前陣子剛以高收視率播出結局的「月九」《鴉色刑事組》傳出要開拍電影版的消息啦！由竹野內豐飾演的怪咖法官搭配黑木華飾演的一板一眼角色，再加上架構強烈的劇情，很好看耶！敲碗電影版！

從《戀夏五百日》到《柯曼老師》
喬瑟夫高登李維的失戀

「你還好嗎？」
「我會好的，總有一天。」

一直很喜歡喬瑟夫高登李維，在於他有一種脆弱又惹人疼的氣質，在經典代表作《戀夏五百日》、《對面的惡女看過來》特別明顯，小小的眼睛閃爍著不安全感，想要求愛卻又不得所償，有時驚怯如鳥，有時無畏似虎，兩種衝突在他體面不斷孳生，竟也成了一種肉眼可見的溫柔了。

我很喜歡《戀夏五百日》的失戀一段，去除掉一直摔爛盤子一段，實在很浪費之外，生無可戀的臉龐，鎮日躺在床上哀嚎，不修邊幅滿面于思，出門時看到情侶會輕蔑說一聲「去開房間啦」，心裡想著卻是「我還有機會再愛嗎？」

幸福的結局不一定人人都有，但是短暫的失戀苦痛，我們可熟了。

我們都難以親近愛情二字，畢竟在過往回憶的沙盤上，意圖讓青春期的嬌嫩青澀拔地而起，已屬難事，但是每個人都會像《戀夏五百日》的喬瑟夫高登李維一樣，用酒把自己灌醉，讓自己變得頹廢，想要有人陪，卻又不知道找誰，這時候就需要看喬瑟夫高登李維的表演，有他在，我們就會知道，有個人陪自己失戀，多好。

如今，喬瑟夫高登李維首度自編自導自演的《柯曼老師》，也即將在Apple TV+上架，他的第一部編導演電影《超急情聖》相當好看，但我實在很難相信那張無害脆弱的文青臉龐，會是電影裡的健身狂花花公子，不過《柯曼老師》則很有我心目中完美的喬瑟夫風格，讓我們來看看劇情吧。

故事敘述教授小學五年級音樂的老師，柯曼先生，適逢夢想不得志、未婚妻毀婚、與高中怪咖好友同住，對於這樣被定義為「魯蛇」的30後人生，面對生活的大小瑣事，柯曼卻期許自己心懷感恩，就算會沮喪、焦慮甚至孤獨，仍要積極蛻變成「獨立成熟的男人」。

什麼是成長？什麼又是成熟呢？我又想起《戀夏五百日》，好像要非得經歷痛苦的失去，男人才會成熟一些些，那麼《柯曼老師》又會讓他經歷一些什麼故事呢？我衷心期待，畢竟有個人曾陪你走過失戀，之後的他還想做些什麼，你都想參與。

《柯曼老師》將於Apple TV+播映，8月6日獨家上線。

圖片：左為《戀夏五百日》劇照，右為《柯曼老師》劇照

Apple TV+有不少精彩影視作品 https://tv.apple.com/

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【2020金馬獎總評（劇本）：無聲勝有聲，孤味一支獨秀】

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【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
張吉安《南巫》
鍾孟宏＆張耀升《腿》
鄭有傑《親愛的房客》
柯貞年＆林品君《無聲》

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曾以《陽光普照》提名去年金馬獎最佳原著劇本的鍾孟宏＆張耀升組合再次提名，這次是以黑色喜劇《腿》獲得入圍。以華爾滋的舞姿作為婚姻的隱喻頗有創意，但整個作品呈現鬆散，像是一堆調性不合的情節與人物串接在一起。其實拆分開來看，有幾場好戲可看，也偶有亮眼金句，但整體缺乏讓人難以抓到重點，就連夫妻之情的建立也不穩固。

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《南巫》可以提名劇本獎令人驚訝，並非劇本不好，而是因為該作的亮點其實比較多是在視覺上的營造。本片故事融入了傳說、民俗文化的特色，並不時反映馬來西亞當時的社會現況。身兼編導的張吉安並未因為故事是家庭故事而做小格局，以時代與多元的文化性為經緯進行編織，巫術隱喻政治權術，也許這點獲得了評審的好評。

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《親愛的房客》固然動人，但平心而論，劇本上存在議題先行於故事的疑慮。而一些理應可以更細膩地描繪的部分，例如養父與養子（莫子儀與白潤音）之間的關係，也欠缺更多默契上的設計，要不是兩人表演出色，多少掩蓋了劇本上的缺失，否則實在無法讓人相信他們的關係有多密切，而偏偏這又是作品的重心之一。

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《消失的情人節》是陳玉勳早期完成的劇本，塵封多年之後終於得以影像化。也難怪片中的喜劇設計，具有當年《愛情來了》（1997）的神采。劇中一快一慢的角色對比，將兩人觀點氛圍上下兩段陳述的戲劇結構，都有驚喜。此外，帶有奇幻色彩的壁虎等設計，都很耐人尋味。

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不過在後半段理應達到高潮的公車戲（可以與《總舖師》中吳念真出現的橋段對照），卻突然顯得有些廉價。若非演員本身撐得住，其實第三幕的角色情感線未必經得起推敲。

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首先還是要強調，《無聲》（附圖）絕對是原著劇本。筆者特地找來陳昭如的《沉默：台灣某特教學校集體性侵事件》，發現這不是一個「故事」，而更像是一個「調查報告」。不過《無聲》的靈感來源自眾所皆知的真實事件，確實是千真萬確。

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柯貞年與林品君選用了轉學生張誠的視角，讓觀者跟著他看見這所學校的黑暗面。但有別於《熔爐 Silenced》（2011）與《你是豬》（2020）等作的憤怒，《無聲》卻拒絕將教師角色臉譜化，而讓觀者自行去判斷是否對錯、檢視這群大人的藉口是不是真的情有可原。

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但教師不像學生可能同時身兼加害人與被害人，觀者很難相信教師有任何值得同情的空間。這樣的呈現，有其風險。但其實這種交給觀眾進行公斷的創作觀點，個人覺得比起《熔爐》更高段。結局的回馬槍雖然也有人覺得突兀，但卻也是對實際現況很好的反映，事實上類似的案件至今確實依然層出不窮。

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作為一部以真實事件為靈感進行電影創作，《無聲》是一部很好的範本。投出直球向社會溝通，不以盲目的樂觀掩蓋是非，對善惡的辯證性也相當精彩，值得獲得肯定。

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【最佳改編劇本】
曾俊榮＆周冠威《幻愛》
黃信堯《同學麥娜絲》
黃怡玫＆許承傑《孤味》
黃修平《狂舞派3》

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改編自短片《樓上傳來的歌聲》（2006）的《幻愛》描繪思覺失調症患者李志樂的糾結情路，他喜歡上一個偶然遇見的女人，後來卻發現她或許只是幻影。而當他再次與這位女人相遇時，卻發現她的工作竟是專門研究他罹患病症的碩士生。

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故事聽來相當戲劇化，甚至不免有點狗血（結局亦然），甚至出現了一個可有可無的王叔叔，但這或許都是為了勾住觀眾的「必要之惡」？許多人對結局感到不知所以，但我倒覺得偶爾有這般灑脫、脫離現實的愛情故事，倒也很有勁。

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改編自紀錄片《唬爛三小》（2005）的《同學麥娜絲》有一部分問題與《幻愛》相同，那就是對女性角色的刻畫上都有些引人詬病。許多人稱讚王彩樺在戲中的詮釋，但她所扮演的角色其實相當功能性，任勞任怨的傳統女性形象與現代幾乎脫節。

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不過阿堯導演並未以抬高男性來貶低女性，反而切實呈現了一群對女人根本毫不了解的五、六年級直男的真實樣貌。他們要不是將女性視為自己的附屬品，就是把她們供奉成不可褻玩的神像。

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就此角度看來，《同學麥娜絲》是一部很誠實的作品。四個角色分別的生命歷程分別具有代表性，四種魯法，一次滿足。只是或許也因為企圖心太大，一些角色的設計並不細緻，包括從政的銘添突然在欠缺鋪陳的情況下突然政客化，都令觀者不免有些出戲。

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改編自同名短片的《孤味》的存在剛好能夠與《同學麥娜絲》進行抗衡，因為它是一部描述四位女性生命史的故事。很少看到一部國片能夠這麼輕盈地展現生活的樣貌，一個個女性角色也都被刻畫的相當細膩，有性格，也有弱點。雖然故事稱不上是高潮迭起，格局也不算太大，但卻令人回味無窮。

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同時，這部作品的性別觀點更現代，母親與三姐妹或多或少都擺脫了男性的牽制，能真正為自己作主、發聲，母親在片尾看似是放下不爭，但也可以視之為一種讓自己完全擺脫男性束縛的決心，相當耐人尋味。

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《狂舞派3》是《狂舞派》（2013）的續集，續集在電影獎通常都是自動被視為改編，這是該作入圍改編劇本的原因。只是導演故意跳過了第二集，因為第二集就在戲中。本片描述第二集上映之後，劇中舞團人氣高漲，遂獲邀為地產商進行形象宣傳。從街頭走向體制，眾人因此逐漸喪失了自己原有的面貌，甚至成為這些商人的辯護者，說話也越來越像政客。走到片末的抗爭戲，竟呼應了反送中事件的現場局面。

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作為一部影射香港政治現況的作品，本片手法高明，深知無法解決問題的黃修平，將問題交給了觀眾，收場的餘韻令人難忘。只是故事中段情節略顯拖沓，可能是致命傷之一。

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