「歌者的智慧」筆記

在「符立中筆記」音樂評論的書中，偶讀到一段資深聲樂家金慶雲老師的話，深有同感「在一切的藝術中，音樂最是短命。而在沒有留聲機的時代裡，任何用語言或文字對音樂的描述，都像是水中撈月，而在一切的音樂詮釋中，演唱家的生命更是短促，隨著身體的衰老與死亡，死去的不只是一個演唱者，連同他的樂器也一起埋葬了。一切樂器皆人造，唯獨人聲乃造物者所賜，人生不只是樂器，發出的不僅是音樂，還包括語言、詩與戲劇，歌劇就是淋漓盡致的最佳寫照。」

現代人由於拜科技所賜，靠著手上的遙控器，就可以聆聽各種影音，對於長期耕耘致力於演出的歌唱家而言，每一場演出都是新的創作與體驗，旋起旋滅的藝術，呈現的是唯一與短暫的永恆，和錄音間百般雕琢的成品，絕非能相提並論。

在學聲樂的路上，頗多崎嶇，一方面樂器就在自己身上，另一方面看不到，摸不著，全憑內視覺與內聽覺的領悟與想像。光憑信心和努力也未必有成效，歌唱家席慕德老師用貼身的學與教的經驗，集「歌者的智慧」分享給讀者，不管知識認知與理解或肌肉、力度與聽覺的運用，都值得用心品味與思考。好的聲音是自然而不明顯，當歌者受正確的訓練，站在舞台上呈現的都是一種反射動作，要唱得扣人心弦，不在於曲子的難易，而是要用心靈唱歌。
初學聲樂的人，通常只看到音符和節奏的差異，聲樂老師常講不是發出聲音就叫唱歌，當歌者在唱歌的時候，應該要掌握音與音之間的張力，和聲與和聲之間的變化和力度、語言的色彩、氣氛的變化和彈性速度的掌握，詮釋之間最重要的就是想像力。

聲樂的學習是一條漫漫長路，除了知識與理論的認知和理解外，需要更長時間對於肌肉、力度與聽覺的追求。光是肌肉與力度的關係，要做到純熟至少都是數個月到數年工夫，所有的練習都是基本功。

開始練習時一定要說到呼吸法，因為這是發聲時的動力體，上課時我們通常會提出四種呼吸法供學生自主練習，（一）快吸慢放，一秒瞬間吸氣完憋住五秒，再慢從齒縫間吐氣35秒起跳，越長越好。（二）快吸快放，瞬間一吸一吐，維持60秒不間斷，頻率要等速，而次數是關鍵，每秒若做到4次吸吐，一分鐘就累計240次循環。（三）慢吸快吐，最慢速度吸滿一口氣，憋氣5秒後急吐氣。（四）慢吸慢吐，慢吸到氣滿後憋5秒，再等速吐氣。

呼吸法的練習是每天的功課，待到橫膈膜的運作可以受大腦控制為原則。一個成功的歌者絕不應只有美麗的聲音，重要的是唱什麼要像什麼，許多人享受唱歌的樂趣，殊不知唱不好對別人是種折磨，所謂「唱歌者不知聽歌者的痛苦」之說。

當呼吸法的問題解決後，面臨的就是發聲法，練習發聲的過程中會牽涉到肌肉與支持和位置，這中間絕對需要有一個好聽覺的聲樂老師的陪伴。

唱歌運氣的過程中肌肉不能鬆垮，但也不是都緊張的狀態，要在放鬆中找支持，我們常會要求學生做到「上鬆下緊」，上半身放鬆，特別是臉部表情要儘可能地鬆，但下腹部運氣要維持緊實狀態，以免聲音失去支撐力，而唱出沒有生命的音符。

發聲的樂句都是一首首的短歌，能唱出有生命力的短句，始有可能放大放長樂句的處理，但很多人不明瞭，覺得我是來學唱歌，為什麼老要讓我唱這些乏味的曲調？這就是認知上的問題，簡單的歌都唱不好，如何勝任大曲子的表達？聲音的訓練終結是要忘掉聲樂的技巧，因為技巧只是歌唱的工具，而非歌唱本身。

學習聲樂很需要體力，因此我們希望有志想學唱歌的人，可以養成運動的好習慣，除了讓聲音的表現有更多的可能性外（例如爆發力），也更能尋求好聲音的表現。美聲唱法是人體所有細胞的歌唱，協調的肌肉和搭配好的共鳴，才能發出美妙而圓潤的歌聲，到這裡，我們都在求製造一件好樂器而努力。

學習聲樂的過程一點都不浪漫，而且每個人的條件都不相同，問題也各有差異，一個有歌唱天賦的人，需要具備動人的音色、寬廣的音域、穿透力的聲音和喜愛唱歌的熱情，然而要成為成功的演唱家的過程更需要紀律與專注，聲音的成長是階段性的，音樂性、熱情和企圖心是讓音樂的道路更順暢的主要原因。

以席慕德老師的音樂資歷與經驗談「因材施教」

聲音是歌者的樂器，歌唱牽涉到的不只是聲帶，聲帶周邊以及身體其他部位的肌肉。唱歌的人全憑聽覺和身體運作的感覺，聲樂技巧就是在不斷的重複與練習中，而成為一種反射動作。

沒有兩個人的聲音是完全一樣的，學習唱歌是很個人的事，就因天生樂器結構限制與與學習的領悟力因人而異，一個人的音色、發聲器官和體型有關，而聲音典型的形成，則和他的個性、氣質、情緒、對事物的敏感性和甚至和血液循環的快慢，都密切相關。

好的聲樂老師，除了協助學生找到自己的聲音特色，讓其天賦做最佳、最有利的發展，而非一味的追求高音，唱不好或聲音不美，很多都是因為發聲法出了問題所致。聲樂學習是漸進式和階段性的，若早期養成的壞習慣、錯誤的學習方式或錯誤的觀念造成，其實要花更多時間導正。

願意花時間學唱歌的人，一定是本身熱愛歌唱，聲樂技巧的訓練是一磚一瓦慢慢累進，需要大量的耐心和嚴厲的監督，一百次錯，也不會有一次對，畢竟音準、節奏和速度都不是模稜兩可之事。

聲音的質感，質感的優劣決定市場價值。
聲音的音質被視為是天賦，而音色常受限於欣賞者主觀的標準。很多人學歌，認為能唱到曲子的高音，解決了音準、節奏和咬字，就能登台唱這首歌了？至於如何將這些因唱得更悅耳、動人、更符合作品的風格或更舒服，卻是很多人不太考慮的事。席慕德老師舉了一個親身聆聽「霍夫曼的故事」中一首花腔詠嘆調「在樹籬上的小鳥」的看法，最終老師說，粗糙的花腔、尖銳的花腔或掙扎的花腔，都不算花腔，若不能做到乾淨俐落、清澈透明和讓聽的人驚艷，就不要輕易嘗試。
聲音不論高低、亮暗或輕重，都有其特殊的質感與光澤，聲音的質感是每個歌者，都應該思考的課題。

國際大賽的評審在聽什麼？入流的演唱大概基本條件都在伯仲之間，漂亮的聲音和純熟的技術之餘，評審最想收集的是一種能夠吸引感動他們的聲音，那種甜美而溫暖的音樂性處理，真誠的表達出歌中感情的歌唱。

好的聲音是要能夠唱什麼像什麼，用不同的技巧和音色達到不同作曲家的要求，形成所謂的曲風。例如演唱歌劇和藝術歌曲就是兩種迥然而異的世界，歌劇強調的是炫耀聲音，歌者的呼吸、體力和口型，為製造音量而預備，讓歌聲可以根據劇情，達到音樂的高潮為要；而藝術歌曲則是歌者內在美的最高表現，強調的是如何透過作曲家對詩詞內涵的理解，藉由音符呈現精煉語言的情緒與意境，歌者強調的是詮釋與咬字，如何透過音節間的音符或空白，營造出歌曲的獨立情懷。

席慕德老師認為聲樂學習的目的是製造圓潤、持久又光亮的聲音、能夠演唱不同速度、節奏和風格的歌曲。
聲樂教學技巧時需要特別關注的問題
（一）、呼吸法：橫膈膜呼吸或腹式呼吸，就是要做到意識控制氣流，使之能平穩而有彈性的運氣和分句。
（二）、共鳴：是指母音在氣流上頭射出正確音高後的共振效果，通常依據音高決定腔體的共振的多寡。共鳴不是歌聲的全部，需要搭配歌詞中的母音支持，咬字、音高和音準的相互配合。
（三）、咬字：歌樂就是有歌詞的音樂，絕對不能含混不清，即使為使聲音圓潤也沒有商量的餘地。咬字清晰度與發聲有絕對關係，發聲位置偏差、口腔空間大小、舌根和舌頭擺放、嘴唇肌肉的放鬆度和下巴太緊都有密切相關。
（四）、口腔空間：最好保持一個可以隨更換母音與音程變化，靈活運用舌頭、嘴唇和下巴的穩定空間。
（五）、聲音位置：確定保有一種統一的音色，和遊走於低中高三個音域運用自如的位置。
（六）、舌頭：保持自然平放。
唱歌是一件高度協調的事，任何一個環節出了錯，就不可能有完美的聲音。

歌曲詮釋-1（引自習募得-歌者的智慧）

唱歌感動人與否？詮釋最重要。詮釋是將原作精神和理念透過演出者的技巧與修養，呈現在第三者面前的過程。以歌曲的詮釋來說，可分為語言和音樂兩大層面，首先要談的是語言也就是歌詞，通常都是詩詞作品，歌者有義務在演出前，認真下功夫研究歌詞的意義與內涵，藉詩句處理，揣摩語氣和咬字，特別是輕重音的分辨、明暗音的區別及母音字重量和開、關母音的差異，進而考慮氣氛營造的曲趣等，人聲不像樂器有固定音色，歌者受自身聲音、個性與對詩詞內涵認知的影響，對於歌曲詮釋可謂每個聲樂家都是一個獨立的個體，除非他開口，否則你永遠無法知道會聽到什麼。

歌曲詮釋-2（引自席慕德-歌者的智慧）

客觀詮釋就是參考作曲家的規範條件：如音高、節奏、樂句長短、力度和表情記號的指示或過去歌者的詮釋。大原則先把握曲風是戲劇性或抒情？伴奏的角色是寫情或寫景？是跟著詩的旋律線或襯托或以同樣動機貫穿全曲？歌者要研究的是1.曲式和詩歌段落的關係2.調性轉換和詩句的關係3.樂句長短與呼吸的關係4.字的明暗與聲音色彩的利用5.聲音色彩和和弦的關係6.休止符的運用7.力度與張力8.速度與節奏9.彈性速度的利用等。好的歌者必須掌握語言與音樂的相關知識和修為，透過歌唱技巧營造歌曲氣氛，發揮個人聲音的色彩，展現個人風采於舞台，始能讓詮釋變得有趣又充滿吸引力。

歌曲詮釋-3（引自席慕德-歌者的智慧）

教授藝術歌曲最難的就是啟發歌者的想像力。歌者光有美麗的聲音、優異的聲樂技巧和超強的是譜能力，照譜一板一眼的演唱，是無法唱出動人的歌聲的。藝術歌曲是詩樂合一的作品，作曲家從詩詞中獲得靈感創作，其意境與氣氛猶如一篇動人的故事，有畫面有情緒，歌者必須善用聲音的色彩與含蓄的表情，帶觀眾進入歌曲的情境中，靠的就是文學的修養和充分的想像力。歌者要從詩詞中找到原始的靈感，然後再從音樂中找到呼應，用自己的技巧表達出曲趣，不妨在了解歌詞涵義與音樂相關知識的過程中先自問1.誰在說話？2.對誰說話？3.在哪裡說話？4.說些什麼？5.說話時聽聞到什麼？6.歌曲結束時說話者的心情有何變化？當歌者有辦法在自問自答中找到相應的答案時，就不會言之無物了，唯有歌者先感動自己，才能影響觀眾，從聆聽中找到感動與樂趣。

歌唱的技巧、美麗的聲音、豐富的想像力與深厚的文學修養，都是舞台上個人風采與魅力的熟成。表演者必須讓觀眾的眼光專注到自己身上，讓聽眾彷彿看到歌中情感而隨之入境，誠懇地展開心靈神會之旅。

聲樂藝術是金字塔頂端的藝術，發聲技巧繁複，細節難以勝數，藝術歌曲不是為普羅大眾所寫，因此，這條路一路走來，一直都是艱辛、充滿著競爭、需要長期努力奮鬥與自我突破的生涯。此書席慕德老師多以德國藝術歌曲出發，因為，那是行之有年、被世界各國認定的歌唱藝術的典範，然而，當所有的藝術都不斷推陳出新之際，我們也需要有新曲目，藝術視野與人文修為是需要教育和培養的，最重要的是鼓勵作曲家和文學家對於自我文化認同，多創作有質感，反映時代與社會現實的國、台語藝術歌曲，提供演唱家發表的素材與舞台，當國家最高文化單位都主張流行音樂是主流時，傳統聲樂藝術工作者，如何走出一條屬於自己的大路？其實是所有關心古典音樂者都必須思考的問題。

文：王淑汝老師

撐廣東話！當然撐埋二創廣東歌音樂騷！

【文化者•專訪】潘源良：二創回應時代　讓廣東歌重生

撰文：熊天賜 攝影：余日一

「如果二創能改得好又另外蘊藏意思，貼近今時今日的議題或共鳴，它可為廣東歌展現新的面貌和活力。」── 詞人 #潘源良

「可以hea的話不會郁」這句抵死二次創作廣東歌詞出處不明，卻成功在網上引起熱潮，不僅吸引網民你一句我一句的繼續接龍創作，甚至有商家看準時機把歌詞印在商品上出售。連原作《誰明浪子心》的著名填詞人潘源良也加入二創大軍，創作出《誰明大叔心》。二創上再二創自己的作品，他改寫成香港亂世悲歌，談麥難民、人口老化、通漲、住屋問題，重新演繹廣東歌「我口唱我心」的魅力。

他的另一隻二創歌叫《大白象》，寫社會小市民無從爭取只能麻木接受，說是「一首香港高官的主題曲」。意猶未盡，獨樂樂不夠過癮，潘源良與七位音樂朋友，將搞作一個「二創音樂會」名「潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣」，歌單全為二創廣東歌，開樂壇先河。

生炒廣東歌 素人老友助陣

「我很尊重所有一起玩音樂的朋友，所以我們也不會在台上放卡拉OK伴唱就算。」是次同台的素人，都是他一班「初一十五」jam歌會的老友。不找歌手嘉賓演繹親自上陣，一來二創歌涉及敏感時政論題，不想令歌手朋友為難；二來他認為二創音樂會更重視突顯作品重生的活力，使用流行歌手可能會令主題分散，模糊焦點。「我希望藉此把自己對廣東話的認識、寫歌詞的感受經驗，在舞台跟大家分享。」潘源良接受　#文化者　訪問時如是說。

執筆填詞36年，為達明一派寫過《四季交易會》、《今天應該很高興》及《十個救火的少年》等歌紀錄時代，至今依然警世；也寫過《愛與痛的邊緣》、《最愛是誰》、《無條件》等大熱情歌慰藉過無數感情路上跌跌撞撞的香港人； 2015年舉辦過作品展音樂會，邀請一眾流行歌手把自己的作品如數家珍地唱出，從外人的角度來看，一位填詞人的專業和成就好像已經達到巔峰。快要「登六」的潘公其實真的「可以hea」，但他沒有選擇停下來。

緊隨城市節拍 二創寫我城

「對我來說，二創的價值就是基於原來的文化範疇，再加上現在這個時代的價值觀和看法。」其實潘公一直有留意二創廣東歌文化：「廣東歌的二次創作是特別的。這個文化好久以前已經出現，而且一直都有人傳承下去令它變成傳統； 二創廣東歌也多運用同韻的字改詞，成品卻可以跟原作完全沒有關係，這正是趣味和產生化學作用的地方。」有趣的是，《誰明大叔心》的詞意其實跟原詞表面所述的浪子情事風馬牛不相及，但有樂評人指1989年發行的《誰明浪子心》其實暗藏社運密碼。兩首歌剛整整30年，潘源良依然掌握城市節拍，無間斷把社會議題入歌。

「近幾年很多人都說Vintage (復古)，很懷念以前的歌手和樂壇，也會覺得80和90年代的廣東歌比較好聽。」潘源良認為，消費懷舊沒有錯，只是他覺得這太浪費大家的時間和精力了。我們能做的其實可以更多：「我希望廣東歌的活力能夠再出發，《誰明大叔心》就是跟三十年後的這個時代對談。」

音樂會名為「生炒廣東話之有辣有唔辣」，用意為何？潘公笑言自己不是廣東話專家：「我只是作為一個用廣東話工作了幾十年的人，站在台上說說唱唱。感覺蠻像廚師炒冷飯的。」雖說這是個以二創歌詞為主題的音樂會，潘公卻「拍心口」保證不會有「詞大過曲」的情況出現。因為每首歌曲音樂上的編排都會重新處理：「詞義改變所以編曲也一定要跟着改變。為了令歌曲重生，樂隊成員演奏方法甚至歌曲整體節奏也會不一樣。」

變幻裡前行 找到同路人

「這案子是一次性的嗎？」我好奇。「這真的很難說。因為這次順利定案真的是天時地利人和幾方面都配合得剛剛好，下次會不會同樣的好運真的說不準。」控制不到的事情說不準，那就繼續做自己控制到的事情吧。「我們二創也不是為了音樂會而做的，沒有那麼目標為本。只要有想法，寫着寫着就會寫得出來。」

潘公也補充表示無懼網絡廿三條威脅二創廣東歌，因為暫時最壞的都還未發生。他盼望未來有更多後起之秀加入：「如果二創廣東歌真的可以成為文化發展的路向，那我當然很希望有人接棒繼續。像一眾網民或者所謂的『高登仔』，有更多人加入當然是好事。」

「二次唱作川流音樂騷 潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣」
日期：15/2-16/2/2019 8pm
16/2-17/2/2019 3pm
地點：香港藝術中心壽臣劇院
票價：$520 / $450

*** 如果喜歡我們的內容，請把The Culturist 專頁選擇為「搶先看」***********************************************
YouTube：The Culturist
Website : https://theculturist.hk
Follow us on Instagram
http://Instagram.com/theculturist.hk
Email: [email protected]

#art #culture #文化 #藝術 #music #音樂 #theculturist #文化者 #自己文化自己撐 #calvinpoon #二次創作 #二創 #derivativework #cantonese #cantonpop #廣東話 #廣東歌 #改詞 #高登　#新編曲 #誰明大叔心 #二次唱作川流音樂騷 #潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣 潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣

這篇很好
這是一個廣東話文化騷

【文化者•專訪】潘源良：二創回應時代　讓廣東歌重生

撰文：熊天賜 攝影：余日一

「如果二創能改得好又另外蘊藏意思，貼近今時今日的議題或共鳴，它可為廣東歌展現新的面貌和活力。」── 詞人 #潘源良

「可以hea的話不會郁」這句抵死二次創作廣東歌詞出處不明，卻成功在網上引起熱潮，不僅吸引網民你一句我一句的繼續接龍創作，甚至有商家看準時機把歌詞印在商品上出售。連原作《誰明浪子心》的著名填詞人潘源良也加入二創大軍，創作出《誰明大叔心》。二創上再二創自己的作品，他改寫成香港亂世悲歌，談麥難民、人口老化、通漲、住屋問題，重新演繹廣東歌「我口唱我心」的魅力。

他的另一隻二創歌叫《大白象》，寫社會小市民無從爭取只能麻木接受，說是「一首香港高官的主題曲」。意猶未盡，獨樂樂不夠過癮，潘源良與七位音樂朋友，將搞作一個「二創音樂會」名「潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣」，歌單全為二創廣東歌，開樂壇先河。

生炒廣東歌 素人老友助陣

「我很尊重所有一起玩音樂的朋友，所以我們也不會在台上放卡拉OK伴唱就算。」是次同台的素人，都是他一班「初一十五」jam歌會的老友。不找歌手嘉賓演繹親自上陣，一來二創歌涉及敏感時政論題，不想令歌手朋友為難；二來他認為二創音樂會更重視突顯作品重生的活力，使用流行歌手可能會令主題分散，模糊焦點。「我希望藉此把自己對廣東話的認識、寫歌詞的感受經驗，在舞台跟大家分享。」潘源良接受　#文化者　訪問時如是說。

執筆填詞36年，為達明一派寫過《四季交易會》、《今天應該很高興》及《十個救火的少年》等歌紀錄時代，至今依然警世；也寫過《愛與痛的邊緣》、《最愛是誰》、《無條件》等大熱情歌慰藉過無數感情路上跌跌撞撞的香港人； 2015年舉辦過作品展音樂會，邀請一眾流行歌手把自己的作品如數家珍地唱出，從外人的角度來看，一位填詞人的專業和成就好像已經達到巔峰。快要「登六」的潘公其實真的「可以hea」，但他沒有選擇停下來。

緊隨城市節拍 二創寫我城

「對我來說，二創的價值就是基於原來的文化範疇，再加上現在這個時代的價值觀和看法。」其實潘公一直有留意二創廣東歌文化：「廣東歌的二次創作是特別的。這個文化好久以前已經出現，而且一直都有人傳承下去令它變成傳統； 二創廣東歌也多運用同韻的字改詞，成品卻可以跟原作完全沒有關係，這正是趣味和產生化學作用的地方。」有趣的是，《誰明大叔心》的詞意其實跟原詞表面所述的浪子情事風馬牛不相及，但有樂評人指1989年發行的《誰明浪子心》其實暗藏社運密碼。兩首歌剛整整30年，潘源良依然掌握城市節拍，無間斷把社會議題入歌。

「近幾年很多人都說Vintage (復古)，很懷念以前的歌手和樂壇，也會覺得80和90年代的廣東歌比較好聽。」潘源良認為，消費懷舊沒有錯，只是他覺得這太浪費大家的時間和精力了。我們能做的其實可以更多：「我希望廣東歌的活力能夠再出發，《誰明大叔心》就是跟三十年後的這個時代對談。」

音樂會名為「生炒廣東話之有辣有唔辣」，用意為何？潘公笑言自己不是廣東話專家：「我只是作為一個用廣東話工作了幾十年的人，站在台上說說唱唱。感覺蠻像廚師炒冷飯的。」雖說這是個以二創歌詞為主題的音樂會，潘公卻「拍心口」保證不會有「詞大過曲」的情況出現。因為每首歌曲音樂上的編排都會重新處理：「詞義改變所以編曲也一定要跟着改變。為了令歌曲重生，樂隊成員演奏方法甚至歌曲整體節奏也會不一樣。」

變幻裡前行 找到同路人

「這案子是一次性的嗎？」我好奇。「這真的很難說。因為這次順利定案真的是天時地利人和幾方面都配合得剛剛好，下次會不會同樣的好運真的說不準。」控制不到的事情說不準，那就繼續做自己控制到的事情吧。「我們二創也不是為了音樂會而做的，沒有那麼目標為本。只要有想法，寫着寫着就會寫得出來。」

潘公也補充表示無懼網絡廿三條威脅二創廣東歌，因為暫時最壞的都還未發生。他盼望未來有更多後起之秀加入：「如果二創廣東歌真的可以成為文化發展的路向，那我當然很希望有人接棒繼續。像一眾網民或者所謂的『高登仔』，有更多人加入當然是好事。」

「二次唱作川流音樂騷 潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣」
日期：15/2-16/2/2019 8pm
16/2-17/2/2019 3pm
地點：香港藝術中心壽臣劇院
票價：$520 / $450

*** 如果喜歡我們的內容，請把The Culturist 專頁選擇為「搶先看」***********************************************
YouTube：The Culturist
Website : https://theculturist.hk
Follow us on Instagram
http://Instagram.com/theculturist.hk
Email: [email protected]

#art #culture #文化 #藝術 #music #音樂 #theculturist #文化者 #自己文化自己撐 #calvinpoon #二次創作 #二創 #derivativework #cantonese #cantonpop #廣東話 #廣東歌 #改詞 #高登　#新編曲 #誰明大叔心 #二次唱作川流音樂騷 #潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣 潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣