【無影無蹤：2020十大華語片】

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規則如下，即我在2020年觀賞電影（首映年份限19至20年）皆納入考量範圍（去年總觀影片數不含重看為905部）。該片單僅代表個人喜好，也附上每部片的評論供舊雨新知參考。

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（10）
《黃炳寓言（二） Wong Ping's Fables 2》（2019）（香港🇭🇰）
導演：黃炳

在日舞影展欣賞了這部動畫奇作，事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適，無論是旁白咄咄逼人的節奏，與主流美感相去太遠的動畫設計，以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的，作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西，完全沒有依循前人規範（後來閱讀導演訪談，得知他平時確實不太看動畫）。

不過這種不適感，久了之後，居然看到過癮了，故事即便越走越偏，但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故，但這無疑是後雨傘時代的政治寓言，黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來，排拒典型的敘事，以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾，非常暴力，卻也貼合時勢。

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（9）
《一狗 Caninity》（2019）（台灣🇹🇼）
導演：廖崇傑

失意男孩被朋友拱去尋芳作樂，他看來很有些純情，負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事，實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性，以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫，無一不精準。

關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在？別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。

連結如下：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926

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（8）
《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》（2020）（中國大陸🇨🇳）
導演：賈樟柯

開場還以為是主旋律，談著談著，余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家，明顯感覺有些時代是斷裂的，好像有些事情沒法明說，原因為何，大家心照不宣。余華所代表的存在，似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索，再對應當今，一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾，但最後余華說他要「一直游到海水變藍」，一切都再顯得完美不過。

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（7）
《消失的情人節 My Missing Valentins》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：陳玉勳

陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現，弭平了所有可能的不足，令人入戲，就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實，都可以使人完全無視。最後吃豆花戲，更是神來一筆，回想起來，是一部處處充滿靈光的好片。同時，本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演，陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。

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（6）
《青春劇烈物語 Steps of Youth》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：詹承廷

沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》（2012）魅力的作品，而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕，四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望，同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事，暗示了人物性格的縱深。

通常即便是專業導演，也難駕馭這種題材，但導演詹承廷的態度異常沉穩，撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能，致力於對角色內心世界的反映，而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈新銳導演第一站：北藝大「關渡電影節」有什麼看頭？〉一文。

連結如下：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629

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（5）
《無聲 The Silent Forest》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：柯貞年

一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門，都完美地服務故事母題，與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現，也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評，但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好，爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能，原來台灣也能做出質感殊異，不輸韓國商業片型態的作品。

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（4）
《同學麥娜絲 Classmates Minus》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：黃信堯

看這部作品，回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人，裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話，令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人，反而是在描繪他們對生命的無力，那種對自尊的失去掌握。

黃信堯透過電影埋怨一切，同時也衝進自己的電影裡揍人，這顯示出這部作品終究很個人，只屬於黃信堯自己，他透過這部作品的創作，完成一種精神上的自慰。然而，許多人用到「自慰」這個字，都是在罵人，我倒覺得不是，只要控制次數得當，自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻，其實我覺得很感動，因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。

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（3）
《地洞 The Tunnel》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：許慧如

一如許慧如導演前作《臨時工》一樣，她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制，你無法說它是一部紀錄片，但說是劇情片也未盡精確。本片之中，許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻，此人也在做劇本創作，故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由，看著看著，我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片，而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇，深具實驗意味。

其中一場「戲」，導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面，一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此，引出了對華而不實的商業宣傳術的批判，對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂，看起來並未完成，卻無損這部作品的可看性，許慧如依然跳脫於類型框架之外，維持屬於自己的創作語彙，這種創作質地殊為難得。

關於本片的精彩影評，特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片（上）：《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。

連結如下：
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319

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（2）
《伏魔殿 Temple of Devilbuster》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：王逸帆

賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品，他肅然起敬，說他都已經這麼資深，還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然，他說自己才要感謝這些新導演，因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。

《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品，王逸帆以自己獨特的創作語言，結合台灣民俗傳說，以極速節奏的暴力場面，創造了一個兀自獨立的世界觀。然而，本片國內影展運不順，即便入圍也遭到冷落，這是因為許多評審將它當作異類，我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影，因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。

關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在？別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。

連結如下：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926

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（1）
《迷航 Lost Course》（2019）（香港🇭🇰）
導演：李哲昕

本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末，描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功，但接替上位之後，面臨的卻是已然玩死的局，自己也漸漸走進共犯結構，成為其他人的眼中釘。

導演花費八年時間創作，長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物，無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述，本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性，也暗示了中國這艘大船的現實處境。

關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評：金馬獎航向何方？〉一文。

連結如下：
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897

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（圖為《無聲》劇照。）
#黃炳寓言 #無聲 #迷航 #伏魔殿 #地洞 #同學麥娜絲 #青春劇烈物語 #消失的情人節 #一直游到海水變藍 #一狗

👣👣 對於絕大多數的我們，尤其全世界來說，介在2019與2021之間的這個年份，將是個此刻或想跳過，影響日後卻深遠的轉捩年......

以微笑與此文，
和大家一起揮別度日如年的2020，迎接新年～～💐

《間隙中，讓光透進來》

即將過去的這一年，是混亂的一年，也是失去的一年。

縱使因選情瘋狂喧囂的該是別人，因疫情而悲傷凝重的也是別人，但全球化無法置身事外的時代特徵，讓相對安全幸福的台灣，難免同悲同憂同呼吸。更黑色幽默式的，當隔岸觀美選，我們不只伸隻腿探個頭軋點戲，有時甚至入戲過深，既傻也瘋。

身處如此一段日後回想起來，宛如錯入某奇幻異時空，或硬生生被嵌入他人記憶般的特殊年份，2020，心情百味雜陳很自然，時而振作時而低落，應該亦屬正常。

我想，也唯有這樣才能解釋，為什麼當讀完《摯友》這本以愛與失去為主旋律，交織著與驟逝好友間相處情境、對話片段的日常，以及收留那隻不明白主人為何憑空消失而哀傷莫名的大丹狗，一人一狗兩相依偎取暖的故事，會讓我有種同樣被撫慰救贖的心情。

作家西格麗德.努涅斯不以悲傷手法寫悲傷。一開頭她描述印象中和好友最後的話題，是關於加州某項公開的就醫記錄，赤色高棉下逃離的女人們，因為目睹黑暗苦痛以致哭泣瞎了眼睛。當時他們對於悲傷過度可能導致心智性遮斷光線的說法存疑。但得知好友死訊後，「沒錯，如果哭得夠厲害，夠久， 你的視線最終會變得模糊， 」一句話道盡一切哀慟與思念。

當然，還有那隻同樣失去好友，固執坐在門邊等待、夜裡不斷嚎叫，意外托孤給不愛狗的作家主角的「阿波羅」。西格麗德.努涅斯一樣不以慣常手法，書寫了一段足以融化冰霜、瓦解武裝的溫暖。

「我只好翻開書，開始大聲朗讀。讀了幾頁後，阿波羅臉上露出半張著嘴的微笑。我讀著讀著，牠趴到了地上，身體包覆著我的腳。他把頭放在腳掌上，每次我翻頁，牠就斜著眼睛看著我，她耳朵的姿態隨著我的聲音轉換而變化....。我繼續讀，像讀給每個字都聽得懂的人那樣。」

有時候，人們不自覺的緩緩累積的痛，才是致病的痛；不願意承認的悲傷，才是最深刻的悲傷。

但是愛，不論《摯友》書中來自毛小孩對人類最忠誠純粹的情感，或是點點滴滴在生活細節裡流轉，與逝去好友猶有溫度的回憶，都像印在生命傷痕上的一個吻，輕柔溫潤，支撐著等到如同小說最後蝴蝶翩翩的春日降臨。

最重要的，總是過程。

就像書中主角坦陳，「不再想他，一點也沒辦法讓我快樂起來。正如那一首老歌，愛催不得，哀傷同樣也催不得。」

的確，人生不像追劇，沒辦法快轉的事，只能經歷它。但寫下它，說出它，是讓事情變得比較能夠承受的方式，哀傷如此，憤怒如此，混亂或許也是。

我寫下即將走過的2020。想起最近看的另一本書，作家平路的《間隙》。

如果，在病與病之間，呼與吸之間，生與重生之間，是作家認為可以安頓身心、感知生命的間隙。那麼，在年與年之間，過去和未來之間，2019和2021之間，是否也該視之為人類文明長河中珍貴的間隙。為的是讓我們緩下腳步，重新審視民主制度失靈帶來的民粹危機、資本主義扭曲下貧富差距的不公義，反省人類對大自然貪婪掠奪、對傳染病無知輕忽所釀致的禍亂。

從這角度思考，則一切似乎都是剛剛好而已。除了接受只能感謝，感謝2020發生的一切，讓未來可能有些不同。

我很喜歡的加拿大詩人歌手李歐納.柯恩有句詩，萬物皆有縫隙，那是光透進來的地方。

我們，處在間隙當中的幸運倖存者，感受到失去和混亂的同時，是否也感受到愛，有所反思，準備好.....讓光照亮更多地方。

～～蘋果日報專欄

【盧斯達：做帶路白手套 將香港綁在戰車上】

2008有颱風吹襲香港，有旅客滯留香港。電視台訪問其中一位中國遊客，對方說香港「亂七八糟」，並進一步上升至全面批判——「要不是中央政府照顧你們香港，完蛋了﹗」

被稱為「機場怨港旅客」的男人，出現於那個香港人最愛國的年份，很有象徵意義。問題是誰靠誰，還真不好說。

財政司長陳茂波突然向外放風，說金管局會與中國央企合作，共同投資「一帶一路」投資項目，不外乎又是一堆「香港要做橋樑角色」、「服務國家真好」之類的套話。現在香港人面臨《喜劇之王》的橋段，有一個男人迫你做雞，因為這樣他才可以有錢養你。

「一帶一路」已經引起列國警戒，現在香港要參一腳，說到底就是幫中國資金做白手套，甚至是中國請客，香港付帳；美其名投資項目，但其實是香港請中國叫雞，幫中國擴張影響力；而到時「沿線」國家國民要革命的時候，就要會把香港的投資也扯進去。賺了是國家有著數，血本無歸的時候是香港墊屍底。

香港特區政府在政治上完全受中國操控，也參與到中國的國家戰略之中，然而現在中國政府的蠻幹式外交，只會越來越激發列國聯手對抗。中國在外交上車毀人亡的時候，綑在車頭一同仆街的就是香港。

「一帶一路」已經變成美國重點打擊對象。「帶路」所經之處，都將會是美援落點，個個國家近年紛紛反抗中國的「債務陷阱外交」，要搞只能蠻幹。實際上是用美元的香港，現在還嚷著做甚麼萬能插蘇、股本投資人，就是直接與美國衝突，並且與沿線國家過不去。

何志平被美國指控做賄賂非洲的白手套，現在還在監牢裡出不來，香港的下場又會好得多少？有人說港獨主張是把香港綁在戰車上，但說到底美國現階段還不想香港大變﹐不斷試探別人底線的是中國那一方，想要單方面改變香港現狀的並不是本土派，而是中國本身就在不斷想利用香港做白手套。白手套項目越來越多，香港與世界體系的潛在衝突就會越來越多。在中外衝突越來越大的時候，「為國家服務」，正是把香港置於危牆之下，最後制裁真打在香港身上怎麼辦呢？高官移民在美加，受罪的是我們。

香港人喜歡做韋小寶，但有沒有抽離的本事？如果香港人，不論左中右或者甚麼顏色，真的那麼在乎香港的韋小寶角色，真的那麼緊張香港食四方飯的格局，他們應該強烈反對香港做甚麼一帶一路的融資中心，最好全面冷卻，與中國保持距離，否則順得哥情失嫂意。廿三條尚且拖到今天，一帶一路怎麼不能拖？得罪中國，中國不會像馬來西亞踢走新加坡一樣踢走香港，但得罪全世界的結果，就是把香港作為中立生意金融中心的地位不斷消耗，最終耗到零。

親北京派跟著中國的主旋律，就說好好好，一帶一路好，很多人都說不出這件事是甚麼。而事實上做官的自己也不知道，只是說一系列的投資建設；泛民人大化，又要表現出我反對但我也愛國，亦不會反對這些國家大戰略。好像民主黨也是支持大灣區的，公民黨也不反對廿三條，只是要求「條文要寫清楚」。

當有人討論香港淪為白手套，美國應該不要再給予特別待遇，兩班貴族都跳出來反對，但他們真的以香港為念嗎？恐怕不是。他們無時無刻都以中國利益為念，而中國利益就是以香港作為槓桿去達成的。做中國向外擴張影響力的開路先鋒，一邊倒，不就是將香港綁在戰車上嗎？

但好像沒人關心這事。每個人都好像認為只要滿足中國的要求，香港就能死得慢一些。但事實上是世界大氣候不一樣了，再繼續做白手套，只會死得更快。大概香港人都是大安旨意，認為做白手套畢竟也是利用價值，有得被利用，日子還是能過得好。但其實越被利用，到時也可能被一起清算。

他們認為有人搞港獨，就會扯碎一國兩制的大局，但不知道這個局其實早已開始倒數。你是美國，你會不會放著香港做他們整個圍堵體系的後門？賣油去北韓都靠香港公司香港船，說香港人有心理準備要跟中國共負一軛，到時真的共享中國人的榮耀，共赴國難嗎？香港人自己又不願意。

主張港獨又話俾藉口中共打壓。國際視野是零。日日講一國兩制好好好，又不了解誰靠誰，個個爭著下跪，又擺出一個顧全大局的委屈模樣。真正的大局是中國這個火聚越來越熱，內部經濟問題越來越大，中國佬打香港注意、要搵香港人老襯，只會越來越多。

你看高鐵、甚麼工程，全部都出問題，回本不要說，每一單都是跟中國有關。八年前他們以為跟中國接通，是皇帝的恩賜，但其實是香港幫忙養著皇帝的人。但用了香港的服務，不只沒有錢給，還剝奪香港人的權利。派錢做掩口費都沒有。事實上要不是香港照顧，中國也不會完蛋，但中國裡面有很多人都會完蛋。

有種就自己搞，不要打香港庫房和外匯的主意。中國人做得到嗎？人窮就會發窮惡，恐怕中國人不會那麼有骨氣。自己想請客，然後要香港來付錢的項目一定越來越多，直到香港的一切被耗盡。
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