裏面像個深海，時而波平如鏡，時而翻起暗湧。

筆者問一個問題，他思考良久，最長一次想了一分鐘，他不是迴避你，而是不願信口開河，在一分鐘裏，他瞇着眼，頭傾側，吃力從深處挖出最精準用字。千呼萬喚始出來的答案，缺少了「無綫」「政府」等主體語，但批評依然扔地有聲。有時他會說寓言故事，聽得人模稜兩可，但只要連同那豐富的形體演譯和千變萬化的眼神，你會明白他說什麼。

在這個脈絡裏，你知道，當他要批評自己前僱主，嘉許一個新玩家，智叔的話，句句肺腑。離開無綫多年，去年替王維基 拍了一套劇，在新工作模式下，讓他重拾了久違的拍劇樂趣。今天，看到這個讓藝人有基本尊嚴，肯提升製作水平的老闆不獲發牌 ，智叔極度失望：「這次不發牌，是我演藝生涯的一件大事。我幾十年沒有享受過工作，現在有機會享受，忽然沒有了，還不大件事？」他更形容，現在發兩個牌，沒大幅改變電視生態：「一潭死水要加入活水才有生機，現在是在潭死水裏，加了兩滴水，泛起了兩個漣漪」。

發牌被阻，有人激憤得今天要上街 。智叔不肯透露他會否參加，但哀莫大於心死：「一字咁淺（嘅發牌道理）都要上街，我寧可唔要（個牌）。」更實際的做法，智叔說，大家「唔好睇」某大台才是力量所在。

然而更令人心寒的，是一種集體絕望。王維基說香港公義已死 ，智叔說得更深入：「香港沒有公義？從來都沒有，只是以前它（當權者）會給你一個希望，𧨾你說有希望的，傻啦，有（希望）的，現在是連希望也要幻滅你……」說到這裏，智叔在筆者眼前耍了兩下魔法，尤如一個欺哄人的小丑，然後忽然變臉，放空眼神，以poker face木訥地說：「現實就係，無！」在昏黃的初秋夜，一陣無情風颳起，把樹葉紙張吹得亂作一團，筆者打了個冷震，眼前恍惚看到扼殺香港創意工業的死神。

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「壟斷」出現客觀現象

廖啟智出名謙虛。筆者致電邀約訪問，請他這位TVB老臣子又拍過王維基劇集的資深藝人，評一評發牌事件。智叔最初說：「我看法未必夠全面」，記者情急解釋，他才安慰：「我只是說自己經歷未必代表全面，但也願意跟你談。」到了約會時間，現於浸會大學教演戲的他下課後趕來，遲到五分鐘不忘道歉。記者上前跟他握手，他有點生硬，你可以感到一種害羞和慢熱，但骨子裏有一種誠懇。

入行三十多年，智叔是個「TVB傳奇」，自小在基層家庭長大，因親戚在大東電報局 工作，家裏得以用便宜價安裝「麗的映聲」 ，在粵語長片 裏看到童星馮寶寶，啟蒙他要做演員。中學畢業後，兩次投考無綫藝員訓練班才入圍。智叔常說，做人要有自知之明，知道自己不「高大靚仔」，但多年來在電視及電影機會不絕，兩次獲得金像獎 最佳男配角。

智叔說，自己愛穩定，而無綫「樹大好遮蔭」，收入又不錯，一直沒動機外闖：「熟了制度，工作模式掌握到，人的自省能力會減低，（大台）沒競爭，偶然隔籬（亞視）咬一啖，我哋就醒一醒神，當隔籬台無嘢咬，我哋就繼續，叫對得住份人工。」智叔承認，演員也不敢進取：「要求太多，跟整個氣氛不夾。」

智叔認為，不理無綫認不認，「壟斷」已經出現：「像賽跑一樣，跑道上只得我一個跑，「沒人跟到我，我為何發力？」所以，無論它是否承認壟斷，客觀現象是出現了。」

智叔在TVB服務二十五年，至二○○五年離開。他強調，和舊公司關係不錯，亦感激對方給予的工作機會。然而，外界一直報道他離巢主要為家庭（其幼子二○○三年患病），但今日智叔透露，當初離開，和舊公司管理手法也有關。

智叔形容，最初TVB 成立，藝人大都是簽同一種合約：固定薪金，每月包十個「show」（一個show是半小時節目，即每月曝光五小時）。至九十年代中，合約種類變多，知名度低藝人出現不合理待遇：如只簽一個show 卻被合約綁死一年，亦有藝人因出show 不足，在下一期合約被追討：「有人覺得這些條款匪夷所思，或不合乎合約精神，但亦有人說：你可以不簽，但藝人有選擇嗎？」

智叔發現，公司氣氛有所改變：「以前覺得公司好溫暖，大家一齊打拼，而家（公司）建立了，開始同你計數，「不要跟我講感情」，甚至同事傾約，管理層說話和態度已經「公事公辦」，甚至出現「尖銳挑釁性字眼」，這個變化，令我向心力不強。」智叔形容，同事在負面情緒下工作，促使他於二○○五年離開。

部頭拍劇綁死兩年

離巢兩年，一位相熟監製邀請他回TVB拍劇，以「部頭」 形式接了一套劇，簽約前卻發現條文無理：一套只拍兩個月的劇，竟要綁死兩年，期間不可於其他免費電視台工作。智叔說，對方解釋「這是制度」「這是規定」，並不是針對他。智叔憤憤不平，「唔係嘛？我拍兩個月咋，拍完不就是拍完了嗎？」但也無奈接受，因為更悲哀是，爭取了自由身也沒用，事關另一個免費台亞視近乎沒製作，但智叔依然有氣：「我感受是不好的」。

智叔表面有點酷，卻掩蓋不住一個演員的高度敏感，訪問裏多次提及「感受」。他分析，無綫沒實質競爭，故此沒動機維持員工士氣，但叫他惋惜是，一個以人為本的創意工業，竟悄悄流失了「人味」，說到這裏，他聲線柔軟，但字字清晰：「最初入TVB一切都是新的，可以說不成熟，但很人性。當它成熟到一個階段，變成脫離了人味，它變成不需要顧及感受，但人往往需要一種感受。」

電視台沒「人性」可以去到幾盡？大台為了提升生產力，白天外景，晚間廠景，同一班演員早上六時開工，凌晨三時收工，每天只剩數小時回家冲涼睡眠，但人不是機器：「觀眾可以看到，畫面裏的演員好唔夠瞓，狀態跟劇情應有的不一樣」。藝人拍劇期間想有社交，想有正常生活，是一種「奢望」。

去年夏天，廖啟智參與王維基新公司的《警界線》製作，飾演一個亦正亦邪的卧底。電視界老臣子如他，像劉姥姥入了大觀園，首先是技術上的創新：全實景拍攝，兩部攝影機同步運作：「這些條件是「革命性」的，過往幾十年香港電視製作，沒人會想過用這些方法，是一種「奢望」。」

更可貴是，資深演員如廖啟智，數十年來首次覺得，「原來工作可以如此享受」。他形容，以前拍劇是在「精神體力極度壓縮」，現在是「有空間給演員入戲」：以前二十集拍兩個月，現在拍半年；以前每日工作十九小時，現在縮減至十二小時，當然，老闆給演員的支票大張了，花在製作的開支上升了：「除了頭幾年入行，慢慢已沒有享受過拍劇，這一次才有番。」怪不得，有人形容無綫叫「舊世界」，王維基開拓了「新世界」。

聽到這裏，筆者感到一陣悲涼，香港演員多年委曲求全，過着比「碼頭工人」更剝削的生活，還有人拿着「自由市場」作藉口，指藝人「自願」被剝削；亦有藝人把這種舊秩序「內化」，揚言感謝大台霸權，才能練就一口流利普通話回應其他電視台訪問。

筆者大學主修心理學，記得一個經典實驗，科學家把狗放在大箱裏，箱子一邊通電，只要狗躍過中間欄柵跳到另一邊，就可以免卻被電刺痛，研究發現，狗會不斷跳躍，即使氣來氣喘，心理依然健康。但若欄柵另一邊也是通電的，意味牠如何努力跳躍，一樣會被懲罰。最恐怖是，有一天，欄柵另一邊不再通電，狗也放棄再跳，只會伏在地上任電流刺痛。簡單說，這隻狗「認命了」。科學家說，人亦一樣，長時間發現努力白費，會產生一種後天養成的自我放棄心態（learned helplessness） ，現在政府的做法，如同關掉了創意工業工作者等待多年後的最後一扇逃生門，把業內最後一線生機也要滅絕。

人味流失希望幻滅

智叔像個智者，一矢中的點出今次事件最令人擔心的事實： 「希望的幻滅」。他承接了王維基所說，香港沒有了公義，卻更透徹地分析，公義或許從來也許沒有，但至少當權者會願意假裝，欺哄我們「有的有的，這世界有希望的」，但今次決定，如同把香港人僅有的希望也要消滅： 「現實就是，無」。

請智叔分析，事件對香港整體社會的啟示。他像老僧入定，苦苦思索，良久才語帶相關地指，這次發牌決策，也反一種「無人味」的管治思維： 「這次結果是，它不需要理會你的感受。」筆者追問，「它」是當權者？智叔沒否認，只慎重地重複：「它不會理會你感受囉。」

慎言的智叔，沒有落力稱許王維基，只是陳述客觀事實：在王維基治下，創作團隊過着較有尊嚴的生活，製作水平提升，藝人有空間可鑽研演技，觀眾多一個選擇。這不過是一個健康的自由市場裏應有的生態，六天之前，政府無情扼殺。智叔回憶，周二晚聽到港視失落牌照，愕然非常：「我腦海裏諗，唔係嘛！」

對於政府不發牌的理據，連兩屆金像獎最佳男配角廖啟智也看不明白蘇錦樑局長 的戲碼。智叔幽默地道：「我真係理解不了，什麼叫一籃子（因素）？個籃幾大，裝什麼也不知道，我怎樣理解？我只是知道，（牌照）沒有。」

最大力量： 關電視

智叔說，不想猜度背後原因，說愈想愈令人難過。自稱懦弱的他說，感到扭轉事態機會渺茫，今天會否上街，他形容自己「思考中」，更有點絕望地說：「一字咁淺嘅嘢，（政府）都做唔到，如果下下要上街才可得到，我寧願不要，你可以說我消極，但消極也是一種抗爭。」他反而認為，關電視是一種可行方法：「既然，大家看到這個現象，就用選擇權去選擇，我覺得最大的力量是「唔睇」……觀眾要醒覺，有些習性我們不一定要堅持。」

兩個新牌電盈和有線 ，不會主攻電視劇，坊間認為，未能改變一台獨大，智叔以寓言故事，形容電視行多年如「死水」，今次選擇性發牌，死水也翻不了波濤：「水唔郁係死水，有嘢郁才是活水，你看死水裏沒可能有太大生機，活水才能養生，生命才可以延續。現在（發兩個牌）只能說是在一潭死水裏，加咗兩滴水，產生了兩個漣漪。」

一場革命需要勇氣

訪問在戶外，由黃昏一直進行到入夜，一陣陣秋風吹來，加上智叔的悲觀看法，令人絕望。我哀問智叔，香港人如何還有希望？智叔忽然小人物上身，推說自己沒責任令香港人有希望。大家靜了片刻，他又於心不忍心，引述港視同事收到噩耗後，發給他的短訊，內容是：「這是一場革命，革命不一定成功；一定成功的革命，便不需要勇氣。」智叔解讀，若大家把這件事看成革命，就知道革命會失敗，會流血，有犧牲，雖然過程難受，但至少「勇於去革命的人，才可貴。」

不少演員擔心得罪「舊有秩序」。智叔笑言，近年已轉向以電影為主，亦已過了「無嘢做唔得」的階段，故不太擔心。這次和王維基以「部頭」形式合作，不獲發牌他最傷心的是作品沒法重見天日。問他是否被大台列入黑名單，智叔笑着問：「我怎知道？但在公開場合，它（無綫）不會訪問你。」

對於香港電視觀眾，智叔有什麼說話要說？這個擅長演譯深沉角色的實力派，還是勸勉大家要內觀，要自省，戒掉對一間電視台的情感依賴：「其實人是需要有感情依附，一路慢慢成長，我們要學會不帶感情，或至少設個界限，做觀眾也是。觀眾好想有感情寄託，奈何有時所託非人，我哋都要有所取捨。」訪問完畢，我們客氣地道別，他一轉身，沿着昏黃的街燈漸行漸遠。我想起《無間道2》 ，智叔飾演的黑道人物，殺人之後，旁邊有人在埋屍，他在荒野裏用口琴吹起一首《Auld Lang Syne》。

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［後記］

每一次訪問，都擴闊我的眼界．以前我以為，演藝人物在幕前口齒伶俐，幕後他們也應該口甜舌滑．訪問完智叔，令我大跌眼鏡．

我保留了當日訪問的錄音聲帶，教新聞採訪課時會播放節錄給同學聽．智叔在錄音中說話零碎、斷裂、主語欠奉，有時我問一個問題，接着是一片死寂，dead　air數十秒，他才老鼠拉龜地回應．談話內容有時抽象，聽得人不明所以．學生聽到智叔的反應，忍不住苦笑，有時皺眉．

我會問同學：「廖啟智不想接受我訪問嗎？不是．」我的觀察是這樣的．從第一通我打給他的電話開始，他的每一個反應都顯示他願意做訪問，但他的開放程度有限，有意識去保護自己的私隱．例如他只把辦公室電話留給我，跟我碰面後握了一次手，握手的力度有一點僵硬（我在課堂上經常跟學生玩握手遊戲，請學生判斷不同力度握手表達了主人翁的甚麼性格）．

遇到如此受訪者，採訪風格也要作出配合．由於智叔說話風格簡約，不少意思是由身體語言、語氣傳達，我大膽在文章裡做了一些詮譯和解讀．文章刊出後，有人認為我的書寫太過主觀．完稿後，雖然文章受歡迎，但我的心情仍然忐忑．直至幾天之後遇到一件事，才放下心頭大石．

話說港視不獲發牌後，員工連日在金鐘政府總部公民廣場留守，晚晚舉行集會，不少藝人出席，獨欠廖啟智．直至一個晚上，我在金鐘現場，赫然發現台上發言的正是廖啟智，我忍不住走近台邊．本來站在台上的叔智，在人群中看到我，緩緩地走到我面前，更彎下腰伸出右手，示意邀請我握手．我立即伸手回應，在數以百計的群眾面前，我們握了第二次的手．他一如以往簡約地說了幾個字：「篇文寫得好好」．那一刻，我的滿足感難以言喻．

之後，在台下遇到廖啟智太太陳敏兒．敏兒和她丈夫的性格相反，熱情親切，她捉着我的手，溫柔地說：「文章寫得好呀．」我忍不住說：「最初也擔心，把智叔寫得那麼悲觀會不好．」她答得有權威：「怎會呢？他就是這樣的一個人呀！」我放下心頭大石，跟她說，現在我在大學教學生做記者．她如同媽媽般叮囑我：「現在很多傳媒寫的東西都是假的，你記住，要教導學生，只寫真的東西．」我會好好記住，謝謝你，敏兒．

（照片：明報星期日生活副刊，明報攝影記者陳淑安）

◌ 夢的集錦 ◌
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2017
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我在行進中的火車包廂裡，看出去的畫面像罩著王家衛式黃綠色濾鏡。火車走得很慢，上頭除了我沒有其他乘客。我隨意找了個位置坐，低頭讀起我帶上車的《週刊編集》，刊頭畫著一隻大大的長頸鹿正在進食。我也不讀，只是看著那隻長頸鹿。直到我聽到腳步聲，有個人在我身邊坐下。他沉默著抽菸，一根接一根，格子襯衫的衣袖不時摩擦到我的手腕。我想讓自己抬頭，卻辦不到，車廂裡的那個我只是繼續盯著那隻長頸鹿，我對一切無能為力。窗外的棕櫚樹林還在往後飛奔，我卻永遠錯過抬眼的機會。
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2018
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接近傍晚時，我在深水埗迷路，隨意按了一戶人家的門鈴。女主人熱情地拉住我，說願意收留。那是一間缺乏光照，通道狹窄的房子，卻意外有好幾層樓。我跟著她往上爬，每一層都擠滿了人，他們說著廣東話，好奇地盯著我這個外來者。我清楚夢裡受的傷都是假的，卻還是感到不安。我們停在廚房那層樓，幾個阿姨魚貫走出，手上抱著巨大的百合花束。我追著她們的動向，不知不覺走到火爐邊。那火爐太大了，未走近就感覺到熱。有幾個男性忙著將眼前密密麻麻的花籃往裡扔，不知道為什麼，我知道花籃上的名字是誰。過陣子，女主人喊我吃飯。面朝熊熊烈火，這些男男女女用我聽不懂的語言交談著，我只低頭叼著碗裡的米，一粒接著一粒。
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2018
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沒有前因後果，我正等在醫院的掛號窗口前，看著上方的叫號機緩慢跳著：2、3、4⋯⋯13、14、15⋯⋯21、22、23⋯⋯38、39、40⋯⋯我手上空無一物，卻有預感自己正等著某個數字。鄰近這個號碼時，我卻反應不及，傻在了原地。護士喊了幾次，終於不耐煩地大叫：「四十一！4 月 1 號在現場嗎？」我像被雷劈到，久久只回她一句：「不好意思，妳說什麼？」
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2019
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他們說那個人要來學校開唱，聽到這個消息，我跑過大半個操場，來到大學三年從未見過的售票口前。「晚上那一場，還有票嗎？」我問。票務室那把聲輕浮得讓人不適：「早賣晒了，小姐，依家都幾點了？」之後的事我忘了，只記得自己用不光彩的手段從同學那裡騙到票，進場時滿身是汗，只覺得身心靈都是骯髒的。那人遲了五分鐘出場，觀眾一湧而上，我被推著擠著，竟坐到了他的腳邊。他開始唱了，我低著頭哭了起來，越哭越大聲，旁邊的學姐舉手：「她在哭！」他於是停下問來，語氣粗魯的：「小朋友，你講乜嘢啊？」我知道人不可能夢得到自己從未見過的東西。我沒有抬頭：「因為我是第一次⋯⋯看到真的人啊。以前只看過電視機⋯⋯」全場大笑。他不再追問，只回去唱他的歌。
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2019
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我在花墟道上，用破爛的粵語說了來意，請求老闆幫我包一束花。她一頭鬈髮有幾處花白，比例看上去很怪。我辭不達意，她卻點頭說好。我於是看著她仔細給花拔了刺，就連枝葉都擺弄得十分認真。我很滿意，只是她實在是太慢了。我從清晨站到了黃昏，卻開不了口催促她。天黑了，她總算將一捧紅玫瑰塞到我手裡，我只是難過地哭了：「我都話我要白色嘅，點解妳包咗紅花俾我呢？」一切都來不及了，只有噩夢是真。
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2020
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我又在醫院裡，還是任賢齊和張栢芝拍《星願》的那一間。我帶我的貓去看診，卻觀光客心態作祟，在院裡四處拍照，就是不去報到。我媽打來催促，我知道自己在做夢，於是語氣從容：「不用急啦，反正怎麼抽都是 41 號。」我果然又抽到這個數字。叫號機顯示 39 號，等待區一個人也沒有，我一邊和貓說話一邊滑手機。來到 40 號時，貓開始大聲嚎叫，彷彿中邪般淒慘。我拍打服務台的窗，裡面沒有人。我的貓叫了好久，最後噤了聲，死在外出籃裡了。我分明看破夢境的把戲，卻感覺有個世界在我內裏崩塌，這份悲哀讓我哭得很用力，像一口氣流光所有眼淚那樣哭到頭暈。
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醒來後我首先摸到自己的眼睛，還是那樣清清白白，彷彿生離死別的痛苦只是我一個人的遊戲。
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秋風吻別京城銀杏雨

一年四季中你總可以找到理由去北京，春天可去賞花，夏天也可去什刹海，秋天又可去賞銀杏跟楓葉，冬天還可看看雪後的故宮，似乎不同的月份北京都會有一種季節性的色調，而這次我就選擇了北京的黃色。

滿地翻黃銀杏葉

11 月中的北京並沒有我想像中冷，再加上北京以一抹淡藍的天空迎接我，一下飛機我就迫不及待地想要一睹北京的銀杏大道。秋風起銀杏落，恰逢我抓住了銀杏季的尾巴，北漂的朋友立馬把我領到最近的銀杏大道——釣魚臺。還未出地鐵站，我就已瞧見去賞銀杏的人群，拾級而上我的心情突然緊張起來，直至離開地鐵站一大片黃色闖進我的眼簾，我的心跳得就更快了。

是它！我期待已久的秋天童話，滿眼看不盡的銀杏，讓我想起葛紹體的詩句「滿地翻黃銀杏葉，忽驚天地告成功」。當秋風搖晃著泛黃的銀杏葉時，我才確切地感到新的一年又將開始，朋友拍了拍我的肩膀，我順著他指的方向只見一隻小狗在銀杏落葉中打滾，看著它主人那懊惱的樣子我不禁大笑了。枝頭的銀杏葉也悄悄地跟我招手，似乎在對我說它們等我已久，那扇型的葉子從各個角落冒出來，單獨一片就跟一小傘似的，但一串串匯聚在一起後它們就成了一把黃色的大傘，站在樹下的我也忍不住仰望它們，它們的努力綻放成就了一道不錯的風景線。

隨著太陽緩緩地爬升，銀杏大道的光線也有了微妙的變化，從銀杏葉漏過來的光正好打在我臉上，我抬頭一看遇見的是那逆光的銀杏葉，經陽光的調色後它就更動人了。我半眯著眼欣賞著，忽然幾名小孩互相追逐起來，他們把手中的銀杏葉一扔，金黃的銀杏葉在秋風下自由地蕩漾起來，其中一名穿著紅色衣服的小孩瞬間就成了攝影師的獵物，安逸的銀杏大道響起各種快門聲，我不由自主地想果然來銀杏大道還是配紅色衣服好看。

滿身是寶的銀杏樹

金燦燦的銀杏不僅給我們上映了一場富有秋色的舞台劇，原來它自身本就是寶。在我瞅見不少人於地上拾起一些果實時，朋友見我眼眉深鎖，笑說那些是白果，然後反問我香港不是總用白果煲糖水嗎，我愣了一下才發現地上的是白果。白果又何止用來做甜品呢，它的藥用價值我們都知道，看著開得如此燦爛的銀杏，我越發敬佩它了。它不僅長得好看，就連心地也如此善良，完全把自己貢獻出去了。

朋友拾起其中一粒交到我手中，那白白胖胖的樣子跟眼前金黃的銀杏看似兩個世界的，實在是真人不露相。我又拾起一片銀杏葉跟白果放在一起，腦中閃過的居然是雪耳白果糖水，那甜甜滋潤的味道就跟這銀杏林一樣，我想每個來這的人必然也是載著幸福感離開的。在粵語中「食白果」有瞎白忙跟白費力氣的意思，此次來北京賞秋我還一度擔心天氣不好，會讓我的賞秋之旅「食白果」，所幸北京給了我一個大晴天，讓我得以瞧見銀杏葉逆光的姿態。

縱然釣魚臺的銀杏林被稱作銀杏大道，可事實上銀杏大道並不長，而且釣魚臺銀杏大道的名氣甚高，因此來這的遊客跟攝影師都十分多。隨著銀杏大道開始變得擁擠，我跟朋友決定先行離開，有機會的話還是得選擇清晨一大早避開遊人來。離開銀杏大道前，我又偷偷地用余光看了它一眼，一路延伸過去的銀杏大道鋪滿了深淺不一的黃葉，就跟一大塊地毯一樣，上面還倒映著銀杏樹的影子，並不粗壯甚至可以說有點瘦，卻有著不可限量的力量，一直往上爬的銀杏葉終究遇上秋風這把刀，隨風落地後它們又悄悄地保護著地上的白果，周而復始大自然的美妙之處就在於此。

紫荊城就在腳下

離開釣魚臺的銀杏大道後，我們繞到了景山公園，也就是欣賞北京故宮全景的最佳點。本來打算在這欣賞紫禁城的日落，可惜傍晚時太陽又不知道躲哪去了，反而添了一層霧，能見度沒下午的高，但也無礙在景山公園眺望北京故宮美景的好心情。近年來古裝劇的雄起，也讓我對紫荊城多了幾分興趣，思索著如果我也生於古代那我又會是什麼人呢，幾隻麻雀劃破了陰沉的天空，把我拉回眼前的故宮，站在景山公園的最高點鳥瞰故宮實在是不得了，讓人覺得自己一下子經歷了那些朝代。與漫步在故宮中的感覺不同，鳥瞰的角度讓故宮的建築散發出更震撼的氣息，如果說置身在故宮中你體會的是故宮的溫雅，那麼站在高處俯瞰故宮則體會的是它的豪邁。如今的我們總喜歡去窺探那城牆中的故事，想像著自己也是當中的一員，腦補著各種小劇場。

景山公園給我的感覺有點像深圳蓮花山公園，並不算高所以走起來也不會覺得太累，同樣可以眺望全景，不過景山公園有故宮的點綴也就有了仙氣。在此除了可以一睹紫荊城的雄偉外，你還可以一覽北京的新舊，一邊是古老的紫荊城而另一邊則是迅速發展中的現代化城市，這視覺衝擊比銀杏葉跟白果來得更強。不知道古時的人又會否跟我們一樣，偷偷地跑來這窺探城中生活呢？

飽覽故宮全景自然就會讓人忘卻時間，縱然太陽終究沒露臉，不過故宮上方還是微微地露出淡淡的橙紅，在霧氣下北京故宮的全景都已讓我覺得萬般震撼，那晴天的全景不就更壯觀了？趁著我看得入神時，我一不小心就被秋風突襲了，打了個寒顫惹得朋友不斷地嘲笑。

一入宮門深似海

在俯瞰過故宮那麼宏偉的全景後，我又怎麼可能不親自去故宮走一趟呢？一直以來我都十分鍾愛中國的古建築，那些古風中的美感無不讓人鍾情，如故宮的每個角落於我來講都是一種美學，一磚一瓦跟每一橫樑都讓我覺得質樸中又帶著貴氣。從前我也只能在電視中或書籍中感受故宮的壯麗，可當我真正被她擁抱時，我才發現原來她也很可愛，也很溫雅。當陽光照耀在她身上的紅牆時，她似乎露出微笑，讓我覺得十分溫暖。

避開人群我找了個角落靜靜地坐下，看著人來人往的故宮，我暗想以前的故宮是否也如此熱鬧呢，我又抬頭看了看頭頂上的屋簷，在藍天的襯托下那色彩真好看，難怪從前的人都癡迷擴建，不過也得益於他們才讓我們有幸看到如此極具色彩的建築。記得大學時曾參與過深圳客家圍屋的調研，那些圍屋沒有用任何鋼釘也沒有用任何水泥，卻在幾百年後完好無缺地留存下來了，讓我不得不佩服古人的智慧。故宮也如此，看著各種美輪美奐的雕刻，精緻到讓我覺得百看不厭，而且還不斷地融入了皇族的貴氣，再加上那些耳熟能詳的乾清門、乾清宮、坤甯宮、御花園、神武門等名字，遊走在故宮總會讓我有種時空交錯的感覺，也會讓我覺得我走過天子走過的路。

一入宮門深似海，我踱著步揣測著那時大家到底是帶著怎樣的心情入宮，忽然有什麼東西從我腳下溜過，我本能地把腳一縮低頭一看原來是一隻貓，後來我才知道原來故宮裡還養了不少故宮貓。小貓一點都不怕我，甚至還在我腳邊撒起嬌來，從它那深邃的眼睛中我似乎也看到以前宮裡逗貓的情景。

從故宮返回現代後，我們又闖進了北京的胡同，朋友跟我說起傳統建築上的「門當戶對」，聽著那些有趣的故事總覺得每一條胡同都是一本書，當中到底有多少黃金屋呢？進入胡同就跟進入了結界一樣，沒了急躁的腳步，剩下的是超我微笑的大爺，騎車少年的身影。

跟朋友道別後，他又得回到了他的北漂生活，北京仍以一抹藍迎送我。在開往機場的計程車上，沿途也有零星的銀杏樹跟我道別，這份溫暖讓我頓時暖和了一些。秋天的北京毫無疑問是迷人的，否則老舍、張愛玲、魯迅等文人又怎麼會為其留下眾多名作呢？

題外話：本來這篇文章是幫內地某雜誌寫的稿，但後來他們又反口說他們有了其他安排。罷了那就自己發，又到了 11 月份去北京賞銀杏的好季節，一轉眼 2018 年就快過去了，還未去的旅行就得趕緊去了。🤣

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我最高觀看次數的影片 (我為何不再拍暗網? 只說一次): https://www.youtube.com/watch?v=jbihKaqEEQw&t=127s

曼德拉效應: https://www.youtube.com/watch?v=OMutzRIE_uE&list=PLglqLngY6gv5BCwaoP-q6DOwUmw1lIusF&index=17&t=5s

我的100K成長故事: https://www.youtube.com/watch?v=Kdhtp6A6YJE

破解Kate yup事件是假的! 不是綁架! 不要被騙! (Facebook上的證據): https://www.youtube.com/watch?v=2NJVt56ORWo&t=2s

日本最殘酷的直播節目: https://www.youtube.com/watch?v=7E81OKVX7wc

網上最可怕的一個字 (Ft. HenHen TV): https://www.youtube.com/watch?v=tLedkSHc7Os&t=145s

香港Youtube界真正的網絡垃圾 (劉馬車)
劉馬車

這是我小時候12歳左右開的第一個Youtube channel. 不用怕！沒有暗網仔小學雞自拍. 當年這個頻道用途都是看影片和留一些現實生活不敢挑起-嘲笑明星網紅的留言. 所以因果報應這樣東西真的是...
“Online disinhibition effect” 指網絡世界溝通不受日常生活, 社會壓力, 言論可以大膽很多. ODE現象有兩種類別: 良性和有毒.
你有時跟新朋友在App king左好耐約出來好像沒有電話通訊那麼放這個小現象算是良性的.
而當因為你活yuek網路界: 就變成反社會人格, 拍片來刑事恐嚇, 打鬥, 非禮,
今年還自拍強姦, 這是有毒的類別.

大家好又是我暗網仔. 今天 ‘網路傳記人物’ 就看看 ‘全港最高質Youtuber’ 劉馬車.


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這條 ‘劉馬車食屎’ 片段在2019年上載到網絡時
有看開香港Youtube的觀眾已經準備大量dislike和彙報送給他. 影片故事內容馬車在控訴自己再一次愛情路上受到傷害, 片中女主角名為 ‘朱西’
‘愛情’ 和 ‘女色’ 系列對比其他劉馬車的 ‘爭執然後訴苦’ 系列 ‘反機構與制度’ 系列, ‘政治’ 系列影片顯得更加複雜和不安.
佳因有意無意都好, 女性在馬車影片中往往都是被欺負, 玩弄的角色, 而看過馬車其他影片的瘋狂性格後, 也感受到影片之後發生的事情比影片拍下的更誇張.

這份是2016年廣東深圳市福田區人民法院發佈的刑事判決書 “被告劉某某, 男, 1996年4月15日出生...因涉嫌犯強制猥褻, 猥褻兒童罪, 2016年3月28號被刑事拘留” 網上資料講這位 “劉某某” 會全裸跟jung一些未成年少女並猥褻女學生. 最終判刑兩年6個月.
當時辯護一個重點是 “被告人幼年時曾有接受精神治療的經歷”
如果大家有在各大色情網站看過劉馬車 ‘菜刀自插肛門’ 影片 “精神” 這兩個字應該形容他好. 但某程度上如果看我小時候那些留言也是否能將 “精神” tou在我身上呢?
是家庭環境 duen定你只是敢在YouTube 影片留言的一個人, 還是拍片自ching是黑社會的一個人.

“天水圍陳浩南” 馬車爸爸是香港人, 媽媽是內地人. 媽媽在他4歲的時候離家出走, 至今仍然失蹤.
鬥雞眼和有自閉症的馬車學校jo suw欺凌, 導致他2011年12月以 ‘adason0415’ Youtube頻道拍片宣洩更自ching黑幫成員, 導致網民報警. 2012年 ‘血冼校園’ 言論讓他成為 Yahoo!香港熱門搜尋字眼. “瘋頭” 一時無兩.
(Video 3) 他因此拍片恐嚇感化官, 其實整個事件都因為他當初在學校求愛不suey.

(News link 1) “13歳女童天水圍遭非禮 警拘22歲男” 2018年9月出獄的馬車 ‘19年3月再被bo. 原本的11月18號他無法出庭, 因為同年7月因所謂 “jup see” 已經在內地被bo.

[案法經過]
2019年7月15日淩晨3點劉馬車在深圳南山區Superface洒吧外張一位醉洒fun muy的女士上的士到一間寳館. 之後進行肛交. 並拍下影片和照片. 強姦後劉馬車把該女子扔到一間 ‘BBR酒吧門口然後被該家屬發現. 同日淩晨5點30分馬車被bo. 2020年1月20號判決劉馬車強制猥褻罪刑期3年6個月.

我要在此講劉馬車在我眼中不是網絡垃圾. 網絡垃圾會做的各種行為他都是不會做的. 他又不會亂賣廣告, 又不會控制言論. 有時看他的影片因為他無kuey無jook, 表演還會夠放. 他在網上能娛樂到大家的. 這至少在網上是一種價值. 他不是網上垃圾. 他是真正, 作為一個人, 社會上的垃圾.
可能因為馬車出道很早的關係, 即使他多個新開Youtube頻道一個個被刪除, 維基和香港網絡大典馬車都有多於其他人的資料. 除了ma他唯一對他這個個案的評估是他有反社會人格(特jing有喜歡對抗別人, 不分對錯, 沒有罪惡感或cham悔之心) 等等.
但其實馬車也挺有自戀的king向.
如果自戀和反社會人格同時出現好有可能wan有一個名malignant narcism的心理jut病. 在外國心理學界可以是 “殘酷” 的代名詞. 這些人一定不能yung有什麼權力. 有專家誇張到bey yu希特勒的那種Chan yun. 給那些之後幫他的人: 這是一個好的方向去看他的情況.

我個人看法馬車事件和我之前拍的Elliot rodgers youtube 殺人犯有相似之處. 那個殺人犯的kok有自閉症, 但跟馬車不同是他除了大tou殺那一天外沒有其他㬧力行為. 反社會意識相對地底. 當然他做的是非常不對但只jing ming他是心理不平衡思想luw kook 的ling wun.
劉馬車比他更cha的地方是心理上沒有他那麼不hung但也有意, 機會主義者一樣, 去sueng hoi尤其是女性.
他對女性那種bin tai Ching do 在影片中是感受到的.

Online disinhibition effect不能完完全全解釋
Lau ma che, 因為一個先kuet tiuw geen是那個人要怕社會的ait lik. 而馬車由第一次cho gam後都jing ming了是完全不怕的. 反而我10幾年前那些youtube comment就suey yeew有一些因果報應. 所以如果大家可以在留言講一些waiy wah然後pong been加一個 ‘星’ 我就會新自fook你. 這一次我只fook有星的. 當然你想給我jan soing也可以啦! 如果有hing chuey聽我第一首之前唱的單曲 ‘doublemay’ 可以on下面第二個link. Spotify也有. 那我們下次在暗網或其他奇怪地方再見啦! Bye!

香港Youtube界真正的網絡垃圾
YOUTUBE界真正的網絡垃圾
誰是香港YOUTUBE界的網絡垃圾?
香港YOUTUBE界的網絡垃圾 (劉馬車)
這位才是真正的網絡垃圾
劉馬車才是真正的網絡垃圾
劉馬車是真正的網絡垃圾
劉馬車近況?
這才是香港真正的網絡垃圾

【廣東話/粵語教學】香港人常用語 [第三集]｜信唔信我揼你㗎！
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來到香港人常用語-常用動詞的廣東話教學第三集！！
今次要教大家的動詞是：

1️⃣撍(cim4)
用法：在看不見的情況下選擇的動作
例子：撍一隻,你喺度撍緊咩
2️⃣掅(cing3)
用法：提起的動作
例子：掅起個袋
3️⃣抌(dam2)
用法：丟棄扔掉的動作
例子：抌垃圾、將石頭大力抌出去
4️⃣揼(dap6)
用法：用拳打或被重物砸到
例子：揼佢、我俾舊石揼親
5️⃣撻(daat3)
用法1：用力把東西拿出來展示的動作
例子：撻張黑卡出黎
用法2：把自己的稱呼稱號說出來的動作
例子：我撻個大名出黎

是日問題：
以下問題括號應該配上什麼動詞呢，知道的請在留言的地方留下你的答案吧，下集揭曉。
❗️你信唔信我一手_起你 _你幾搥吖嗱

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