連續休假後的上班，都讓人「覺得很仙仙」（台語）

#無魂有體親像稻草人

台灣旅日作家獲芥川獎
7月14日，日本文學最高榮譽的芥川龍之芥文學獎宣布：最新得獎者有兩人，一是日本仙台市出身、41歲的石澤麻依；另一位是台灣旅日作家、32歲的李琴峰，她以小說《彼岸花盛開之島》獲獎。李琴峰在台灣讀完大學才去日本留學，母語是中文，她以非母語的日文寫文學作品，而取得這個最高文學獎，實在很了不起。此外，她已有兩本日文小說由她自己譯寫成中文在台灣出版，分別是2017年獲日本群像新人文學獎的《獨舞》，和2019年入圍芥川獎的小說《倒數五秒月牙》。中文讀者直接讀她用中文書寫，比由他人翻譯會更好。

日本的文學獎，與香港、台灣的不同。香港較為人知的只有青年文學獎，台灣的文學獎較多，每個獎都分小說、新詩、散文等組別，獲獎之後也不見得可以寫專欄，出書，當作家。日本的文學獎得獎作品的體裁只限小說，一些著名文學獎不是公開徵稿，而是只要寫作者在雜誌或書籍上發表新作品，便會自動列入評選名單，然後評判再從中挑選。通常選出的得獎作品只是一篇，最多兩篇。獲獎作者基本上已獲得雜誌或出版社取用他稿件的機會，可以說已經出道，當以寫作為生的作家了。

日本各文學獎中，以創辦《文藝春秋》雜誌的日本小說家菊池寬在1935年設立的芥川龍之芥獎和直木三十五獎的歷史最悠久和公信力最佳。芥川獎是頒發給「典雅小說（雅文學）」新人作家的一個獎項，直木獎是頒發給通俗小說作家的獎項。

日本許多名作家，都因獲芥川獎而成名，如獲諾貝爾文學獎的大江健三郎。
為什麼日語學得這麼好？
李琴峰不是第一個用非母語的日文寫小說而獲芥川獎的作家，在2008年，出生於哈爾濱到日本留學並已經歸化日籍的楊逸，憑小說《浸著時光的早晨》獲當年的芥川獎，故事講述1980年代一個青年在中國20年轉型期中的經歷。但這本書沒有被翻譯成中文出版。楊逸也未見有其他著作繼續問世。

用日文寫作的台灣人，之前還有作家東山彰良，以小說《流》獲直木賞，他原名王震緒，家族移居日本，自幼在日本長大，並改了日本名，及繼續發表作品。

李琴峰至今未入籍日本。她1989年生於台灣，15歲開始自習日文，並創作中文小說。她大學時雙主修日文系與中文系， 2013年赴日就讀早稻田大學日語科碩士課程。畢業後做了三年上班族，現在是專業作家。

為什麼會想學日語？她說：其實沒什麼契機。15歲的某天，不知為何突然有個念頭，「不然來學個日語吧」，從此開啟了日語學習之路。她說，剛開始只是某種沒來由的念頭，但學了以後，便為日文之美所迷惑，從此欲罷不能。

日語之美在哪裡？她說，首先是文字，日文字夾雜漢字與假名，密度不均看來像是某種斑點花紋，這就有一種美感，彷彿是漢字的花瓣點綴在平假名的樹梢上，風一吹過，櫻瓣紛紛飄落。

接著是音韻，日語的音節基本上是「子音+母音」的組合，極富節奏與韻律感，使人不由得想出聲朗誦。

問李琴峰為何能把日語學得這麼好，她說，「因為我愛上日語了」。
《彼岸花盛開之島》
母語是中文，又愛上日語的李琴峰，在獲獎小說《彼岸花盛開之島》中，把中文、日文、台語，還有某些琉球語混合在一起，創造出一種新的語言。她知道在宜蘭的原住民中，有一種和日語混合而成的語言，於是她就做個語言實驗，把3種語言混合使用，這是個新嘗試。

有評審認為《彼岸花盛開之島》這小說的內容融入多種語言做安排，突顯日語是在變化的，因此得芥川獎對日本文學的意義很大。這可能是評審給李琴峰得獎的原因之一。

「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實（umi）來到陌生的島嶼，接觸島上人們的生活文化，島民操的語言是相當獨特的「日本（nihon）語」，但另外有一種稱為「女語」的語言，只有上了年紀的女性才能學習，作為歷史傳承之用。

這座島嶼只有女性才能傳承歷史，擔任所謂的島嶼領導人，領導人稱為noro，暫譯為「祝女」（祝福的祝），最高領導人是大noro，大祝女。故事寫到，大祝女下令宇實要與同齡的游娜（yona）一同成為祝女。和宇實、游娜同齡的男孩拓慈（tatsu），不得學習女語，但他偷偷地學習，女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈，倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則，並承諾也會教導拓慈歷史。

為何島上男性無法當領導人、沒有權力？這是作者幻想的烏托邦，它要突破人類自農耕社會以來的男權社會。但烏托邦也不是完美的世界。這座島嶼有光明面，也有陰影的一面。
彼岸花的雙重隱喻
《彼岸花盛開之島》想寫的是對人類歷史的一種反思。

作者李琴峰認為，幾千年來，透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂歷史，其實都是經過男性視點解釋的東西，即使是性別較平等的現在，大家習以為常的思維、邏輯、科學乃至政治體制、意識形態都是男人建構出來的。

於是她思考，有沒有可能跳脫歷史脈絡，幻想出完全不同的一個世界，由女性的邏輯、由女性司掌的世界。

烏托邦是西洋的概念，若以中國的概念來講，就是桃花源。因此她構思，有沒有可能在日本幻想出一個桃花源。她讀了琉球的神話，神話中有一個位於海洋彼端的神仙居住的樂園。她將這神話引用到小說中。

烏托邦是人類幻想出來、不可能存在的。對某些人而言，烏托邦可能是理想，但對另外某些人而言，不見得是理想。

書名《彼岸花盛開之島》，彼岸花是植物「石蒜」的別名，它可以作麻醉劑，也可以在加工後變成毒品，因此是雙重隱喻。同樣的道理，這座島嶼有光明面，也有其陰暗的一面，將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰暗面。

她說：「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美，包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機，這座島嶼也走在變革的路上，雖然現在不那麼完美。」

這小說結局是光明的或灰暗的？她說，由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
李琴峰的小說都貫穿著「逃離」的主題。《彼岸花盛開之島》是幻想可以逃往的不太完美的理想之國。
逃離與理想國
李琴峰在2019年的一篇文章中說，在她十幾歲到二十前半段，「在台灣承受過許多不同種類的暴力，度過許多與世界孤絕的黑暗夜晚，忍受毫無道理被強加於身的生之形式，──當二十前半那尚未成熟的我為了逃離而來到日本，終於獲得那一點點自由的空氣時，天曉得我受到了多大的救贖。」但在日本，雖然「窺見過人類的溫暖光輝，也曾承受過令人憤怒甚而落淚的歧視」。

李琴峰談到在日本租房子，儘管有永久居留權，儘管日語流利，但仍然多次被謝絕入住──就因為她仍是外國籍。管理房產的不動產公司規定，日本人的保證公司費用為房租的50%，而外國人則是100%。

在她2017年獲獎的《獨舞》中，主角趙紀惠為了擺脫舊日傷痕，從台灣前來日本，卻仍無法從「自己」逃離，於是便決心從人生舞台逃離，嘗試死亡的跳躍。趙紀惠說：「出生並非出於自身意志，是遭人強加之事實。若人類註定無法對抗生之荒謬，那麼選擇從生命逃避的權利，總該是天賦的。」

在2019年的小說《倒數五秒月牙》裡，在日本工作的台灣女子林妤梅，以及在台灣工作並結婚的日本女子淺羽實櫻，曾是研究所時期的好友，卻有著說不出來的同性情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，彼此的生活都發生了變化。五年之後，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天。

逃離與留下，都需要勇氣，因為都要面對不同的問題。於是，在《彼岸花盛開之島》，李琴峰就夢想有一個世界，能夠接受人的不同屬性，卻不為其定義，這樣人類才能回歸單純的存在，並獲得些許自由。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23&eid=185633&year=2021&list=1&lang=zh-CN

2021/7/31（早）

昨天很晚的時候體溫是36.2
今天早上睡醒後量是36.1

左手臂有正常打針後的感覺
睡覺前有一些「仙仙（台語）」（我不知道這兩個字正確的台語字該怎麼寫）
其他沒有什麼激烈的反應

倒是有一小段時間覺得左胸彷彿有一點⋯⋯⋯脹奶
難道我的CUP要升級了？
可不可以不要？
或是能不能不要只升級一邊？
（有女生打完疫苗後大2個CUP的案例）

我想這應該是心理因素多一些
XD

順便介紹朋友們怎麼查那個我昨天po的接種紀錄
請點開「健保快易通」的app
在登入帳號後點開「健康存摺」
看到橘色的「病毒接種結果」後按進去就會看見
但它需要時間
不是馬上打馬上有
暫時還沒有的看看晚一些或是明天囉～～

我想
我應該是疫苗認證的「AZ單邊脹奶老戰士」
而且已退役（因為太老～～）

大提琴獨奏會來啦！很開心受邀將與好朋友、日本仙台鋼琴大賽銀獎汪奕聞合作，2/6(六) 19:30 台北誠品表演廳 歡迎大家來聽囉！
Cello recital with my good friend and great pianist Evan Wong at Taipei Eslite Performance Hall! Hope to see you there 🙂

音樂會曲目：
德布西：Ｄ小調給大提琴與鋼琴的奏鳴曲
舒曼：慢板與快板，作品70
普羅高飛夫：Ｃ大調大提琴奏鳴曲，作品119
拉赫曼尼諾夫：練聲曲
拉赫曼尼諾夫：Ｇ小調大提琴奏鳴曲

Debussy: Sonata for Cello and Piano in Dminor
Schumann: Adagio and Allegro, op.70
Prokofiev: Cello sonata in C major, op.119
Rachmaninoff: Vocalise
Rachmaninoff: Cello Sonata in G minor, op. 19

購票連結、音樂家簡介🔗
https://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=rotyiUrPteQ0qOt8sx4dgQ&fbclid=IwAR2aKFO2ewZedoZs3rw81R3Iu1FvL4jT66g_am-sTLqlwpxU4Ux23Dy4hqQ

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#大提琴 #獨奏會 #古典樂 #cello #cellist #recital #musician #classicalmusic

想當初在東京搬到仙台就很崩潰😂

房間要清空還要掃乾淨，
很怕哪裡不乾淨被罰錢。

之後待產換佐藤一個人在仙台搬家~
最後也搬到換他崩潰😂😂😂

然後因為仙台、大阪沒有簽證辦事處，
佐藤就只好來台灣再飛仙台辦簽證！

辦簽證之前先
為了結婚手續東奔西跑~~~
接著辦簽證轉居留卡…
這過程也是個故事啊！

來的前五個月都是住在老家山上😂
孕婦整天爬那個樓梯進出~~~
回想起來也是體力很好的孕婦 哈哈哈哈

佐藤在我老家的日子，
真的是每天在三溫暖中敲敲打打
最後受不了，變都晚上六點工作~


即使沒有了日幣存款,
台灣還是有一點啦！
住老家家也是每個月給個租金、伙食費~
錢也是在支出🙈

對於沒工作沒安全感的我們，
佐藤在悶熱的房間努力生出作品，
當我月子完立刻！跑了第一次市集😌

是河濱市集😂交通不便又超熱！
這樣的地方卻有不少人專業路過，
還有中南部來的…
真的是讓我們好感動好難忘😌💕

要跑市集出入也是蠻不便，
要帶小孩出門真的也很辛苦😂
帶幼兒爬樓梯之類…

以能當“工作室兼住宅”的物件為理想，
在找到理想前就在老家！

沒想到老天爺眷顧？
讓我們很快的找到物件✨✨✨
雖然破爛不堪w

也是蠻有挑戰感的~

下回公開敬請期待😂😂😂

封面照片攝影：https://instagram.com/sandraworks2018?igshid=194vtg23ulnxw

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#日台夫婦 #日本台灣 #台湾生活

關於我們✨
日本皮革職人；佐藤(🦊砂糖） +
台灣廢物老婆 ；佐藤 安（🐰兔子）= 兔子加糖
女兒；佐藤 澪（🐹豆子）

2018年只來台灣一次的佐藤桑，
在完全不會中文的狀況下！為了自己、家庭！
決定踏出日本😆2019年1 月開始台灣生活！

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第二年， 我台灣 他日本（秋田），空白。
第三年，我東京他秋田。
第三年半，我東京他仙台。
第六年半，結束遠距離。
談談我們遠距離時期怎麼度過的！
求婚片段？第一次見女方家長的片段！回憶滿滿（笑

我們生活模式很像，但我又沒到他那麼孤僻😂😂😂

大家一定會想說，
那佐藤結婚不就要每天見到對方？

他怎受的了？？

我以前也是這樣想😂
想說結婚要分房生活www

錄完我問他：那你怎麼會受的了結婚？那我是不要給你點空間😂

『不行！不能分開！我們每天都要在一起！
從“戀”變成”愛“！
結了婚就是“家人”不是“戀人”，
所以每天見面理所當然啊！』

簡單來說是，心態問題。
也是佐藤一直在說，
當時人生階段的重心不一樣！

我也是，
第一是自己的人生經驗，
所以也沒有把重心擺在愛情。

我們就這樣減少了遠距離的孤單。

正在談戀愛的你，
愛情裡沒有對錯，只有適不適合。

大家都要為自己的選擇負責，
不要只顧著愛對方，忘了愛自己哦！

愛到自己青春只有對方，回想起多乏味？
多想想自己充實自己的青春吧～～年輕人們🙈

#日台夫婦

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我們的故事說來話長😂
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