緣來這是愛
愛的天靈靈矮的地靈靈～
不好意思我說了這有三部曲，
這是第二部🤣♥️

媽祖婆及月老威力無窮，
在府中帶我們吃喝約會體力也無窮，是說以前念台藝也沒發現緣來這裡這麼好吃玩，我真是先拍謝囉😆


導演 / 姚吉
監製 / 史丹利
攝影 / 簡強
男主天才 / 廖小子
梳化 / 珮瑄 
製片 / 小丁


#新北市文化局
#府中雙純
#府中雙城
#不瞞您說我真的很想上廁所

《骨妹》影評
「兩生花的一封回歸家書」
（含劇透，慎讀）
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「戲以載道」
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電影素來就應有反映時代的一些「載道」功能，諸如舊時代的《省港旗兵》，反映了港人對於大陸的恐懼，同時如實地呈現了大陸悍匪來港搵食，警察每天需要穿著避彈衣駐守金舖的一段人心惶惶的歷史；《富貴黃金屋》則反映了基層市民希望一朝發達，追逐金錢的心態。而最著名的莫過於就是陳果導演九七三部曲，包括《香港製造》（本專頁的COVER PHOTO)、《去年煙花特別多》及《細路祥》，以不同背景人物的故事去寫香港人面對九七回歸前的驚惶、悵惘與迷失。
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「回歸姊妹情」
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《骨妹》於我看來，亦是一套「回歸」電影，姊妹之情乃一榥子，實質就是一部講「懷緬」及「安身立命」的電影。如果「九七三部曲」講的是對未來的驚恐，咁《骨妹》講的就是對過去似水年華的追憶。
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「當天的臉，很想再遇見」，故事當然是明寫詩詩與靈靈之間那份天人相隔的失落與懷緬，因為曾經有過愈美好的時光，現在就會被反襯得愈遺憾，這是建立感情連結的最吊詭之處，所以就有人索性決定對萬物無感無知。例如詩詩與靈靈就曾有過極快樂及親蜜的時光，靈靈是詩詩的伯樂，是對方學習「開背」及「滑雪」的啟蒙，一手把她拉到骨場工作；二人亦是同住的閏蜜，一起生活，一起唱k，一起睡覺；兩人亦陪伴走過人生的高低谷，凡生命中重要的決定，對方必定會率先知道，例如靈靈有了BB，詩詩「被求婚」等等。
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少女情懷總是詩，中年心事偏卻濃如酒。詩詩與靈靈一別就是十幾年的光景，煙花繁花昇華的畫面下二人宣布永不相見，煙花你以為是象徵開端，但其實代表了一種猝然的終結，突然得你連告別的時間也沒有。一如澳門、香港回歸中國，當我們以為回歸對於我們是一個好的及新的開始的時候，但現在只剩下一絲絲的懷緬，「原來過得很快樂，只我一人未發覺」，美好的原來早已在我們未察覺的時候過去，現在落得「留下只有思念」的下場，一如香港，「馬照跑，舞照跳」的承諾如霧似煙，現在的青年人職場求售叫苦連天，有為人士上樓無期，退休保障僅夠咸魚青菜......以往的歌舞昇平好似經已無以復加，而我們又應如何「安身立命」？
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「愛的循環論」
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無錯，「歲月已經歸不去」，但我們可以掌握的卻是未來，《骨妹》給觀眾的啟示又是怎樣的呢？過去的錯失已經無法再去彌補，靈靈和詩詩亦只能在夢中再次遇見，除了珍惜當下之後，我們還可以創造及承傳。在詩詩求職應考之際，靈靈是她的人生嚮導；在靈靈懷孕手足無措之際，詩詩無悔無怨地許諾說會一生一世與閏蜜照顧樂樂；而在詩詩被台灣靚仔求婚之際，靈靈也選擇犧牲了自己，假稱自己跟男人遠走高飛，其實就是為了成全詩詩的終生幸福，及後更用了自己的一生而幫詩詩如願，頂替了土生佬的店舖。
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靈靈與詩詩的關係當然是一場不可追悔的可惜，但同時我們亦可以套用這種「愛的循環」在當中。嘗試過愛的人更應該傳播愛，抗衡社會人情的冷漠，讓更多人能感受到當中的好，然後再散播更多的愛，「愛的循環」由是名之。一如梁詠琪，面對姊妹車婉婉及麥嘉琪的吵鬧，她盡力去做一個中間人，包括出錢，包括出力，費煞思量去維繫姊妹之間的關係；又如她主動去尋找靈靈之子樂樂，訴說三人之間的關係，令大家重新憶起那動人的愛。過去縱管多美好，但亦留不住，而未來還是可以開創的，像香港，像澳門，好好把握既有的優勢與長處，唯靠的，就是我們的想像，決心與堅持，唔好放棄港產片，唔好放棄香港啊！
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「後記」
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看《骨妹》，很難不與《七月與安生》作比較，後者是一種聚焦的姊妹情，拍得細膩動人；而前者在情感上則較樸素，但卻連結時代，連結回歸前後的美好時光與失落，一如影評選圖，煙花會謝，笙歌會停，唯二人的情誼，我們對於香港的感情，不變。而電影的片尾曲名為《告別昨天》，其奔向未來的意義不言而喻。
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《骨妹》#骨妹
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