昨晚託製作人輝哥的福，有幸進入國家戲劇院，搶先看即將上演的「人間條件七：我是一片雲」。

#人間條件 一直都是我很喜歡的舞台劇系列，從第一集到第六集，「人間」用通俗的力量，刻畫了社會中各種小人物的故事，讓每個人都能在看戲過程中，找到某個屬於自己縮影的角色。

「我是一片雲」故事背景設定在台灣的1960年左右，在那個經濟正在起飛、國民義務教育只有六年、工廠很缺工人/女工的年代。有一大部分的女孩，年僅13歲國小畢業後，就必須去工廠幫忙賺錢養家、供弟妹唸書，這群女性犧牲了自己的青春，成就了家庭與經濟起飛中的台灣社會，「人間條件七」就是在向這群女性致敬的一部戲劇。

劇中的女主角，年輕時懷著希望可以「做自己」的夢想進入工廠，但卻因為各種環境、現實因素，必須面對人生中各種困境與無奈，讓我一邊看劇，一邊替她的遭遇與處境落下很多同情淚水（可惡，戴口罩真的很難擦淚啊）。

要進劇院前輝哥跟我說，他們有點擔心這次故事設定背景，離我們7年級生比較遙遠，會不會無法產生共鳴，請我好好幫他看完，並寫心得報告給他（有沒有這麼逼？就是有！）。

昨晚看完後覺得，雖然年代離七年級生是有些距離（大概是我們爸媽那個年代），但隨著劇情與台詞，還是能夠感同身受劇中女性當年所面對到的辛苦、不平，以及最後只能無奈認命的心情。

「做自己」在我們這一代的女生身上，是如此理直氣壯又理所當然，但在我們媽媽的年代卻是一個很奢侈的夢想。身為女性看這部戲格外有感觸，除了會更珍惜現在的生活之外，也會發現「母愛」是完全超越世代的，每個年代的媽媽對兒女的愛或許表達方式不同，但都一樣令人動容❤️

#最後一幕的感動與後勁很強
#著實讓我跟老張都哭濕了口罩
（好了，不能劇透太多，想知道的自己進劇院看吧）

吳念真 新店 吳sir編劇＆台詞厲害地方在於，看劇的過程中，觀眾的心情會隨著主角的遭遇傷心、難過、落淚，但劇終時，卻又能因為短短一幕或一句話，讓我們獲得感動的力量。就像綠光粉絲頁引用 哲學家 法蘭西斯．培根 的一句話：

『 一切幸福都並非沒有煩惱，而一切逆境也絕非沒有希望。』

謝謝台灣團結的防疫，讓我們在疫情過後還有機會進入劇院欣賞舞台劇，昨天踏進劇院時真的覺得很感動。也希望九月疫情狀況可以繼續好轉，讓更多人可以帶父母親一起進劇院觀賞 #人間條件七_我是一片雲。

綠光劇團

#老張說這是我近期寫得最好的一篇文章
#他說我平常打的大多是廢話
#都差點忘了我也是有點文筆的部落客
#我就問一句_他的求生慾到底有多低🙄

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【#議題討論室｜藝文活動要去哪？】
　
嗨！是我 ♪( ´▽｀)
這週末就是抽 #藝FUN券 的日子了！
你準備好了嗎？
　
因為疫情逐漸穩定，
下半年陸續有許多值得一看的藝文活動～
圓圓非常期待呢！憋太久了！
　
為了讓大家可以一次了解有哪些藝文活動，
圓圓幫你整理出了 #可以用在哪 的懶人包，
下半年精彩的音樂劇、舞台劇和展覽，
歡迎你分享給你身邊的藝文咖朋友！
#偷偷告訴你
#看得懂這篇藝文感就是UPUP
　
除此之外，
這些精彩戲劇背後都有一群辛苦的幕後人員，
圓圓今天想帶你一起認識他們🧡
　
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🥁 音樂劇 幕後推手：
▍瘋戲樂工作室 Studio M
創辦人王希文將瘋戲樂工作室視為「音樂劇創作」與「音樂劇推廣」的品牌，以創意整合平台的形式耕耘台灣華文音樂劇場，期盼能成為推動台灣音樂劇產業化的主要力量。
代表作品：《台灣有個好萊塢》
　
▍刺點創作工坊
取名為「刺點」是希望團隊的每次表演都能感動人心，傳達人生的價值與意義。
代表作品：《再一次，夢想》、《苦魯人生》
　
▍阮劇團 Our Theatre
「阮」，就是臺語的「我們」。阮劇團立基於臺灣嘉義，致力於發展不同於都會觀點的劇場美學，將在地的民俗文化揉和於現代戲劇中。
代表作品：《皇都電姬》
　
🎰 舞台劇 幕後推手：
▍故事工廠
「在故事工廠，我們製造感動，製造驚喜，製造有生命的故事。」
代表作品：《我們與惡的距離》、《再見歌廳秀》
　
▍果陀劇場
果陀劇場自 1988 年創團，三十二年來，八十餘齣作品，與你分享舞台上的美好世界！
代表作品：《步步驚笑》
　
▍綠光劇團
自 1993 年創團以來，綠光從最早在國內鼓動原創「中文音樂劇」的製作及演出，積極尋找最能直接切入人性，溫暖人心的戲劇作品與演出形式。
代表作品：《人間條件六》
　
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你有沒有看過這些的戲劇和表演呢？
如果有的話，歡迎和圓圓分享你的心得！
　
或是你和圓圓一樣，
有一些私藏的戲劇清單嗎？🤩
　
歡迎留言，參與我們的議題討論，
讓更多好作品能被看見能被支持！
　
#藝FUN券
#藝文活動
#其實圓圓是很知性又文青的(=ﾟωﾟ)ﾉ

針對鏡週刊今（15）日僅採單方面說詞未經證實即大篇幅不公正報導部分，我們深感遺憾與痛心。

一、喬喬2007年出生，我（喬爸）與喬媽2010年7月離婚，幾個月後夫妻倆嘗試復合，約莫1年半左右，在2012年的最終確定無法回到最終相處的狀態，而2014年喬媽提告爭撫養權，在長達三年多的訴訟歷經三位法官的內情了解之後，都不願意做出強逼喬喬會面的判決。2017年底喬媽突然釋出善意願儘速調解，於是我們彼此都以善意為前提盡量配合對方調整和解內容，至此我們才知道喬媽罹癌的消息。

二、很多沒說的部分是：在官司期間我們三人（喬喬、喬爸、喬媽）都在法院指定的諮商機構自費與一位專業的諮商師做專業的諮商輔導。甚至在官司結束後，喬爸主動提出繼續一個月兩次左右的自費諮商輔導的請求，希望配合專業諮商輔導師的方式，用打開心結的方式希望讓喬喬能真心理解並接納喬媽。這是我們三個人在這幾年一起做的努力，從未在粉絲團上分享，第一是喬媽希望我們不要分享這些私事，第二也是喬爸我希望在不受太多關注下，諮商輔導的進程會比較輕鬆快速。官司結束後的這快兩年期間中的每次諮商會談，我們的會談氛圍都很愉快。到最近一年，喬喬已經可以跟喬媽兩個人自己聊寒暑假去哪旅遊怎麼過，喬喬會分享她最近喜歡看的書，喬媽也很認真會回去看過這些書然後下次諮商時再來一起跟喬喬討論內容分享心得，然後喬爸喬媽私下也會透過email分享一些喬喬的生活近況與喬媽自己的生活近況（包含病況）。我們三人再加上一位諮商師，我們都很努力，然而我們一起做的這些努力沒想到在喬媽親友們的不諒解及不理解下，竟在各種社群媒體中作出的帶個人偏見的不實污衊指控，變得徒勞無功，反而造成諮商中的更多阻礙，喬爸我雖不能理解但依舊尊重。

三、報導中提到贍養的部分，是我在諮商師的會談中提出的，原本全意是：我（喬爸）對喬媽說：「妳在生病之後有沒有想過可以留下什麼給喬喬？我前一兩年看過一則新聞報導是說：『一個爸爸在他的小女孩很小才幾歲的時候就過世了，但之後每年小女孩生日時，都會收到爸爸送的生日禮物，一直到小女孩長大到20歲成了大女孩，父親送了她最後一個生日禮物，並在卡片上跟她說：我一直沒離開過，一直在妳身邊陪著妳，看著妳成長變漂亮...。』贍養費的部分是當初我們離婚時所共同決議的，是我們各自都要負擔小孩的教育費用，當初很多決定我們兩個都基於先考慮到未來，然後很多事情包括身後事也都要先有周詳的計畫，而殊不知我們曾經夫妻兩人之間的討論卻被斷章取義、以偏概全的公開在周刊之中? 於是我想起了「我們與惡的距離」。

四、5月11號當天，我與喬喬的確是去練習騎腳踏車，也看了舞台劇過了很開心的一天。是因為我們直到今日（15號）新聞的發佈才得知這個不幸的消息，且我們更早之前就已跟喬媽約好這週五（17號）要再一起去諮商會談，聊聊喬喬這個暑假的生活計畫；在4月26號的email中還聊到她醃漬的鹹檸檬可以泡鹹檸七的這種生活對話。最近即使罹癌化療有些影響，但喬媽一直把自己打扮很好，我知道她也不願意讓喬喬看到她生病憔悴的樣子，加上我們沒有預想得到喬媽的病情會發展這麼快速。�我是今天早上接到記者詢問電話才得知喬媽不幸病逝的消息，喬媽的親友們不知道是有意還是無意的對我們隱瞞噩耗，爾後發消息給媒體並擷取我們當日的生活作息攻訐發布新聞，對我個人造成的影響我並不在意，因為喬喬和喬媽最清楚我們一直都在努力，但對於喬喬跟喬媽我非常的心疼。我很驚訝為何喬媽的親人不肯第一時間通知我們喬媽過世的消息，反倒是周刊第一時間取得了更多詳細的消息來源，我們以為喬媽最放不下的是喬喬，沒想到這件事情卻是媒體首先得知公布，我實在無法理解。我告訴喬喬要相信我與喬媽對於喬喬都是真心的愛，所以我也不願再多去揣摩內情了。

對於喬媽病逝我感到惋惜也難過, 對於一個曾經是人生的伴侶、也是女兒的媽媽。無論過去我們曾經吵架不合, 我都很感佩她出現在我的生命中，願她沒有病痛自由自在。我想說這篇文是最後一次對這件事做出聲明，也想跟喬媽說：�「不要擔心，我會更加倍努力，讓喬喬能安心快樂健康的長大，也希望妳在天上能繼續守護喬喬。」
謝謝所有關心我們父女的所有朋友，也謝謝各位媒體大哥大姐的關心，辛苦了，謝謝你們。

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言