本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
　一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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　　—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
　https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
　https://pse.is/3l2kc5

「我們敬死亡一杯，生命的最佳調味料。」
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探險家珀西少校受命前往南美洲繪製地圖，意外在亞馬遜河叢林裡發現老舊陶器，珀西認為叢林裡藏有未知的古文明......
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Netflix 重溫 #James_Gray 導演的《#失落之城》。
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一，「這條河總是充滿危險，但你會發現這裡曾經住了很多人，有個遍地黃金、玉蜀黍的美麗城都，比英國還要古老，在森林深處，但白人一直沒發現。我為你感到難過，英國人，我是自由的，但你們在叢林中無處可逃...」
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不記得當時在戲院看《失落之城》的狀況，這次在電視螢幕重溫，覺得畫面偏暗，很多細節都看不清楚，有稍稍影響到我的觀影情緒。但，我依然深愛著《失落之城》，如此地冷靜自恃沒有多餘的情緒渲染。電影裡珀西尋找的失落之城，代表著人心底的慾望，渴望被認可、獲得尊重、證明自我的價值與意義；失落之城也是希望與信仰的隱喻，只要保有信仰（希望），生命裡的不安、焦慮、失落、痛苦，就能獲得些許的撫慰。對珀西而言，他必須信仰失落之城的存在，因為那代表他的生命意義；對珀西的妻子而言，她必須相信自己的丈夫和兒子安然無恙地生活在叢林中，沒有那份希望，生活便會難受得讓人撐不下去。
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#底下有雷喔
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電影尾聲，珀西消失在叢林中，下落不明，哀傷的是，珀西的妻子生活在城市中，她的心也老早被叢林所俘虜（無論是年輕時陪著丈夫一起做研究，腦海裡同樣有著對叢林的想像，或是對於丈夫與兒子安危的擔慮，佔據了她的心神等），無法逃脫。
#非常愛失落之城的結局又美又感傷
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二，《失落之城》片中，珀西對古文明與原住民的態度開放，不預設立場，不認為西方文化高人一等。但在面對妻子時，珀西的態度卻是相對地保守與過時（符合當時社會對於女性應該扮演什麼角色的預設立場），認定女性的體力與抗壓性將無法讓她們在環境險惡的叢林中生存下來。想來，#所謂的文明不過是一種野蠻的展現，弱肉強食：西方強權靠武力征服原住民，「判定」他們是未開化的民族（話語權的控制）、男性主導的社會對女性展現自我的壓制、上流階級對下等階級者的剝削等等。
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電影裡，佛斯特少校二次尋覓古城未果，他返回英國後，被派往前線參與一次世界大戰。戰場上，珀西因敵方施放的毒氣而昏迷，當他癱倒在戰場上，陷入昏迷前，珀西腦海浮現了叢林的身影。叢林是西方國家想像的未開化、原始、蠻荒之地，然而，西方國家為了權勢而創造的戰場，就更開化與文明嗎？

#波妞評電影 《人聲》（The Human Voice）－ 痛苦與重生
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（全文刊載於 電影神搜 ，網頁好讀版請點 https://bit.ly/3AW4JbY ）
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《人聲》為阿莫多瓦的第一部英語電影，也是第三次改編自尚・考克多劇本的電影，前兩次則是《慾望法則》與《瀕臨崩潰邊緣的女人》兩部作品。不同於前兩次只引用部分劇情，《人聲》幾乎還原大部分的劇情。故事描述一名女子透過電話挽留舊情人，以將近 30 分鐘的獨角戲演出一段高潮迭起的失戀情事。
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|《人聲》的各自詮釋：羅塞里尼與阿莫多瓦
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尚・考克多《人聲》的劇本並非首次被改編，早在 1948 年就由《不設防城市》、《老鄉》及《德國零年》導演羅塞里尼改編成電影《愛》。看過羅塞里尼版本，再看過阿莫多瓦版本，整體相比之下阿莫多瓦的版本略勝一籌，可就演員表演而言，安娜麥蘭妮的演出較為印象深刻。《人聲》作為一齣獨角戲，演員的表演自然而然是很重要的。長達 30 分鐘的獨白戲，羅塞里尼並未使用過多場景，幾乎鏡頭都定在安娜麥蘭妮的臉部表情上，固然整齣戲就得仰賴安娜麥蘭妮的演技撐起，所幸她精彩絕倫地詮釋出歇斯底里、瀕臨崩潰的女人。而阿莫多瓦的版本卻用了更聰明的方式呈現此劇本，利用獨特的形式呈現出宛如電影又如舞台劇的表演，打破畫面框架。比起羅塞里尼，阿莫多瓦更加強化了導演在獨角戲上的發揮價值，但阿莫多瓦極具強烈個人風格的意象，反而有些微弱化了蒂妲絲雲頓的演出，但整體而言依然為一部十分行雲流水的電影，阿莫多瓦再次證明自己依然處在尖端。
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|阿莫多瓦的創作痕跡
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接觸過阿莫多瓦作品的影迷，或多或少會知道其電影風格無非是強烈的影像色彩。《人聲》這部片並非如以往阿莫多瓦的電影充滿自傳色彩，但也能從本片的諸多細節中依循找到一些線索，尤其是房間的布置，展現出阿莫多瓦本身的個人喜好，是他刻意留給影迷的線索，也像是一份送給影迷的禮物。讓《人聲》作為非一般阿莫多瓦電影，卻也能在畫面中找到創作者的痕跡。假如場景佈置太過於細節，難以察覺，阿莫多瓦更是直接在女子吞下十三顆藥丸的那場戲中，再次重新演繹《痛苦與榮耀》中男子因病纏身吞了諸多藥丸那場戲，如同他直接對影迷揮揮手，大聲告知各位：「我就是阿莫多瓦。」片中出現的 AirPods、膠囊咖啡機及藍光 DVD，情感上生硬的科技產品，搭配蒂妲史雲頓細膩的表演，兩者反而成為一個對比，卻更能加深共鳴。雖說《人聲》為改編作品，實際上仍然有許多阿莫多瓦的專屬痕跡。
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|從痛苦重生
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《人聲》是一部打破場景框架的實驗性作品，在電影中呈現舞台劇，似電影又似舞台劇的手法，阿莫多瓦帶領觀眾體驗不同以往的影院享受。片中好幾次故意拍出佈景的破綻，除體現打破電影及舞台劇框架的概念，更可視為導演自身的創作框架，如同失戀的人總是不斷地重蹈覆轍，受困於痛苦之中。《人聲》雖然幾乎保持原作大部分的劇情，但阿莫多瓦替結局做了一個巧思，使情感達到一個高峰點，結局那場熊熊烈火，如同女子所說：「那是我的心在燒啊。」大火的崩壞，火滅的重生，看到最後才懂了阿莫多瓦。或許片中的女子不只代表著失戀的人，也許也代表著創作者，打破框架，突破限制，得以重生。

#人聲 #阿莫多瓦 #thehumanvoice #蒂妲絲雲頓 #tildaswinton #almodovar
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絆禮裝－高揚斯卡婭的野望～東海岸版～

「啟動ＮＦＦ服務的理由？
　……這麼一想，我確實沒說過呢。
　期初是興趣與實益兼併的創業、
　也是為了折磨各位人類受苦而設立的……
　——當然並非如此。
　因為我高揚斯卡婭，有一個夢想」

那是她對唯一尊敬的某個人物的敬意。
身為人類初次製作寫真雜誌
在巨大的市場初次給服裝設立商標權的人物。
製作革新級的雜誌，成為媒體的寵兒
一邊接受眾多社會性批判一邊與人種族主義戰鬥的人。

「高傲，精明，完美主義。
　不管是工作，還是性上都精力爆棚的風雲人物。
　幾乎一切稱作娛樂的領域中都取得了成功的他
　唯一沒能實現的大事業───
　就是賭場度假村的建立。
　對這件事沒能完成感到惋惜的我、
　建立了ＮＦＦ服務」

身穿職業裝的妖豔美女敘述著。
敘述著用自己的權能建立城市是多麼容易。
但是，光是這樣是沒意義的。
人類能夠享樂的城市
只能在人類的社會體系中建立。
成功與破產是表裡一體的。
為了那悲喜交加的滋味
整個星球最大的賭場度假村被開發出來。
那看起來只是一個蝴蝶結的巨大建築
正是建立於中心的靈魂象徵。

「話雖如此，可不要搞錯了哦。
　各位人類的慾望、
　對我來說不過是髮簪一類的東西。
　當我感到厭倦時，只有被我隨意摘下扔到海裡一個結局。
　煩請各位千萬不要誤以為───
　被我愛著哦？」

#FGO #光之高揚斯卡婭 #寶具

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　……這麼一想，我確實沒說過呢。
　期初是興趣與實益兼併的創業、
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那是她對唯一尊敬的某個人物的敬意。
身為人類初次製作寫真雜誌
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「高傲，精明，完美主義。
　不管是工作，還是性上都精力爆棚的風雲人物。
　幾乎一切稱作娛樂的領域中都取得了成功的他
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　就是賭場度假村的建立。
　對這件事沒能完成感到惋惜的我、
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身穿職業裝的妖豔美女敘述著。
敘述著用自己的權能建立城市是多麼容易。
但是，光是這樣是沒意義的。
人類能夠享樂的城市
只能在人類的社會體系中建立。
成功與破產是表裡一體的。
為了那悲喜交加的滋味
整個星球最大的賭場度假村被開發出來。
那看起來只是一個蝴蝶結的巨大建築
正是建立於中心的靈魂象徵。

「話雖如此，可不要搞錯了哦。
　各位人類的慾望、
　對我來說不過是髮簪一類的東西。
　當我感到厭倦時，只有被我隨意摘下扔到海裡一個結局。
　煩請各位千萬不要誤以為───
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居家防疫版！
大家在家不要悶壞了(;´༎ຶД༎ຶ`)

◼Vocal：小橘
◼編曲/混音/錄音/吉他：BK
◼剪輯：姚翰
#告五人 #在這座城市遺失了你 #居家防疫
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大學新生生死鬥！Saya初次挑戰惹到表藝系周興哲？！｜尋找民間高手系列 KTV挑戰Ep.4｜
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◼更多Cover

【失戀必聽！讓你痛徹心扉的秒哭神曲串燒】
https://youtu.be/7QpP-IAFBZc

【李佳薇Jess Lee-煎熬】
https://youtu.be/AADR5v1b42o

【經典不敗！你絕對聽過的周杰倫金曲串燒】
https://youtu.be/UFwAl0TTuQI

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◼更多原創

《從前的聖誕節The Day We Met》橘子留聲機Orange phonograph Official MV
https://youtu.be/RWqXaV5EVbs

《活著Alive》Original by 橘子留聲機OrangePhonograph
https://youtu.be/GuWy0jnvBdE

《杜甫Jimmy》(Acoustic version)Original by 橘子留聲機OrangePhonograph
https://youtu.be/-Lf649iliJk

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◼告五人 Accusefive-在這座城市遺失了你 Where I Lost Us
詞：潘雲安
曲：潘雲安

三番故里　窗外雨滴打破細碎的玻璃
與你相遇　是在一個單純美好的世界
而在變質那天　你淚流誇張情節
足以向全世界討回　你付出的一切

你的故事　存在一個需要密碼的盒子
紀念時刻　打開卻會冒出一陣陣白煙
像是警告自己　不能屈服嚮往從前
天變地變　我們的愛也變

而我　在這座城市　遺失了你
順便遺失了自己
以為荒唐到底　會有捷徑

而我　在這座城市　失去了你
輸給慾望高漲的自己
不是你　過分的感情

而我愛你　而愛無法　撐起
想擁有的　想擁抱的
以為能通向領悟的結局

你的故事　存在一個需要密碼的盒子
紀念時刻　打開卻會冒出一陣陣白煙
像是警告自己　不能屈服嚮往從前
天變地變　我們的愛也變

而我　在這座城市　遺失了你
順便遺失了自己
以為荒唐到底　會有捷徑

而我　在這座城市　失去了你
輸給慾望高漲的自己
不是你　過分的感情

而我愛你　而愛無法　撐起
想擁有的　想擁抱的
以為能通向領悟的結局