有些人在問：為什麼台北設計獎的海報受撤換，這麼多人覺得不公平？是因為作者是受到認可的設計師嗎？設計師故意做醜的東西，跟真心擁抱中華民國美學的人不自覺做醜的東西，有什麼不同？是不是說若是設計師做的，我們就有理由包容他用「主流看來比較醜」的設計來挑戰大眾美感？如果台北設計獎的主視覺算是認真的在挑戰大眾美感，那麟洋悠遊卡算嗎？ ⁡ ▍挑戰美感 ⁡ 我前幾天錄podcast，討論美感到底有沒有客觀答案，與談人是劇團導演郭文泰和廣告人陸子鈞。兩個創作者一個藝術一個商業，形成強烈對比。 ⁡ 做藝術和做商業（當然可以一起做，這裡只是討論方便所以區分）都需要掌握美感，但目的稍有差異。 ⁡ 掌握美感對廣告人來說的重要意義，是了解怎麼做會產生什麼效果，用來把受眾的心靈引導去自己想要的方向。（萬惡的廣告人） ⁡ 掌握美感對藝術家來說的一種意義，是了解過去的人做了哪些事情，產生哪些效果，讓自己精熟創作的技藝，不是為了重複產生過去出現的效果，而是為了能做出自己的新東西。 ⁡ 郭文泰提到，有冒險心的藝術家會有意識的挑戰受眾，提出受眾第一時間不見得接受的東西，最後的目的，是撐開受眾的眼界，讓大家能享受更多種東西。 ⁡ ▍撐開眼界 ⁡ 這說法我很能感同身受。我現在喜歡的魂系遊戲如《血源詛咒》和《隻狼》，都不是創作者想做能做就做得出來的，3A大作成本都在幾千萬美元之譜，得要夠多玩家能接受遊戲，遊戲類型才有機會發展。 ⁡ 現在的魂系遊戲的起源是2009的《惡魔靈魂》。這遊戲目前玩起來緩慢笨拙，比起後續幾款差多了。但就是《惡魔靈魂》展現的特殊戰鬥玩法受到玩家認可，才有後面這些作品。 ⁡ 更重要的是，我也相信就是因為玩家社群熟悉了《惡魔靈魂》和《黑暗靈魂一》的玩法（或許再加上《魔物獵人》），才有辦法進一步接受後《血源詛咒》、《隻狼》這些以前作玩法為基礎繼續突破的作品。 ⁡ 假設在一個世界裡，沒人玩過魂系遊戲和《魔物獵人》，大家對動作遊戲的想像是《無雙》的掃地割草、《戰神》的策略和《惡魔獵人》的帥氣組合技連擊。在這個世界，就算《隻狼》橫空出世，大家也未必會喜歡。 ⁡ 這並不是說隻狼特別困難，而是玩家社群需要一個氛圍來讓他們對某種玩法有信心和認識。就算你玩了感覺太難，網路社群的回饋也會協助你知道這是「正常」的，並且掌握進步的訣竅。 ⁡ 你可以說，當初沒有《惡魔靈魂》和《魔物獵人》挑戰大眾對於動作遊戲玩法的認知，就沒有後續這些精彩的遊戲。這對我來說，就是一個玩家眼界被撐開的例子。 ⁡ ▍為什麼撤下不是好選擇 ⁡ 2009年的玩家看到《惡魔靈魂》，可能會覺得「這三小？」，認為這是一款戰鬥系統沒做好的遊戲，跟其他很多做壞的遊戲沒差別。 ⁡ 對照這經驗，郭文泰的說法也提醒我，許多藝術作品「看不懂」之處，有可能就是他挑戰我們認知邊界之處（當然也有可能是它故弄玄虛，不過我們越來越難判斷這件事了）。 ⁡ 照設計師 Peter Chang 的說法，當初提案有兩版，結果設計獎選了大家看到的比較ㄎ一ㄤ的這版。在這版當中，主視覺只是起個頭，後面還有更多和大眾溝通的後續內容。 ⁡ 很多人覺得主視覺不好看，我也是其中之一。當初設計獎撤下主視覺，被一些人批評是「民粹踐踏設計師專業」，我的第一反應是「醜的設計換掉有什麼問題嗎？如果是其他單位把中華民國美學的設計換掉，只會被說是『從善如流』吧！」。 ⁡ 但回想郭文泰的說法跟 Peter Chang 的說法，我也同意撤換主視覺是個遺憾。這樣一來，我們就沒辦法得知後續內容能達成哪些溝通，也不知道自己可以從中學到什麼新東西。 ⁡ ＊圖為我們家最美的東西模糊的樣子

《任天堂明星大亂鬥特別版》製作人櫻井政博在昨（29）日釋出了第二季第五位角色，來自《鐵拳》三島一八的詳細解說影片，同時也證實了本次季票角色推完後將不會再出新角色。⁣ ⁣ 在這次的影片中，除了詳細介紹了三島一八的各種招式外，也公開了這次 DLC 將收錄共 39 首《鐵拳》的 BGM。除此之外，Mii 鬥士系列則加入了《交響曲傳奇》洛伊德、《上古卷軸5》龍裔、《惡魔獵人》但丁與《桑塔》的主角桑塔。⁣ ⁣ 櫻井政博在影片最後證實，在今年第二季的最後一位角色推出後，《任天堂明星大亂鬥特別版》就不會再推出新角色，意味著遊戲也將停止更新。⁣ ⁣ 《任天堂明星大亂鬥特別版》於 2018 年 12 月發售，而後推出兩次季票，第一次季票加入了《女神異聞錄5》的 Joker、《勇者鬥惡龍11》的勇者、《Banjo & Kazooie》的兩位主角、《惡狼傳說》的泰瑞以及《聖火降魔錄 風花雪月》的貝雷特/ 貝雷絲。⁣ ⁣ 第二季則加入了《神臂鬥士》的麵麵、《MineCraft》的史提夫／愛莉克斯、《FF7》的賽菲羅斯、《異度神劍2》的光/焰、《鐵拳》的三島一八與最後一位角色。⁣ ⁣ 而最後一位到底是誰已經引發玩家間的熱烈猜想，以歐美玩家角度來說，最希望中選的是《最後一戰》的士官長，而如果綜合東西雙方的玩家，呼聲最高的則是《王國之心》的索拉，當然更不能排除壓軸的仍是任天堂自己的角色，以近期火熱程度，像是《寶可夢 劍/盾》、《健身環大冒險》都有可能。⁣ ⁣ 不過最讓大亂鬥粉絲焦慮的可能是櫻井本人的下一步，在今年 5 月法米通雜誌的專欄中，櫻井政博表示了他也有在思考自己的職業生涯，十多年來幾乎都沒休息過的他，也已經有了思考退休的想法。⁣ ⁣ 櫻井政博現為自創公司「Sora」的創辦人兼軟體研發總監，主力就是開發《任天堂大亂鬥》與《星之卡比》的系列作品，特別是大亂鬥系列，自系列第一款就由他擔任總監至今，其成績有目共睹，他從 19 歲就投身遊戲開發到現在 50 歲，可以說是日本的傳奇遊戲製作人之一。⁣ ⁣ 雖然本人後來澄清現在還沒有要退休，但隨著《任天堂明星大亂鬥》的停更，櫻井政博也確定會停掉連載 18 年的法米通專欄，專欄文中一句「任何事都會有結束的一天」已經讓粉絲感受到這位傳奇製作人的各種可能性。⁣ ⁣ #4GAMERS⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #ACGnews⁣⁣ #遊戲情報⁣ #任天堂明星大亂鬥特別版⁣ #櫻井政博⁣ #Switch⁣ #DLC⁣ #鐵拳

上週五，一位藝術設計家 Judy A. Juracek 於法院向卡普空（Capcom）提出告訴，稱 Capcom 在旗下遊戲中未經身為創作人自己的許可，使用受版權保護的照片來建構遊戲環境、細節，甚至是《惡靈古堡 4》的 Logo。⁣ ⁣ 根據 Polygon 報導，Juracek 向康乃狄克州法院提出告訴，她在 1996 年出版的《Surfaces》內含 1,200 張各種紋理照片的合輯，旨在用於藝術家、建築師和設計師的「視覺研究」項目，如今訴訟指出 Capcom 在遊戲中使用許多受版權保護的圖片設計。⁣ ⁣ Juracek 指出至少有 80 張照片被用於 Capcom 遊戲的不同場景，該訴訟文件共達 146 頁，最明顯的例子是關於《惡靈古堡 4》 Logo 使用的破碎玻璃紋理設計。⁣ ⁣ Juracek 表示該照片是在義大利拍攝某個宅門，她個人表示很難想像 Capcom 設計師會完全使用相同玻璃碎裂的紋理。⁣ ⁣ 同時，Juracek 在訴訟書提到一部份的證據來自於 2020 年 Capcom 遭駭客盜取機密文件的風波，在洩露的文件中，有一個檔名與《Surfaces》原書附贈的 CD 光碟內某個標示「ME009」的檔名一致，該文件屬於一種金屬質感的紋理，同樣在 Capcom 洩密文件中出現。⁣ ⁣ Juracek 的律師要求法院以侵犯版權為由，向 Capcom 求償高達 1,200 萬美元賠償金。同時還以「不實盜用與撤銷版權管理」要求 Capcom 每張使用過的照片要賠償 2,500～25,000 美元。⁣ ⁣ 這不是近期 Capcom 頭一回捲入版權風波，在《惡靈古堡 8：村莊》發售之初，便傳出荷蘭導演 Richard Raaphorst 抨擊 Capcom 在遊戲中的怪物抄襲了自己在 2013 年推出的恐怖電影《Frankenstein's Army》裡的怪物設計。⁣ ⁣ 根據 Polygon 瞭解，Capcom 已獲知此訴訟消息並深入瞭解情況，但不願對媒體表示任何意見。⁣ ⁣ 詳細完整訴訟文件可前往 Scribd 觀看（英文）。⁣ ⁣ #4GAMERS⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #ACGnews⁣⁣⁣⁣ #遊戲情報⁣ #訴訟⁣ #卡普空⁣ #Capcom⁣ #惡靈古堡4⁣ #惡魔獵人