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居家辦公的一週，並非我想像中的那麼美好。

少掉了通勤的時間，我把時間用於採購食材。

上班的早晨，早上起床後騎機車到附近的便利商店買咖啡，讓自己維持上班的習慣。
多出來的時間，我一次去市場購足三日的量。
比起擁擠的賣場，我發現我更喜歡其實人潮較為稀少的傳統市場。
有些店家甚至已經放上實聯制，讓我挺驚訝的，這不局限於年輕或者是老的攤商。
但像我一樣會乖乖拿起手機掃的人，其實還是算少數，但大家買菜也會保持社交距離，其實蠻好的。

食材買回來後，我會做初步的整理、分類，盡量用可二度利用的保鮮盒，讓居家辦公不會成為地球物質浪費的殺手。

接著，我才會打卡上班。

第一天一如往常，做著平常在辦公室該做的事情，只是增加了每天下午的會議，為的是跟同仁保持聯繫，畢竟不像在辦公室，有問題走過來就好。這樣的辦公方式，反而有種凝聚力，大家報告著自己做的事情以及需要的協助。少了面對面的會議以及過多的讚美之詞，多出來的時間可以隨時通話，並且更有效率的透過信件、訊息來完成事項。除了緊急的公告外，其實都可以正常上下班。而這段期間，大家也發想了很多有趣的活動。

但到了第三天，事情開始有點走向超出我想像的樣子。
第一週分流上班，我輪到在公司上班，那時候會照開、班照上，一切都很合理，有些時候的空白是一種休息與準備，起身喝喝水、跟同事聊聊天，也算正常。
但在家裡上班，卻徬佛要花更多時間來證明自己「有在上班」。

收到訊息晚點時間回覆，會得到同事說：「剛剛在睡覺嗎？」
因為網速的關係造成的延遲，會被說求快不求準，殊不知是資訊得知的落差。
在家工作並沒有減少既定的工作量，但因為居家，所以要發想更多「額外」的工作，而這些被視為重要且理所當然，卻沒有想到原本的工作量本身已經超載，新增的不代表既定的會消失。

就這樣，我陷入了更深的焦慮。

而網路上的用字遣詞以及標點符號的利用，對於敏感的人來說，更是痛苦。
有些人習慣用驚嘆號做結尾，但在對於格式有一定程度認知的人來說，會覺得這些事情都萬分緊急。
有些人會在晚上分享東西，對他們來說是分享，對我們來說是要做，也因此晚上有更多事情要做。
有些人會開始在意是不是最後一個在網路上跟風議題的人，然而對於資訊量的多寡以及相關的製作期程，好像居家就會有小精靈幫忙做掉。

有些公司不信任員工，會要求寫居家日誌。
有些公司說信任員工，所以給予更多工作要求。

我變得很難入睡、情緒時而悲傷時而呆滯，失去了原本居家辦公的愜意與創意。
我不敢離開螢幕一秒，去廁所也帶著手機，必須要洗手時，我會將手機放在洗手台上，以便隨時查看資訊。

我開始情緒激動，突如其來的會議也打亂了本來的節奏。

我迫切地希望可以回到辦公室上班，只有這樣，才可以證明「我有在工作」。

我以為這是我的問題，問了一下朋友，很多人也有一樣的困擾與痛苦。
孩子跟伴侶的朝夕相處不是重要的紛爭來源，而是「證明自己認真上班」的競賽，纏繞著每個人。

到了今天，我還是沒辦法正常入睡。
我嘗試吃藥（持續著）、換枕頭（還看不到效果）、換床墊（一陣子了有點效果）、放舒緩音樂、看書、跟朋友聊天，但我還是在聽到震動時會嚇到彈起來，不由自主的拿起手機。

我想這次三級過後，對於經濟困難的人來說，是一次大型傷害。對於大部分居家上班的人來說，除了廚藝變好外，其實心裡的折磨也加劇了。

很多朋友說，這次居家辦公，讓他們同時也在投履歷。
因為不被信任的感覺，讓他們覺得怎麼賣命都會被視為薪水小偷。

在這個疫情蔓延的時代，人與人的信任感會被加深，同時不信任感也會加速遠離。

人不是機器，很會寫居家辦公日報的人不代表很會工作，會出報表的機器跟軟體也不代表能夠做好工作。

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愛的核心秘密是什麼？生命的存在，有什麼理由和邏輯嗎？
你知道打遊戲也可以打得「很哲學」嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈「直子的心」及其變奏──破解駱以軍〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

故事來自台灣作家駱以軍的「早期經典」〈降生十二星座〉。
背景是一九八〇年代末期，一個沒有網路、沒有手機、電腦遊戲僅能單機運行，無法連線，滿街都還是電動玩具店的年代。
敘事者「我」進入「滿妹」開的酒吧「滿妹的店」，玩起一款老game「道路十六」。
「道路十六」是什麼？簡單說來，畫面有4╳4共十六個迷宮格，形成十六個地形各異的小世界；
而逃逸者（遊戲者駕駛的賽車）必須在其中躲開追逐者（警車）的追緝。其中免不了有錢袋、泥淖、錦標旗等賞罰物件；
克服了一個迷宮格之後再進到下一格繼續。
然而，敘事者「我」卻發現，在畫面右下角的迷宮格，亦即十六個迷宮格之一，居然並無入口。
沒有入口，無法進入──這麼說來，缺損的「道路十六」不是該叫做「道路十五」才對嗎？

敘事者「我」和酒吧老闆娘「滿妹」談起這件怪事。怎麼一個好好的game，卻硬是有著這奇怪的缺陷？
然而後來他們得知，根據《一九八二年電動年鑑》的說法，迷宮之所以沒有入口，原來是程式設計師刻意為之：

「『道路十六』的原設計者是一個叫做木漉的年輕人，這道程式上市之後三個月才被人發現出了問題，也就是第四格沒有缺口無法進入。至於是木漉刻意設下的一格空白，還是程式設計中途因他瞌睡而發生的錯誤，沒有人能知道，因為木漉在『道路十六』推出後一個禮拜，就在自己的車房內自殺了。總公司找了木漉生前的好友，也是他們電動程式圈子裏另一個數一數二的高手，一個叫做渡邊的傢伙。
「這個渡邊，嘗試著把木漉設計的程式叫出，卻一籌莫展，原來有關第四格部份的程式，被木漉單獨用密碼鎖住了。年鑒上還透露著另一段關於這兩個程式設計師之間的一段秘辛：似乎是在木漉死去之後──或許在他生前便已暗潮洶湧地進行──渡邊愛上了木漉的妻子，一個叫做直子的女孩……
「渡邊沒有辦法拆開鎖住第四格入口程式的密碼，但他也不是省油的燈，就另外設計了一套進入第四格的入口程式，但這個入口，他只好把它放在別的格子的迷宮裏了。不知道有沒有人找到這個入口，但顯然確實是有這麼個入口，可以進入第四格裏。年鑒上提到，渡邊替這個看不見入口的第四個格子，取了一個暱稱，叫做『直子的心』。而且，他在『道路十六』上市一周年的那一天，也在自己的家裏自殺……」

木漉、渡邊、直子，三個人名其實來自村上春樹《挪威的森林》的三位主角。這是駱以軍暗藏的典故。
而隨著故事峰迴路轉，在〈降生十二星座〉裡，我們終於找到了方法進入了那第四格，那「直子的心」......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言