《#許願神龍》現代中國版的阿拉丁童話 (7.6/10)
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《許願神龍》是一部奇幻動畫電影，由克里斯艾伯翰斯執導，劇情講述出身平凡家庭的大學生思齊，胸懷大志卻受現實所困，某天他遇見了憤世嫉俗但有著無比強大力量的神龍，應允實現他三項願望。一...
《#許願神龍》現代中國版的阿拉丁童話 (7.6/10)
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《許願神龍》是一部奇幻動畫電影，由克里斯艾伯翰斯執導，劇情講述出身平凡家庭的大學生思齊，胸懷大志卻受現實所困，某天他遇見了憤世嫉俗但有著無比強大力量的神龍，應允實現他三項願望。一人一龍便在上海展開一場展開尋找思齊失聯已久的兒時玩伴麗娜的爆笑冒險，而這趟旅程也讓他們不得不開始思索人生最重要的大哉問。
今年 2021 受到疫情的影響，曾製作過《蜘蛛人：新宇宙》、《憤怒鳥玩電影2：冰的啦！》等充滿幻想動畫電影的「索尼動畫」 (Sony Pictures Animation) 開始把旗下作品交由 Netflix 發行，為線上串流平台注入許多新意，像是科幻動作片《米家大戰機器人 》和歌舞片《維沃的精采生活》，而這次新上映的《許願神龍》也藉由一段奇幻動畫讓我們看見生命的無限可能。
由索尼動畫跟中國動畫公司「Base Animation」共同製作，《許願神龍》把故事舞台放在現代中國的上海，從小思維就跟別人與眾不同的主角思齊，某天被老師趕出教室處罰時遇見了隔壁班的女孩麗娜，他們都對龍有著濃厚的興趣，很快就互相熟悉，成為了彼此最好的朋友，然而兩人這段得來不易的友誼卻因為麗娜的搬家而被迫分離。
十年後，十九歲的思齊是一位大學生，雖然未來成就備受母親和街訪鄰居期待，但思齊心中卻依然對自己的青梅竹馬麗娜念念不忘，時常翹課打工，只為了幫自己買套西裝，想辦法參加如今已經成為一位家喻戶曉明星麗娜的生日派對，然而想是這麼想，真實情況當然沒有這麼容易如願。
或許這段故事表面上看似有些老套，幾乎可以說是現代中國版的《阿拉丁》，但我依然喜歡《許願神龍》在人們內心都有著自身目標與理想的情況下，藉由中國人對於龍這個尊貴與吉祥象徵的崇拜，創作出一部講述一位上海少年意外遇見能幫他實現三個願望的神龍，展開一段追尋友情與真實自我的故事。
其中除了主角思齊想要找回跟麗娜的友情外，其中一條副線則為思齊跟神龍之間的相處互動，不僅讓《許願神龍》故事變得更為豐富，跟受到許多人關注和喜愛的麗娜相比，思齊作為一位平凡的大學生，也透過兩人成長環境的差距，讓神龍的神奇法力為《許願神龍》增添更多有趣的笑料。
我能在整部電影感受到許多有著外國濾鏡，以及貼近社會的中國元素，無論是雲上的天朝、皇帝歷史、小籠湯包、功夫、舞龍舞獅，或者零食蝦條、便利的行動支付、愛湊熱鬧的鄰居和上海的地標東方明珠，都證明了《許願神龍》在美、中兩個國家的合拍製作之下，能夠創作出一部足以符合所有觀眾預期的動畫電影。
因此在電影的劇情面上，就如同現今中國社會人們必須承受巨大的生存壓力，《許願神龍》也在中國競爭激烈的環境中，以東方社會父母對於孩子的期許，讓兩位有著不同出身背景的主角面臨相同的問題，不管鄉下窮小子或富家小姐，即便付出努力也找不到出口，似乎也是這個世代年輕人必須面對的問題。
或許就是因為社會的現實，《許願神龍》主角思齊能為了再跟麗娜當朋友放棄金銀財寶，許下變成有錢人混進麗娜生日派對的願望，才展現出一部動畫天真和能夠滿足人們幻想的價值。正是如此，雖然思齊初次見到麗娜時沒辦法向她表明身分，但在兩人身分階級的差異之下，他的善良與面對困境所展現出來的真誠卻依然能夠打動人心。
《許願神龍》對於角色之間的情感有著相當深刻的描寫，從思齊和麗娜這對青梅竹馬、思齊和神龍這對雙寶，思齊母子，還有作為對比的麗娜父女，《許願神龍》都展現出在中國的現實主義和功利主義之下，看似能解決所有難題的金錢，其實在某些時候也會帶來許多難以處理的問題。
到頭來，就好像是兩位主角用盡全力，努力滿足別人對於自己的期待，試著成為大家的驕傲，但卻總是無法讓自己感到滿意，《許願神龍》都藉由這段「許願」的故事告訴觀眾，若是強逼自己成為一個跟自身性格不相符的人，儘管能獲得暫時的成功，最終也只會把所有事情搞砸，
雖然表面上跟隨著別人鋪好的道路前進會比較順利，但《許願神龍》正是片中天馬行空的故事情節，還有最後皆大歡喜的結局，傳達出一個萬事皆可能的道理。只要我們找到自身的目標，清楚自己真正看重的事物，以及想要去努力實現的理想，終究都能在努力堅持過後，獲得讓人滿意的成果，作為一部動畫電影，《許願神龍》確實完整達成他希望達成的目標。
整體而言，雖然《許願神龍》充滿著中國美學的廉價感，但也有著濃厚索尼動畫的風格，不管是在現代社會中講述一段超現實的故事，或者有著許多歌曲和誇張可愛的角色肢體動作，整部作品都透過搬到現代的《阿拉丁》故事，在反映現實社會的殘酷與相關議題的同時，把握住存在於童話中的單純與美好，讓我們能夠鼓起勇氣找尋生活的意義，創作出屬於自己的價值，另外《許願神龍》確定會有續集《許願神龍2》，喜歡這部作品的影迷請期待。
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每一個人都有立場，也大都只想到自己，人生，誰沒有難處，也都有脆弱想不開的時候，選擇了一死百了逃避問題的人，又有誰在跳下去的那一剎那，會先想到活著親人與前來救人消防員的心情呢?
如果一位出生入死的消防員，還要在救火救人第一時間，先顧慮到被救者與其家屬日後心情的高低起伏，那麼當人民英雄因此受傷生病時，又有誰會挺身撫慰這些每天承受這麼多不公不義消防員的內心呢?
上週六看完公視製播的職能劇《火神的眼淚》前六集，沒立刻提筆寫文的主因，就是被劇情勾起的滿腔怒火與沉重的心情，需要一點時間去沉澱再提筆，先不管這劇情編寫，有多少是真實的田野調查實事反映，又或多少是為了戲劇效果刻意聚焦放大某些特定人事的遭遇，也明白「演戲是瘋子，看戲是傻子」別太過度認真看待的道理。
一直到第六集，看見了林柏宏飾演同安分隊隊員張志遠，獨自一人在浴室流淚，到屋頂上放聲大哭，終於明白隱藏在劇名《火神的眼淚》背後的含意，儘管如此，經過了幾天的消化後，還是真心覺得劇名可以改成《火神的憤慨》比較貼切，因為在台灣的基層消防員，在第一線出生入死，分秒必爭只為了救人一命的同時，原來還要面對與背負著來自四面八方，包括噬血媒體、無良名嘴、玩弄權述的政客，以及不能體諒的病患與消防員家屬的謾罵苛求冷漠相對，所有不公不義的規範都強加在第一線的消防員與醫護人員身上，卻沒有相對配套的法條去規範與懲罰，那些真正造成事故發生原因的事主、家屬，更別說那些事後前來關說耍官威的政客，以及為了收視率與個人名聲，不惜出口傷人操弄民粹的媒體與名嘴，愈看只讓人覺得十分地憤怒與感慨。
而在銀幕下的真實世界，就在上週六播映完《火神的眼淚》第五、六集《深淵》與《陰影》後，不幸地台灣在短短一週內，也從原本全球防疫模範生，轉成了命在旦夕的高染疫風險國家，再加上禍不單行，台電一週內兩次全台大停電的人禍，造成許多民眾受困於電梯之中的急難事件，而從這幾天眾多新聞報導中，除了大家一定會關注的疫情緊張，醫院醫護人員繃緊神經一邊防疫救治，一邊還要面對慘遭感染的高風險，引爆人民心理恐慌的大事件外，許多消防員也因此得一日多次出動，疲於奔命穿梭在可能染疫的高風險地區，只為了提供及時的救助。
但相對的，我們也從實際發生的新聞事件中，看見全台從北到南，還有一堆不知廉恥的政客、名嘴、明星、所謂的醫療專家、不守法的刁民等等趁火打劫，或假意義正詞嚴挺身為民，或高聲謾罵，又或是虛情假意道歉，其實背後都充滿了個人的算計，新冠病毒大敵當前，卻始終無法警醒這些人性的醜陋面貌與嘴臉，他們一切言行都只是趁亂蹭溫度，想藉此提高個人知名度，真正為民所苦的發聲根本完全聽不見看不到，一如在火場中被瀰漫的大火與濃煙所遮掩，真相始終未能顯現。
而這一切，我們都隨著職能劇《火神的眼淚》中熱播的劇情發展，看到真實世界人性醜惡的縮影與反映，讓人憤怒與感慨之餘，更多是無力感，為甚麼真正在做事的人，還要卑躬屈膝低聲下氣地，面對那些不明事理的混帳，不管他們是市井小民，還是高官權貴。
只可惜新冠肺炎，不是老天的「死亡筆記本」，沒法精準地將善惡分類，掀開那些偽善的惡人的面劇，先行丟入死亡的煉獄中好好反省。
火神的眼淚 Tears On Fire
出 品人：公共電視文化事業基金會與台灣大哥大myVideo共同出品
類 型：動作/劇情/社會寫實
播映時間：
2021年5月1日起
公共電視13頻道與myVideo每週六晚間9點線上同步首播
myVideo/公視＋/Netflix於晚間10點、11點上架新集數
2021年5月2日起
東森戲劇台每週日晚間8點播出
TVBS歡樂台/TVBS精采台同步
製作人：湯昇榮、李志薔
製作公司：冬候鳥電影文化事業有限公司
導 演：蔡銀娟
執行導演：王威翔
編 劇：蔡銀娟、李志薔、曾群芳
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上週六看完公視製播的職能劇《火神的眼淚》前六集，沒立刻提筆寫文的主因，就是被劇情勾起的滿腔怒火與沉重的心情，需要一點時間去沉澱再提筆，先不管這劇情編寫，有多少是真實的田野調查實事反映，又或多少是為了戲劇效果刻意聚焦放大某些特定人事的遭遇，也明白「演戲是瘋子，看戲是傻子」別太過度認真看待的道理。
一直到第六集，看見了林柏宏飾演同安分隊隊員張志遠，獨自一人在浴室流淚，到屋頂上放聲大哭，終於明白隱藏在劇名《火神的眼淚》背後的含意，儘管如此，經過了幾天的消化後，還是真心覺得劇名可以改成《火神的憤慨》比較貼切，因為在台灣的基層消防員，在第一線出生入死，分秒必爭只為了救人一命的同時，原來還要面對與背負著來自四面八方，包括噬血媒體、無良名嘴、玩弄權述的政客，以及不能體諒的病患與消防員家屬的謾罵苛求冷漠相對，所有不公不義的規範都強加在第一線的消防員與醫護人員身上，卻沒有相對配套的法條去規範與懲罰，那些真正造成事故發生原因的事主、家屬，更別說那些事後前來關說耍官威的政客，以及為了收視率與個人名聲，不惜出口傷人操弄民粹的媒體與名嘴，愈看只讓人覺得十分地憤怒與感慨。
而在銀幕下的真實世界，就在上週六播映完《火神的眼淚》第五、六集《深淵》與《陰影》後，不幸地台灣在短短一週內，也從原本全球防疫模範生，轉成了命在旦夕的高染疫風險國家，再加上禍不單行，台電一週內兩次全台大停電的人禍，造成許多民眾受困於電梯之中的急難事件，而從這幾天眾多新聞報導中，除了大家一定會關注的疫情緊張，醫院醫護人員繃緊神經一邊防疫救治，一邊還要面對慘遭感染的高風險，引爆人民心理恐慌的大事件外，許多消防員也因此得一日多次出動，疲於奔命穿梭在可能染疫的高風險地區，只為了提供及時的救助。
但相對的，我們也從實際發生的新聞事件中，看見全台從北到南，還有一堆不知廉恥的政客、名嘴、明星、所謂的醫療專家、不守法的刁民等等趁火打劫，或假意義正詞嚴挺身為民，或高聲謾罵，又或是虛情假意道歉，其實背後都充滿了個人的算計，新冠病毒大敵當前，卻始終無法警醒這些人性的醜陋面貌與嘴臉，他們一切言行都只是趁亂蹭溫度，想藉此提高個人知名度，真正為民所苦的發聲根本完全聽不見看不到，一如在火場中被瀰漫的大火與濃煙所遮掩，真相始終未能顯現。
而這一切，我們都隨著職能劇《火神的眼淚》中熱播的劇情發展，看到真實世界人性醜惡的縮影與反映，讓人憤怒與感慨之餘，更多是無力感，為甚麼真正在做事的人，還要卑躬屈膝低聲下氣地，面對那些不明事理的混帳，不管他們是市井小民，還是高官權貴。
只可惜新冠肺炎，不是老天的「死亡筆記本」，沒法精準地將善惡分類，掀開那些偽善的惡人的面劇，先行丟入死亡的煉獄中好好反省。
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2021年5月1日起
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【2020金馬獎總評（劇本）：無聲勝有聲，孤味一支獨秀】
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【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
張吉安《南巫》
鍾孟宏＆張耀升《腿》
鄭有傑《親愛的房客》
柯貞年＆林品君《無聲》
．
曾以《陽光普照》提名去年金馬獎最佳原著劇本的鍾孟宏＆張耀升組合再次提名，這次是以黑色喜劇《腿》獲得入圍。以華爾滋的舞姿作為婚姻的隱喻頗有創意，但整個作品呈現鬆散，像是一堆調性不合的情節與人物串接在一起。其實拆分開來看，有幾場好戲可看，也偶有亮眼金句，但整體缺乏讓人難以抓到重點，就連夫妻之情的建立也不穩固。
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《南巫》可以提名劇本獎令人驚訝，並非劇本不好，而是因為該作的亮點其實比較多是在視覺上的營造。本片故事融入了傳說、民俗文化的特色，並不時反映馬來西亞當時的社會現況。身兼編導的張吉安並未因為故事是家庭故事而做小格局，以時代與多元的文化性為經緯進行編織，巫術隱喻政治權術，也許這點獲得了評審的好評。
．
《親愛的房客》固然動人，但平心而論，劇本上存在議題先行於故事的疑慮。而一些理應可以更細膩地描繪的部分，例如養父與養子（莫子儀與白潤音）之間的關係，也欠缺更多默契上的設計，要不是兩人表演出色，多少掩蓋了劇本上的缺失，否則實在無法讓人相信他們的關係有多密切，而偏偏這又是作品的重心之一。
．
《消失的情人節》是陳玉勳早期完成的劇本，塵封多年之後終於得以影像化。也難怪片中的喜劇設計，具有當年《愛情來了》（1997）的神采。劇中一快一慢的角色對比，將兩人觀點氛圍上下兩段陳述的戲劇結構，都有驚喜。此外，帶有奇幻色彩的壁虎等設計，都很耐人尋味。
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不過在後半段理應達到高潮的公車戲（可以與《總舖師》中吳念真出現的橋段對照），卻突然顯得有些廉價。若非演員本身撐得住，其實第三幕的角色情感線未必經得起推敲。
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首先還是要強調，《無聲》（附圖）絕對是原著劇本。筆者特地找來陳昭如的《沉默：台灣某特教學校集體性侵事件》，發現這不是一個「故事」，而更像是一個「調查報告」。不過《無聲》的靈感來源自眾所皆知的真實事件，確實是千真萬確。
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柯貞年與林品君選用了轉學生張誠的視角，讓觀者跟著他看見這所學校的黑暗面。但有別於《熔爐 Silenced》（2011）與《你是豬》（2020）等作的憤怒，《無聲》卻拒絕將教師角色臉譜化，而讓觀者自行去判斷是否對錯、檢視這群大人的藉口是不是真的情有可原。
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但教師不像學生可能同時身兼加害人與被害人，觀者很難相信教師有任何值得同情的空間。這樣的呈現，有其風險。但其實這種交給觀眾進行公斷的創作觀點，個人覺得比起《熔爐》更高段。結局的回馬槍雖然也有人覺得突兀，但卻也是對實際現況很好的反映，事實上類似的案件至今確實依然層出不窮。
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作為一部以真實事件為靈感進行電影創作，《無聲》是一部很好的範本。投出直球向社會溝通，不以盲目的樂觀掩蓋是非，對善惡的辯證性也相當精彩，值得獲得肯定。
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【最佳改編劇本】
曾俊榮＆周冠威《幻愛》
黃信堯《同學麥娜絲》
黃怡玫＆許承傑《孤味》
黃修平《狂舞派3》
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改編自短片《樓上傳來的歌聲》（2006）的《幻愛》描繪思覺失調症患者李志樂的糾結情路，他喜歡上一個偶然遇見的女人，後來卻發現她或許只是幻影。而當他再次與這位女人相遇時，卻發現她的工作竟是專門研究他罹患病症的碩士生。
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故事聽來相當戲劇化，甚至不免有點狗血（結局亦然），甚至出現了一個可有可無的王叔叔，但這或許都是為了勾住觀眾的「必要之惡」？許多人對結局感到不知所以，但我倒覺得偶爾有這般灑脫、脫離現實的愛情故事，倒也很有勁。
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改編自紀錄片《唬爛三小》（2005）的《同學麥娜絲》有一部分問題與《幻愛》相同，那就是對女性角色的刻畫上都有些引人詬病。許多人稱讚王彩樺在戲中的詮釋，但她所扮演的角色其實相當功能性，任勞任怨的傳統女性形象與現代幾乎脫節。
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不過阿堯導演並未以抬高男性來貶低女性，反而切實呈現了一群對女人根本毫不了解的五、六年級直男的真實樣貌。他們要不是將女性視為自己的附屬品，就是把她們供奉成不可褻玩的神像。
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就此角度看來，《同學麥娜絲》是一部很誠實的作品。四個角色分別的生命歷程分別具有代表性，四種魯法，一次滿足。只是或許也因為企圖心太大，一些角色的設計並不細緻，包括從政的銘添突然在欠缺鋪陳的情況下突然政客化，都令觀者不免有些出戲。
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改編自同名短片的《孤味》的存在剛好能夠與《同學麥娜絲》進行抗衡，因為它是一部描述四位女性生命史的故事。很少看到一部國片能夠這麼輕盈地展現生活的樣貌，一個個女性角色也都被刻畫的相當細膩，有性格，也有弱點。雖然故事稱不上是高潮迭起，格局也不算太大，但卻令人回味無窮。
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同時，這部作品的性別觀點更現代，母親與三姐妹或多或少都擺脫了男性的牽制，能真正為自己作主、發聲，母親在片尾看似是放下不爭，但也可以視之為一種讓自己完全擺脫男性束縛的決心，相當耐人尋味。
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《狂舞派3》是《狂舞派》（2013）的續集，續集在電影獎通常都是自動被視為改編，這是該作入圍改編劇本的原因。只是導演故意跳過了第二集，因為第二集就在戲中。本片描述第二集上映之後，劇中舞團人氣高漲，遂獲邀為地產商進行形象宣傳。從街頭走向體制，眾人因此逐漸喪失了自己原有的面貌，甚至成為這些商人的辯護者，說話也越來越像政客。走到片末的抗爭戲，竟呼應了反送中事件的現場局面。
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作為一部影射香港政治現況的作品，本片手法高明，深知無法解決問題的黃修平，將問題交給了觀眾，收場的餘韻令人難忘。只是故事中段情節略顯拖沓，可能是致命傷之一。
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