《刻在你心底的名字》：我們的世界，並不像你說的真有那麼壞。
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民國76年台灣解嚴。教會學校的二年級生阿漢和 Birdy (柏德)互有好感，但在保守年代，同志戀情不被大眾接受，兩人只能維持好友關係，直到 Birdy 與一年級學妹班班談了感情，引發阿漢的強大醋意......
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#解嚴
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柳廣輝導演的《刻在你心底的名字》將故事時空擺在解嚴初期，那是時代轉變的交接點，保守勢力面對新時代崛起，感到焦慮心慌，變得更用力維持自身的「權力」(例如舍監、教官、神父等角色)。然而時代的潮流不斷向前推進，改變勢在必得。走在浪前方的對抗者(例如被霸凌的瘦瘦或是在天橋上抗議的祁家威，即便受到語言與肢體羞辱，依然勇於面對自己的性向)，承受著舊勢力加諸在自身的暴力，緩步向心目中更好(廣闊)的世界邁進一步。
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#底下有雷請斟酌閱讀
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#壓抑
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《刻在你心底的名字》的阿漢與 Birdy，令我想起《臥虎藏龍》的李慕白和俞秀蓮。他們皆受制於群體的異樣眼光而無法大膽說愛，只能壓抑情感。李慕白和俞秀蓮就連身在郊區竹林涼亭，也只能用：「我的師父常說，把手握緊，裡面什麼也沒有；把手放開，你得到的是一切。」這樣的話語來安慰彼此的無法相守。
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到了《刻在你心底的名字》，阿漢和 Birdy 年輕時無法承受社會對同志的歧視眼光，最終失去了聯繫。多年後，兩人在加拿大街頭巧遇，終於能夠用較為釋懷的態度回看數十年前埋藏在彼此心底的愛。然而，即便時代已經不同於以往，到了別離時刻，他們仍只是反覆地向對方道「晚安」(我愛你的密語)。把愛說出口(出櫃)，終究是有點難。
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但我想阿漢和 Birdy 的故事會有後續發展吧，「#我能陪你再多走一段嗎？」一個鼓足勇氣的請求，一個微笑地答應，給了觀眾一分希望。
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相較於阿漢和 Birdy 也許在多年後有機會重拾他們多年前的愛情遺憾，#教會學校的歐神父或許是個更悲傷的角色。歐神父的伴侶對阿漢說，歐神父常說他無法上天堂(同志身份)，歐神父打心底認定「真實的自己」是罪人，不完美，不值得被愛。這樣的觀念糾纏歐神父一輩子直到他的死亡。
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透過信仰與教育去要求人們憎恨、厭惡、否定真實的自己，或許才是最具殺傷力的一種暴力。
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#丹尼男孩與這個世界
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《刻在你心底的名字》有兩首歌曲在片中不斷播放，一是愛爾蘭民謠【Danny Boy】，電影開場未久，歐神父詢問阿漢為何與 Birdy 發生爭執？阿漢緩緩道出他埋藏內心的秘密。此時背景放了「Danny Boy」一曲。一開始覺得這首歌意在點出阿漢愛著的是「Boy」而非「Girl」。直到電影尾聲，才發現這首歌其實是歐神父心境的展演。
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歐神父曾向阿漢提及他早年的戀情，他說：「我看他的時候，他也正在看我。」電影此時透過剪接，讓觀眾看到阿漢與 Birdy 對望彼此的雙眼，那是愛的眼神(喜歡一個人時，眼睛總是會跟著對方遊走)，也暗示了歐神父與阿漢有過相同的經歷(一段無疾而終的苦戀)。另外，【Danny Boy】歌詞後段也偷偷預言(預告)了阿漢多年後將會拜訪歐神父墓地一事。
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【Danny Boy】歌詞
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「Oh Danny boy,
噢！丹尼少年，
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the pipes, the pipes are calling
笛聲正在召喚
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From glen to glen,
and down the mountain side
從山谷間到山的另一邊
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The summer's gone, and all the flowers are dying
夏天已走遠，花兒都已枯萎
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'Tis you, 'tis you must go and I must bide
你得離去，而我得等待
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But come you back
但你回來了，
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when summer's in the meadow
當夏天回到草原上的時候
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Or when the valley's hushed
and white with snow
或是當山谷沉靜下來，因雪而白了頭的時候
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'Tis I'll be there
我一定會去那兒，
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in sunshine or in shadow
不論是陽光普照或陰影覆蓋
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Oh Danny boy, oh Danny boy,
噢！丹尼少年，噢！丹尼少年，
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I love you so
我是多麼的愛你
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And if you come,
when all the flowers are dying
如果你在百花凋謝的時候前來
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And I am dead,
而我已經死去，
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as dead I well may be
死的很安詳
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You'll come and find the place where I am lying
你會前來，找到我長眠之地
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And kneel and say an "Ave" there for me
跪下來和我說"再見"
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And I shall hear,
tho' soft you tread above me
我會傾聽，雖然你輕柔的踩在我上面
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And all my dreams
will warm and sweeter be
我的夢將會更溫暖而甜蜜
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If you'll not fail to tell me that you love me
如果你真的對我說你愛我
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I simply sleep in peace until you come to me
我會在平靜中安息，直到你來我身邊」
(中文翻譯取自Overcome evil with good文章：https://yei725.pixnet.net/blog/post/48946584)
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另一首不斷出現在《刻在你心底的名字》片中的歌曲是蔡藍欽的【這個世界】，歌詞這樣寫著：
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「在這個世界　有一點希望
有一點失望　我時常這麼想
在這個世界　有一點歡樂
有一點悲傷　誰也無法逃開
我們的世界　並不像你說的真有那麼壞
你又何必感慨　用你的關懷和所有的愛
為這個世界　添一些美麗色彩」
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【這個世界】除了是 Birdy 和阿漢的定情曲，也是 Birdy 對於生活的世界的想望，一如他把軍歌替換成【這個世界】，就是想要破除社會對同志的迫害，盼能獲得多一點溫柔與關愛，少一些打壓與扭曲。
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#鳥人，#甜蜜蜜，#三毛，#軍歌，#以你的名字呼喚我......
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「如果你給我的，和你給別人的是一樣，那我就不要了。」三毛。
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喜歡《刻在你心底的名字》很大的一部份原因，在於它勾起了我好多的回憶。三毛的書、蔡藍欽的歌、軍歌比賽、BB Call等。它們既形塑了時代感，同時也能跟電影劇情產生連結，一如 Birdy 提出三毛的文字，其實是愛的告白(你是我心中最「特別」的存在)，或是在軍歌比賽演唱蔡藍欽的歌曲，點出對社會歧視的不滿。
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此外，《刻在你心底的名字》也跟不少電影作品致敬：《刻在你心底的名字》的角色配置很難不讓人想起《以你的名字呼喚我》，阿漢之於艾里歐、Birdy 之於奧立佛、歐神父之於艾里歐的父親(不同世代的人面對同志戀情的不同結局)。
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Birdy 這個英文名字源於 Alan Parker 導演的《鳥人》(電影甚至重新搬演一次《鳥人》的結局)。《鳥人》敘述一名有著戰後創傷的男子，不被社會所理解與接受，渴望能像鳥兒一樣地自由飛翔...。《刻在你心底的名字》藉《鳥人》來點出 Birdy 透過誇張行徑來掩飾內心的徬徨與無助(覺得真實的自己被囚禁在不自由的籠子中)。
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再者，《刻在你心底的名字》尾聲，Birdy 和阿漢相繼拜訪尼加拉瓜大瀑布，畫面呈現非常地有《春光乍洩》的味道(但《春光乍洩》拜訪的是伊瓜蘇大瀑布)、兩人同處異鄉卻又不斷錯過彼此，讓我想起陳可辛導演的《甜蜜蜜》、阿漢在加拿大巧遇 Birdy 的橋段設計，則跟林書宇導演的《星空》結局有著異曲同工之妙，一段沒有結果的青春戀曲，多年後在異地找到了重新開始的機會。
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話說，《星空》的小男主角林暉閔也有演出《刻在你心底的名字》，就是片中被霸凌的同志男孩。
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#與生俱來
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《刻在你心底的名字》片中有幾個配角，戲份非常的少，但導演都有給出一幕令人難忘的好戲，例如阿漢在家人面前準備「出櫃」時，他的母親(王彩樺這一幕有打動我！)瞬間滾落的淚水，訴說母親老早知道了些什麼，只是一直沒有(不敢)承認；或是班班多年後跟 Birdy 結婚又離婚，她幽幽地說：「現在我才懂，喜歡一個男生是與生俱來的，#早知道我就不努力了，害了我一生，也害了他...」(飾演班班的是魏如萱耶！)
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班班這個角色跟阿漢的母親是個漂亮的對照組。阿漢曾問過母親為何要跟不愛的人(父親)在一起，母親說：「久了就愛了。」但我們卻在與 Birdy 離婚的班班話語中，聽見了她的懊悔。班班以為愛情可以改變 Birdy (相信只要努力，就算不愛也會變成愛)，卻沒想過自己最多只能做到讓對方順從世俗的規矩，卻無法改變對方「與生俱來」的性向。
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#全裸
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與生俱來，是無法被改變的。《刻在你心底的名字》在片中有一場阿漢和 Birdy 全裸游泳的戲，他們褪去了所有的衣物(褪去受制於大環境的壓迫而變得武裝的心)，以最真實的自己和對方坦誠相見(沒有任何的偽裝)。我很喜歡那一場戲，在那一刻，阿漢和 Birdy 短暫地「當自己」，直到他們重新穿上衣服回到校園與家庭，又成了被社會牽制的人。
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#兩個世代
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我其實很怕看「兩種年紀交由不同演員詮釋」的作品，表演很容易出現落差，情感難以銜接(請看陳凱歌的《梅蘭芳》)。《刻在你心底的名字》沒有這樣的問題。兩位年輕演員非常棒，陳昊森和曾敬驊很令人驚艷，前者因為愛而逐漸變得勇敢，後者用種種瘋狂行徑來掩飾內心的膽小(也是害怕傷到對方)，他們的對手戲有爆點有火花有讓人感受到慾望和愛情的流動。
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中年時期改由戴立忍和王識賢接手演出，乍聽之下會覺得這組合怪怪的，沒想到戴立忍戲份不算多，但是場場有記憶點，尤其王識賢跟他打招呼時，他摀著嘴巴表現驚喜一幕，表情超自然又超可愛，瞬間收買我的心。至於王識賢，一開始覺得他跟曾敬驊外表根本不像啊，看了電影後才發現兩人的眼神超像！！
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#可不可以不要再怒吼了？
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要說《刻在你心底的名字》有什麼讓我比較受不了的點，大概就是阿漢和 Birdy 有些情緒會突然高升，有點太習慣用怒吼來表現憤怒(情緒瞬間爆衝的次數有點多)。另外，為什麼青春電影一定要有主角們「對某一個地方怒吼或大叫」(宣洩情緒)的橋段設計啊？

＊以下是純文字版＊
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「演唱會取消！我以後都不唱了！」
　
我是技安，現在是我的國際性巡迴演唱會。
　
巡迴地點包括我的雜貨店，空地，學校，大雄的家…
　
本來還想在靜宜的浴室舉辦，但場地主辦方死也不願意借出場地所以取消。
　
然而，唱到一半，我就憤怒得把咪高峰砸在地上，從那個大木箱舞台跳起踩在咪高峰上。
　
從今以後，我技安決定放棄唱歌了！
　
老實說，並不是台下觀眾的問題，音響也沒問題，只是…我突然間完全不想再唱歌了。
　
在場被我邀請聽演唱會的大雄和靜兒都鬆一口氣。
　
「我、我們可以回家了嗎？」大雄問。
　
我揍了他一拳，揪起他的衣領：「是叮噹的法寶在搞鬼嗎？！」
　
「不不不！沒有！」大雄的眼鏡碎了一片。
　
阿福卻在旁邊發出暗笑聲：「嘿嘿嘿～果然和我預計的一樣呢。」
　
「你在笑什麼？！是你在搞鬼嗎？」我把大雄丟在一旁，將阿福揪起。
　
「咳咳！我才沒有啊～你忘了嗎？我一直『資助』這個演唱會的投資者啊！」
　
的確，我回想起來，阿福這一個月一直都跟著我採排。而且，我每次唱完歌，他都會給我錢。
　
起初我覺得奇怪，他明明聽到口吐白沫，雙眼反到後腦去，為何會給我錢呢？
　
「你唱得太辛苦了，這是酬金。」阿福。
　
採排第二天，唱完之後阿福又將一疊鈔票塞給我：「這是你今天的酬勞。」
　
「每、每天都有？！」我。
「對啊，辛苦你了。我會一直支持你，直至演唱會那天。整個巡迴演唱會都是你的表演嘛，所以不會有酬勞了。」
　
我當然很樂意地收下這酬金，用來買演唱會的服裝，或拿去大吃一頓慰勞一下自己也好。
　
第三天採排完了，阿福再給我酬金，可是今天只有一張十元。
　
「怎麼回事？！」我。
「我會以你每天的表現來給予酬勞，加油啊～」阿福拍拍我的肩膀。
　
阿福有時會給很多報酬，有時會給很少，有時甚至沒有（我會揍他一頓）。
　
從那天開始，我便開始研究，如何讓阿福給予多一點酬金的技巧﹐他喜歡聽慢歌？快歌？還是跳舞呢？
　
而且，為了準備演唱會，阿福還要求我進行各式各樣的訓練。
　
例如每天跑步練氣，要健身，還不能吃煎炸食物，不能太晚睡，還要背熟所有歌詞…阿福還特地請了一個外國來的唱歌老師幫我練習。
　
每天都為了演唱會疲於奔命，終於，撐到演唱會的那一天了。
　
站在台上，我把這個月以來一直的苦練表現出來，唱了一首歌、兩首歌、突然…
　
我發現自己不再喜歡唱歌。
　
以前唱歌的喜悅，完全消失了，我想起完了這場演唱會之後，還有十多場巡迴演唱，就苦不堪言。
　
所以，我決定以後都不唱歌了。
　
「阿福，你老實告訴我，這是你的計劃吧？」所有人離開之後，我問阿福。
　
「當然～這是爸爸教我的一個方法，可以用最短時間殺死人的興趣和夢想。」阿福。
　
「殺死夢想？！」我。
　
「這叫『過度理由效應』，當外在理由（酬勞）加入在一個行為上，原有支持著這行為的內在理由（興趣），漸漸地就會被外在理由取代。你一定每天為了得到更多報酬而唱歌吧？」
　
我無言反駁。
　
「當你只想得到報酬，內在理由就會慢慢消失。而且，你還記得我聘請回來的唱歌老師嗎？」阿福。
　
「難道他其實是催眠師？！令我不喜歡唱歌？！」我生氣得滿臉通紅。
　
「他是貨真價實的唱歌老師，但是，以前你唱歌是夢想，唱歌是你『想做的事』。但當唱歌變成很多繁瑣的『要做的事』，你就會變得痛苦，甚至討厭唱歌。」阿福。
　
原來…
這一切都是阿福的計劃…
　
「阿福，你過來一下～」我溫柔地說。
「吓？」阿福。
　
這些年來，大家殺死了多少夢想呢？
　
這個故事想告訴大家的，不是什麼「過度理由效應」，也不是什麼「想做的事要做的事」。
　
而是當你感覺到有什麼不對勁，馬上揪起對方痛扁一頓再說，這就是保護自己夢想的最好方法。
　
（完）
我很幸運，寫小說變成職業，還很喜歡寫故事。
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［#日常書物］
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高校少女們唱些什麼歌？
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今天是阿媽逝世六週年的忌日，想起愛唱歌的她留下一大疊薄脆泛黃的手抄歌詞，應是就讀彰化高女時期（昭和十六到十九年，1941-1944年）到戰後初期任教於嘉義新港國小時（1944-1950）所抄錄。娟秀的筆跡蘊含少女的氣息，鉛筆繪製的花朵總讓我想起楊双子《花開時節》系列。而旁邊稚拙寫下、甚不標準的「新國語」的注音符號、或是不正確的中文，亦可從中窺見殖民地台灣經過戰爭時期，乃至戰後初期語言轉換的痕跡。幾首知名歌曲如下：
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「#莎韻之鐘」：1938年的一起意外事故，迅速被日本政府拿「純情愛國少女」作為戰時宣導。原唱為渡邊浜子，這個故事1943年拍成電影《莎韻之鐘》，李香蘭主演。「莎韻之鐘」僅為電影插曲。
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「#何日君再來」：中文版演唱者為1937年的周璇，1939年日語版由長田恆雄作詞，李香蘭有錄製日文版。1964年在台灣被列為禁歌。
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「#夜上海」：1946年，周璇演唱。1964年在台灣被列為禁歌。
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「#秋聲」：詞曲不詳。
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「#望你早歸」：1946年 #楊三郎 譜曲，那卡諾作詞，#紀露霞 演唱。曾被列為禁歌。
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靜謐的夜晚，適合聽著老歌，查找台灣流行音樂史，懷想阿媽當年青春黑貓模樣。
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補記：根據鄭麗玲《躍動的青春：日治臺灣的學生生活》，阿媽唸的高等女學校修業四年，課程應有修身、國語、歷史地理、數學、家事（與自然合一）、裁縫等課程。社團方面，阿媽當時參加了網球部（當時使用木製網球拍！）
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待讀書目：#李香蘭與原節子，四方田犬彥，黑眼睛文化，2019

《Fate/stay night [Realta Nua]》
HORIZON
作詞：Rico
作曲：齋藤真也
編曲：齋藤真也
歌：earthmind

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日文歌詞 / Japanese Lyrics :
何を失くし続ける?
虚しさが風のように時代(とき)をループしてる

そう…無意味なこの理想は
交わる事もなく現実に破れ去ってしまうの

矛盾に塗れた正しさを抱いてる
それでも消えないあの星を見つめたい

閃光の夢だけが この闇を照らしてく
誓い合った奇跡が待つ場所まで
悲しみの旋律を 希望という声に変えて
明日へ向かうから

何処に終わりがあるの?
願いが間違いを繰り返すルールの中

ああ…無力な手を伸ばして
昨日を裏切ってゆくことが未来だと叫んでる

絶えない痛みが壊してく幻想
それでも醒めないあの星の輝きへ

栄光の夢をいま この胸に掲げよう
近づいてく夜明けを信じながら
鳴り止まない想いが 刹那の光を辿って
明日へ届くから

映し出す微笑みの記憶さえ
漆黒のこの空に呑まれても
迷いを切り裂くように浮かぶ地平線のその向こう側へ

閃光の夢だけが この闇を照らしてく
誓い合った奇跡が待つ場所まで
悲しみの旋律を 希望という声に変えて
明日へ向かうから

中文歌詞 / Chinese Lyrics :
在這理想的路上失去了什麼呢？
這段時間是如此空虛，就像寒風一般刺骨

阿……這份理想難道，是毫無意義的嗎？
難道真的就要這樣，放棄這份理想了嗎？

就算，懷抱著的正義全部都是錯誤的
我還是願意賭上一切，只為了尋找那永不消逝的新星

閃耀榮光的理想阿，點亮這片黑暗吧
在立下誓約的場所，等待再次引發奇蹟的時刻吧
期盼這份奇蹟能將一切悲傷轉化為希望之聲
而我也會持續，為了理想而向明日邁進

要走到哪裡才會抵達盡頭呢？
不停的思考，這份願望究竟是對的還是錯的？

啊……伸出這無力的雙手
那個被"我"所背叛的，不正是未來的夢想嗎？

就算那份夢想（幻想）被永不消逝的傷摧毀
我還是決定繼續邁進，向尚未覺醒的那顆星（希望）前行

閃耀榮光的理想阿，在這顆心中覺醒吧
正是因為深信即將到臨的曙光
將令這份永不停止的心願，沿著剎那的光芒
傳達至充滿希望的明天

在那記憶潮水中，倒映出微笑的美好回憶
即使被漆黑的天空吞噬
也能夠畫破迷惘，繼續向理想所在的地平線邁進

閃耀榮光的理想阿，點亮這片黑暗吧
在立下誓約的場所，等待再次引發奇蹟的時刻吧
期盼這份奇蹟能將一切悲傷轉化為希望之聲
而我也會持續，為了理想而向明日邁進

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歌詞如下
睿兒
彼此許下了心願 我們埋在地平線 I hear you my baby 聽見了妳的聲音 告訴我妳想要去哪裡 帶妳坐上飛機 飛行的過程 可能經歷亂流暴風雨 妳可能會怕的 放心我保護著妳 別管別人 我早已鎖定妳 我的航線 帶妳起飛 我是機長 屬於妳的班機 轉啊轉 想阿想 我愛妳它不變 太危險 太害怕 有一點改變 但我試著用盡我所有的力氣 只想 好好跟妳感受 讓妳每天都有意義 我開始努力想過會有這麼的一天 和妳步入禮堂會有那麼一天 妳穿上純白的婚紗 我換上挺拔的西裝 我們慢步走入禮堂 頭頂還撒著花 讓我在妳的心裡 讓我看看妳的心 愛上了 我就不猶豫 只想一直陪妳 讓我在妳的心裡 讓我看看妳的心 愛上了 我就不猶豫 一直陪妳

小月亮
想要執著 反而蹉跎 想要把握卻又是錯過 想要依賴反而 不想要再表態 時間又流失太快 突然有暴雨刻 是不是心虛 斑駁的牆壁和脆弱的金魚 桌面散落的信件 你把我困住 _ _ _ _ _ _ _ 悶熱的空氣 急促的呼吸 老舊的方向發出_ _ _ _聲音 沒有新的信念 是重複迷人劇情 這是沒有你只好夏天風景 X2 讓我在妳的心裡 讓我看看妳的心 愛上了 我就不猶豫 只想一直陪妳 讓我在妳的心裡 讓我看看妳的心 愛上了 我就不猶豫 一直陪妳 我想要一直愛著妳 不管妳會在哪裡 就算相剋相遇重返的距離 我想要一直愛著妳 不管妳會在哪裡 愛妳~~~我愛妳 讓我在妳的心理 讓我看看妳的心 愛上了 我就不猶豫 只想一直陪妳 讓我在妳的心理 讓我看看妳的心 .

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