個人覺得沒有比這部影集更適合居家防疫期間觀賞，而且，最令人興奮的，終於正式宣布了第二季的上線時間。《曼哈頓戀習曲》、《曾經愛是唯一》的愛爾蘭導演 John Carney 於 2019 年時親自操刀一部廣受好評的影集《#現代愛情》Modern Love，改編自《紐約時報》熱門專欄 The New York Times - Modern Love，由不同領域創作人寫下的親身經歷，編輯 Daniel Jones 從 2004 年開始，精選出 42 則扣人心弦的篇章集結成書《現代愛情：關於愛、失去與救贖的真實故事》，網羅 Anne Hathaway、Dev Patel、Andrew Scott、Sofia Boutella、John Gallagher Jr.、Julia Garner 甚至是串場的 Ed Sheeran 等眾多知名影星，聚集起來一同演繹愛與連結的各種可能，溫暖世界各地受孤獨侵蝕的都會男女，無論此部原著或影視改編皆獲得全球讀者與觀眾熱烈的迴響。
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而今，第二季近日在愛爾蘭都柏林殺青，多數背景依然圍繞著紐約，確定將於 2021 暑假的 8 月 13 日釋出，同樣改編自紐約時報該專欄，不會造成負擔的八個半小時，一樣由 John Carney 推動，邀請不同導演執導，此次領銜的卡司群也不輸首季陣容。第二季有《波希米亞狂想曲》Lucy Boynton、《冰與火之歌：權力遊戲》Kit Harington、《比利林恩的中場戰事》Garrett Hedlund 等人，導演除了 John Carney 之外，也驚喜出現了同為愛爾蘭導演的《愛在他鄉》、《金翅雀》John Crowley，非常期待。
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「我想 ...... 若真的是有萬千顆腦袋便存在萬千種心思，那有無數個心靈就存在無數種形式的愛情。」
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I think ...... if it is true that there are as many minds as there are heads, then there are as many kinds of love as there are hearts.
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　　— —《安娜卡列尼娜》托爾斯泰
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影集第一季的八集不過就是小品，歲月全貌以平淡調和，拉遠俯瞰也就如都會區中家家戶戶都曾上演的平凡關卡，格局可大可小，這些故事不出走走路，聊聊天，穿梭來去，呈現人與人之間樸實美麗的瞬間。一定年紀後還是覺得這樣的平凡故事尤其觸動心弦，在城市一隅他們相遇，他們分離，遍尋不著原因，曾經陪伴彼此走過一段人生路，曾為彼此創造難以抹滅的回憶。《現代愛情》沒什麼大風大浪或轟轟烈烈的人生旅程，卻像寒冬中的燭火，盯著看，盯著看，那些關乎生命的喜悅，關乎風雨後的救贖，好似身體某一處因此漸漸融化，漸漸回溫，漸漸穩住腳步，漸漸於疏離街頭尋回著地重量。
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書中的結尾篇章，成為影集的第一則故事，將第一人稱視角的自傳性質短文賦予了血與肉，輕盈、平淡卻極其深刻，以一種反現實的方式寫下濫觴：有些人在自己的世界裡鑽牛角尖，有些人從自我逃避邁向自我接納，有些人曾經所愛非人將自己逼得狼狽不堪，有些人因不幸罹患癌症而完整了人生，有些人因失去孩子而相信成為父母的價值，有些人因關係觸礁而開始調整節奏，有些人因婚姻挫敗而學會扛起責任，鬆開雙手才能再度擁有，擦身而過才能破鏡重圓，承認脆弱才能穿越風雨。
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在高樓比鄰錯落的角落，有些故事如此發生著，持續發生著，更會同等發生於倫敦、巴黎、東京、台北等世界各處，人生不是短跑，人生猶如一場馬拉松，時時調整速度，一路上不停失去曾經擁有的，也空出了雙手接受不曾擁有的，即使生命再度將我們分離，也用不著擔心，我穿越寒風在起點等過你，而你也將在對岸的終點等待我。
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人組成了紐約，組成相偎相依的風景，組成每一個有溫度的繁華城市，容納各種難以定義的愛之輪廓，我們何其幸運，因為形形色色的愛，而觸動，而認清，生活往往不在他方。
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▍《現代愛情》博客來：https://bit.ly/3i8aglZ
▍《現代愛情》完整文章：https://bit.ly/3ukTdmB

今天是520，原本想寫點什麼表達豐富情感的甜蜜文字，或者整理個什麼撩人情話發出，但最後想想，這一個禮拜大家的情緒都起起伏伏的，還是來寫點簡單但意味深長的文字吧。


真的很想說些什麼，但又不敢說點什麼，生活中總有這樣欲言又止的時候。想和你說的話太多太多，不知道從何開始，只好先跟你說「今晚的月色真美」吧，我把愛都藏在這裡，藏在跟你說的每字每句裡。


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網路上流傳著一段故事，是在說夏目漱石在擔任英文老師時，與學生在討論如何翻譯一篇英文短文。文中的男孩在月色下忍不住對女孩說出了 “I love you “，學生將這句話直譯為 ”愛しています”。

但夏目漱石卻說，沒有一個日本人會直白的將「我愛你」三個字說出的，不如翻譯為 ”今夜は月が綺麗ですね” 吧。

* 月亮（つき）讀作tsuki，喜歡（すき）讀作suki 
* “ 今夜は月が綺麗ですね “ 也有一說是「和你一起看的月亮最美」

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📝 文｜ #夏目漱石
✏️ 筆｜ #巨匠沾水筆


#手寫 #寫字 #手寫字 #手寫文字 #手寫的溫度 #手寫語錄 #插畫 #圖文 #插圖 #illustration #語錄 #經典語錄 #語錄分享 #愛情語錄 #告白 #愛情 #520

火神的眼淚，讓我們吵架！

第二集，病入膏肓的老太太在救護車上，她對老先生說，我想去看海，這可能是我最後一次可以看海.....

老先生於是請求消防隊員，希望他們可以繞到海邊去......
我問鬍子哥：你會帶我去看海嗎？
鬍子哥：蛤？

我：我說假如我就是那個老太太，我快死了，我死前想去看海，你會請消防員帶我去看海嗎？

鬍子哥：不會。

我：為什麼？

鬍子哥：也許妳到醫院急救一下就好了，等妳好了再去。

我：但是也許我到醫院就再也好不了啦！那是我唯一的心願耶，你不能幫我完成嗎？

鬍子哥沒好氣：妳連追個劇都要找架吵嗎？

我：我沒跟你吵架啊，我只是問你，我要死了，可以帶我去看海嗎？如果你沒帶我去，然後我進了醫院果然再也沒有出來，你會不會後悔，當時沒有帶我去看海？

鬍子哥：好！好！帶妳去看海！.....這個話題可以停了嗎？

鋪梗這麼久，知道我要推薦什麼戲了吼。
很真實很真誠的「火神的眼淚」，每個演員的演技都很自然。
編劇兼導演蔡銀娟我們認識多年，曾經跟銀娟夫妻一起去湖北交流。
八天的行程，一路瘋瘋顛顛。（那趟湖北行十分難忘，同行的還有詩人管管夫妻、吳鈞堯、顏艾琳、房慧真.....）

大家可能不知道，銀娟是學插畫的，她畫畫的功力一流，寫短文非常有韻味。
當年我在報社，她是專欄作者，我是編輯。
每次她交稿，我都搶先閱讀，她筆下的故事，短短的，但餘韻很長。

銀娟出版過「夏綠蒂的愛情習題」、「我的32個臉孔」繪本書，每本書都像藝術品。
後來她去拍電影，「候鳥來的季節」、「心靈時鐘」，劇本細膩，情感深遠。
因為有深厚的插畫底子，又有電影的琢磨，所以銀娟在處理畫面上格外舒服。又因為對人的觀察細微，對田調的重視、下苦工，「火神的眼淚」從劇本到拍攝都扎實。
現在Netflix上可以看到第四集，快跟上吧！

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愛情和人一樣，需要自由的空間，需要呼吸，
你在乎它，但你用繩子綁住它，
非但不能擁有它的全部真心，
反而讓它生出異心，想方設法要擺脫你的束縛

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講到馬奎斯，第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好，甚至以我觀點，好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎？愛情裡，有多大一部分不是凡人所能控制的呢？上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場，在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神，就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容，此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌，「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說：在一般情況下，心跳的起伏是不可能被肉眼看見的；這個特寫幽微暗示的，正是掌控愛情的頂頭上司：「命運」，以及命運的毫無邏輯，不可理喻。

是的，沒有什麼能大過命運，即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢？馬奎斯說，妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床，獻出童貞，穢亂大宅：

將近兩星期的時間，他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲，無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間，他們仍赤身露體，窗戶也不關，吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味，不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。

這回可不只是更衣間內的心跳起伏了；尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味，萬事萬物，無一不充滿「生之欲力」；甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說：從兩人隱密卻暴烈的心跳，到各式各樣大自然的神秘律動，小說中細節與意象的擴大發展，正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘，也是自然的神秘，更代表了命運的神秘；它無處不是，無所不在，當然，也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨，娘要嫁人，人事已盡，一切聽天由命。

〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」，因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言，隔著遙遠的大西洋，歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地，不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月，不顧家人反對，閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言