【你也曾獨自哀慟到麻木嗎？為何我們需要集體哀悼？】全文：https://bit.ly/39A5gFe

每天看一眼疫情的統計數據——就像體育比分那樣，就像跟蹤美國大選一樣——帶來一種詭異的滿足感。看著數以百萬計的人生病死去而毫無感覺，似乎有些 #麻木 。

#這意味著什麼呢？ #哀傷又是什麼？

嚴格意義上說，我們並非因為失去某人某事而哀傷，而是失去了對他們的依附才哀傷。這種「損失」比如失去健康或者工作、失去童貞、或因球隊敗北受到巨大打擊後，你都可以哀傷，然後讓自己振作起來。悲傷太多會被痛苦反噬，但直視哀傷、見證死亡是必須的。

「哀傷一旦被分享出來，就會開始消失，其他人、整個社會都參與到你的哀悼中。」心理學專家 #基爾斯 說。與親友一起，在瀕死之人的塌下，交談、注視、哭泣並牽手說再見──分享哀傷是必須的，也是高度儀式化的。然而，「現在，葬禮上一個人也沒有。」人們獨自痛苦，獨自死亡，獨自哀傷。https://bit.ly/39A5gFe

#延伸閱讀
歐洲疫情下的老人：隱形的病毒，讓孤獨加重，讓死亡更近 https://bit.ly/3aH6ZKk

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#端傳媒 #COVID19 #歐洲 #集體哀傷

20201202 演員拍攝計畫

拍攝當天早上起床，我輕輕地把自己的全身，撫摸按壓了一遍，在鏡子前端看現在的模樣一會兒後，才出門搭車。

2017~2020年應該是我長這麼大以來，成長和變化最多的時候，我坐在火車上隨著窗外不斷變化的景色，回想起這些年的經歷，我犯了許多的錯、失去了一些重要的人、疏離了幾段關係，我花了很長的一段時間，在挖掘真實的自己和接受中不斷循環，並獨自在哀慟重新找到前進的力量。和這段時間並行的同時，我也在不同的課程和老師中學習，努力成為一名更好的演員，我發現技巧和能力固然重要，但真正能使表演富含靈魂的，是表演者對於生命的誠實。對於生命的誠實，意味著對於自己、他人以及發生的事情，既能夠主觀感受，亦能客觀剖析、分離課題，但誠實也意味著痛苦，因為你無從逃避、無從躲藏，它就像扒了你的所有防護罩那樣赤裸，然而它也能夠讓你靠近真實，理解自己和世界上的每個人都一樣，都只是一介在七情六慾中體驗生命的凡人。

火車來到了桃園，剛進攝影棚時還有點緊張，很幸運遇見兩個久違的朋友，彥嘉和容潔，給了我很多的力量和支持，氣氛一下就輕鬆了起來，我放了一首喜歡的歌，在高腳椅上開始和自己的無聲對話，法蘭的歌聲帶著我回到過去，我看著那怕被人討厭而戰戰兢兢的女孩，是如何一步一步，從事件中發掘自己不同的面向、從接受再走到自在共處。

拍攝的尾聲，我想起友人曾問過我：「現在的你，會想要回到哪一個時空去阻止自己犯錯或改變任何一個決定嗎？」我記得自己大哭著，卻明確地搖搖頭：「那麼我也不會是現在的我了，生命太短暫，我必須及時犯錯。」

旁人看見的，可能是這個女孩在不同年間，開始長出許多不同的面向。然而每一個面向，都是我確切地用自己的生命體會，花了無數的時間和心力，才能讓它自在展現的，我很珍惜。

現在是我最喜歡自己的時候，我希望往後的每一年都是。謝謝Jack籌備的演員拍攝計畫，讓我在2020年的尾聲，重新回顧了過來的種種，2021年繼續努力著，我是演員林嫣，還請大家多多指教。

我嘅職業係：趕屍人（下）

上集：https://bit.ly/2wkRSEu
　　
阿松接咗一家六口嗰單生意。

我同張生搭吓膊頭，畀咗少少錢，話想去見識吓，張生就畀我暫時做佢嘅親戚。

然後，我哋一齊去城市，張生帶我哋去殮房，阿松佢哋就將屍體逐一搬走。

我觀察到，佢哋從殮房搬屍體嘅時候，都係一人搬一具，睇落仲有啲吃力。

咁點解佢哋趕屍返鄉下嗰陣，就突然變身大力水手，可以一次搬六具？
　　

阿松叫我哋返鄉下等，佢哋要先作法再趕屍，會遲啲先到。

喺我嘅認知中，所謂「作法」，無非係屍體防腐、綁好屍體之類，但阿松會唔會有更奇妙嘅法術呢？

張生走咗，我都扮走，其實係喺附近換套衫，再潛入間旅店。

願意接待趕屍人嘅，都唔係咩五星級酒店，只要畀錢，咩都有得商量。

所以，我順利住入阿松隔離，仲有個小孔可以偷睇佢哋做乜。
　　

然後我居然見到，阿松拎住把鋸，鋸甩咗某具屍體個頭。

再望吓地下，屍塊分成兩堆，一堆係頭、手、腳，另一堆就係軀體。

阿松嘅拍檔一邊將軀體放入黑色垃圾袋，一邊話：「喂，你唔好切到咁上，到時好難紮埋。」

我恍然大悟，原來，阿松係將屍體嘅頭、手、腳切落嚟，丟棄軀體部份，方便運輸。

到達目的地後，再用某啲物料（例如稻草）紮成假人形狀，擺好頭手腳，幫屍體著一件大衫再安葬。

家屬見到死者個樣，悲慟都嚟唔切，又要安排喪事，邊個會揭開屍體件衫檢查？
　　

怪唔知得佢可以運六個，佢居然咁樣侮辱死者，我真係好嬲。

我返去將呢件事話畀表叔知，我強調：「大家聘用趕屍人，就係想死者可以全屍返家鄉，落葉歸根，佢哋居然碎屍！破壞屍體！」

估唔到表叔居然冇咩反應：「算啦，各人有各人嘅方法。」
　　

我接受唔到，我要揭穿佢哋嘅詭計。

方法更簡單，等阿松將屍體運到，舉行喪禮嗰陣，我就衝出嚟，一手扯開屍體件衫。

家屬震驚、憤怒、哭泣，大聲譴責阿松，阿松當然冇辦法再做趕屍人。

呢件事揚咗之後，大家搞喪禮前，都會仔細檢查屍體，呢種「先碎屍再趕屍」嘅方法，自然冇辦法再用。
　　

當佢哋唔可以再做手腳，就意味住要抬住完整嘅屍體，越過崇山峻嶺，需要嘅體力、耐力都相當唔少。

所以，趕屍人嘅數目急劇下降，我先意識到，原來以前咁多同行喺屍體上做手腳。

睇嚟趕屍都有正邪之分，邪不能勝正，我最終都揭穿咗邪派嘅陰謀。

供應減少，需求冇變，我同表叔嘅生意愈嚟愈好。
　　

初時我好開心，但漸漸，生意開始做唔晒。

有時候，同一時間內有幾單生意，只可以逐單逐單做，去到最後，接番嚟嘅屍體已經半腐爛，面目全非。

家屬見到親人變成咁，雖然冇責怪我哋，但喊得更慘更痛苦；有啲家屬冇見過腐屍，下意識嘔咗出嚟，然後好愧疚......總之就立立亂啦。
　　

我揭穿阿松之前，趕屍業好似和諧好多，大部份屍體都可以喺腐爛前返到家鄉，令家屬安心。

我忍唔住問表叔，我係唔係做錯事？

表叔就問番我：「你信唔信世上有鬼㗎？」

我唔知。

表叔又問：「咁你信唔信屍體有知覺？」

我搖頭，平時趕屍，屍體難免磕磕碰碰，如果佢哋有知覺，應該痛到醒番。
　　

「如果世上冇鬼、屍體又冇知覺，咁趕屍人嘅職責，其實係令家屬有一絲安慰。」
表叔咁樣講：「阿松做嘅嘢，至少令家屬滿足咗，你可以話佢做咗佢嘅職責。」

我問：「所以我唔應該揭穿佢？」

但表叔講：「阿松的確耍手段、破壞屍體、欺騙家屬，你揭穿佢都係講事實喎。」

「咁我係啱定錯？」我一頭霧水。
　　

世上嘅事，邊有咁容易劃分對錯。

最正確嘅方法，未必可以最完美地達到目標；
但有時錯嘅手段，偏偏會奇異地接近目的。

結果，我哋只可以選擇自己信奉嘅方法，背負迷茫，一直前行。
　　
－完－
　　
改編自湘西趕屍文化，有分析指，運屍匠以竹子穿過屍體腋下，令屍體如蹦跳般前進；
也有分析指，運屍匠會留下頭和四肢，拋棄軀幹，方便運輸。

隨著交通發展，趕屍行業逐漸式微，內裡的奧秘仍然是一個謎。
　　
將專頁設定為「搶先看」/ "See first"，最新故仔馬上睇！
　　
我睇住個學生爆炸：https://goo.gl/hpDtp6
惡魔的暗瘡：http://bit.do/eMEAs
　　
#短故 #短篇 #小說 #陳美濤 #廣東話 #粵語 #tomatochan #我嘅職業係趕屍人

RPG1000本ノックとはRPG苦手系ゲーマーがRPGに挑む企画。
ノックなので最短だと序盤のボスくらいまでのプレイになります。
78本目はPS1｢ゼノギアス｣です。過去に序盤の森で2～3回挫折済み。
どこまでプレイすれば良いか全く解りませんが、
見切りは早めにつける可能性が有ります。
そういやゼノギアスって序盤に村が燃えなかったっけ…

※RPG千本ノックは、一度にプレイ出来る時間内で
　そのゲームを評価する企画です。一般的な評価とは
　異なる異質な結論が出る場合も有ります。ご了承ください。

【ゼノギアス発売周辺情報】
PS1では周辺にバストアムーブ・バイオハザード2
ツアーパーティー辺りが発売した時期。
サターンではやきゅつく・ウィンターヒート・速攻生徒会
AZEL・バーニングレンジャー・慟哭など結構良いラインナップ
だけど、98年はサターン最後の年と言える時期。
N64は1080とかシムシティ2000が出た時期。
64はソフトが少ないので周辺が狭いなぁ…。

タイトル：ゼノギアス [Xenogears]
ジャンル：RPG
発売日：1998年2月11日
希望小売価格：6,800円（税別）
発売元：スクウェア
©1998 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved.

【RPG千本ﾉｯｸ！リスト】https://goo.gl/ed628U
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【ゲームまとめ動画リスト】http://goo.gl/eQDBwk
【ゲーム入門系】https://goo.gl/JwjeFP
【比較動画リスト】http://goo.gl/PgDGy8
【チャンネルTOP】http://goo.gl/2bD2N9
#ゼノギアス #Xenogears #PS1

【チャプター】
0:00 OPアニメからプロローグ
13:09 村が燃える
15:26 はじまりは、山奥の村ラハン
41:54 谷をこえ、ひとり山道をゆけば
1:04:05 つかの間の平穏、山頂の家にて
1:13:37 夜道で見た！ 闇にふるもの
1:32:55 旅立ち　樹海にのがれて……
1:48:16 出会い　緑の森の少女
2:19:54 緑の静寂をやぶるもの
2:43:34 森をぬけて、王国アヴェ領土へ
2:48:41 とまどい　砂漠の街ダジル
4:02:38 襲撃！ 熱砂のシャチ
4:41:55 脱出、大鍾乳洞！ 地底の隠者
6:13:30 海賊アジト　戦う理由、死ぬ理由
6:22:27 PS2のテクスチャ補正機能で比較せよ
6:29:06 SuperLite 1500シリーズ Battle QIX
6:35:42 本日の総括とクイックス四天王

名作だと語られる事が多かったので楽しみにしていたが、プレイしてみたらかなり印象が違った。
ファンが褒めている部分も解らなくは無いが、プレイしてみるとゲームとしては微妙な出来という印象で、
特にこの時代のスクウェアのゲームは、漫画で言えば｢絵が上手いだけの作品｣という印象。
だが当時の多くのユーザーはその｢絵の良さだけ｣で高く評価してしまう時期で、多くのユーザーはその部分を有り難がり満足していた為、不満に思う者は少数派だった。
しかしゲームに限らず物の良し悪しは多数決で決められる物では無い。
良い部分も有るがゲームとしての遊び易さや楽しさを追及した物でなければ、時代を超えて評価される事は無い。
1998年当時でも『説明書を読まなければまともに遊べない』は通用してはいけない。
どんな商品でも何十万本も売れてしまうソフトを発売するメーカーなら尚の事だ。甘えんな。
※放送内でも言っているが任天堂はスーファミ時代に、それをやめる方向に動いている。
発売した時代にだけ高く評価される物は｢商品｣としては優秀でも｢作品｣としては残念な物となり、
年月が経ってからプレイすると｢当時はこれで良かった｣で終わってしまう。
正直、ファンの声から受ける印象と実際にプレイした印象では、だいぶ違いが有り心底ガッカリした。
ゼノギアスファンの多くはゲーム性よりも設定や物語を重視する傾向にあるのだろうか。
そういう意味では、その手のゲームが大好きな人にはフックする要素も多い。
｢自分にとって価値が分からない物＝無価値｣だとは思わないので、それが悪い事とは思わないが、
｢人には勧め辛いが自分にとって最高の作品｣を、ネットでは万人向けの名作として語るのは如何な物だろうか？
本作をプレイして色々な事に気付けた事は、自分にとって大きな収穫だった。
しかしディスク２をプレイするのは相当先の事になるだろう…。