黑砂　　◎ Cö Shu Nie
　　
永遠なんて　望んだそばから
崩れていくものと解ってたはずなのに
「永遠」什麼的　一旦期望便逐漸崩塌
我明明深刻地了解著
　　
手を握ってて
我仍然緊握住你的手
　　
いつの日か救われるために
信じてるわけじゃない
馬鹿げてる　かもしれないね　僕ら
やり直しても　この道選ぶ
不是為了能在哪天獲得救贖而相信永遠
這樣的我們也許很傻吧
即使重新來過　我仍會選擇這條道路
　　
乾いた悪夢　日差しで溶け出したら
君との時間が　偽りに思えた
乾涸的惡夢　如果溶解於陽光之中
我和你所共有的時間　將彷彿謊言一場
　　
目を覚まさなきゃ
但我不得不清醒
　　
両手いっぱい
隙間から零れ落ちてく
手放すことなんて無理
こっち見て　僕ら正気のままでいよう
抱きしめたい　白詰草
雙手滿載著
自指隙間不斷零落
我依然無從放手
看向我吧　讓我們保持理智
想緊緊擁抱你 白詰草
　　
何時までも目で追って　いちいち傷ついてばっか
くだらない妄想　味わうと　ほろ苦くて甘いの
我的目光無時無刻不在追逐著你　卻總會渾身是傷
這份無聊的妄想　一旦咀嚼　便散發微苦的甜蜜
　　
いつの日か救われるために
信じてるわけじゃない
馬鹿げてる　かもしれないね　僕ら
やり直しても　この道選ぶ
不是為了能在哪天獲得救贖而相信永遠
也許這樣的我們很傻吧
即使重新來過　我仍會選擇這條道路
　　
両手いっぱい
隙間から零れ落ちてく
手放すことなんて無理
こっち見て　僕ら正気のままでいよう
抱きしめたい　白詰草
雙手滿載著
自指隙間不斷零落
我依然無從放手
看向我吧　讓我們保持理智
想緊緊擁抱你 白詰草
　　
◎作者介紹
　　
Cö shu Nie，以中村未來、松本駿介為成員的搖滾樂團。被漫畫《東京喰種》作者 石田スイ 挖掘並在2018年主流出道，曾為多部人氣動畫獻唱。其樂曲風格纖細而混沌，主唱未來的嫵媚嗓音更為一大特點。
　　
◎小編許立蓁賞析
　　
〈黑砂〉（黒い砂）是Cö shu Nie收錄於迷你專輯《LITMUS》的作品之一，於知名音樂企劃THE FIRST TAKE的無觀眾演唱會初次亮相。
　　
歌詞講述「我」在一段苦澀愛戀中的掙扎。作者明瞭「永恆」是難以觸及之物，更何況是本就多變的情感？故於開頭提及無法奢望與「你（妳）」感情上「永遠地維繫」，但「追求所望」可不是人之本性？明知情感的脆弱而虛幻，依然選擇義無反顧的追求，緊握那雙不知何時抽離的手，字句間無不透露著自嘲之味。
　　
第三段「不是為了能在哪天獲得救贖而相信永遠」的「救贖」，可能是基於對「你（妳）」有實質上或心理上的虧欠，如家人的阻礙、情緒失控而傷害對方，抑或對方傷害自己卻不願離去。如此一來，「這樣的『我們』也許很傻吧」說不定僅止於「我」單方面的念想，而後面第六段的「讓『我們』保持理智」同前。
　　
「乾涸的惡夢」可解讀為「你（妳）」的象徵，或是「你（妳）」所帶來的讓人沉醉而甜蜜的苦痛，如果消失了，其存在將不再鮮明、幻化泡影，那「我」寧願使一切的煎熬與掙扎留於真實，即便「我」不得不脫離或無法負荷，第七段提及的「微苦的甜蜜」也再次強調了這點。這份心意令人嗤之以鼻，卻也著實堅韌得可敬、可畏。
　　
第六段「（我的）雙手滿載著」的推測是歌名的「黑砂」，和前面「乾涸的惡夢」概念相似，可能象徵「你（妳）的存在」抑或「甜蜜的負荷」。黑砂不斷地滲落，他（她）也一點點地遠離生活，「我」仍然不願接受「該放棄追求兩人永遠」的事實，選擇繼續苟延殘喘，下面兩句亦為相同概念。另外，段末的「白詰草」即白花三葉草
(Trifolium repens)，花語為「念我」（私を思って）、「約定」（約束），可試解讀成「希望你想我、念我」或「請與我約定和我的永遠」。
　　
〈黑砂〉裡的愛，坎坷而扭曲。「我」為求「永遠」，遍體鱗傷也在所不惜，目標卻仍遙不可及，而正是這個觸及的渴望，讓人能帶著傷、忘卻苦痛地繼續奔跑。人之所以存在，是因為身懷七情六慾、會本能地追求刺激，感受酸甜苦辣才算活著，因此即便是傷，也希望能深刻得烙上生命：有時「愛」不是為對方，而是一種自我滿足。這樣的「愛」雖然有些醜陋，但此乃人之常情，人又何嘗完美、理想？就算永遠了，「我」所背負的痛楚與甜蜜，還是成了一種「追求存在」的支持。
　　
日文情歌我對而言最大的魅力，在於她如詩般的隱晦、柔情（當然也有很多陽光又直球的，如GReeeeN〈奇蹟〉（キセキ）也很棒，超適合在婚禮唱），〈黑砂〉中採用的意象很美、很細緻，像是「乾涸的惡夢」，再加上未來輕柔而極具滲透力的歌聲、清脆剔透的鋼琴樂音，使整首歌彷彿滲透入血液中，逡巡幾回，才戀戀不捨地抽出體內。
　　
個人認為，日文歌跟華語歌曲有個決定性的差異，那就是「聽起來很順」，雖然我不懂音樂賞析，但聽久就會發現，日文歌的旋律和發音常常搭配得天衣無縫，對日文一竅不通的人也較能記憶。有網友覺得，是因為日本的「匠人精神」——大和民族一貫的謹慎態度反映在其複雜的編曲上，而且比起歌詞的邏輯性，他們會更重視音韻的流暢度。如此條件之下，未來細膩且情感豐富的唱腔，能把這些特點發揮得恰到好處。
　　
會選這首〈黑砂〉來賞析，最主要的原因其實是：它真的太好聽了！而且還沒被翻譯成中文，同時想讓更多人認識Cö shu Nie。日本樂壇有很多風格偏黑暗的流行／搖滾樂團，但Cö shu Nie的歌絕對值得一聽！希望讀者們能透過近期幾篇很棒的賞析，享受日文這個美麗的語言，還有在樂音間流淌的所有激情與柔情。
　　
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美編：林泱

［#生日快樂］ #5
周添旺（1911.1.25─1988.4.）110歲誕辰！
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閱讀、觀賞、聆聽創作者的作品，是最有效力的生日祝福。
今天適合聽周添旺。
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月色照在三線路，風吹微微，等待的人那未來。
心內真可疑，想不出彼個人，啊，怨嘆的月暝。
——〈#月夜愁〉，純純演唱，周添旺詞，鄧兩賢曲，1933年古倫美亞唱片
.
雨夜花，雨夜花，受風雨吹落地。
無人看見，每日怨嗟，花謝落土不再回。
──〈#雨夜花〉，純純演唱，周添旺詞，鄧雨賢曲，1934年古倫美亞唱片
.
河邊春風寒，怎麼阮孤單。
仰頭一個看，幸福人作伴。
──〈#河邊春夢〉，松原靜韻演唱，周添旺詞，周添旺曲。
.
南國春天時，草木當青。
我在雨過月光暝，無意中看見。
花園百花正當開，尾蝶成雙對。
飛來又飛去，
怎樣咱著分東西，怨嘆在心內。
──〈#春宵吟〉，雪蘭演唱，周添旺詞，鄧雨賢曲，利家西樂班伴奏，1935紅利家唱片
（戰後版本歌詞有修改過，和原版略有不同）
．
周添旺生於艋舺，就讀日新公學校和成淵中學。他1933年寫下〈月夜愁〉之後，1934年起擔任古倫美亞第二任文藝部長，寫出許多廣為傳唱的名歌詞。在《#曲盤開出一蕊花》中，洪芳怡說，周添旺作詞擅長的是「抒情的商業節奏」。他去除了先前傳統《歌仔冊》裡常見的說教寓意，無論歌詞是長是短，敘寫的多是「現代」摩登男女的抒情片段場景，反覆詠嘆低迴，降低明確的人物和實際事件指涉。這使不同時代的聽者都容易在歌中代入自身情感、經歷；因為無明顯指涉，也巧妙避開政治不正確的問題。（雖然，〈雨夜花〉跟〈月夜愁〉在戰後還是被國民黨政府列入禁歌.......）

洪芳怡說：
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「〈月夜愁〉是超越同時代的優秀作品，其餘創作者仍在努力釐清傳统的敘事歌、民謠與流行音樂的風格與形式差異時，周添旺已找到不拘泥用字的寫意手法，成功發展出去脈絡化、抽象的抒情歌詞，以臺灣流行歌曲的進程來看，非常前衛。在這個意義上，〈月夜愁〉比任何一首戰前流行歌都更具歷史份量。」
.
一百年後的我們聽歌時，也可注意不同時期台語歌的唱腔流變。在新芳春茶行舉辦的第三場新書講座中，洪芳怡和與談者林太崴一一將戰前原唱和戰後翻唱進行對比，指出不同時期的台灣歌手如何使用有著明顯區隔的唱腔來詮釋台語歌。戰前歌手聲音處理得相對乾淨明亮，如純純的聲腔裡保留一些「歌仔調」、「歌仔腔」。她們沒有用日本當時流行的美聲唱法、地方小曲的唱法，而是嘗試摸索著走一條台灣自己的路。這樣的唱法也為台灣的聽眾所接收和接受。
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不過，在節奏和編曲上，如〈月夜愁〉、〈雨夜花〉原曲調為輕快的拍子，戰後翻唱時卻改為慢板並染上哀愁色彩。關於戰後的台語歌漸漸染上日本演歌腔，多轉音／顫音的歌唱技巧被指認為台語歌的「氣口」，讀完《曲盤開出一蕊花》，正好可以銜接讀陳培豐老師的《歌唱臺灣》。透過聆聽不同時期的歌曲詮釋，將能讓我們張開「文化的耳朵」，去接收殊異風格的聲音，由此思索台語歌曲背後的社會文化意涵。
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p.s.在留言處也比對原唱和翻唱。

#谷Live新歌速遞
Michael C - 《對頻之間》
https://youtu.be/XjawXGB__O4

Sony Music 唱作平台「平原習作」新人 Michael C 繼首支派台作品〈愚公〉後，推出第二首派台作品〈對頻之間〉，與一眾合作單位一同歌頌牽動人心的聲音。

〈對頻之間〉這歌名本身存著雙重含意，既可形容情投意合的一對當中所發生的愛情感覺，亦可形容人與人之間心靈相通的一剎那。如果依據這兩個意思去理解作詞人姜憶萱寫下的〈對頻之間〉，大家或會覺得〈對頻之間〉就是一首情歌，但其實宏觀一點去看，可以有更廣濶的格局，姜憶萱說：「我想跟大家談談用心來聆聽生命這課題。這個世界很容易用影像記錄，但是聲音就比較少被提到。假設你今天眼睛看不見，你的世界就是由各種各式各樣的聲音所組成，就連摸頭髮都成為了溫柔的聲音。很多情歌都可以寫很多景色，天空如何美、草原如何遼闊… 那都是『眼睛』的事情，但我在〈對頻之間〉想寫的則是『耳朵』的事情。人們常說感官，聽覺當然也是很重要。」

至於〈對頻之間〉的誕生，源於 Michael C 鍾愛李榮浩的〈耳朵〉的歌詞構想，他常幻想自己也可以製作一首關於聆聽、頻率的歌曲，結果就譜寫了〈對頻之間〉的旋律。Michael C 更用今次的創作做例子，他說：「呢首歌寫得一氣呵成，好順暢就寫咗出嚟，係我同音樂對頻嘅成果，旋律自然而生，而今次同一班兄弟做出〈對頻之間〉，呢份 Bromance 亦係對頻嗰一剎那嘅體現。簡單嚟講，就係啱 Channel 啦！」

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曲：Michael C / Ariel Lai / 鄺梓喬
詞：姜憶萱
編：Ariel Lai@emp / 鄺梓喬@emp / Michael C / Walter Kwan
監：鄺梓喬@emp / Ariel Lai@emp

#MichaelC #對頻之間
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【粵語流行曲】有人共鳴 / Cover by 貪眠狐

∎有人共鳴
作詞：林若寧
作曲：林奕匡
編曲：Edward Chan
監製：Edward Chan

∎有人共鳴（翻唱版）
混音、歌手：貪眠狐

歌詞：
夜幕哼起憂怨情歌
詞人又可治癒　失戀者幾~個？
戀愛是　許多關卡不見得太易過
恆河沙數幾個終生擁抱於恆河

但願寫首簡樸情歌
能平伏小誤會　小風波打~破
相信是　這種天真想法能說服你
人海裡即使美滿團圓未算多

或許只得你共鳴　可歌可泣的感性
只因一起堅持這份傻勁
回味多少悲痛莫名　總算動人入勝
能替愛情做見證

就像一首古老情歌
維繫絕非易事　當新歌交~錯

很慶幸　怎麼初初交往能接受我
還可以幾經無常情懷像最初

或許只得你共鳴　可歌可泣的感性
只因一起堅持這份傻勁
回味多少悲痛莫名　總算動人入勝
能替愛情做見證

鬧多少意見提煉到這一份情
還遇上十次虛驚　與十次反省

或許一起這路程　幾經艱辛的反證
必經幾多波瀾至會穩定
平淡的歌得你共鳴　蒼老後才動聽
能替我們做見證

悲歡哭笑的倒影

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演唱：太一
作詞：太一
作曲：太一
編曲：太一
製作人：太一
和聲：太一
錄音：太一
混音：太一
母帶：太一
器樂：太一

玻璃上結的霜
整日化孤單的妝
疼若防無可防
人心便藏無可藏
世界它
煩呀 亂呀 喊呀 轉呀
春去
春來
人不回來
孩子呀 你快些長大

“我深愛曾經的紀元”

悄悄看向了貓
食言會吃的很飽
只能選擇著逃
成人的嗓子很吵
牌匾它
舊呀 修呀 老呀 嘆呀
定義
定義
從哪定呀

孩子呀 你慢些長大

人生的路它總 太繞太繞
吹彈可破的青春它 哀嚎哀嚎
歷經貪慾的心呀你 別要別要
那麼多珠寶又沒長 巨龍的腳
兒時想要翻下的山 太高太高
奈何紅塵這夢醒的 太早太早
枯萎不甘心的野草 禁燒禁燒
所以盎然的別離又 胡鬧胡鬧

美夢它
毒呀 逗呀 哭呀 醜呀
很好
很好
很好嗎..
孩子呀 乾脆別長大

人生的路它總 太繞太繞
吹彈可破的青春它 哀嚎哀嚎
歷經貪慾的心呀你 別要別要
那麼多珠寶又沒長 巨龍的腳
兒時想要翻下的山 太高太高
奈何紅塵這夢醒的 太早太早
枯萎不甘心的野草 禁燒禁燒
所以盎然的別離。

人生的路它總 太繞太繞
吹彈可破的青春它 哀嚎哀嚎
歷經貪慾的心呀你 別要別要
那麼多珠寶又沒長 巨龍的腳
兒時想要翻下的山 太高太高
奈何紅塵這夢醒的 太早太早
枯萎不甘心的野草 禁燒禁燒
所以盎然的別離又 胡鬧胡鬧
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演唱：茶二娘
作詞：十三
作曲：趙壁立
編曲：龍小晨
混音：謝小啵junjsix
製作人：十三

彩虹的顏色是 透明的
愛你的心是滾燙的
天空的溫柔 飛鳥在等候
我深藏的愛意 醞釀了許久

雲朵像落肩上 的枕頭
夢一場我們到白頭
愛永不墜落 等日月白晝
我們在平行宇宙世界 目光相投

夢溢滿了溫度
我與你的共度
眾生皆草木 與山河共處
我們朝朝幕幕
萬事皆意的旅途
黃昏下的羡慕
我其實已誤入

愛給你的感悟
夕陽下的落幕
我還會回顧 彌漫的溫柔
記得歸途
這世間萬物
都因你我而復甦

彩虹的顏色是 透明的
愛你的心是滾燙的
天空的溫柔 飛鳥在等候
我深藏的愛意 醞釀了許久

雲朵像落肩上 的枕頭
夢一場我們到白頭
愛永不墜落 等日月白晝
我們在平行宇宙世界 目光相投

夢溢滿了溫度
我與你的共度
眾生皆草木 與山河共處
我們朝朝幕幕
萬事皆意的旅途
黃昏下的羡慕
我其實已誤入

愛給你的感悟
夕陽下的落幕
我還會回顧 彌漫的溫柔
記得歸途
這世間萬物
都因你我而復甦

陽光投入迷霧
海浪拍打沙丘
萬有引力是真的相互
遊蕩在這星球
我在你心裡常駐
在你心裡起伏
你沒有把我辜負
所有星辰來鋪路

夢溢滿了溫度
我與你的共度
眾生皆草木 與山河共處
我們朝朝幕幕
萬事皆意的旅途
黃昏下的羡慕
我其實已誤入

愛給你的感悟
夕陽下的落幕
我還會回顧 彌漫的溫柔
記得歸途
這世間萬物
都因你我而復甦
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