《#杏林醫院》最差的台灣靈異故事電影 (5.6/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《杏林醫院》是一部台灣恐怖驚悚電影，由朱家麟執導，演員林柏宏、太保、朱芷瑩主演，劇情故事講述在台灣最大的鬧鬼之地杏林醫院裡，台南最負盛名的法師帶隊，曉玲與妙如義無反顧踏入醫院尋找她們過世的家人，但無法投胎的怨魂糾纏，曾經在這發生的恐怖事件重現，強大的陰氣也壓得眾人喘不過氣，生死危在旦夕。 ⠀ 繼山區恐怖的鄉野奇談《紅衣小女孩》、彰化沿海送肉粽文化的《粽邪》與《馗降：粽邪2》、東海大學流傳許久的鬧鬼地點《女鬼橋》，又一部跟台灣民俗文化與真實鬧鬼地點有關的電影上映，《杏林醫院》朱家麟導演通過實地取材拍攝，把網友票選全台最陰森廢棄醫院第一名的台南「杏林醫院」搬上大銀幕，不僅讓觀眾產生有如身歷其境的恐怖驚悚感，也試圖以片中的一場尋親之旅將這些年來民間流傳的靈異傳說做出真實的呈現。 ⠀ 1975 年開業的杏林醫院在當年是台南的大型醫院，然而 1993 年卻不因為偽造醫療紀錄與不實住院證明的問題而宣佈停業，由於直到現在醫院仍未被拆除，這些年來裡頭許多當時留下的病床與醫療器材，加上人們對醫院停業荒廢背後原因的懷疑，也讓這所醫院出現許多靈異傳聞，進而被民眾封為台灣的知名鬼屋，因此電影《杏林醫院》光是以這裡作為故事的主要舞台，就足以吸引觀眾的興趣。 ⠀ 打著挑戰觀眾的密室恐懼指數的招牌，《杏林醫院》透過由太保和林柏宏所飾演的法師父子檔為了賺錢開辦「撞鬼旅行團」，帶著兩位想見到死去親人的女子曉玲與妙如來到醫院，把故事聚焦於他們幾人在進入杏林醫院所經歷的各種恐怖事件之上，讓即便父子倆事前都做好萬全準備，但在醫院裡的鬼怪騷擾和人們不可預知的行動下，眾人所陷入難以逃脫的危機，為《杏林醫院》帶來無法預期後續發展的懸疑恐怖氛圍。 ⠀ 我喜歡《杏林醫院》全片以「活人無法放下對死去親人的執念」作為核心的「概念」，導演使用了虛實與今昔交錯的手法，一方面講述曉玲與妙如兩人跟老公與親姊姊之間的關係，以及他們冤魂至今還留在醫院的原因，另一方面也通過片中角色尋找親人的過程撞見潛伏在醫院裡頭的強大怨靈，看見被他們稱為是「鬼王」母親的過往故事，帶出人世間的無奈與醫療體制可能存在的黑暗面。 ⠀ 其中無論是男童在順利動完心臟手術後突然暴斃身亡，原本小手術卻意外死在手術台上，或者護理人員的過勞與醫療糾紛問題，《杏林醫院》都藉由以活人的執念貫穿整部電影的同時，把焦點轉移到死人的「怨念」之上。就如同《禁入墳場》那樣，每個人在失去親人後都希望他們能夠回到自己身邊，或者是能再見他們最後一面，但卻都沒有想過這個再次回來的「人」到底是不是我們認識的「他/她」？他們出現在自己眼前是單純想跟自己見最後一面，或者其實另有打算？某種程度上這都讓《杏林醫院》故事本身變得很有意思。 ⠀ 只不過《杏林醫院》即便有著這樣有趣的題材與迷人的舞台場景，整部電影表現卻無法讓人滿意，儘管表面上看來，太保和林柏宏所飾演的法師父子檔有著帶兩位女性找到他們親人的明確目標，但在沒有人知道如何達成的情況下，《杏林醫院》整段在醫院裡的冒險就真的是漫無目的且毫無劇情重點，不僅如此，全片人物也多次出現原本站在 A 地，下一幕轉回來卻跑到明顯跟原本不同 B 地的「瞬移」狀況。 ⠀ 儘管我能夠從《杏林醫院》感受到編導份盡心思想要在片中製造踏入醫院彷彿就進入另一個異空間、永遠無法逃脫的恐怖驚悚感，但可惜最終卻沒有一項能達到預期效果。不僅作為一部恐怖電影，氣氛鋪陳有如隔靴搔癢般讓人提不起勁，在嚇人的場面也只能用不需要任何技巧，只用巨大聲音和一張鬼臉就能簡單嚇到觀眾，但卻會使人感到煩躁厭惡的「突發驚嚇」（Jump Scare），也進而讓《杏林醫院》變得極為隨便廉價。 ⠀ 當然更不用說《杏林醫院》那個那個大多數人都不會滿意的結局，不管是這四人最終的後果，或者那個不知道從哪出來的紅衣女鬼，這些都沒有完整做到點上的劇情編排，都給我有種好像編導內心有某些想法，但最終因為無法達成而半途而廢的感覺。 ⠀ 《杏林醫院》整部電影便當發得不乾不淨，虛實交錯的混亂感，兩次特寫空蕩蕩的中庭卻遲遲不見有人從樓上墜落，加上最後有如編導不知道怎麼將故事結束而作為「天外救星」(Deus ex machina)降臨把醫院裡所有閒雜人等一掃而空的紅衣女鬼，這種留下讓人摸不著頭緒的結局收尾都讓人看得相當鬱悶。 ⠀ 整體而言，實在難以想像太保和林柏宏這兩位分別入圍 2019、2020金馬最佳男主角的演員竟會演出《杏林醫院》這部爛片，或許電影有著「杏林醫院」這個極具潛力的題材和背景故事，但創作者在加入其他元素的同時，並未讓原本口耳相傳的靈異故事與醫院這種一出來就充滿濃厚驚悚氛圍的場景做出能讓觀眾滿意的發揮。在今年《女鬼橋》、《馗降：粽邪2》兩部讓觀眾看得毛骨悚然的台灣恐怖片後，相比之下多次延期上映的《杏林醫院》最終給出這樣的成果不免讓人對此感到失望。 ⠀ #朱家麟 #林柏宏 #太保 #朱芷瑩 #徐立期 #電影 #恐怖片 #鬼片 #台灣電影 #國片 #影評 #如履影評

《#粽邪2：#馗降》接受自身命運的勇氣 (7.6/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 2018年上映的《粽邪》跟隨《紅衣小女孩》開啟在地化恐怖電影潮流的故事模式，以彰化沿海一帶「送肉粽」的傳統除煞儀式作為題材，雖然大部分觀眾都給予電影好壞參半的評價，但結合時下流行的網路直播及校園霸凌所引發的仇恨，最終還是獲得將近五千萬的亮眼票房成績，並推出了第二集《粽邪2：馗降》，再次將台灣本土的民俗文化融入恐怖片裡頭，給觀眾帶來最貼近日常生活的恐懼。 雖然《粽邪2：馗降》故事還是圍繞在「送肉粽」這個為了消除人們上吊後積附在繩結的怨氣所舉行的傳統習俗之上，但比起首集只在電影前段將吊死鬼冤魂送出海的過程當作是推動故事的工具，就如同電影的副標，《粽邪2：馗降》也進一步以舉辦法會時能夠避凶鎮煞的神祉「鍾馗」作為核心，像是《人面魚：紅衣小女孩外傳》對抗魔神仔的虎爺般，藉由小鎮多起無故出現的連續上吊事件，讓雙方上演一場正邪交鋒的驅邪大戰。 如果說《粽邪》因為選擇以今昔交錯的敘事手法，但卻沒能掌握故事節奏，加上作為一部驚悚鬼片，裡頭過於容易被觀眾預測得嚇人方式而壞了一手好牌，導演廖士涵在經過中間執導一部描寫吸毒少年矛盾心理狀態的劇情電影《樂園》之後，這次重新回歸恐怖片的領域，明顯能從《粽邪2：馗降》感受到他敘事與節奏掌握能力的進步，不僅把過去那些為人詬病的致命缺陷給加以修正，整部電影也在恐怖之餘塑造出一股懸疑驚悚感。 就我個人而言，《粽邪》與《粽邪2：馗降》這兩部作品最迷人的地方，就是其中亡靈、鬼怪、神祉的設定與附身在人們身上的樣貌狀態。因此在首集跟觀眾清楚介紹「送肉粽」的用意與儀式進行過程之後，《粽邪2：馗降》稍微把故事格局擴大，不僅讓上集結尾沒有送乾淨的怨靈再次回歸，還加入人們時常用椅子扶乩向她求事問卜的「椅仔姑」和泰國最兇惡的邪靈「鬼師傅」，都在帶給觀眾更多驚嚇之餘，也大大增加了整部電影的豐富程度。 從片頭阿火遭遇販毒集團請回來的「鬼師傅」，害得他誤殺從小就照顧自己的金龍師傅，到五年後從失控的「椅仔姑」手中拯救跟他同樣帶天命、能見陰陽的女主角佳敏，最終為了佳敏選擇不再逃避、面對自己真實的命運請鍾馗上身對抗外來邪靈「鬼師傅」，《粽邪2：馗降》都藉由宗教民俗與神鬼元素，讓阿火與佳敏這兩位角色的心境轉變跟鬼片的恐怖驚悚氛圍相互結合，講了一個足以讓人滿意的好故事。 我喜歡《粽邪2：馗降》這類型作品的原因，就是能在片中看見許多記憶中或日常生活隨處可見的場景，無論是鄉間小路、宮廟、醫院急診室，或者在全片佔有許多篇幅的佳敏家，搭配著電影對於法會等宗教儀式的呈現，不僅讓我楚感受到製作方的用心，也使得《粽邪2：馗降》比起《鬼修女》等西洋鬼片更能讓台灣觀眾有深刻的帶入感。 因此，《粽邪2：馗降》除了把彰化沿海「送肉粽」的民俗文化給妥善發揮，讓電影緊湊的故事節奏給觀眾帶來幾乎沒有冷場、隨時都要準備接受驚嚇衝擊的充實體驗之外，也將上集校園霸凌的主題轉換成毒品和家庭暴力所帶來的威脅，利用建立於宗教文化上的恐怖故事來包裝現實層面中，可能隱藏在社會個個邊緣角落的真實社會議題，《粽邪2：馗降》能將本土化題材做出如此延伸確實相當值得我們給予鼓勵。 除此之外，演員表現也是全片的一大亮點，不光是飾演火哥的影帝李康生將角色多年來飽受罪惡折磨的心境詮釋到位，曾以短片《悄悄》拿下2015年台北電影節最佳新演員的許安植，也在片中完整展現出擔心家人卻又感到害怕、自責的複雜心理，使得整個故事中所具有的角色情感，以及講述「面對的勇氣」的主題能讓所有觀眾信服。 然而《粽邪2：馗降》作為一部恐怖片，就不得不提整部電影最令人驚豔的陳雪甄，多年來擔任過許多作品表演指導的她，今年不僅在《菠蘿蜜》幾部劇情片中有著內斂的演技表現，這次《粽邪2：馗降》飾演長期被丈夫家暴又遭到「鬼師傅」纏身的玉蘭阿姨，更是以詭異的肢體動作和充滿邪氣、讓人不寒而慄的表情，讓所有觀眾光是看著她就產生毛骨悚然的恐懼。 不過可惜的是，雖然《粽邪2：馗降》在鍾馗與鬼怪的對抗中，也加入地方居民跟角色之間的衝突，試圖帶出人們對於宗教與民俗文化的質疑，但最後卻沒有做出進一步的延伸，而且整部電影幾乎都處於高壓的狀態下，過於單薄且缺乏層次轉變的氛圍也容易使觀眾感到疲乏，失去原本應該具有的驚悚感，我認為這都是《粽邪2：馗降》美中不足的地方。 整體而言，《粽邪2：馗降》光是能夠改善上集《粽邪》為人詬病的缺陷就值得我們肯定，或許部分觀眾可能會覺得這些鎖定在本土鄉野傳說或宗教民俗的台灣恐怖片都有些類似且缺乏新意，但我也能從《粽邪2：馗降》感受到導演廖士涵把重心放在探討怨靈生前留下執念對這個世界造成的影響，以及人們應該如何化解與面對之上，試圖以台灣民俗文化跟《紅衣小女孩》的「魔神仔宇宙」做出區隔的野心。除了《女鬼橋》、《杏林醫院》等靈異地點之外，未來台灣恐怖片還有什麼題材能夠發展值得我們期待。 #廖士涵 #李康生 #許安植 #陳博正 #顏正國 #陳雪甄 #劉國劭 #夏于喬 #鄒承恩 #李亞臻 #雷洪 #孫安佐 #電影 #鬼片 #台灣電影 #影評 #如履影評

《#驚夢49天》混亂敘事難以自圓其說 (6.2/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《驚夢49天》是一部台灣懸疑驚悚電影，由詹家維執導，任容萱、庹宗華、劉國雄(Lewis Liu)主演，劇情講述在20歲便旅美生活的李家豪在惡夢中見到神秘紅衣女子之後，手臂上開始莫名出現從49開始減少的數字烙痕，身邊的人也接二連三離奇死亡。這樁神秘案件引起深陷痛苦回憶中的刑警劉奕臻的注意，如果科學查證無法解釋所有疑點，是否能在「觀落陰」中找到答案？ ⠀ 自從 2015 年《紅衣小女孩》以台灣鄉野傳奇為主題的恐怖電影獲得成功之後，這種類型的作品開始在國片市場有如雨後春筍般大量出現，無論是同個系列的《人面魚：紅衣小女孩外傳》、還原校園傳說的《女鬼橋》，或者講述彰化沿海「送肉粽」風俗的《粽邪》，都試圖以接地氣的本土文化拉近電影與觀眾之間的距離，而這次《驚夢49天》同樣也不例外，就好像故事也可能發生在我們生活周遭一樣，利用在地化題材的新嘗試帶給觀眾更深的共鳴。 ⠀ 結合警察調查案件真相的犯罪懸疑，以及難以理解的超自然恐怖驚悚兩種類型，《驚夢49天》以一位美國華僑每天夜裡都會在固定時間從惡夢中驚醒，並無故捲入多起離奇命案作為故事開端，讓片中分別由任容萱與劉國雄所飾演的兩位角色從一張神秘符咒與掐脖子自殺的繪圖師命案出發，分別用各自方法調查夢裡身分不明的紅衣女子，還有多年前被人在水圳裡發現的無名屍跟這些事件之間的關聯，確實成功為台灣驚悚電影開創了一個跟過往不同的方向。 ⠀ 因此《驚夢49天》表面看似講述紅衣女鬼找到找主角李家豪尋仇，或者託夢請求幫忙申冤的劇情，但實際上卻從使他在每天夜裡驚醒，帶來重大生活困擾的噩夢出發，藉由片中給人感覺有如真實出現在自己眼前的 VR 鬼屋、深度催眠與觀落陰等元素，把每個人生命中那些不願回首，但卻也揮之不去的創傷從內心深處給喚醒，逼迫我們去重新正視自己曾經選擇逃避的現實，為《驚夢49天》故事立下相當重要的基礎。 ⠀ 然而儘管《驚夢49天》利用雙線敘事的方式呈現兩位角色在調查過程中所經歷的困難，以及因為種種謎團而浮現的內心傷痕，但由於劇本撰寫編排使得兩條故事線過於跳躍與相關性過低的根本缺陷，除了雙線敘事沒能達成兩位角色彼此之間關係相互呼應的最大優勢之外，作為一部犯罪懸疑電影，比起讓觀眾感覺兩人隨著劇情進展，從破解案件背後所藏有的蛛絲馬跡而逐漸朝著最終真相前進，他們更像是在原地踏步打轉後突然獲得關鍵線索，淪為推演劇情的工具、缺乏說服力。 ⠀ 我能看得出來《驚夢49天》想以父權對女性的壓迫作為核心，只不過電影花了過多時間在故弄玄虛，最終呈現出來的成果卻把它變得相當薄弱。到頭來，面對自身心魔與揭發社會上不公不義這些本該是最需要引發觀眾共鳴與反思的議題，《驚夢49天》不僅沒有在結局做出能讓人印象深刻的呈現，甚至還被冷處理，光想著要安排之後續集的伏筆，導致演員任容萱幾個足以打動人心的表演被完全浪費，實在相當可惜。 ⠀ 是什麼電影才需要在結局讓主角一字一句跟觀眾解釋故事背後的真相？《驚夢49天》無論是整個案件的進展脈絡、幾位周邊人物之間的關係，或者反派如何得知多年前事件發生經過全都交代不清，只用神通廣大的催眠、設定手機鬧鐘就能達成的條件，還有從觀眾角度來看十分荒謬且不負責任的一句：「沒有人知道。」來草草帶過，導致《驚夢49天》懸疑與驚悚成分皆相當薄弱，讓人無法滿足、感到十分失望。 ⠀ 整體而言，雖然我喜歡《驚夢49天》裡頭眾多類型元素的結合，以七七四十九天這個決定亡者去向的關鍵時間來作為讓人感覺死亡逼近的倒數也很有意思，但整部片不僅角色琢磨不夠深入，劇情主線相對其他許多懸疑電影也缺乏背後能夠自圓其說，能讓觀眾經過推敲串起一個完整故事的合理解釋，更不用說還找了一個操著中國口音的演員來飾演出生在苗栗（新苗縣）的男主角，儘管任容萱表現讓人眼睛為之一亮也是難以挽救。 ⠀ 不可否認，《驚夢49天》的確有試圖想做出不同於以往國片的新嘗試，但要跟幾部像《目擊者》、《誰是被害者》的同類型作品相比還有許多進步空間。 ⠀⠀ #49Days #詹家維 #任容萱 #劉國雄 #LewisLiu #庹宗華 #古斌 #陳家逵 #朱家儀 #黃志瑋 #太保 #TaiBo #電影 #影評 #國片 #台灣電影 #如履影評