我喜歡推理或刑案、懸案的故事，一來是國小的我是亞森羅蘋＆柯南迷（藝名Reiko也是出自於柯南的某一話ＸＤ） 二來是國中時，只要國文段考有前幾名，國文老師就會自掏腰包贈書給學生。國二的我挑到的是「神探李昌鈺破案實錄」一看就完全著迷，甚至還動念想考警校的鑑識科😗 . 多年後沒有當警察，但成為了八竿子打不著的插畫家，常看我限動發廢文的朋友，可能會知道我工作時最愛配的就是youtube的刑案影片，Podcast最愛聽的是 #阿善師鑑識實錄 意外的與頻道主持人子榕在網路上相識，她特別送給我阿善師的最新力作—臺灣大案鑑識現場！！！ 而且還附上了阿善師的親筆簽名好感動嗚嗚嗚嗚。 我很喜歡阿善師在節目中用實證與科學角度分析案件，也很喜歡他們對於案件的反思（然後阿善師說英文的腔調超口愛的） . 沒收半毛業配錢，分享給喜歡這類型的朋友們🤍 #臺灣大案鑑識現場 #熱騰騰剛出版 #reiko_taipei

《#誰殺了大個子》執法人員該有的強大信念 (7.6/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《誰殺了大個子》是一部美國犯罪懸疑電影，由布萊德費曼執導，強尼戴普、佛瑞斯惠特克主演，劇情講述1997年，聲名狼藉先生在洛杉磯大街上被明目張膽地謀殺，遍尋不著兇手的警方只能暫時擱置這起懸案，二十年後，面臨事業低點的記者傑克森找到至今仍執著於這起案件的前警察波爾，聯手深入調查執法機關惡名昭彰的歷史。 一直以來，讓人在一時之間難以釐清真相的懸案都是許多影視作品喜愛選擇的題材，其中不管是真相過於難解複雜，或者背後隱藏著不為人知的祕密，在調查過程中屢屢遭受阻礙，這些案件總能夠反映社會上存在於某個角落的真實情況。而這次《誰殺了大個子》同樣也是如此，藉由對多起至今仍未偵破的懸案展開調查，揭露洛杉磯警察體系長久以來的腐敗和黑暗面。 對許多嘻哈饒舌的歌迷而言，1990 年代後半無疑是個精彩但同時也非常陰暗的一段時期，圖帕克夏庫爾（2 Pac）和被稱為「大個子」的聲名狼藉先生（Notorious B.I.G）這美國東、西岸的兩大嘻哈教主在六個月內接連遭人射殺身亡，雖然目前沒有直接證據顯示兩起事件有著直接的關聯，但從 1993 年圖帕克遇刺生還後跟大個子爆發的「東西岸嘻哈之爭」以來，兩人之間濃厚的火藥味，也不禁讓人將他們同樣都在車裡被人槍擊的死因連結起來，對案件背後隱藏的真相作出猜想。 根據真實的犯罪事件改編的《誰殺了大個子》，從一位曾在二十年前撰寫過相關報導的記者傑克森的角度切入，透過他找到當年負責偵辦且直到現在還不願放棄的警探羅素波爾，詳細詢問有關事件的發展經過與調查線索，在試著釐清整起事件幕後真相的過程，以今昔交錯的敘事方式，對執法人員心境與整體社會存在的問題進行深入的探討。 《誰殺了大個子》電影一開始先帶出1990年代洛杉磯搶劫、毒品等犯罪和無處不存在的種族問題，黑人被白人警察槍殺這種事已經是稀鬆平常。然而儘管這很容易讓人聯想到2020年美國因為「佛洛伊德事件」所引發的「黑人的命也是命」運動，但在這看似極度具有意義的議題背後，也只不過是《誰殺了大個子》片中故事所處的時代背景與社會氛圍，電影其實另有其他的主題。 因此圍繞在種族之間的矛盾衝突之上，《誰殺了大個子》以一起白人臥底警察為了自衛而槍殺了同樣在洛杉磯警局工作的黑人警察的槍擊事件作為開端，然而原先以為因為路怒症而引發的意外悲劇，卻在羅素警探發現死者其實是個效忠於跟圖帕克所屬的「死囚唱片」息息相關的「血幫」的黑警，並且涉入多起犯罪事件後，讓幾個月來一直都沒有進展的「大個子槍擊案」有了能夠繼續展開追查的轉機。 只不過這並不代表《誰殺了大個子》這起案件能夠順利被解決，雖然根據羅素警探在1997年的調查和推測，整起案件的謎底其實並不複雜，幕後藏鏡人也呼之欲出，但就如同電影英文片名取作直譯為「謊言之城」的《City of Lies》，洛杉磯警局裡根深蒂固的幫派勢力不僅多次妨礙羅素警探、給他加諸莫須有的罪名，因為缺乏能在法庭上揪出的真凶、證明「大個子槍擊案」跟血幫與死囚唱片有關的呈堂供證，也讓這起案件成為直到現在仍然未被偵破的懸案。 雖然《誰殺了大個子》在今昔交錯的敘事中有著剪輯與時間線較為混亂的缺陷，但我依然喜歡整部電影所塑造出來的氛圍。就因為我們跟隨著記者傑克森展開調查的視角，觀眾直到最後即將抓到犯人卻希望落空的那一刻，才發現這起案件的真相基本上在二十年多前就已石沉大海，因此羅素警探這些年來依舊不願放棄，懷抱著一絲希望的決心毅力才這麼讓人感到佩服。 毫無疑問，《誰殺了大個子》是一部「精神病院」類型的電影，而這所「洛杉磯警局病院」是由一群幫派黑警，還有能為了利益和不願惹上麻煩而互相包庇、隱忍犯罪的警察所組成，在裡頭形成了根深蒂固的體制。因此強尼戴普飾演的羅素警探作為一位崇尚正義的外來者，最終只有試著將其改變、融入其中或者選擇退出這個體制，但遺憾的是，羅素卻在目標達成前因為心臟病身亡。 還記得片中羅素警探曾對佛瑞斯惠特克飾演的記者說：「以前聽見警笛聲意味著弟兄即將前來支援，但曾幾何時，這生命中最美好的聲音卻逐漸變調？」雖然這段話表面上看似是表示他對警察體制的貪腐感到無奈，進而讓《誰殺了大個子》產生濃厚的批判意味，但另一方面卻也顯示出他即便身處這個環境仍然堅守本分的警察典範。 到頭來，比起將懸案背後可能隱藏的真相公諸於世，《誰殺了大個子》整部電影更重要的反倒是背後反映出來的美國社會問題，以及我們能通過這起案件獲得怎樣的省思。編導虛構了一位記者角色是相當正確的選擇，不僅讓觀眾有一個能夠釐清案件的視角，電影把故事放在相隔二十年多後的現在，也透過他跟退休警探羅素的互動，讓觀眾看見一位執法人員的信念，以及他願意為人付出的偉大。 執法者與被執法者都是人，都可能會因為受到威脅利誘而選擇墮落，因此《誰殺了大個子》作為一部真實故事改編的電影，最值得稱讚的地方就在於作品即便在種族問題如此嚴重的社會中也沒有偏袒任何一方，而是透過羅素波爾這位能將自己投注在一起案件超過二十年，只為了給受害者一個交代的警察，超越了任何的政治立場和意識型態，展現出身為一位執法者和一個人的核心價值，並讓親自出演的大個子母親薇蕾塔賦予電影相當動人的時刻，光就這點就值得我們給予肯定。

#張愛玲的遺囑 #張愛玲的假髮 #卷首遺照 #房間裡有跳蚤 #祖母的時間 #姑姑的官司 #金鎖記與《怨女》的分家析產 #誰怕弱理論？ 張愛玲（1920.9.30－1995.9.8）百年冥誕暨逝世25週年紀念 從許許多多、貌似瑣碎的細微末節處，展開敘事、啟動思考、尋覓文學感性革命的逃逸路徑。 張愛玲與莎士比亞可以有何牽連？張愛玲的蟲患又與現代主義大家勞倫斯、吳爾芙、卡夫卡的人類邊疆探險之旅有何交疊？ 《張愛玲的假髮》一書從當代理論概念「補遺」出發，探討張愛玲的遺囑、遺物、遺照、遺患、遺風、遺產、遺憶，跳脫狹隘的「作者論」與「傳記研究」，以期能活潑潑創造性思考何謂文學、何謂作家、何謂主體、何謂書寫、何謂影像、何謂物件，希冀凸顯文化批判與性別美學政治的「當代性」，讓張學研究從拍板定案變成弔詭懸案，不疑處柳暗花明，錦繡交織出各種文學、文化、法律、政治、運動、物質、身體的繁複與多摺。 全書七個主要章節，將分別處理張愛玲的「遺囑」、「遺物」、「遺照」、「遺患」、「家族遺風」、「家族遺產」與「身體遺憶」。 第一章〈張愛玲的遺囑〉以莎士比亞遺囑帶到張愛玲遺囑，企圖展開「死亡之為事件」、「遺囑之為書寫」的哲學思考。 第二章〈張愛玲的假髮〉主要針對2016年臺北國際書展「張愛玲特展：愛玲進行式」所引發的「假髮事件」進行探索，以此思考張愛玲作為臺灣「超戀物」（「超經典」、「超符號」）的可能與不可能。 第三章〈「卷首遺照」及其他〉則聚焦張愛玲的「玉照」即「遺照」，以便帶出「所有照片皆遺照」的基進宣稱。 第四章〈房間裡有跳蚤〉企圖「蟲」新思考當代張學研究最為棘手也最是「遺患無窮」的難題：如果我們不滿足以「妄想性蟲爬」、「妄想性寄生蟲病」的精神醫學診斷來拍板定案，那我們還可以如何閱讀張愛玲的「蟲患」呢？ 第五章〈祖母的時間〉以張愛玲的祖母李經璹開場，從一個張愛玲用來詮釋祖母的話語──「朦朧的女權主義」開始，帶入義大利政治思想家阿岡本的「當代」思考。 第六章〈姑姑的官司〉企圖從1934年張愛玲姑姑張茂淵在上海的遺產分割官司，一路談到2012年臺灣女總統蔡英文家族的遺產訴訟，既是要凸顯古代的「宗祧繼承」如何陰魂不散於現代的「遺產繼承」，更是要凸顯臺灣當下「去中國化」卻不「去宗國化」的內在弔詭與危機，並視其為女性主義批判行動須積極介入的論述戰場。 第七章〈誰怕弱理論〉亦持續展開張愛玲與「當代」的美學政治連結。 2020年9月8日上市 #張愛玲的假髮 #張小虹 時報↗https://tinyurl.com/y3hsn4ne 博客來↗https://tinyurl.com/y6pjdqj4 誠品↗https://tinyurl.com/y6hdof8t 金石堂↗https://tinyurl.com/y3rojxdq 三民↗https://tinyurl.com/y4rqej8e