香港朋友 Gerry Kwan 來練歌
張國榮 Monica 懷念的80s
國榮哥哥連結 https://www.youtube.com/watch?v=NpH6KxL-f1Q
日文原曲連結 https://www.youtube.com/watch?v=ucokCki0IJg

[Glocal Pop 49] 《共同渡過》／張國榮

不經不覺，巨星張國榮已離世十三年，好些朋友不時慨嘆天妒英才、世事無常，同時也會佩服日本歌迷紀念偶像從不間斷。那些年，港日頻繁互動曾是數代人的共同回憶，例如在八十年代大量翻唱歌中最為繪炙人口，奠定張國榮樂壇地位的《Monica》，原也令日本搖滾偶像吉川晃司一曲成名。對張國榮眾多歌迷和朋友而言，另一翻唱歌《共同渡過》則更有意義，教人懷緬昔日港日文化界惺惺相惜、百花齊放的光景，也符合此時此刻亞洲人民的情懷。

《共同渡過》的原曲為《花》，出自同在亞洲享負盛名的音樂人谷村新司，並由填詞界健筆林振強譜上粵語歌詞。這種「二次創作」今日所以親切，可追溯香港粵語流行曲的變遷。七十年代中期，粵語流行曲正值蓬勃，卻面臨作曲人才短缺、需求週期縮短問題。為應付龐大需要，業界開始向鄰近地區取經，其中台灣改編日曲的成功案例最受行內推崇。現在看來，這確實有先見之明。隨著國粹熱潮在本地漸息，青少年較少反日包袱，對經濟發達、科技日新月異的日本更是充滿想像，其流行文化也順理成章成為新潮象徵。在商業角度，改編作品對跨國唱片集團有協同作用，同時因為選擇豐富，有利獨立唱片公司在市場試溫。自大量日曲粵詞作品面世，本港唱片業亦蕭規曹隨，以華麗形象包裝青春偶像。

本來純商業的考慮，意外地令香港歌手在日本大放異彩。以張國榮為例，就曾先後在兩屆東京音樂節擔任參賽者和嘉賓。那是當其時日本展現文化軟實力的年度盛會，每年例必派出澤田研二、山口百惠等「國寶級」歌手，與世界各地知名代表同台，可謂十分重視。從網上片段回顧，張國榮接連以廣東話和日文唱出數首改編作後，與台上包括谷村新司等歌手，同唱《花》為八九東京音樂節作結，場面近乎傳奇。有說張國榮為此表演特意練習日文，或許是出於詞中「沒甚麼可給你／但求憑這闕歌」的善意。雖然曲底相同，但改編歌並不足以解釋張國榮為何大受愛戴。共鳴的底蘊，似乎是他的友善形象和專業態度，與日本敬業精神尤其契合。

九十年代初泡沫爆破後，日本經濟迎來「失落的十年」，過去輝煌也就湮沒無聞。此時張國榮已憑電影《霸王別姬》榮升國際巨星，卻沒有放棄日本市場，復出後數年間共舉辦近二十場演唱會。歌迷再一次聽到「謝謝你風雨內／都不退／願陪著我」，懷念之餘，也是互勉。悲劇發生後，谷村新司在上海活動紀念環節再度演繹《花》時，難掩一臉傷痛。相信日本歌手和歌迷都希望，「若我可再會活多一次／都盼再可以在路途重逢著你」。對於兩地，這種跨越國界、打破隔閡的感情，實乃可一不可再，對曾經緊密的港日關係、曾經輝煌的香港國際地位，又何嘗不是？

沈旭暉 now 娛樂生活 2016年5月6日
http://news.now.com/home/life/player?newsId=177956

【Shall We Talk】黎彼得：「《Monica》原曲是日本樂隊歌曲，音符密而旋律沒有抑揚頓挫，怎寫好呢？剛巧那時我失戀，心情不好，放着沒填兩個月，黎小田催我交詞，我就破格填了首歌詞好密的失戀情歌，男主角很掛念女朋友，當初自己不生性，現在才後悔。」最突出的是「誰能代替你地位」，更被菲林廣告用了來做標語，而歌詞就是黎彼得向前女友寫的心聲。「我一生人只得一個女朋友，我沒得選擇，家境有問題，際遇又不好，她的父母看見我沒有前途，擔心女兒嫁得不好，我跟她一起三年，窮鬼一個，最後仍是分手收場。」全文：http://bit.ly/2V2R1n3



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