重情重義的張毅和我守了十一年的秘密

和張毅楊惠姍相識三十多年，今晨聽聞他離世的訊息，我不禁淚流難止，除了電影，讓我最懷念的是他重情重義的人格特質。

他為善不欲人知，讓我經手了一筆畢生金額最大的金錢，雖然我分文未取，但是完成了李行導演的舞台劇大夢。這個守了十一年的秘密，現在張毅打完人生美好的一仗，我守密的約定也終於可以揭開。

34年前我在民生報當記者時，一向不愛寫緋聞的我，過去總是用導演是創作者的角度在訪張毅，但這次訪問相當尷尬，我迫於職責必須去訪問他和楊惠姍對妻子蕭颯在<我的愛>上片前，在中時副刊發表<給前夫的一封信>的反應。

到了中影製片廠的配音間外，老遠已聽到一個女性尖叫聲正透過門縫傳出，是楊惠姍親自配音詮釋蕭颯編劇的<我的愛>女主角對丈夫情變撕心裂肺的嘶吼，我心想這真是元配最狠的報復。

面對我和攝影記者的到訪，她把外套蓋在頭上，蜷曲在一張長椅上，不露面也不發一言，張毅挺身出面試圖勸阻，但攝影記者的快門咔嚓咔嚓地響著，絲毫沒有停下來的意思，說時遲那時快，張毅變臉大怒，舉起椅子就要砸向他，我嚇了一跳，連忙大叫「導演不要」，驚心動魄的瞬間，他高舉的椅子停在空中半秒，雷霆萬鈞的怒火剎了車，椅子偏了準頭，落在攝影腳旁，我立即道歉要攝影一起撤退。

離開時，我知道原本被譽為「鐵三角」的張毅、楊惠姍、蕭颯要再合作拍電影已成絕響，果然<我的愛>票房甚慘也成為他們退出影壇之作。

張毅是世新電影系畢業的，他由小說家、編劇、一路努力爭取拍電影的機會，得過金馬獎最佳導演。我心想這個原本畢生要以拍電影為目標的電影人，從此不能再拍電影，這是多大的懲罰!

值得嗎?

兩年後我是第一個到他們和王俠軍創辦的琉璃工房淡水廠獨家訪問的記者，當天破例我沒有回報社發稿，在夕陽餘輝照射下，聽著「歌劇魅影」和琉璃工房的員工一起吃他們熱騰騰的家庭式晚餐。

張毅輕描淡寫說著為了創業累績了三千萬的債務，他由一個創作者要轉為彎腰低頭跑三點半的經營者，為讓楊惠姍、王俠軍有藝術創作的空間，他不諱言地提起蕭颯在工房最困難時金援他們度過難關。隨即他興高采烈地談起他們發現中國古代的琉璃藝術和現今國際的琉璃藝品製作方法的異同，以及他們如何遠赴國外求經，一起學習琉璃藝術品製作的技藝。

那一天，曾為<我這樣過了一生>增肥二十公斤又迅速瘦身的楊惠姍，頂著上千度高溫，燒焦了眉髮，由炫麗聲光下精心妝扮的女明星，華麗轉身成為脂粉不施的琉璃藝術工作者，而這不是一次追求銀幕精湛演出的電影任務，而是長期的煎熬淬練。她追求愛情和藝術的態度都一樣的堅毅不拔，真是人間奇女子。

看著那些眩目光采的琉璃藝品，閱讀著張毅精練的文字化成一篇篇為琉璃藝術詮釋的文案，我心中充滿了感動與欽佩。

值得嗎?好辛苦!

此後，王俠軍和他們拆夥另成立了「琉園」，本以為併肩作戰的老友成了競爭對手，會聽到彼此一些抱怨，但是兩位君子未出惡言，張毅只苦笑著說了一句讓我深思的話:「聽憑主怒」。

2007年卸下媒體工作轉任影展工作者的空檔，我曾到琉璃工房在上海郊區七寶的廠房參訪，看到他們對待員工的方式就像一個大家庭，他們未生育子女，張毅的女兒也在工房工作，和楊惠姍相處極融洽，情同母女。他們也把員工當成孩子照顧，兩人暱稱對方「爸爸」和「媽咪」，和員工一起吃飯、要員工一早起來練拳強身，一起研發由琉璃藝術推廣文化的方法。

當時台灣電影正值黑暗低谷，我在琉璃工房看到他的老師陳耀圻及其他昔日電影工作夥伴在此找到了休養生息重新起步的機會。像作曲家張弘毅就在上海新天地的透明思考餐廳打造「民樂」發表的平台。製片余為彥擔任總經理，研發了很多融合中西料理的美食。後來張弘毅驟逝後，遺孀也成為工房的員工，張毅的重情重義，可見一斑。

此後，看著他們在琉璃藝術上不斷精進，由耀眼的工藝品到成為國家送外賓的精品，在亞洲各地高檔百貨公司設立專櫃到自己設立琉璃博物館，楊惠姍的作品成為國際知名美術館蒐藏的藝術作品。

而更令我驚訝的是當時張毅離開電影圈已十年，卻在琉璃藝術品之外，還自己投資開闢了一條動畫生產線叫「阿哈」，當時正在繪製2D動畫短片「黑屁股」。而他起心動念之初，是想完成好友楊德昌導演的動畫遺作<追風>，楊德昌燒了一億台幣只完成了幾分鐘試看帶的慘烈過程，讓對動畫完全陌生的張毅戒慎恐懼，但並未放棄，這部練兵之作十年磨成一劍，期間換了不少工作班底，後來成為四段式的3D動畫長片<狗狗傷心誌>，入圍了2018年的金馬最佳動畫長片。

更令我感動的是一樁不曾公開過的秘密。

2008年我在擔任金馬獎秘書長期間，在台中辦了李行導演的作品回顧展，在百貨公司舉行的開幕式，最大的驚喜是張毅和楊惠姍突然現身用推車推出了一座專為李行鑄造的大型琉璃藝品，高逾一公尺半透明的作品上面用金字縷刻著李行導演的重要作品。

張毅感念李行導演當年提攜後進，為他導的<玉卿嫂>擔任監製，並且放手讓他依其理想完成創作夢，這部作品不但提昇了張毅的影壇地位，也讓楊惠姍脫胎換骨，遠離艷星之名成為演技派女星，登上影后寶座，也種下兩人一生的情緣。

李導演一向是硬漢，獨子喪禮上，他含悲忍痛，我都未見他流淚，但是那天我第一次看到他在眾人面前感動地哽咽落淚。事後他說:因為一路看到他們辛苦地奮鬥走過轉行創業的艱辛過程，他自己因為想圓舞台夢，多次因籌資面臨碰壁的經驗，對照他們仍感念故人之恩情，令他格外感動。

後來張毅聽我提起熱愛舞台劇的李導演想再導一齣舞台劇「夏雪」，但苦於資金難籌，他慨允全力支持，但提出兩個條件，第一個條件就是不可對外公開，這齣千萬打造的舞台劇，他為善不欲人知，純粹只想讓李導演一圓重返舞台夢。

另一個附帶條件是他敬愛李行，知他為求完美一定會對「夏雪」費盡心力，但沒把握預算控制會不會超支，他希望由我督導進度，但我對舞台劇完全是門外漢，唯一能做的就是當橡皮圖章，成人之美，幸而後來舞台劇順利演出，李行心願得償。我也謹守保密，如今斯人已逝，才公開此秘密。

而我在擔任台北電影節總監期間，也得到他的幫助，2012年我們以斯德哥爾摩為主題城市，聚焦瑞典大師導演英瑪柏格曼，並以對望的角度，邀請張毅為焦點導演，選映了三部他傑出的經典作品<玉卿嫂>、<我這樣過了一生>、<我的愛>。

他娓娓道來跟拍玉卿嫂穿林而過會情人的那段長鏡頭的光影設計，受到柏格曼的深刻影響。我邀請他和魏德聖導演對談，談論起跨世代電影人的熱情，感覺他的心從未離開他愛的電影。

當時我為了要找<玉卿嫂>這部電影的版權頗費周章，因為他和李導演都告知<玉卿嫂>的版權大部份是在樂聲戲院周老闆身上，而我花了一個半月幾度打電話與傳真都得不到回應。

正在發愁之際，有一天在捷運上，記者的本能讓我能由背影識人，我發現捷運上一名高大男子站在柱旁，眼睛為之一亮，立刻擠到他身旁相認。

誰能料到周大老闆會為怕塞車坐捷運?真是踏破鐵鞋無覓處。<玉卿嫂>因此順利得到授權在台北電影節放映，原著作者白先勇也應邀到現場和張毅對談，讓影迷非常驚喜，這也是<玉卿嫂>近年唯一一次得到授權的公開放映。

去年，琉璃工房引進了英國窯鑄玻璃藝術品來台在松菸展出，我和世界女記者及作家協會的會員們，在石靜文和李碧華的安排下，結伴去看了那場精彩絕美的藝展，聽到十幾位訪台的英國藝術家由衷讚美琉璃工房的熱情接待，非常珍視這場藝術交流的機會。

當時張毅健康狀況已不佳，略顯疲態，但談論起琉璃藝術一如三十年前般熱情洋溢，鏗鏘有力。他也終於開始自己創作琉璃藝術，不同於惠姍的細膩精緻靈巧，他的創作抽像、隨興、自在、瀟灑，相當大氣。

一般夫妻如果成為事業夥伴，早已感情日淡或生變，但是在這三十多年來，我卻一路看到他們相知相惜相守，為了曾遭非議的愛情，不論經歷何種困境，從未對彼此有怨言。

所以還要問值得嗎?他們對彼此的付出給了最好的答案。

張毅走了，他離苦得樂，大家都心疼惠姍不知如何度過悲痛，但一切都是老天最好的安排，我只能以海倫瑞蒂的一首”I am Woman”寄語惠姍一定要堅強，放手讓他飛吧!

#張毅
#楊惠姍

《寫作小學堂─學員分享》剛強，也溫柔～電視專題製作人 陳佳誼

記得兩年前，報名「寫作小學堂」，嘉玲老師在電話裡問我：記者工作已經會寫作了，為何還要來學寫作？

兩年後，相同的問題，上完課後，有不同層次的答案。

先來談談層次相同的地方。

我一直很明確自己的學習目標：「學習架構」與「拆解步驟」。工作緣故，我得看不少稿子，教人怎麼寫作，而教的對象是重度使用文字的「記者」。

很多人以為，能當上記者，邏輯一定不差，文句一定很流暢，但小小爆個料～那可不一定！

由於電視深度報導專題，要顧及的面向很多，不只邏輯能力要好，還要有極佳的統合能力，包括拍攝的畫面和場景，還有受訪者的訪問（有的人講得很爛，也不一定會照你的理想狀態走）。

甚至也要挑戰或質疑受訪者說法，最後還要有記者自己旁白，最好還要有提出自己觀點的能力。

我所待的節目，在新聞業界，算是難度頗高的專題節目，一般而言，沒有經過嚴格邏輯要求的記者，或思考程度沒那麼好的人進到這個單位，稿子很容易歪樓走鐘。

我經常得像在一團團零亂糾結的毛線堆裡，專注費心地找出線頭，再重新梳理一番，最後成為一件件起碼可亮相的衣裳，在電視上展示播出。

當改別人稿子成為一種工作，有經驗的人一定能體會，過程中一定有生氣、有痛苦、有煩躁等各種阿雜的情緒；不過，正向來看，還是有著成就感，每每在一來一往之間，會想說，自己怎麼那麼厲害！

能快速看出問題、矛盾在哪，又能短時間想出調整方法，這得要很強的洞悉力和知識經驗的累積。

而這累積也包括在「寫作小學堂」所學的，像是課堂上一直強調的方法：

1.邏輯是骨架，文句是血肉，骨幹正了，再進去修細節
2.寫作是思考＋設計，學寫作是學思考
3.創造落差與反向……

由於許多方法與實務經驗相合，在反覆操作和交相驗證後，自然會形成一個信念：「一直以來，我在工作上的要求是對的」！

然而，寫作小學堂的名言之一，「你講的都對，但為什麼別人就是聽不進去？」
尤其是記者的稿子，要改，「不但要有實力，還要懂得心理，身段還要軟」。

因為相當程度，記者的自主意識都很高，如果太聽話，沒有自己想法，反而還當不了好記者，要有一點點反骨才好。

但也因為記者的特質，遇上了我為對寫作相對嚴格的要求，職場上，不免曾與部分同事關係緊張。

這幾年來，我一直學習，即便改稿情緒已經滿到喉嚨，快要爆炸，也要學習控制情緒。在我們單位的職場文化是：跟同事溝通時，不能發脾氣、要客氣、要理性，還要有愛，這樣可以免去衝突，我也不會被打小報告。

雖然，我內心也會忿忿不平：這樣的稿子我為什麼不能發脾氣！如果每個人都能對自己的專業負責，我幹嘛要發脾氣？！

終究，工作就是一種修練！我得自己調整改變和想開一點。

記得，這回寫作最後一堂課，嘉玲老師講到，其實她和怡璇老師，每每改同學的稿子時都很費盡心力，除了要加入改稿者的專業意見，也要想要怎麼保有創作者原有的文字風格，其實過程很糾結。

由於戳中同為改稿人的心情，當下有一種，終於有人懂！我不是例外的被同理感，不過，這也同時提醒我：留一點空間，顧及創作者的文字或想法風格。

課堂上，我也提到，發現有些同事對於稿子被改這件事很防衛，老師回答的：就像腳底按摩，到底要按到點，還是輕輕摸，舒服就好。每個人準備接受回饋的狀態不一樣，有人其實還沒準備好。

嘉玲老師說，一直要等對自己寫作有信心後，明白若要在這個領域更上一層樓，就要別人來幫忙，所以對於出版編輯給的意見，就會覺得是「幫助」，而不是「挑戰」。

我不知道這些話，聽在其他同學耳裡有沒有什麼感覺，我只知道當時我低頭狂抄筆記，因為這對我來說幫助實在很大，這也就是我這次回來寫作課的不同層次體悟。

即使課程已經結束，我仍然不斷溫習的這些話，開始放慢腳步，變得柔軟，試著換位，理解同事們可能的心理狀態。而這也意味，我得暫時放下一些要求標準，讓彼此願意伸出手來，一同併肩走，說不定「慢慢來，比較快」。

這幾年接觸坊間上許多寫作、文案、編劇課，不管是書籍、實體或線上課程，唯有啟點的「寫作小學堂」，才能讓我學習到這份「溫柔」。因為它不只教怎麼寫，也教心。

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又是一本被書封吸引的書，在書店翻了幾篇後就決定帶回家。是很好讀的散文集。
很喜歡作者的戀物來自日常的生活細節以及物件承載的記憶與時光。字裡行間更可以看見深層的、透過生命經驗淬鍊之後養成的品味。

「但我必須說，那些用來裝飾的書，跟被主人真實讀過、留下時間與手感痕跡的可大不一樣，你一定感覺得出來之間的微妙差異;後者就像是有了靈魂般，透漏神韻與溫度，更是動人。」

「在我的大腦圖書館理，氣味都是連結著回憶的，像是催化劑般，會帶起一個接著一個的畫面。」

「在讀著這些香水的廣告文案、描述文字時，其實無法立體化也想不出香味的樣子，但這些文字彷彿是詩句般，堆疊著異國的植物與花朵名稱，描述著氣氛與姿態，是最短的短篇小說。」

一直蠻喜歡二手市集的我，也從她的文字中理出了解答。是啊！就是那種永續的概念，更在乎的是分享的二手精神。有機會想去柏林體驗感受一下她筆下的歐洲二手市集的魅力。

期許有一天，我也能透過自己的生命經驗，描寫、養成一套自己的品味風格理想生活。(在這之前，也想買塊肥皂、或試試書中提到的Bialetti摩卡壺、BRAUN的鬧鐘...( ´･֊･` )

#居你看書 #許育華 #書 #閱讀

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以下為本段內容文稿：

想像一下，你手上多了一筆資金，足夠你在最喜歡的地方，買一棟度假小屋，你會出手嗎？先別急著回答。
我再問你另一個問題，假設有兩間房子，一個是市區三房公寓，但距離你上班地點通勤只要十分鐘，另一個是郊區五房獨棟住宅，通勤時間要一個小時，你會選哪一間？
荷蘭奈美恩大學的心理學教授迪克斯特霍斯就注意到，關於這兩個問題，一般人的回答有高度雷同，就是他們有很高的機率會買遠一點的大房子，並且在有閒錢後，買個度假小屋當作犒賞自己的禮物。
但這麼選，其實很容易落入「加權錯誤」的陷阱中。
迪克斯特霍斯解釋所謂的加權錯誤，就是人們會高估一個不常使用的功能帶給自己的滿足，卻低估一個經常會發生的狀況對自己的影響。
講白話文，就是人們之所以選擇大房子，家裡有多一間房間或廁所，是因為他們想像如果有朋友來、或者爸媽來探望時，會比較方便。可是卻低估了，為了這個一年只發生一兩次，那個多出來的房間頂多只用了三、四個晚上，所需要花費的代價，就是一天多將近兩個小時通勤，對自己心情和體力的負擔有多麽大。
換句話說，在沒有經過理性思考前，人們容易為了一個在未來、想像中的滿足，犧牲在眼前、實際的好處。如果那個想像剛好又滿足他心中對自己的某種期待，像是從小就羨慕別的同學暑假可以去度假小屋避暑，他覺得那個是幸福、快樂、有錢的象徵，他做出違反眼前利益的機率就會高出非常多。
但產生出來的快樂卻非常短暫，可能只有剛買的第一個月，會很興奮開很久的車，去到度假小屋，然後努力打掃一個下午，用不到半天，又得驅車回家。然後，從第二個月後，去度假小屋的次數逐年下減，最後一想到要開車去很遠的地方就累了，根本不覺得是度假。
所以你覺得這個度假小屋，買的是放鬆？還是一種對童年的補償？
這個選擇沒有好壞，見仁見智，但我再提供你另一個數據。
有研究具體算出，通勤時間每超過一個小時，這個人的薪水必須比住得近的人，高出40%，他們才能獲得相同的生活滿意度。
簡單的說，假設你同事住在公司隔壁，他的薪水是三萬，你為了大一點的房子，住在遠一點的蛋白區，你必須比他多領1.2萬，也就是每個月薪水4.2萬，你才會覺得把時間花在交通上是開心的。
所以調查也發現，對職業婦女來說，一天最不愉快的時間就是通勤趕上班。這讓他們感覺到效率低、浪費時間。
關於這個「加權錯誤」不只發生在買房子上，很多時候我們買3C產品或是貴一點的東西，例如汽車、機車，經常會為了一個不常使用的功能，花出比自己原本預算更高的代價，可是買回來後，根本用不到，或是用的機率很低。
這麼說並不是指責生產公司，花錢花力氣研發不對，願意進步當然是好事，只是你要問的是，這個功能到底跟你有什麼關係？你有多大的需求一定得透過這個功能滿足？沒有其他更有效率的替代方案了嗎？
說別人簡單，我自己就來貢獻一次犯傻的經驗。有一次家裡的印表機壞了，我就上網買，逛著逛著，我被一行字吸引，「支援遠端無線列印」，就是當我要列印的時候，我不用一定要待在印表機旁邊，我可以抱著電腦想在家裡哪個角落工作都可以。為了這個功能，我花了比預算更高的代價購買。
買回來後，很開心上網設定，先不論設定有多麻煩，開始用了之後，我發現無線的範圍是有限的，隔了一道牆或門，印表機就收不到訊號。就算收到了，也要等很久很久，他才能下載完畢開始列印，假如很急著要文件，你就會等到中風。
到最後，我還是選擇回最原始的方法，就是插上USB，乖乖待在印表機旁邊等資料印出來，又快又好。
這就是「加權陷阱」，我高估自己使用無線列印的頻率和現行技術的支援程度，卻低估我更在乎的列印速度和等待時間。
從此，我面對科技，我的心態就不是一定要擁有最新、最好的東西，而是什麼才是我最在乎的？什麼東西一定要滿足，但什麼可有可無？這樣去選擇，就不容易被話術或聳動的文案給影響，最後花了很多錢，買了自己不需要的東西回家。
如果你想訓練自己的邏輯思維能力，不在協商、議價時，被對方調包問題，我所開的課程「學問～高難度對話的望聞問切」，就有針對這個部分做詳細的剖析，幫助你更快清醒，不被話術給催眠。
希望今天的分享，能夠帶給你一些啓發與幫助，我是凱宇。
詳細的課程介紹在影片下方都有連結，你可以點開來研究一下，這門課程是否有回到你切身的需求，真的解決你眼前最棘手、經常要面對的問題，期待在教室見到你。
如果你喜歡我製作的內容，請在影片裡按個喜歡，並且訂閱我們的頻道。別忘了訂閱旁邊的小鈴鐺，按下去；這樣子你就不會錯過，我們所製作的內容。
謝謝你的收聽，我們再會。

在愛面前我們都很脆弱，但愛卻能在背後讓我們堅強。
We're all vulnerable in the face of love, yet we are all stronger when we are backed up by it.
『5月24日』是個值得紀念的日子。它告訴我們，愛沒有不一樣。在許多電影中，我們為受苦的靈魂而落淚，卻也因為看見他們的堅強，讓我們獲得了力量。

在這支短片中，我們特別挑選了11部動人的電影片段，這些角色們所經歷的，在這個世界中，都真真實實地存在著。

愛不是名詞，是動詞；它不是一樣我們可以得到的東西，而是一件我們可以去做的事。

在這次挑選的11部電影裡，有7部都可以在myVideo影音平台上找得到，我們準備了免費序號，如果有興趣可以到以下網址免費兌換看片。（有打星號者可以免費線上看完整電影）

限定於5/24-5/26期間有效領取並兌換。兌換後可有效觀看三天月租館上千部電影。數量有限換完為止。
優惠券序號：myVideoCinema
兌換連結：http://bit.ly/2YLmJ5z

音樂：《Never Letting Go》
演唱：Tim McMorris
電影：
1. 以你的名字呼喚我
2. 誰先愛上他的
3. 霸王別姬*
4. 斷背山
5. 春光之境*
6. 藍色是最溫暖的顏色*
7. 月光下的藍色男孩*
8. 因為愛你*
9. 當他們認真編織時*
10. 自由大道
11. 扣押幸福*


故事文案：
第一次心動
是你

我不求一萬年
只要一輩子

不用偽裝
不用躲藏

我戒不了你

你給我力量
你讓我堅強

縱有質疑
縱有雜音
我都有你

不再害怕
不再寂寞
不再遲疑

是時候了
愛了就勇敢了
勇敢了就更能愛了

曾經緊閉的窗打開了

風停了
雨停了

彩虹出現了

#以你的名字呼喚我
#斷背山
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