《#糖果人》埋藏心底的深層恐懼 (8.0/10) ⠀ (Part1) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀ 《糖果人》是一部懸疑恐怖電影，由妮亞達科斯塔執導，演員為葉海亞阿巴杜馬汀二世、泰娜派瑞絲，劇情講述畫家安東尼和作為藝廊經理的女友布莉安娜，搬進一棟新建成的豪華公寓，然而面對生涯面臨停滯不前的窘境，安東尼決定到附近社區尋找靈感，沒想到卻在無意間得知糖果人這個都市傳說後，喚醒該區多年來駭人聽聞的可怕夢魘。 2018 年憑藉著電影《逃出絕命鎮》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎的導演喬登皮爾，一直以來作品都包含著濃厚的種族議題色彩。不論是獲獎的《逃出絕命鎮》或氣氛同樣詭譎的《我們》都對於弱勢族群所經歷的創傷痛苦有深刻的描述，而這次《糖果人》也不例外。作為本片編劇，喬登皮爾也以有如鬼魅般的殺人魔「糖果人」給觀眾帶來難以消族的深層恐懼。 《糖果人》故事開始於 1977 年，位在芝加哥的「卡布尼格林」是棟社會公宅，裡頭居住著許多黑人等外來移民與當時處於中低階層的人們。某天一位男孩因為幫媽媽洗衣服來到公寓地下室，在那裡遇見了過去時常在街角發放糖果給孩子，但有天因為被人檢舉疑似在糖果裡藏刀片而遭到警方通緝、暫時躲藏在洗衣房裡的男子丹尼爾。 雖然丹尼爾本身並沒有惡意，依然從口袋拿出糖果要給男孩，但男孩因為突然在昏暗的地下室遇到人而發出的尖叫聲，馬上就吸引了原本就在社區裡巡邏埋伏的警察，最終在大批警力蜂擁而上的情況下，後來才被證實是無辜的丹尼爾在被警方逮捕的過程中遭人毆打致死。而這起不久便被眾人遺忘的悲劇事件，便是這次《糖果人》故事的起源。 回到現代，《糖果人》主角安東尼是位畫家，跟同居女友布莉安娜搬來這個經過改建都更的新社區，住進他們夢寐以求的高級公寓，然而看似兩人即將共同步向的美好未來，卻因為創作陷入瓶頸的安東尼為了找到靈感而拜訪附近老舊的街區，意外發掘這個社區與美國種族壓迫的歷史傷痕而產生突如其來的變故。 雖然原本破舊的外觀在數十年後已經煥然一新，但裡頭隱藏的痛苦與詛咒依然沒有消失，《糖果人》把故事聚焦於安東尼為了提升他在芝加哥藝術圈的地位，開始急於探索這個社區諸多恐怖細節的過程，從 1977 年給孩子發糖果的丹尼爾、1992 年來到這裡研究都市傳說的博士生海倫萊爾，到那位只要對著鏡子叫他五次就會現身的糖果人，都賦予《糖果人》整部電影強烈的懸疑感。 雖然經過調查並瞭解「卡布尼格林」這個《糖果人》老社區的背景故事，安東尼從中獲得源源不絕的靈感，但無意間喚醒了逐漸被人們給淡忘的糖果人，不僅讓安東尼越深越深、對他的身體與精神狀態帶來嚴重影響，那個他作為畫展賣點的「咒語」，也在人們不信邪的好奇心之下，讓「糖果人」因為仇恨所引發的報復性屠殺像是病毒一樣快速擴散。 作為一部砍殺電影，《糖果人》有著許多血腥暴力的情節，但除了幾場戲都技巧性地遮蔽或帶過，以適度留白給予觀眾想像空間外，我也喜歡《糖果人》片中幾個以具有創意巧思的鏡位構圖，讓處在鏡中世界裡的糖果人突然現身攻擊角色，給觀眾帶來突如其來驚嚇的設計。尤其是藝評家受害的那場戲，原本以為逃過一劫卻在拉遠的畫面中遭到殘忍屠殺，也更加深「糖果人」的神秘和給人帶來的壓迫感。 全文超過字數上限，後段請到 @looryfilmnotes 下篇文章或部落格閱讀原文。 #Candyman #Candyman2021 #妮亞達科斯達 #NiaDaCosta #喬登皮爾 #JordanPeele #葉海亞阿巴杜馬汀二世 #YahyaAbdulMateenII #泰娜派瑞絲 #TeyonahParris #納森史都華賈勒特 #NathanStewartJarrett #科爾曼多明戈 #ColmanDomingo #電影 #影評 #如履影評 @universalpicturestwn

#小柔的最後一天 #惡意時代 憂鬱陪伴的過程中，很多時候我們擔心自己的陪伴不夠力、也很常在陪伴過程中把自己賠進去，但事實上，憂鬱陪伴的過程從來都不能單靠一己之力，與更多的陪伴者合作往往是最為困難也最為重要的一環。 小柔的最後一天－惡意時代有別於初版的小柔，全新的遊戲規則、需要高度溝通的合作遊戲，讓玩家可以透過情境體驗憂鬱陪伴時的困境，透過桌遊練習更有品質的安全保護網。 募資網址：https://reurl.cc/Mkv6eX #台灣原創劇情桌遊 #攜手前行 #群眾集資 #心靈角落工作室 @encounterwithlove

#一剎 #Atmoment_tw 和c小姐看了期待很久的《救救菜英文》，只是這次沒有要講性別認同的議題。 看了電影才發現，現在已經會先入為主去 分析，像是前段沒有給我一個適切的理由，足以說服她去改變，或是後段法國男子告白時，卻突然才提起自己母親的身份，有時候是一頭霧水，但這樣流傳那麼久的勵志喜劇，劇情真的有粗糙到難以讓自己認同嗎？在批判的同時，似乎自己也要調整到健康的心態。 就好像，世界上好多人利用批評的口吻，去看待世界的每一樣事物，好像萬物沒有匹配他所創造的烏托邦就是一種罪惡，言論自由不應該只是創造更多輿論與批判的環境，我想笛卡兒當初捍衛言論自由的立意，也不是為了讓社會充斥惡意的言語吧。 也許看了多部電影和研究了電影分析的論文後，會有滄海難為水的無奈，但是像張西說的「不要因為活過的日子比別人多，就覺得可以對他人有所指點」相似吧，批判的字句太多像是一種成熟與優越的宣示，好像我只要評斷了你、評斷了作品、留下了滿口歪理的指責就揮袖離場，就可以以高位自居。在某些領域沾點水，就以那些既有的習得來評價，然後作為沾沾自喜的籌碼，這不是成熟、絕對不是，有的只是洩漏層級的侷限所表現的幼稚和無知。 最近發現在社會上失利就怪罪階級制度的無情，或是一味用父權搪塞所有溝通的人，自詡運用了理論來佐證自己的滑坡，同時以受害者姿態來會得他人的同情，但卻對自我的改變一再拖延，只活在舒適圈，然後倚著圈裡的祥和對著外界叫罵。 人都會有不滿，表達完不滿後，記得還是要檢討自己，聽聽異溫層的聲音，就像女主角Shashi哭泣和忿恨之後，依然振作起來去學了英文一樣。大部分人都懂得批評，卻很少人願意在改變世界前，先改進自己。 #c小姐 #救救菜英文 #短文 #言論自由 #張西 #改變