「這次不退票，為藝文工作者撐一把傘吧！」
　
我真的好愛看表演，在疫情尚未如此緊繃之前，光是這兩年我就看了...
　
刺點創作工坊的「黑影王國歷險記：跟著阿嬤去旅行」
FOCA福爾摩沙馬戲團 的「潘朵拉的盒子」、「土地的歌」
舞鈴劇場的「阿米巴」
親愛愛樂的「十四堂山上的音樂課」
Coming True Fire Group 即將成真火舞團的「火舞世家」
紙風車劇團的「雨馬」
故事工廠的「我們與惡的距離」
台灣戲曲學院的「神采飛揚臺灣情」
台灣科學節的「星空的立法者－克卜勒的一生」
張正傑親子音樂會的「音樂放大鏡」
　
甚至一直到上個月初，我都還到國家戲劇院看了 綠光劇團 的「結婚！結昏？辦桌」！
　
每次看完表演，親臨現場的感受，是電視、電影無法比擬的感動，我總是打從心底佩服他們的創意與演出，更能深深感受到，一齣劇的背後所花費多少的功夫，往往都是經過許久的準備、練習，才能在舞台上呈現出流暢的效果。
　
不過，自從上個月疫情爆發之後，這些舞台劇、藝文表演也隨之暫停，讓表演團隊及藝文工作者們面臨了艱困挑戰，這段時間，這些工作人員和演員也面對完全沒有收入的窘境。
　
今天聽到吳念真導演說，「很多演員跟工作人員，因為戲都沒辦法演了，生計受到影響，很多演員都去送 UberEats 了」。
　
熱愛舞台劇、熱愛各種表演演出的我，實在很想多幫助他們一些什麼。
　
對此，兩廳院 OPENTIX 發起了「雨天，我們撐傘」計畫！
　
內容是這樣的，如果觀眾先前已購票，但因疫情導致表演延期或取消，可以選擇將票卷退款後，轉捐給劇團，給予劇團實質支持，讓他們能挺過這段艱困的時間；除此之外，「雨天我們撐傘」網頁中也整理了主辦單位官方的捐款資訊，民眾也可以直接捐款支持！
　
若你也曾走入劇場、音樂廳，感受過那些劇團、藝文工作者帶來的美好感動，行有餘力，不妨幫他們撐一把傘，攜手幫助他們一起度過這個雨季。
　
期待著疫情趨緩的那一天，我們一定還會再見面。
　
　
【☔️ 雨天，我們撐傘】
　
🔗 捐贈頁面：https://umbrella.npac-ntch.org
🔗 適用節目一覽表及捐款資訊：https://reurl.cc/VE8olY

人們常笑稱，要寫一個關於殺人的故事，可用不著真的去殺人吧？不過對於茱麗葉．休姆（Juliet Hulme）而言，真的有過殺人經驗，或許真能帶來不少靈感。

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此事要先從1954年2月開始談，時年15歲的寶琳．帕克（Pauline Parker）在日記上寫著：「為什麼媽不能去死？每天都有成千上萬的人死去，為什麼爸媽不能都去死？」

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同齡的寶琳．帕克與茱麗葉．休姆當時同樣就讀位於紐西蘭基督城的一間女校，兩人當時的關係堪稱形影不離，是最要好的朋友。然而，她們之間的出身背景卻有很大差距，寶琳是魚販之女，茱麗葉的父母則是來自英國的顯貴，她的父親受聘來當地擔任大學校長。

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不過兩人一見如故，茱麗葉並未因為家庭背景而覺得忌諱，經常帶寶琳回家玩耍。起先雙方家長都對兩個女孩的友誼不以為意，直到雙方的關係開始日漸緊密，連澡也要一起洗，對待彼此的態度宛如愛侶，家人開始有些擔憂，試圖拆散她們，至少要她們保持距離。在當時，同性戀在紐西蘭被視為一種禁忌、嚴重的精神疾病。

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究竟寶琳與茱麗葉到底是什麼關係？後來學者的觀察莫衷一是。但可以確定的是，兩個女孩從小都有嚴重生理疾病，寶琳罹患骨髓炎，茱麗葉則有結核病，或許正是同樣罹病的遭遇，使得她們更覺得親近，生命觀也與同齡人不同。她們甚至共同發明了一個宗教，這個宗教謝絕基督徒，擁有自己的天堂境地與獨有的聖人（多是好萊塢名流），稱作「第四空間（The Fourth World）」。而且不必等到死後前往，她們經常一同「造訪」此地。

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除了一同生活在虛幻世界之外，寶琳與茱麗葉還共同撰寫小說，並想像她們構思的作品將會在好萊塢大獲成功。一起前往美國發展，成為兩個少女共同的夢。

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1954年，茱麗葉的父母決定分居，父親辭下校長職位，雙親協議後，決定重返英國，並將愛女送往南非。寶琳得知後，也想要跟著去，但可想可知的是，她的母親堅決反對。寶琳於是向茱麗葉提出一同殺害她母親的可能性，這項提議獲得了茱麗葉的支持。

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在當時的日記上，寶琳寫道：「我們已經想好了，並對這個想法感到好興奮。當然，我們很緊張，但期待大於一切。」

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在1954年6月22日，她們決定付諸行動。

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在陽光明媚的下午，兩位女孩與帕克夫人在享用午餐之後到維多利亞公園的山丘漫步。茱麗葉先將一個飾品扔在地上，讓帕克夫人彎腰撿拾，寶琳隨即將預先準備好的──盛裝著半個磚塊的襪子──舉起重擊母親頭部。帕克夫人立刻尖叫倒地、面目抽搐，茱麗葉接手拿起磚塊狂砸。少女們原先預想能夠一擊斃命，沒想到卻足足花了20分鐘才將之殺害。

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女孩們確定帕克夫人斷氣後，隨即衝到山下，向一名小販經理誑稱母親跌倒，撞到了一顆石頭，必須請人救助。警長聞訊後到現場勘查，很快發現帕克夫人並非死於意外，她的頭骨被狠狠擊碎，共計有45處受傷，而兇器也很快被尋獲。警方隨後羈押了涉有重嫌的寶琳與茱麗葉，她們隨後也坦承犯行，只是寶琳為了保護茱麗葉，佯稱自己是獨力行兇，茱麗葉卻給予了不同的供詞，承認自己也有參與施暴。

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這則新聞不僅在紐西蘭成為轟動的消息，也立刻成為國際頭條。兩位正值碧玉年華的少女，究竟何以動念殺害至親？精神科醫師雷金納德．梅德利科特（Reginald Medlicott）受聘替兩人做了詳細的心理衡鑑，同時詳細閱讀了她們的日記與著作。他的結論是，寶琳與茱麗葉確實處在嚴重的精神錯亂底下，而且是相互牽動的，兩人幾乎像是同一個個體。

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梅德利科特甚至直接指出「她們絕對是瘋了」，並提及自己在探訪過程中遭到兩人嚴酷的污辱與咒罵，強調寶琳與茱麗葉的傲慢與自負遠遠超過正常人。他最後做出結論，明確指出在六月時，她們已經精神失常。

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不過即便已經犯下罪行，寶琳與茱麗葉卻絲毫不認為自己應當負上任何責任。寶琳說自己唯一後悔的只有讓茱麗葉的家人造成麻煩，但是殺害母親乃是合情合理。茱麗葉也說，謀殺不僅是「正當的」，「殺害任何阻撓我們的人，也都是正當的」。

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法院陸續傳喚多位精神科專家進行鑑定，結論不約而同指出兩位少女的瘋狂。在痛下犯行之前，她們就如同一般少女一樣表現出活潑與純真，但下一刻卻能拋下良知殺人，已經不是常人會有的舉動。報告亦指出，寶琳在作案前一天，對母親尤其熱情，表現善意。這些細節見報後，寶琳與茱麗葉被冠上「惡魔」稱號。

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在審判當日，現場座無虛席。當犯罪細節被公開時，少女沒有任何反應，但當有任何被描述被她們認為侵犯了她們的虛榮心，寶琳與茱麗葉便會立刻出言反擊。出人意表的是，寶琳與另一名男孩有一段情的證據也被隨之公開，這尤其激怒了茱麗葉。而這很可能是她們此生最後一次見面。

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1954年8月28日，法官作出宣判，認定由於兩人年紀太輕，不能判處死刑，又因為評審團不同意寶琳與茱麗葉患有精神疾病，他們不會被送入精神病院（然而，這卻符合了寶琳事前的期望）。兩人最終被判處無限期監禁，送進基督山監獄，並且分開羈押。

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不過，監禁時間僅有五年。有傳言說，釋放條件是兩人承諾不再與彼此見面，但政府後來否認了這個說法。原籍英國的茱麗葉被無條件釋放，她來到義大利與父親團聚，而寶琳經過六個月假釋，也完全重獲自由。至於後來兩人究竟何去何從，則又有了出人意料的發展。

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1994年，紐西蘭編劇法蘭．華許（Fran Walsh）向經常共同合作的導演彼得．傑克森（Peter Jackson）提出了將該案搬上大銀幕的構想。華許說在當時，兩位少女被媒體營造成世界上最邪惡的人，但她對於這些流於表面的報導有些不以為然，始終認為此事欠缺合理的解釋。為此，他們採訪了當時與事件相關的17位同學和老師，以及兩人的鄰居與家人，也向心理學家請益。

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透過日記內容，華許發現兩人其實富有超越非凡的想像力，以及獨有的幽默感，絕非只能以「邪惡」一語帶過。透過全國海選，他們找到了新人梅蘭妮．萊恩斯基（Melanie Lynskey）來飾演寶琳．帕克，而當時已經有過影集演出的英國演員凱特．溫絲蕾（Kate Winslet）則從175位女孩中脫穎而出，爭取到茱麗葉．休姆的角色。

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最後這部《夢幻天堂 Heavenly Creatures》（1994）問世，獲得全球性的成功，法蘭．華許與彼得．傑克森一同獲得奧斯卡最佳原創劇本獎提名，這也是兩人首次揚威美國，為日後他們再次合作的《魔戒 The Lord of the Rings》系列埋下伏筆。而凱特．溫絲蕾也因為這部作品，成功打響名號，開啟了輝煌的表演之路。

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向來擅長打造奇想場面的彼得．傑克森在《夢幻天堂》成功構築了一個屬於少女的私密幻境，包括由黏土構成的奇幻王國，還向出演《黑獄亡魂 The Third Man》（1949）的奧森．威爾斯（Orson Welles）致敬，以遊走與光明與陰影底下的人物隱喻角色關係。重點是，他試圖帶觀眾同理兩位少女的心理，而非一味妖魔化的呈現。兩位演員的詮釋尤其近乎完美。

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不過電影的成功對於兩位當事人來說，無疑是一個災難的開始。

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寶琳與茱麗葉的下落遭到媒體「肉搜」。1997年，紐西蘭記者在英國肯特郡找到了隱姓埋名的寶琳．帕克，她改名希拉蕊．南森（Hilary Nathan），在當地經營一個兒童騎術學校，皈依天主。她透過姐姐發表聲明，表示自己對弒親感到萬般後悔。據寶琳姐姐的說法，她花費了五年的時間才終於意識到自己鑄下大錯，後來決定遠離人群，試圖默默貢獻社會。

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不過更勁爆的則是茱麗葉．休姆的發展，她後來改名為安妮．佩里（Anne Perry），曾在美國與加拿大生活，後來搬到一個蘇格蘭的摩門教社區。她在1979年開始出版小說，並且很快成為一個成功的犯罪小說家，創造了名警探湯瑪斯．皮特一角（後續延伸了34集系列小說），並多次獲得文學獎殊榮。

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在1994年之前，沒有人知道她就是茱麗葉．休姆。在電影問世前，她不得與她的經紀人會面，安妮．佩里鎮定地對他說：「請坐下與我談談，有一些關於安妮⋯⋯但你所不知道的事情，我得坦承相告。」

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截至2003年為止，她已完成超過40部小說，作品在全球銷售達千萬冊，小說《No Graves As Yet》（2003）曾登上《紐約時報》銷售排行榜。安妮．佩里依然是一個成功的作家，但她的聲譽確實因此受到了嚴重的影響，作品銷售量也有下滑趨勢。她始終試圖挽回自己的名望。

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在2003年接受採訪時，她向《衛報》記者坦言自己確實「有債要還」，但卻也試圖將責任轉嫁在寶琳身上，指控寶琳當年威脅她若不幫忙就要自殺。她也談到了《夢幻天堂》上映之前，自己的身分遭到揭露時所感到的恐慌，安妮指出「這一切都不公平，我為重返社會所做出的一切努力全部遭到了抹殺」，並且埋怨編導沒有事前請求她的許可。

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不過安妮．佩里表現的「懺悔」卻未必讓大眾買單，在紀錄片《Anne Perry: Interiors》（2009）當中，她一再將罪刑歸咎在寶琳身上，並且誇張化地表述自己在未成年時遭受監禁的「苦難」，與其說是加害人，她更認為自己是一名受害者──在不情願的情況下協助殺人的無辜少女。這個被害者形象反而使她更顯爭議。

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安妮．佩里不常受訪，但每次談及此案，都是一概切割態度，例如在2006年，她承認自己的確癡迷於與寶琳的關係，但否認自己是同性戀者。在2012年，她在受訪時提到自己在監獄的經歷成為了創作養分。並說自己已經負起了責任，不需要再為了過去的行為懲罰自己。

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「你能做的最好的事，就是成為更好的人，並確保自己也能原諒別人。這意味著『遺忘』，不要帶著怨恨。這不容易做到，但你得學會。如果你相信寬恕，那就請寬恕所有人。」安妮．佩里說道：「除了繼續活下去，我別無選擇。我肯定不是第一個有這樣遭遇的人。我只希望，天啊⋯⋯都快60年了，我們讓事情過去吧。」

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不過針對這些發言，寶琳本人沒有再做出任何回應，其家族成員也沒有予以反駁。事實上，有些觀察者指出寶琳與茱麗葉當時都能很快全身而退，除了她們尚未成年，很大原因是她們的白人身分，以及茱麗葉的特權家族背景。不過後續的發展，也反映了兩人確實存在明顯的階級鴻溝，寶琳在小鎮低調討生活，而茱麗葉卻成為暢銷作家，享有富裕的生活以及舉足輕重的發言權。

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2017年，年近八十的安妮．佩里為了希望讓自己的小說影視化，遷居到好萊塢。不過截至目前為止，只有一部關於她的小說改編的作品問世，是一部名為《The Cater Street Hangman》（1998）的電視電影。在目前力求政治正確的時代，導演、演員涉及性侵會面臨除名懲戒，遑論原作者曾經殺人，因此目前顯然沒有公司對翻拍她的作品表明興趣。

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反而是談論這起「帕克-休姆謀殺案」（Parker–Hulme murder case）的相關影視作品與紀錄片遠多過安妮．佩里的作品，除了上述的《夢幻天堂》之外，還包括更早一步拍攝的法國電影《Don't Deliver Us From Evil》（1971）與多部舞台劇。連《辛普森家庭 The Simpsons》都曾在第20季第9集的《Lisa the Drama Queen》（2009）鬆散地改編這個故事。

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編劇們常掛在口邊說，你要寫一個關於殺人的故事，用不著真的去殺人吧？但安妮．佩里不僅真的殺人，還將經歷轉化為自己的作品。有一點她說得沒錯，她不是文壇第一個曾經犯下殺戒的名作家，有類似經歷的還包括曾撰寫《裸體午餐 Naked Lunch》（1959）的弒妻作家威廉．布洛斯（William Burroughs），才氣縱橫的奧地利作家傑克．溫特維格（Unterweger）甚至是一名連續殺人魔。

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從中可以帶出很豐富的議論。安妮．佩里能以年少無知為由逃離社會大眾的公審嗎？抑或更生人難道只有隱姓埋名一途，沒有機會選擇重生？再來，創作者的私德究竟與它的作品有無直接相關？當然，這已是老生常談，或許永遠沒有標準答案。對於是非的論定，只能交給讀者自己裁決。

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https://lihi1.com/bOndt
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（附圖上，圖右為茱麗葉．休姆，圖左為寶琳．帕克；圖下為《夢幻天堂》劇照，圖左為飾演茱麗葉的凱特．溫絲蕾，圖右為飾演寶琳的梅蘭妮．萊恩斯基。）
ez訂 #夢幻天堂 #凱特溫絲蕾 #梅蘭妮萊恩斯基 #安妮佩里

《#間諜之妻》：我沒有談的那場戀愛。
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二戰期間，福原優作和妻子聰子過著西式、優渥、幸福的日子，優作和侄子文雄前往滿州國旅行，返國後，性格變得抑鬱。未久，一位名叫草壁弘子的年輕女子陳屍河中，擔任神戶憲兵隊分隊長的泰治找來聰子問話，暗示弘子與優作有著不可告人的秘密。聰子懷疑先生的滿州行可能有外遇，想要從文雄與丈夫口中探出真相，經過多番詢問才發現，優作在滿州國的關東軍實驗室裡，發現駭人的人體實驗真相，優作想要向美國揭露真相，促請美國參戰，阻止日方暴行。聰子夾在國家與愛情之間，該如何抉擇？
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「多虧某位善民，我們才得以守住國家的機密。」
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黑澤清導演的《間諜之妻》，是一部可大可小的作品。「大」議題來看，影片觸及國族議題，戰爭期間，人民面對國家的惡行，該要抵抗或是鄉愿地認同國家的所有作為？聰子得知丈夫有意向美國揭發人體實驗的事實，她對丈夫說這是對國家不義，丈夫則說這才是真正的正義，聰子接著問：「美國參戰後，造成無數日本民眾死傷，就是正義嗎？因為你想要追求正義，讓我揹負上間諜之妻的名字，就是正義嗎？」《間諜之妻》令讓人想起著名的人性道德難題：火車分軌軌道上，一側綁有一人，另一側綁有五人，如果你是車掌，你會往哪個方向駛去？
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#底下會提及關鍵劇情請斟酌閱讀
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「也許一無所知，才有一絲希望。」
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從「小」方向來看《間諜之妻》，聰子在發現優作的秘密後，向泰治告發文雄，導致文雄鋃鐺入獄。乍看聰子選擇「愛國」大於「私情」，事實上，她真正的目的是透過文雄的入獄來拯救並協助丈夫完成他的志願。面對國家之惡，聰子不願姑息，決定與之抗衡。然而，我們從聰子與丈夫計畫如何逃亡美國，以及她在幫助丈夫對付跟監特務時，臉上掩不住的興奮之情，明白聰子的大愛依舊很小我，告發文雄不過是要維護丈夫的安全，決定逃亡美國也不是基於崇高的理想，而是希望能夠跟丈夫永久相守在一起。
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正義並不高尚，往往充滿私心。《間諜之妻》的恐怖在於日本為了贏得戰爭，屠殺無數戰俘並進行人體實驗的邪惡，《間諜之妻》的恐怖也在於人心的自私與自利，把這個世界一步步推向瘋狂，一如聰子犧牲文雄用以換取丈夫安全的狠毒。電影最駭人的一句台詞，是聰子對丈夫說：「#和正義相比起來我選擇幸福。」這話像是在說，如果優作選擇的是「接受國家的所有作為」，那麼聰子可能也會選擇對人體實驗的惡行視而不見。對聰子來說，她的幸福與悲慘，都建立在對丈夫的愛，有愛就是幸福，無愛就是悲慘，與外在世界怎麼變化沒有太多關係。
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「我老實跟醫生說，我完全沒有瘋，這也表示在這個國家，我才是瘋掉的人。」
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諷刺的是，聰子把她的未來押在丈夫身上，丈夫卻把他的未來，押在個人心願。一個聲東擊西的策略，讓聰子遭到逮補，也讓優作得以順利逃出日本。《間諜之妻》片中，優作拍攝的電影短片由聰子擔任女主角，她在戲中偷取戀人(文雄飾演)的機密文件，最終被戀人發現，並且遭到殺害。這齣戲中戲老早預言了優作和聰子的未來。現實生活裡的聰子，始終以為自己在「規劃」她與丈夫的美好未來，卻要到最後關頭才發現，#她以為的完美愛情不過是一廂情願的想像。
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想想好悲傷，聰子把丈夫擺在所有的人與事前面(聰子背叛文雄以保護優作的性命)，優作卻把自我的理想和志業擺在聰子之前(優作背叛聰子來保全自己的理想)。犧牲小我(聰子/妻子)完成大我(理想/揭發惡行)。優作和聰子不虧是臭味相投的兩人，他們為達成個人目的而做出的決定，差異並不大。
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《間諜之妻》結局，戰爭結束，日本戰敗。聰子內心獨白說：「日本終於戰敗了，我好開心。」這段話聽著很是震撼，震撼的是在日本電影裡，聽見這樣清楚的表態，震撼的是聰子終究沒有放下對優作的愛，日本的戰敗，不就是優作的勝利嗎？只是《間諜之妻》最終落在聰子哭倒在沙灘的畫面，聰子的哭泣，是走出戰爭陰影獲得情感的紓解，也是對同樣「戰敗」的自己的悲鳴吧。
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黑澤清導演的《間諜之妻》，片長約兩小時，敘事帶有舞台劇風格，一邊紀實殘忍的戰爭，一邊看著人心的貪婪。演員部分，飾演聰子的蒼井優，完美詮釋妻子的「盲目」，錯把假戲當真、飾演優作的高橋一生，有著冷漠的距離感，利用妻子的愛來完整自我的理想。至於飾演泰治的東出昌大，戲份不多，但幾場戲確實讓人感受到這名角色帶來的強大壓迫感。

#苗博雅 #台北市 #舞台劇 #我們與惡的距離

謝謝 @故事工廠 給我這個機會，和超棒的演員劇組員零距離
錯過我的第一次，還來得及參加我的第二次喔！

我之後還會再參加一場演出，購票請洽兩廳院：
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臺灣首創，觀眾即時公投決定劇情走向，四種結局，等你來決定

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