颱風天，讀書天。這個月的書量，不排開都不知道竟如此可觀，分了三趟才全數將這些抱到房間地上，有幾本甚至還未買齊，七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度，不太放心前往公共場所，包括書店，景氣也尚未回升，但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新，還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是，原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡，視覺上果然沁涼許多，下面就依序來稍作介紹。
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第一順位，當然是老早介紹過的本月選書，Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫，帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家，以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生，據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話，伸出援手，將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構，鋪陳九位主人翁的個人生命，如何與樹木命運環環相扣，彼此交會激盪的故事，當中記錄環境運動現場，辯證環境倫理困境，意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突，即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁，可惜只有少數人發現並相信那個世界，深受吸引，因而捲入災禍，卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧，不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說，也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍，相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》（https://bit.ly/3wVDKut），所有選擇隱姓埋名的暢銷作家，幾乎都存在無法與旁人言說的理由，這位莫德迪克森，性別不明、身份成謎，卻無人不知無人不曉，處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世，橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯，生在美國一個平庸家庭，一直懷有作家夢，因此來到紐約，自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子，覺得自己缺乏伯樂，並非技不如人。在命運的安排下，一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區，斬斷與外界所有聯繫，芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人，以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁，與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下，如此人生的轉捩點，似乎不只是迎向夢寐以求的新生活，更與理想中的自己靠近了一大步，即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》，嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對，進入巴黎的美國圖書館工作，遇見了形形色色的館員與讀者，也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友，還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝，巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影，人心惶惶中，圖書館長芮德女士堅持每日正常開館，並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞，巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨，偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而，瑪格麗特卻在一次送書途中被捕，藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資，又無法壓抑嫉妒輕視的心理，忍不住將秘密說出口，卻不知這將摧毀摯友的人生，更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》，創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料，初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美，這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情，都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體，只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外，一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區，所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此，由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂，照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中，茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨，傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼，卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後，一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房，挽救性命危急的難產病患，但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索，使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及，因電影而結識的同道好友也出書了，相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》擔任推薦人，長期閱讀他的優質影評至今，終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次，除了《反抗者》已於 2014 年發行之外，三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段，第一個階段是「荒謬」系列，第二階段是「反抗」系列，第三階段是「審判」，第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世，第三階段只有小說《第一人》的殘稿，完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是：小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是：小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書，將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現，還原當年其發表作品的順序，三種類型的作品互相支援互相辯證，較為完整呈現作家的創作概念。另外，諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍：五月故事》也悄悄上市，一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價，因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。
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影迷如我，《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視，《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌，以及一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》，敘述新的社會學理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰場，一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天，原先的掌權者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權力關係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書，韓國性暴力事件全紀錄：《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字，因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後，決定挺身而出，揭發南韓政治明星安熙正的惡行，她的勇氣卻沒有得到世界的諒解，反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職，是遭到同事性騷擾，卻被告誡要以大局為重的女性，是上司說 YES 她就不能說 NO，必須絕對封口的「殉葬組」，而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊，正視她的遭遇，這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》，在 Telegram 聊天室裡，加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍，惡意合成熟人照片，發表性騷擾及厭女言論，甚至以此獲利。加害者毫無愧意，事先擬好撤退守則；被害者飽受威脅，獨自恐懼，甚至成為玩物也一無所知；旁觀者從起初的震驚、真相的刺激，最後隨著時間，遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法，這是「記者」火與煓，對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程，更是「女性」火與煓，意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者，在改編電影與紀錄片後，此本《「#我反對！」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄：橫跨近 30 年，13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久，此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長，也是她的好友，藉由多年來一系列與金斯柏格的對談，呈現最有血有肉的 RBG，讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面，和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始，延續到川普時代：剖析「羅訴韋德案」的利弊；笑談與丈夫的鶼鰈情深；分析 #MeToo 運動的崛起；討論最希望被推翻的判決；也分享如何擁有充實又富有同理心的人生，以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格，一個擁有鋼鐵般決心，以最高標準要求自我，同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有，一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》，被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年，倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫：編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊，公開向天下徵求詞彙，並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天，雪片般的詞彙從世界各地寄來，由詞典編纂師一一檢視、篩選，並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大，從小就對詞彙情有獨鍾，每當遇到挫折，某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的，是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙，而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙，而女僕、廚娘經常使用的詞彙，沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙，她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙，決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞，並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年，直到婦女運動、一次大戰接連爆發，新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代，也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代，而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中，實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件，透過瑰麗的文字與翔實考察，鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節，更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀，一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面，相當感興趣的兩部華文作品，臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》，是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆，彷若回到日治時期，體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業，也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」，以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子，呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代，穿插漢生病奮鬥史；同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事，帶出曲盤時期流行音樂盛況，生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》，跨越同志、異性戀、異文化議題的小說，探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病，在巴黎送急診室，昏迷兩個月，與死神擦身而過，脖子留下了插管的痕跡，他笑稱：「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業，歸國後仍努力寫作，屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯：從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」，翻轉自我身世的「邊界」，最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗，實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感，透過篇篇迷人的小說，不但坦露青春回憶與情慾冒險，同時也如多面稜角鏡般，呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡，《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？雫離開了一手拉拔自己長大的父親，獨自一人生活並努力對抗病魔。某天，醫生向她宣告了餘命，瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園，是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中，思考自己真正想做的事，每個星期日，獅子家園都會安排「點心時間」，讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心，但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》，五年前，17 歲少女安蒂無端失蹤，警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手，這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡，警方也草草結案。根據統計，在所有失蹤案當中，只有 1% 不曾找到失蹤者，0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後，少女小琵為了寫學校報告，大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案，更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會，小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出，當晚說謊的不止一人，安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談，嫌疑犯名單愈來愈長，逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到，調查結果可能會傷害到還活著的人，更重要的，在收到一張又一張威脅紙條之後，她開始擔憂，自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎？
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最後兩本，其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》，從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》，到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》，韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片，深入剖析其電影語言、作品思想，收錄精采影評、完整訪談，帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》，以傳記、報導、訪談為底，用漫畫、拼貼和詩句佈局，明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照，從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫，既有印象派的朦朧，又有表現主義的大膽；犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能，兩者銜接，將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融，多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平，更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）

．✨2021 台股交戰守則✨
新年的第一天，一起來了解未來走勢吧～
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指數連續大漲機率低，投資人如何提升報酬率?
⚠️不要預設指數高點，採取長線保護短線策略
⚠️如何掌握進出場時機
⚠️注意第一季末、第二季初是否出現半導體庫存修正
⚠️注意聯準會是否重新啟動升息
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台股已經連續大漲了兩年，2019年上漲23.3%，2020年上漲22.8%。
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統計從1986年至今，指數要連續2年出現大漲(10%以上漲幅)，雖然不常見，還是曾出現過5次。分別是：
🔹1986~1989年
🔹1993~1994年
🔹1996~1997年
🔹 2016~2017年
🔹2019~2020年
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如今大盤已經大漲兩年了，假如你期待2021年還要大漲的話，就是預期指數連續三年大漲，這種榮景過去只有1986~1989年出現過，而那段時間是台股最鼎盛的時期，錢淹腳目，全民炒股的年代。
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早期的台股沒有外資，所以都是國內資金自己在玩，市場資訊也超級不透明，可以胡作非為亂炒作一通，但在現在董監事、外資、投信、散戶都勢均力敵的年代，資訊也非常透明了，要很不理性也是有困難。

這是為什麼內外資同樣看好台股會創新高，可是都把目標價設在16000左右的主要原因。雖然多頭趨勢仍在，但在缺乏數據的支持下，你很難叫一個分析師去喊出一個不合理的價格。
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不過，指數也許只會上漲一點，不代表你的操作無法大賺，這其實是一個投資人對指數的迷思。只要你的選股正確，個股的漲幅會高很多，只要你選股錯誤，去年也可能賠錢。
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所以說，指數拿來參考用，只要趨勢沒有反轉其實不用太在意，把重心放在個股基本面還是最重要。
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💁選擇「低基期、長期成長」的產業
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這是一種長線保護短線的投資概念。就像最近車用零組件&半導體都大漲，就是因為去年上半年疫情的關係車廠都停工，衰退之後下半年又出現大復甦，只要你尋找低基期的股票買，雖然大盤漲幅可能很有限，但個股的漲幅還是會變高。

航運股也是相同概念，這個產業低迷好幾年終於迎來一次強勁復甦，股票上漲的持續力道就會比較強，以陽明(2609)為例，去年(2020)大盤漲了23%，陽明股價卻漲了3倍，你看看，選對低基期股票的報酬率有沒有機會比大盤還好呢?

🧰那麼目前基期低的產業有那些呢?
- 塑化、運動鞋、旅遊、科技中下游、金融、傳產
想想看去年都漲些什麼股票，都是上游對吧! 所以漲價題材才能玩那麼久。
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上游能夠如此囂張，是因為供給開不出來，需求又比預期好，所以就產生了黃金交叉。
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上游漲價的時候下游多半會受害，去年很多科技硬體廠明明有訂單，但缺了零組件就限制了成長力道，所以股價都漲不起來。你看營建廠也是缺工，有案子還不一定做的來，也是一樣道理。
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缺料就算了，有的科技廠要買零組件還被漲價，毛利率承壓，髒話都快飆出來了........傳產與科技都如此。
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但是風水會輪流轉，明年疫情慢慢解除後，全球的消費力道有可能全部出籠，那麼這些賣下游產品的廠商，也許會有機會。
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例如鴻海(2317)、大立光(3008)、可成(2474)就屬於偏下游的廠商，尤其鴻海更是與全球消費力道相關。去年這種類型的股票都沒甚麼表現，今年可不一定。
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不要太在意外資現在的說法，他們的看法隨時會變，去年的航運類股就是這樣，翻臉比翻書還快。
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傳產類股也是相同概念，運動鞋去年都受害，輪胎產業也是，旅遊更慘，金融股也跌回原點了，這些股票在明年可能某些會有機會，把注意力放在這裡比較省力。
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低基期可能還不夠，假如這些產品長期是成長的，那麼買起來可能更無罣礙。
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🛠盡量掌握進場時機
假如明年全年大盤只會上漲5%，代表到了明年底只會漲到15,468點，大約只有700點的距離。

看起來只有700點的空間，可是你忘了股價會波動，指數上漲5%的過程中間很可能出現劇烈震盪。

讓我試算給你看，中間過程若曾經有出現10%的回檔幅度，那麼整個指數就出現16%的漲幅空間，因為100先跌到90，然後在上漲到105，從90到105中間其實就有16%的漲幅。
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所以盡量地去掌握時機，雖然不保證成功，卻也是提升報酬率的方法之一。
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💥雖然我們也無法預測未來，但目前可預見的變數中，可能有兩個時間點需要你特別注意：
1. 半導體庫存修正的時間點
2. 升息的時間點
第一個狀況發生的時候，大盤會修正，但不至於讓大盤反轉，但假如是第二種狀況出現就要更小心，輕則大幅度修正，重則反轉多頭趨勢。
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👩‍💼１.提防半導體庫存修正風險
居家辦公忽然興起，導致2020年半導體供不應求，是推升台股在年末表現超強的最大動能，你看大多數的半導體廠商營收，幾乎都沒有受到疫情的影響，反而逆勢成長。
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但根據過去經驗，每次當廠商買不到貨的時候，幾乎都會出現重複下單的情況(Overbooking)。
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Overbooking的意思是說，其實你現在的銷售量大約只需要100套晶片就好，但因為你很發現供應商連100個都滿足不了，這時候你為了比別人搶到更多的晶片，你會欺騙供應商說你需要150套。

每次這種時候幾乎每家廠商都會喊高一點，缺貨越嚴重就會喊得越高，那麼整條產業鏈就就肯定會產生Overbooking的問題，當多數廠商準備的庫存都遠高於實際需求，接著問題就來了!

銷售了一季之後，大家發現其實賣不了那麼多，庫存水位就會升高，你就會立即停止叫貨。

當大家都這麼做的時候，產品價格就會下滑打回原形，而且供應鏈的營收在基期高了之後就會下滑。

這就是Overbooking。

讓我們理性的去承認一件事，Overbooking是一定會在明年某個時間點出現的，因為當疫苗施打下去，冬天過了疫情趨緩後，廠商一定會發現其實需求量沒有那麼高，那時候就會出現以台積電為首的庫存修正，假設下半年科技產品需求不錯的話，這個修正只有一季就沒了，但假設終端需求沒有很強的話，庫存修正可能會延續兩季以上。
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以目前來看，第一季過了之後就很有可能出現庫存修正，因為第二季是電子產品的淡季，而該買的居家辦公設備也都買齊了，所以大家需要特別注意。
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當庫存修正來了，本益比偏高的半導體類股股價修正幅度可能會非常大，不過好消息是，像是這種庫存修正不會導致股價反轉變成空頭市場，因為他們只需要一些時間消化庫存，等庫存又變低了，修正期就會結束了。
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假如是短暫的庫存修正，那麼下跌之後的台股，還會是買點。
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所以我們要談到更恐怖的第二種風險：升息。
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🧑‍🏫２.提防升息
到了下半年更需注意的，就是美國聯準會及全球央行，都可能重新啟動升息的循環，因為疫情趨緩後，全球經濟數據有可能變得太好，好到聯準會想升息。
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其實不用等到聯準會，當大家都看到經濟數據強勁，通膨開始上升，股票市場就會提前反應了。
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所以你真正應該小心的，就是看到經濟數據太強勁，跟你的直覺可能背道而馳，這其實是超級壞消息。
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因為不斷支撐全球股市上漲的動力：低利率環境，可能會出現反轉。
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舉例來說，最近病毒變種，傳染速度變得更快，很多城市都封了，從生活常識看來是個極壞的消息，但你有沒有發現，全球股市反而漲得更兇。

因為疫情越慘重，聯準會就越不敢升息，反而讓股票投資人更肆無忌憚，這就是一個證明，低利率就是股價大漲的最大原因。
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利率就像地心引力，當利率低的時候重力很輕，所有的資產就會浮起來。當利率開始要變高的時候，重力就會開始變強，資產價格就會被巨大的重力扯到地面來。
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到了明年下半年，理論上疫情就會變成一個過去式，雖然科技產品下半年是旺季，但也不要被騙，當市場預期到重力即將發生，資金就會先跑了。
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了解這個股價循環很重要，很多人就是不懂這個道理，以為經濟越好股價就會越好，所以每次都會被套在高點，因為他們看到公司的成長率很棒，看到股價越跌越多，於是用力不斷加碼，事後才知道原來趨勢已經改變，那時候才想停損就太慢了。
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🌈2021年台股教戰手則
明年不管大盤會上漲多少，但有兩個時間點需要特別注意，那就是第一季末、第二季初可能出現的庫存修正，以及下半年美國聯準會是否開始釋放升息訊息，會嚴重影響大盤的關鍵就在這兩個時間點。

根據這兩個時間點來擬定明年的加減碼策略，明年你對大盤的掌握度就會提升，大盤或許無法上漲很多，但只要找對加碼的時間點，或多或少都對你的報酬率有幫助。

🔥🔥🔥所以，明年的教戰手冊就出爐了：🔥🔥🔥
1. 不管何時都要慎選股票，現在尤其如此，但千萬要注意持股不要太集中在某個產業或單一個股，尤其現在台股高檔的時候，保持風險意識更為重要。
2. 就算再看好某個產業某檔個股，也要分批佈局，把買進的時間拉長一點，不要急著馬上買齊全，比較有機會降低持股成本。

有了這個健康的心態，才能快樂迎接2021年。

最後想祝大家：新的一年獲利滿滿！🎉🎉🎉💕

整理情緒背包：只有你，能夠卸下肩頭的情緒包袱
　
我從小就是情緒起伏非常大的人，從我有記憶以來，悲傷、憂鬱和憤怒都是我的基調，除非有發生什麼特別好的事，否則平常的情緒，都跟台北冬季的天空一樣，灰灰陰陰的。
　
雖然前半生一直被負面情緒所苦惱，但接觸身心靈之後，才發現「情緒」是個寶藏，只要有能力順藤摸瓜，就能在深處挖到過去的記憶，並且加以療癒修復。
　
因此我非常鼓勵人學習接納情緒、探索情緒，而不是一味地想用「正能量」去對抗──那樣只會讓我們肩上的包袱越來越重。
　
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這本《情緒背包》，就是非常詳細地引導我們走上這條路的實用手冊。
　
裡面教的「方法」，很適合想學習面對情緒的讀者，而除此之外，某些段落也讓我覺得很療癒，比如說作者男友曾經對她說過一句話：
　
「妳知道嗎？其實妳一點毛病都沒有，妳就只是非常、非常敏感而已。」
　
看到這句話，當下忽然很想哭，覺得隔著紙頁被遠方的人了解了。
　
即使我已經算幸運，活在「高敏感族」一詞開始盛行，身邊也逐漸能接納高敏感的社會，但從小到大，被指責「妳很有病」「不懂妳在不高興什麼」「妳看看妳，只有妳會這個樣子」的次數，足以讓我看自己的眼光充滿了晦暗。
　
但其實很多人跟我一樣，不是有毛病，而是太早能感受到細微的東西，只是年紀太小，沒有能力說出口，也沒有能力表達，唯一的解釋就是把「我有毛病」的標籤貼上身，把重量背在身上，一背很多年。
　
這個情緒背包尺寸越大，我們承受的壓力越大。書上提到了一個公式：
　
負載尺寸＝（強度x敏感度） / 支持度
　
即使遇到的事只是普通嚴重，但如果當事人敏感度非常高，就會加乘這個背包的重量。而如果如果來自自己、來自親友、來自社會的「支持」不夠大，那麼這個背包就足以把人壓垮。
　
這也是為什麼，那些很敏感、但是不被了解的小孩，成長過程為什麼這麼痛苦──因為確實遇到的只是普通挫折，但是敏感度加強了折磨，身邊的人又批評他們「你有毛病」「你想太多」，等於剝奪了支持，連自己都開始批評自己，久而久之，扛下的情緒背包就壓力山大。
　
我突然更懂自己，也更有能力心疼自己了，在這本書的療癒之下。
　　
如果你也是扛著「情緒背包」過了數十年的人，又或者你有心想要面對情緒，卻不知道如何著手的人，這本《情緒背包》推薦給你：）
　
＊＊＊贈書時間＊＊＊
　　
出版社會給推薦者一本贈書，所以這本《情緒背包》，可以送給大家抽書:)
　
贈書不是用「隨機抽」哦！為了尋找最適合的有緣人，我會挑選「最有感覺、理由頻率跟這本書最合」的留言，贈送這本書給他
　
但是大家不要壓力太大，這不是徵文比賽，即使短短一個理由但是跟書的頻率很合，這本書還是非你莫屬～不妨跟隨心裡湧出來的直覺，寫下你覺得這本書適合你的理由吧！:)
　
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想要參與贈書活動的讀者，請在本篇按任一個心情＋留言自己想看的理由，例如：
　
「我想看《情緒背包》，因為我就是背包壓力山大的人Orz」
　
「我想學習接納自己的情緒，可以用什麼樣的步驟和技巧呢？」　
　
請發揮屬於你的版本（就算要抄我的也改編一下XD），我將在4/10(五)抽出一位幸運讀者，出版社將寄送這本《情緒背包》給他哦！
　
#情緒背包
#薇薇安‧狄特瑪

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#找到心靈盲點就能改變人生
#柚子甜剝心事
　
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