□ 書名： 煙花落地，我在等你

□ 作者： 星豫

□ 出版社/書系： 新月/花園G3801

□ 心得感想： 言情小說出版社出版了以國共內戰為時空背景的故事，是很棒的嘗試。

這本書的內文跟文案都很長：

　　曾經受過傷流過淚，冰封的心已寂滅，
　　都被你一往無前、只奔向我的熱情融化……

　　★他這一生，最痛是傷了此生摯愛，卻不曾後悔
　　何鴿，家族產業遍及全國，出身豪門的富貴少爺，
　　曾經，他不顧身分阻礙愛上戲子，為她一擲千金點燈示愛，
　　希望她永遠留在身邊是真，負情另娶他人也是真，
　　如果不能護她周全，他寧願自己心碎也要推她離開，
　　他和她的緣分太淺，以至於用了一生在思念……

　　★她這一生都在等待，等她愛的人，等愛她的人
　　燕如雪，當代第一崑曲女伶「燕語」，身世飄零卻受萬人追捧，
　　多少人期待能聽見她的天籟美聲，卻不知自他把她從歌樓救出那天起，
　　她就決定這輩子只為他一個人唱曲，儘管他狠狠傷害了她……
　　後來她才知道，年少時最真摯的愛從來沒有錯，只是錯在不能愛，
　　時光的報償是讓她找到那個對的人，那個始終愛著她、等著她的人……

　　★他這一生只愛過一個人
　　李飛鷹，迷戀燕語的窮軍官，無論怎麼被拒絕都不放棄，
　　他抓緊每個可以見她的機會，就算只能做朋友也好只想待在她身邊，
　　她和喜歡的人在一起，他心裡再難受也真心祝福她，
　　她失戀哭泣，他笨拙傻氣的只會抱著她哄著她，帶她去買糖，
　　他發誓會為她撐起整個世界，因為他的世界裡從來只有她……


與其說這是本愛情小說，不如說這是動盪時代下的傳記，
我平常很喜歡講同出版社的另一個藍海書系是在「為女主角作傳」，
但拿這樣的描述來形容此書亦不太準確（除了根本上的書系不同以外），
因為在這個故事當中，時代背景也幾幾乎該算上是主角之一，
似於 Brooklyn99 裡面，Holt 描述 sex and the city 主角時的講法：
"Five if you count the city of New York."


主要的角色名字大概皆有鳥，男主角二人是鴿派與鷹派之爭，
女性角色們則有燕、有鶯、有杜鵑，連配角都有伯勞與畫眉，
只是人人仍在時代的風雨中不安的飄泊，有翅卻不見得能展，飛不出設計好的牢籠。

書的主要主角是幾個女人們，以角色為經、時代為緯，交織出了這幅作品，
書中角色不分男女每個人都做出了自己的選擇（或被時代下的「不得不」逼出了抉擇），
出演了自己的那一臺戲，亦在別人的戲中客串了一角，
全是些受人（或時代）擺布的戲子，拿了劇本便粉墨登場。


戲班介紹演員時，擺第一位的稱為掛頭牌，那麼這本書掛頭牌的是女主角燕如雪，
與她生命有所關聯的兩個男人何鴿與李飛鷹戲份全全不及她，
最終得以與她共結連理的李飛鷹，其戲份更是少之又少，
但他們的對照卻是在極短的篇幅中表露出來，
面對承諾燕如雪的事，
何鴿是給了她期待後再親手推開她，
李飛鷹則是拚死做到，回答道：這不是理所當然的嗎？我答應過妳的。

可何鴿讓人討厭不上來，何鴿的父母都有讓人意料之外的故事，何鴿只能被動負責承擔，
何鴿與其母楚湘是類似的人，對他人善良、溫柔卻對自己狠絕，
何鴿過得壓抑，面對的是父母之命與無情戰火，
最後他在大多人的折子上成了忠孝兩全的巾生，卻獨獨在燕如雪的那一折成了負心漢，
他從燕如雪的臺子上決絕退場，選擇獨自一人私下落淚，
在許多場合中，他無法公開表達自己的情感，
只能默默地留下來呆在那許久處理自己的心情，並用餘生舔拭自己的傷口。


書裡每組人都有自己對應的一齣戲，
燕如雪、何鴿、莫紫鶯的是紫釵記，
燕如雪、李飛鷹的是南柯記，
繡繡、賀鶢的是玉簪記‧秋江，
加上一以貫之的牡丹亭，還出現了葬花詞、繡襦記，兀的不是迴腸盪氣？

作者或許是為了讓戲曲能和故事發展對照，所以選了最為相近的紫釵記，
可惜的是作者節選的是粵劇而非崑劇的詞，但在營造故事氛圍上仍有相當好的效果。


我倒是覺得桃花扇頗適合來類比整個故事，
同樣是戰亂時代的故事、女主角同樣是戲子（且同樣擅長唱牡丹亭），
最後的結局也是那樣的人面桃花；
讀作者後記似乎喜歡張愛玲，那對比〈紅玫瑰與白玫瑰〉就更是桃花扇了：
「普通人的一生，再好些也是『桃花扇』，
撞破了頭，血濺到扇子上，就在這上面略加點染成為一枝桃花。」

燕如雪留了何鴿給她的瓷鴿，那白的又何嘗不是自己的白月光，
但那留著的遺憾無須道予對方知道，終會在歷史洪流裏逐漸地明白、原諒，
「無話可說」可能是最擲地有聲的回答。

閱讀過程中一邊想著以 1949 為背景的作品（雖然自己的閱讀、閱聽量稱不上多），
第一個想到的是暗戀桃花源中的暗戀，
當江濱柳與雲之凡老了重逢時，一切都是止乎禮的，甚至沒有進一步的動作，
而這種遺憾卻是極美極美的，
若他們見面後雲之凡只是一味傾訴分離種種，那藝術性便低了，
對後來攜手同行的另一半而言亦是不值。

然後思緒就這樣發散到各式各樣的作品，多是長達數十年的生離死別三角戀，
像是馬奎斯的愛在瘟疫蔓延時、薩豐的風之影等等，
有的是前半生時的年少輕狂，有的則是後半生的細水長流，
比較更愛誰也沒什麼意思，太平盛世的尚且如此，戰時的感情又更是交錯複雜。


看這本書不自覺的聯想很多，想到錢鍾書與楊絳筆下的 1949 年上海，
想到電影活著裏面靠演戲在困苦中活下去的小人物，
想到崑劇裏面各種才子佳人題材以及各種變體，讀完是會覺得充實的，
尤其繡繡、賀鶢一段敢愛敢恨的愛情直接看到噴淚，單是文字仍畫面感十足。


不過，覺得作者書寫的 1949 上海環境還是跟自己的想像有點差異，
我能察覺的主要是戲曲部分（雖然覺得幣值好像有點怪但我畢竟完全不熟），
像是 1949 年有能夠轟動上海的崑劇坤伶（女演員）這個我就有點懷疑XDD

還有書中為了闡述「戲子無情」，舉了一個山伯英台的例子，
但山伯英台在崑劇的世界中較沒被搬演著墨，應該有更好的例子；
或是何家的家庭戲班竟沒有生角而總是要旦角反串（然而崑劇一般是小生掛頭牌），
即使何家戲班功能跟一般戲班不太一樣（這個要有看書的才知道XD），
但沒有小生真的 okay 嗎！


也極有可能作者有所本（畢竟原本是打算寫祖父的故事），那麼就是我自己學不專精了。


稍微用說故事的方式補充 1920-1950 年代的崑劇發展：

◇二十世紀前葉的崑劇
崑劇在明清之間大為盛行，文人雅士也有許多人家有家庭戲班，
獨占鰲頭多年後，地方劇種興起，後來徽班進京為乾隆祝壽，
「花雅之爭」的結果為地方劇種（花部）勝過崑劇（雅部），
崑劇表演為求生存，追求表演藝術上的雕琢，形成了乾嘉傳統，
像是開始將全本戲精煉成折子戲等等。

然而隨著京劇在江南一帶盛行，崑劇越發衰微，
到二十世紀初，南崑僅有「全福班」一班一氣尚存（北崑則有榮慶社等班），
最後全福班解散，幾個實業家集資一千元成立崑劇傳習所，
由全福班的演員傳授四功五法給招來的學生們，這群學生是「傳」字輩。

崑劇傳習所後來因資金等問題解散，傳字輩的演員們勉強生存，
成立了仙霓社，演出往返蘇滬之間，但仍是相當辛苦，又遇到戰亂年代，
有些演員改行唱其他劇種，有些離開崑劇舞臺。

直到 1956 年，十五貫一齣戲救活了崑劇這一個劇種，才讓崑劇開創新生面。


◇崑劇的性別
書裏有提到乾旦與坤生，實際上戲曲的性別議題更為複雜。
（乾是演員性別的男性、坤是演員性別的女性，生旦則是劇中角色的行當，
男性演出旦角稱為乾旦，女性演生角則為坤生）

早期崑劇流行時，家庭戲班中女演員佔了重要角色，與家妓的性質類似。

明末清初的樂妓亦會學唱崑曲，以娼兼優。

後來清代禁女戲，雖然仍有女演員在活動，但從公開露面轉為閉門演出。

插播一下京劇的部分，京劇這個清代後才形成的劇種更是全無女演員。
但大清律令管不到上海租界，京劇女戲便在同治末年如此的環境制度下產生，
一開始的女戲表演追求的是帶給觀眾新鮮的感覺，所以藝術價值較低，
直到二十世紀開始，京劇坤伶開始出現了佼佼者，例如小蘭英、恩曉峰。

崑劇式微的這階段究竟女演員的演出狀況如何我也不太清楚，
確定的是崑劇講習所收的全是男學生，旦行亦同。
（順帶一提：傳字輩旦行的字皆是艸部，例如朱傳茗、沈傳芷，
張繼青、華文漪、梁谷音等崑劇名家皆受傳字輩指導，
而青春版牡丹亭的沈豐英則該算是徒孫了）
在 1940 年的上海申報就有提到「崑腔班的女伶問題」，仙霓班的演出亦無女演員。



大概一點小補充。

--
Mugicha むぎちゃ 麦茶

濃郁深焙生津止渴
　　　 止嘴乾又不礙胃
消暑解渴最對味
味甘溫和香醇解渴

--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.248.170.163 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Romances/M.1648380200.A.86A.html
※ 編輯: mugicha (111.248.170.163 臺灣), 03/27/2022 19:31:44
我原本把手邊的一大堆文獻都攤開了，
曲譜啊、劇本集啊、論文集啊、中國春風文藝出版社的崑曲叢書啊，
甚至連民初實業家與崑曲的故事啊、周傳瑛的崑劇生涯六十年都準備好了，
後來想一想我本業根本不是這個我還是隨便寫寫就好XDD
((短短一篇心得寫快兩小時，寫到懷疑人生

我崑劇看得比較少，以前也就施夏明有來臺灣的時候看得比較勤XD (我就迷妹XDDD
雖然傳統戲曲勉強可以算是從崑劇入坑，但後來就改看京劇了，
這兩三年又劈腿到歌仔戲跟客家採茶劇，我就戲曲界渣女(??????
近期唯一看的崑劇應該是去年的長生殿小全本，
心得是：救命，我以前也太坐得住XDDDDD

好在崑劇傳統劇目還算熟悉，不然大概要查到天荒地老XDD
所以你看完了嗎XDD
我最近真的有太多事情要做，來個速戰速決XDD
話雖如此，其實我昨天凌晨跟它奮鬥到三點還是沒看完，
今天終於看完，但心得從下午五點蹲著開始寫到七點才寫完，
豈止沒有速戰速決，根本在它身上花了超過五小時XDD
何鴿毫不掙扎地接受父母之言我覺得太快XDD 但後來葬花詞那段我又覺得寫得很緩很好XD
所以覺得太快的地方還是就算了，否則這本已經夠厚了(???
租書店跟我說沒有，我：那就買起來囉～

看BL集某篇似乎也有一點點戲曲成分，
想問作者如果很喜歡青春版牡丹亭的話要不要改喜歡施夏明(住口
※ 編輯: mugicha (111.248.170.163 臺灣), 03/27/2022 21:37:38
我懂XDDDDDD 如果那邊補起來我想我可能會給到推薦，
我：欸靠你前面為她找這麼大排場寫了兩章結果你兩頁不到就放棄了嗎！！！
我從頭就押李飛鷹的結果戲份好少 so sad QQ
最好看的應該還是繡繡、賀鶢這組，畫面感好強喔QQ

何爸那邊也是一頁帶過看不夠QQ
不過比起何爸，我自己想敲碗更多何媽&燕阿姨的番外！
※ 編輯: mugicha (111.248.170.163 臺灣), 03/27/2022 21:58:45
哇哇哇，發現我看過好多篇 y 大在其他幾板的文XD
好想跟 y 大交換看戲心得XD ((錯棚
可惜我的看戲心得都是寫在噗浪，最近才有打算轉一部分到批踢踢～

雖然小時候陪家中長輩看歌仔戲，但我自己其實該算是從現代戲劇再跳回傳統戲曲的，
當年看戲的時候屏風表演班也還在呢QQ

大學跟著教授做過一陣子的戲曲研究，雖然那時候主要是幫忙整理音韻度曲論的資料，
但我當時根本就是聲韻學麻瓜什麼都不懂XD
反倒是對元雜劇、傳奇劇本以及後世改編很有興趣，
教授偶爾也會跟我說上幾個不同劇本的演繹差異，還是學到很多。

這樣的特質反映在我看戲上，審美同樣比較重劇本XD
四功五法之美是後來看到（自以為）懂，但也可能是我不懂裝懂，
現在偶爾會在觀眾席叫上幾聲好，人不要臉天下無敵XD

但論譜曲編腔的部分我就很弱，雖然能分唱得好不好，但我各曲種認識的曲牌都不夠多QQ
每次看到歌仔戲板這麼多厲害的高手能馬上反射講出調名，就覺得自己訓練太少了啊啊！

後來轉看歌仔戲有一部份的理由是我很容易被坤生迷惑哈哈，
唐團的小咪（王婕菱離開唐團我難過QQ）、一心的孫家姊妹、春美團長、秀琴家的心怡，
還有李佩穎跟劉建華 (\鞍馬天狗/)，都好棒喔XDDDDDDD

我一直覺得戲曲的故事很多可以被書寫，我之前在 #1X9HI_Hv (Romances) 這篇也寫過，
框架大一點的像上面提到的崑劇史，
京劇的話孟小冬或顧正秋的一生也很傳奇，
歌仔戲的坤生文化更是各劇種都少見的>////<


再回來新月這本書，畢竟還是言情小說出版社，所以文案可能需要這樣從男女主角下手，
不然以國共內戰的視角切入會比較清楚一點(吧QQ
※ 編輯: mugicha (111.248.151.120 臺灣), 03/29/2022 01:52:11
聊一串好開心>///< 從業人員的生活真的好不一樣！！！
((我就是默默進場再默默出場、日常也沒人能聊戲曲的戲迷QQ
為了製造和y大巧遇的機會，我要多去隔壁幾板發文XDDDD
真的好年輕！能有新血好令人期待！
※ 編輯: mugicha (111.248.151.120 臺灣), 03/29/2022 21:07:52