「我們對於生活體驗往往是第二輪的,借助於人為的戲劇,因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。」
— 張愛玲
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1920年出生在上海的張愛玲,處在一個新舊交替,中西文化互相衝擊的家庭下長大,讀她的文字,總能見盡顛沛流離的男女形色,在上海、南京、香港這些大城中浮沈陷落。而在犀利的文字下張愛玲還是存有溫情...
「我們對於生活體驗往往是第二輪的,借助於人為的戲劇,因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。」
— 張愛玲
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1920年出生在上海的張愛玲,處在一個新舊交替,中西文化互相衝擊的家庭下長大,讀她的文字,總能見盡顛沛流離的男女形色,在上海、南京、香港這些大城中浮沈陷落。而在犀利的文字下張愛玲還是存有溫情的,那些在繁華大城陷落下的女性,現實卻又緊抓不放的愛情,短篇小說集《傾城之戀》是如此。如果說這是帶著大時代驚心動魄的傳奇顏色,那散文集《流言》更是從小地方窺見張愛玲清冷批判的視野,自傳顏色濃厚,能在文字中獨見她的孤,她的傲,還有民國二三十年代中國社會的生活與民情風俗的種種寫照。
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「擁擠是中國戲劇與中國生活裡的要素之一。中國人是在一大群人之間呱呱墜地的,也在一大群人之間死去。
就因為缺少私生活,中國人性格裡有一點粗俗,『事無不可對人言』,說不得的便是為非作歹。老是詫異外國人喜歡守那麼不必要的秘密。」
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個人喜歡《流言》更勝《傾城之戀》,彷彿看到更真實的張愛玲,年輕便極負盛名下的理所當然、掩不住的才氣。「既然那麼出名,想必總有點什麼吧?可是也說不定,一個人出名到某一個程度,就有權利胡說八道。」也讓我不禁開始期待展閱《小團圓》,從短篇小說至散文集,再走到長篇小說來看張。
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早已事過境遷,不曾停過的時間,文字卻仍那麼前衛。
讀張愛玲,必得全神貫注,你若一分神,漏看一段,文章便橫豎起來,瞅著笑著被它看。
不讀懸心,細看揪心,到底還是張愛玲。
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《流言》-張愛玲 / China
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