眾阿爸阿母們，長時間待在家陪小孩們玩的步就要黔驢技窮了嗎？豆姐來解救大家了！ 這款來自 @taiwankiddykiddo 的《諾亞方舟》可是 #全球首創的實體動物平衡遊戲 呢！#黃瑽寧醫師 也曾分享過哦❤️ 影片介紹在這👉https://youtu.be/dNF3VdVHK6g 說到 #諾亞方舟 的故事，相信大家都不陌生吧！這個遊戲也是秉持著故事的宗旨，玩法再簡單不過了，只要幫忙動物們搭上諾亞方舟並且保持方舟的平衡就完成終極目標囉👏 最令姐驚呼的莫過於裡頭可愛的動物們，各個可都是依實體縮小製作的，作功超精細不用說，還非常擬真呢！不只這樣，還很有心地附上一本 #多國語文動物小百科，透過裡頭的圖形介紹與語言解說，姐還因此瞭解了不少動物的知識耶👍 它的厲害之處在於藉由重量與平衡的原理，訓練空間與重量之平衡能力與手部小肌肉發展，讓反應更加靈活唷！看姐愈玩愈有信心呢💪 開心玩樂的同時，阿爸阿母最在意的安全方面也是保證免歡漏，方舟是採圓角設計的，並且切割得很精細，品質好得沒話說，如此貼心的設計讓姐自行收納玩具得妥妥當當，阿爸阿母實在金歡喜😍 這款寓教於樂的遊戲真正男女老少、全家大小都可以一起互動玩耍，增進親子關係唷👉https://www.kiddykiddo.com/products/gt0008200-1-1-1 #kiddykiddo綺迪樂 #桌遊 #親子遊戲 #諾亞方舟 #紅豆妹 #阿豆

《疫情下的最大贏家－－串流媒體》 投稿人｜林宏廷 校正｜沈子晴 ❙串流媒體是什麼？ 串流媒體英文翻譯為stream media，是配合現代人們網路播送收看的需求而設計。顧名思義此技術是將多媒體資料壓縮後，透過網際網路使資料分組如水流一般，分批傳送至用戶端。有別於傳統的傳輸方式，不須在使用前下載整部影音，只須點擊影片，網站便能夠一邊下載一邊播放，而預先下載的部分則可作為一種緩衝，以減少時間成本。 - ❙串流服務的演進 最早的網路服務多以集中式架構為主，每位單獨的客戶端與提供內容的伺服器端，藉由固定的通訊協定來溝通傳輸的品質和傳送內容。不過，除了不易擴展規模外，集中式架構還有一個致命缺陷—頻寬。在那個頻寬價如黃金的年代，單就音訊服務一個使用者便得耗去128kbps，更別提消耗量更大的視訊服務了。於是，有人打算嘗試當時正流行的點對點服務架構(P2P)。在P2P架構下，所有參與者共同貢獻流量，因此伺服器端並不會有過度集中流量的問題，也不需要租用鉅額頻寬營運。但即使克服了頻寬限制，P2P卻因提供內容者同時也是客戶端，給予的頻寬品質等，仍不如伺服器端來得穩定，導致使用者體驗品質下降。近年來隨著網路基礎設施的普及，大家開始使用內容傳遞網路(CDN)來傳送內容。簡單來說，就是在多個地點建立如快取伺服器的節點，CDN會依使用者的下載行為與地點，自動指派較近、較順暢的伺服器節點傳送資料，這麼做既可以節省流量及頻寬，又能保障影音品質。因此在現今，利用CDN提供串流服務已成主流。 - ❙我們周遭的應用 1.娛樂產業 追劇好幫手Netflix、Disney＋以及垂手可得的YT影片皆屬於串流的範疇。不知道各位有沒有發現，YouTube影片播放介面的下方，時間軸紅點代表正在播放的時間點，紅線是已播放部分，灰線是已傳輸未播放，黑線則是未傳輸部分，恰巧反映出了串流的特色。 2.直播視訊 無論體育賽事的現場轉播，或是遊戲實況、網紅直播等等，都是串流技術的延伸。此外有觀看奧運的朋友們一定知道，即時傳送影像的輔助判決也是一種應用。 3.遠距教學 隨著串流的普及，各大學透過建立網課平台，讓學生們能夠自行運用與學習，且我們身為108課綱制度下的學生，利用開放式課程充實學習歷程亦是不可或缺的。 - 形成主流的原因 1.價格低廉 串流影音平台多半採包月訂閱制。以影視和音樂雙龍頭的Netflix及Spotify為例，月租費分別是270元（基本）和149元（普通），不僅比一張全票電影票便宜，甚至還比購買二手專輯的費用少上許多。 2.手機的問世 KKBOX亞太區董事總經理施盈良說，智慧型手機與寬頻的普及，讓串流平台加速進入一般民眾的生活之中。原本頂多只能透過筆電帶著走的串流服務，卻意外受惠於Apple引領的智慧型手機風潮，用戶有如爆炸性的成長。此外，不論是影片或音樂，不少廠商還提供多個裝置同時觀看的服務，跳脫電影院傳統的空間限制。 3.應有盡有 Netflix在美國擁有至少5000部作品，而Disney＋更是提供了超過7,500集的影集內容。另外，藉由大數據分析每位使用者的習慣、喜好，達到準確投放廣告或推薦影集的目的，不但滿足了消費者包羅萬象的需求，也對企業本身大有裨益。 - 隱憂—盜版的猖獗 去年迪士尼受到疫情肆虐，故決定於今年同步在Disney +和戲院上映黑寡婦個人電影以力挽狂瀾。但誰也沒想到電影票房卻在第二周急轉直下，且還成為網路盜版下載數量之冠。串流服務除了初始成本低外，還有傳遞範圍廣這項優點。不禁令我思考，萬一有心人士錄製平台上的內容並放在盜版網站上，豈不等於催生了盜版的氣焰？一旦取得片源的途徑日益增加，那麼電影院獨家和首映的優勢將不復存在，只會出現更多類似ｘ分鐘看完ｘｘ電影的侵權風波或如雨後春筍般冒出的字幕組而已。 - ❙即將面臨的挑戰 疫情之下，串流影音平台整體營收上升、訂閱數飆漲，同樣地，各家業者背後的競爭也是越演越烈。Netflix花費10年時間累積的2億訂閱人數，Disney +不到兩年就已達到半數成就，且在過去一年裡，HBO Max更是宣佈2021年所有由華納兄弟製作的電影都將在HBO Max上首映。但有趣的是，縱使各家串流公司在市佔率上激烈較勁，發展路線卻十分不同。Netflix堅持原創精神， Disney + 秉持獨家播出的路線，HBO Max 則試圖拓展兒少領域。由此可見，各廠商正在開創自身的藍海市場，我想對使用者而言絕對是一大福祉。而在音樂方面，需要取得版權方的授權才能上架，所以相關法規的制定對他們來說是極大的保障。不過儘管串流服務問世後通過了「音樂現代化法案」，時至今日卻已過時了。最後，Line台灣內容事業副總經理張景雯認為，台灣目前使用串流平台，並且願意付費的用戶比例，能夠成長的空間還很大，故在資訊爆炸的時代下，平台業者該如何推出各族群想要的內容，並增進串流品質才是最重要的課題。 - ❙結論與反思 （請見留言處）

💧 #鄭興和我的眼淚博物館 前陣子看完了《我是遺物整理師》，主角的職業是透過Move to Heaven公司接受委託，為去世的人整理遺物。無論逝者生前經歷過什麼，整理師都會細心爬梳每一個物件，去蕪存菁，化整為零，最後將之一生濃縮在一個小小的紙盒裡面，視為最後的遺痕，交付給親人或朋友。 我一直在想一個問題，他們究竟是如何去判斷一個陌生人的一生，究竟哪些東西是重要的，最後替他決定要留下什麼呢？除了世俗所定義的貴重之外，可能是擺放的邏輯、儲存的深淺、或字裡行間的溫度。我更願意相信，其實物件也是有生命的，從它屬於一個人的那一刻開始，它就擺脫了原本自身的可複製性，依附上人的氣味、情感和記憶，成為了這個世界上獨一無二的存在。生命自然認得生命。 因此，死亡並不意味著結束，生命的延續就在這些物件上被銘刻和記載，得到流轉。在劇集裡，死亡的沈重被或多或少消解了，我不免又開始想，自己死去的那一天，哪些東西要被留下，能被視作是重要的線索，可以窺探我這一生的脈絡呢？ 我不可能得到答案，或者說，答案某種程度上可以等同於，我要如何度過自己的一生。 我在寫〈戀物癖〉、〈眼淚博物館〉這些歌的時候，並沒有聯想到，博物館確實是一個有著死亡屬性的空間，它所展覽的物件的前提，是它們已經在不同的意義上「死去」了。直到後來看到作家蕭詒徽為專輯寫的推薦文，又深深被觸動了一次，他這樣寫道：「正是這份在有限中的無限積極：知道某些事物死過，但試圖讓別人知道，它們不只是死過而已。」 最近在我的電子信中，我開啟了 #戀物的宇宙 藏品的徵集，也是想要邀請你們打撈一些「死去」的片段，但因為有了我們的記憶，小心存放在博物館，才又閃動著恆久的光芒。 不管有沒有收到信，都歡迎你寄信至 [email protected]，跟我分享你們生命中重要物品的故事，並隨信附上物品的影片或照片。你們來信提供的影片與照片，我會製作成〈戀物癖〉短片，豐富我未來的演出，也會呈現在我的社交平台上。
 說了這麼多，其實只是想給你們看看我這次選送的展品。這是一盒動物玩具。如果不是還留著，我根本也忘了以前有多喜歡它們，不同的動物對應童年不同的階段，它們都曾是我幻想花園裡的主角，我早就遺忘了的故事碎片，它們都記得。後來我把它們一起放在這個果凍盒，記不清從什麼時候開始，就再也沒有打開過了。這也是我的一顆時光膠囊。

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