電影短評\【侏羅紀世界：殞落國度】Jurassic World: Fallen Kingdom 影片版： https://youtu.be/YxwBEUwz9tg #侏羅紀世界2 在【侏羅紀世界】發生了恐龍失控的事件之後已過數年，努布拉島已成為恐龍的天然棲息地，但是島上的活火山活動劇烈，國際間面臨是否該拯救這個億萬年前早已絕跡的物種難題，就在此時，前侏羅紀世界的營運主管克萊兒被神秘的大亨班傑明洛克伍德委託前往努布拉島，儘可能的將恐龍救出，而克萊兒為了救回恐龍中最具有智慧的迅猛龍小藍，回頭找上了他的舊情人歐文。 然而，就在一行人抵達努布拉島之後不久，當地的火山就爆發了，他們除了要想辦法拯救恐龍之外，還必須面對未知的敵人。 由柯林崔佛洛在2015年執導的【侏羅紀世界】是一部延續麥可克萊頓原著、史蒂芬史匹伯執導的【侏羅紀公園】世界觀的科幻冒險電影，這部電影在當年斬獲極佳，以1.5億美金的預算，獲得了16億美金的全球票房收益，時隔三年，續集【侏羅紀世界：殞落國度】推出，首級的導演柯林崔佛洛與史蒂芬史匹伯一起被列名為執行製片，同時負責部分的劇本創作，導演則換成了以【靈異孤兒院】、【浩劫奇蹟】揚名的導演J.A.巴亞納，可以想見，電影的敘事風格會與前集有極大的差異。 果不其然，【侏羅紀世界：殞落國度】完全不像【侏羅紀世界】，原有的快節奏被放緩，前作宛如摔角表演般刺激的恐龍打鬥也不再出現，取而代之的，是濃厚的黑色童話風格與人文情懷，故事的主軸變得深沈黑暗了些，格局也變得小了些，前半段的故景雖然發生在將要火山爆發的努布拉島，但是僅僅驚鴻一撇而過，大半的故事場景，幾乎都發生在一個宛如遊戲【惡靈古堡】一代般的美國山中富豪莊園裡，說這個場景像【惡靈古堡】一代可一點都不誇張，這個莊園一樓有恐龍展覽廳、頂樓住了個小女孩，地下室則有秘密的研究室，片中絕大多數的追獵幾乎全都在莊園中發生，小女孩在莊園中探險，窺視大人的世界，進而發現其中的黑暗秘密，J.A.巴亞納的畫面經營調度，頗有他過往在【靈異孤兒院】呈現的神秘幽暗氣息。 說起來，我在片尾名單的特別感謝欄位當中看到了吉勒摩戴托羅的名字，仔細一想，【殞落國度】中的神秘幽暗氣息、角色對於身份認同錯亂的描述、將霸王迅猛龍塑造成近乎惡魔般的形象的畫面等等，還真的有一點吉勒摩戴托羅的風格呢。（J.A.巴亞納在2007年成名電影【靈異孤兒院】就是由吉勒摩戴托羅監製的） 而傑夫高布倫所飾演的伊恩馬康姆雖再度回歸，然而卻不是作為支持主角立場角色出現，原本他在1993年的【侏羅紀公園】當中，扮演的就是一個懼怕人類無限制的使用科學力量的道德論角色，而在2018年的【殞落國度】，則代表了世界對於「恐龍」這個由科學之力再造出來的物種的恐懼。在片中的輿論觀點裡，恐龍原本就是一個不該出現在世界上的物種，因此，如果自然的環境迫使這個物種消失，人類也沒有必要出手，恐龍因此成為了一個孤立的族群，到了最後，克萊兒與歐文等人必須同時面對想將恐龍作為盈利商品的不肖商人，以及對恐龍充滿恐懼的人類本位主義價值觀。 而電影最後所提供的結論，既溫暖又具有浪漫情懷，由電影當中最可愛可憐的角色，道出所有大人們都忘記的解答： 生命就是生命，不會因為牠們是否具有攻擊性、是否身為自然物種而改變，地球也並不單單屬於人類，而是屬於所有的生命體。 電影將「恐龍」這個物種描述成被影響人類世界整體利益的弱勢族群，藉以傳達「生命萬物皆平等」的概念，其實，這個概念跟【銀翼殺手2049】、【機械公敵】與近期的電子遊戲【底特律：變人】遙遙呼應，恐龍這個物種就像是【銀翼殺手2049】中的複製人、【機械公敵】與【底特律：變人】裡的仿生人，甚至是【X戰警】當中的變種人一般，只不過在這些案例的劇情中，主角身處弱勢的一方，而在【殞落國度】裡，主角們身處的立場則是另一方。這樣的結論，既迎合了時下對於族群平等觀念的政治正確，也進一步的，讓電影當中的「侏羅紀世界」成為一個更加奇幻的國度，在【殞落國度】之後，這個系列的故事格局無疑的更為廣大，將不再只侷限在小區域的追逐獵殺了。 整體而言，【侏羅紀世界：殞落國度】還是保持著冒險電影的格局，但是卻比前作多了點黑暗氣息，少了點動作場景的腎上腺素，在全場刺激的追趕跑跳中流露出對恐龍這個物種的迷戀與情懷，從「生命自會找到出路」拓展到「地球是所有生命的家鄉」，可以想見，往後的侏羅紀世界將會更加精彩。 最後，這部電影有一段隱藏片尾，這段片尾讓我聯想到的是1982年的怪獸電影【Q來了】的橋段，我想導演應該是想藉由這片段致敬經典電影吧？