🏰🏰🏰宮部美幸最新作品《逝去的王國之城》🏰🏰🏰
✑張維中推薦文：組成一個有意義的世界

對於一個喜歡日本文化的讀者而言，作家宮部美幸這個名字理應是該熟悉的。曾有日本朋友和我聊起宮部美幸時，這麼說過：「在每一個愛看書的日本讀者心中，最愛書單裡肯定都會有一本，至少一本，宮部美幸。」

我對於這句話的印象一直很深。為什麼不是世界的村上春樹、吉本芭娜娜、東野圭吾或伊坂幸太郎，而會是宮部美幸呢？我想，那是因為宮部美幸的作品除了故事本身充滿著引人入勝的戲劇性之外，更重要的是比起其他知名的暢銷作家來說，宮部美幸書寫的小說類型也算是最為寬廣的。

從現代小說中的推理為首，涉及奇幻、科幻、青春成長、冒險類型，此外，還有充滿歷史感的時代小說，以及散文文類中聊江戶怪談、東京散步的紀行文，甚至還包括了繪本類型。宮部美幸自在遊走於創作中的文類領域，為她網羅到許多不同年齡、性別和閱讀取向的廣大讀者群。就算是你對某種類型的故事沒有興趣，也可能會愛上她其他文類的作品。這就是為什麼會說在每個日本讀者的心中，至少都會有一本鍾愛的宮部美幸了。

即便是現在閱讀人口逐年減少，生活在日本，那些不走進書店的日本人，還是一不小心就會「陷入」宮部美幸架構的世界裡。因為從她作品改編而成的電影、日劇、動畫、漫畫、舞台劇和廣播劇更是不勝枚舉。

若說要拼湊出當代日本大眾文化的圖騰，重要元素之一就是包括了宮部美幸的創作，我想一點也不為過。

《逝去的王國之城》這部作品，在類型上屬於宮部美幸的現代小說。雖然有著輕推理的懸疑成分在，但其實更接近於一本奇幻故事。

故事開端於一名國三男學生尾垣真，偶然在銀行大廳中撿到一幅吸引他目光的素描畫。那幅畫著歐洲古堡的素描，被尾垣真帶回了家，接著他發現只要在某個天時地利人和的情況下，彷彿就能感受到那張畫裡的一切。畫作中的風聲、光影甚至是溫度，竟都栩栩如生的在他眼前，像是真實存在似的，帶著魅惑的力量向他招手，呼喚他進入的另一個世界。

為了試圖走進畫中世界，尾垣真找來同校的一位擅長繪畫的女同學城田珠美，希望藉由她的力量，將他給「畫進」那張古堡的風景裡。結果沒想到促成兩個人都墜入畫中的秘密國度，緊接著又遇見另一位中年男人，暱稱為「大口先生」的佐佐野一郎。三個人就在理不清到底是存在或不存在的世界中，展開了一場不可思議的冒險。

為什麼這張畫會存在呢？為什麼別人不會進入這張畫裡的世界，偏偏是挑選中了他們三個人呢？當他們在畫中的世界，終於接近古堡之際，居然有一個大發現。一則關聯著十年前失蹤事件的秘密，才終於被一層層的揭開。

這部奇幻類型的小說，更像是一本冒險犯難的成長小說。

兩個正值青春期的國三生，加上一個中年大叔，原本毫無關係的三個人，表面上是因為都對那副素描畫充滿好奇而結識，但其實真正使他們湊在一起的，是他們看似各自迥異，卻又相通的人生。

少年尾垣真在自述中說，自己是一個朋友很少，什麼都「淡淡」到不起眼的普通人。從他的外表，到他所做出來的事情，全是不好也不壞，普普通通的狀態。簡單來說，就是一個不太有「存在感」的人。或許在別人眼中，透過推甄已經決定好高中去向的他，是個還算幸運的男生，不過，此時此刻，找不到一個燃起生命熱情點的他，自我感覺就是陷入百無聊賴的窘境。

沒有好朋友，家庭關係也是淡淡的，對人際關係有點「苦手」（不擅長），不想引人注意，沒什麼鮮明個性，就連臉龐五官都不太立體，簡單來說就是一種「草食男」和「鹽顏男子」的綜合體。尾垣真散發出來的形象，在我看來，其實是日本現代社會中某一大群青少年的縮影。這樣的年輕人，最常掛在嘴邊的口頭禪，正是小說開頭時尾垣真常說的那句話：「很閒！」

原本就已經不太有定位的尾垣真，在這個春天二月，正陷入失去「考生身份」可是又還未成為「高中生身份」的尷尬過渡期。宮部美幸沒有明說，但她筆下塑造出來的這個角色，像是卡在某個人生的階段，不進不退，身處現實世界時是一副提不起勁的慵懶，但面對虛擬世界時卻又興致勃然，似乎也暗喻了當下日本社會中，某一群日本年輕人的現況。

至於城田珠美，則又是另一群日本青少年的寫照了。在學校中，總被人說是欠合群，同儕排擠她、欺負她，城田珠美遭受到的狀況，正是當今日本校園中愈演愈烈的霸凌問題。而回到家中，她卻也無法獲得溫暖。生母在六歲時因故死亡，父親再婚，與繼母生了三個小孩，看似熱鬧的家庭卻與她無關。她覺得自己是城田家的累贅。
而佐佐野一郎，對往日的懊悔，使他原地踏步。四十七歲的他，正處在留職停薪的階段，在當今日本社會的觀感中，就是個面臨中年危機，停滯不前的人。

這三個人在現實世界中帶著各自的命運，相通的困境，在虛擬世界中相遇。

使他們三個人在生命底蘊中相通的情緒，是他們都是孤獨的活著；深陷停滯不前的現狀；對過去有著懊悔。以及，如果可以付出一些代價，就能改變人生的話，願不願意這麼去做的選擇。

這些情緒讓他們湊在一起，同時又與畫中古堡裡藏著的秘密，也像是藍芽配對成功似的連上線，因此獲得了走進畫中的入場券。

《逝去的王國之城》傳遞的母題，其實與宮部美幸獲得美國 The Batchelder Award大獎的另一部奇幻冒險小說《勇者物語》有些類似，細節雖不同，但主旨皆是透過主人翁在冒險探索秘密的過程中，認識自我的一段歷程。這也是成長冒險小說的典型架構，似乎是宮部美幸特別熱中的類型之一。在《逝去的王國之城》中，讀者隨著書中主角們歷經的事情而起伏情緒，途中以為憂傷的氣氛會這麼一直持續到底，所幸到最後，當他們獲得新生之際，閱讀的我們也被溫暖了，一起共享希望的勇氣，明白最重要的事情，就是日子好好活下去。

宮部美幸曾在2015 年6月《週刊文春》的訪談中，聊過這本書的創作過程。她談到尾垣真被素描吸引的感覺，就像是作家創作小說，以及讀者在閱讀小說時一樣，會被故事吸引到忘記外在的世界，身入其境。東日本大震災發生以後，她曾收到不少讀者的來信，讓她愈發強烈感受到讀書的力量，確實是存在的。真正過度悲傷的時候，是連書也讀不下去的，因此想辦法讓憂傷的人再度拾起書本閱讀，就代表亮起了希望之燈。

素描之於尾垣真，就像是小說之於宮部美幸和讀者吧。

因此想起書中描述大口先生說過的一段話：「像畫啦，照片啦，這些東西，全都是因為有人看才有意義吧？讓紙、畫布與顏料、墨水的組合，成為一個作品、一個世界，靠的並不只是創造者的力量。也需要看了作品、把作品放在心裡的人的力量。」

成為一個完整的自我，大約也像是一幅畫、一部作品那樣的組合。不是活在自己的象牙塔裡，而是與人有所互動，去嘗試生活中任何一點小變化，如果願意的話，再盡一己之力去幫助他人。我想，就是這些元素，才讓我們得以不感到孤單，有能力去組成一個對自己、對他人都有意義的世界。

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