📍狂想進化論

嘿嘿～～～今天是什麼日子？
又來到一個禮拜一次的星期一❗️

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今天的各組作品介紹是影視組的～～～《這趟旅程不跳錶》🚕

📌作品名稱
　　《這趟旅程不跳錶》

📌作品類型
　　影視組(劇情)

📌作品理念
　　《這趟旅程不跳錶》是一部結合CG技術的劇情短片，我們將以『救贖』為這部短片的劇情主軸。被控施暴者以及被社會邊緣的人，是否該給予機會讓他們重新走入社會呢？而對於被害者，傷害已經造成，又該不該原諒？我們想藉由這個故事來探討親情之間的愛與傷痕。
　　劇情簡介：因酗酒家暴而被保護令限制的陳大春，還來不及好好跟家人重修舊好，妻子便意外去世，他也失去了兒子的監護權，大春決定鋌而走險私下帶走兒子，開著那輛賴以維生的老舊計程車，開啟一趟父子的飄泊之旅。

📌粉專資訊
　　👉FB：https://www.facebook.com/%E9%80%99%E8%B6%9F%E6%97%85%E7%A8%8B%E4%B8%8D%E8%B7%B3%E9%8C%B6-109408663935104/
　　👉IG：https://www.instagram.com/moshi_moshi_studio/…

📌指導老師
　　張世明老師

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哇～～～
欣賞了又漂亮又精緻的劇照，實在是超～～～級期待會訴說什麼樣子的故事‼️

和計程車有關係嗎？
是快樂結局？還是悲劇？

大家走過路過千萬不要錯過❗️

#校內影展_2020年4月15號_以及18號
#校外展_2020年5月8號 #一起來見證_我們的_狂想進化論
#狂想進化論 #元智大學資訊傳播學系第23屆畢業展

是心動的感覺, 太不簡單｡
就寫了一首歌, 紀念妳的不簡單｡

Patrick的第一首男女合唱情歌, 浪漫到炸是一定要的！
邀來ANGIE､ 剃刀蔣RAZOR､ ARKN艾肯､ sunkis一起耍浪漫｡

派偉俊首張專輯【燥熱】：https://patrickbrasca.lnk.to/angst

《香檳配你的美》(feat. @ANGIE )
詞：派偉俊 / 剃刀蔣RAZOR
曲：派偉俊 / ANGIE / sunkis宋秉勤

P/香檳配你的美　今晚不能再更完美
P+A/She gon’ turn it up for me
P/Singing like
P+A/yeah yeah yeah yeah
A/微醺帶點曖昧　這種感覺不能更對
P/She says she’s in love with me
P+A/yeah yeah yeah

P/兄弟叫我別又再臭屁　現在除了我誰能靠近
排除妳身邊的問題　這是我準備的香檳

A/說的話太過完美　連缺點都能讚美
又浪漫又很曖昧　先讓你自由發揮

P/是的我很呆　明知道妳不愛那浮誇的浪漫
但今晚有點難　是妳給了我靈感
就寫了一首歌　紀念妳的不簡單

P/埋了一點伏筆　肯定是R&B
不是誰都可以　形容妳的美麗
拿起了高腳杯　讓我醉的是妳的完美
先別問這杯有多貴

P+A/香檳配你的美　今晚不能再更完美
P+A/She gon’ turn it up for me
P/Singing like
P+A/yeah yeah yeah yeah
A/微醺帶點曖昧　這種感覺不能更對
P/She says she’s in love with me
P+A/yeah yeah yeah

A/別耍幽默感　你的招數我都很習慣
那種愛有點氾濫　感覺就像作文比賽

P/這是認真的證明　別誤會了其實我還是很專情
雖然我的文筆有點爛　但是流量也有幾百萬

A/還不用說　拜託不用說
只想慢慢感受　你的所有
感覺還不錯 (還不錯)
感覺還不夠 (還不夠)

P/埋了一點伏筆　肯定是R&B
不是誰都可以　形容妳的美麗
拿起了高腳杯　讓我醉的是妳的完美
先別問這杯有多貴

P+A/香檳配你的美　今晚不能再更完美
P+A/She gon’ turn it up for me
P/Singing like
P+A/yeah yeah yeah yeah
A/微醺帶點曖昧　這種感覺不能更對
P/She says she’s in love with me
P+A/yeah yeah yeah

詞Lyrics：派偉俊 / 剃刀蔣RAZOR
曲Composer：派偉俊 / ANGIE / sunkis宋秉勤
製作人Producer：派偉俊Patrick Brasca
編曲Arrangement：ARKN艾肯
和聲Backing Vocal：派偉俊Patrick Brasca / ANGIE / sunkis宋秉勤
錄音師Recording Engineer：派偉俊Patrick Brasca
錄音室Recording Studio：JVR Studio
混音師Mixing Engineer：陳文駿AJ Chen
混音室Mixing Studio：強力錄音室Mega Force Recording Studio
母帶後期處理工程師Mastering Engineer：Chris Gehringer
母帶後期處理工作室Mastering Studio：Sterling Sound

製作公司 Production Company : 轉轉影像事業有限公司 SHIFT STUDIO .CO
監製 Executive Producer : 邱亮 Liang Chiou
專案管理 Project Manager : 邱亮 Liang Chiou
導演 Director：薩禾豐 Leo Sa
執行導演 Executive Director : 陳昱廷 Eddie Stone
導演助理 Assistant to Director : 張智軒 Edison Chang
製片 Producer : 鄭宇璿 Poliz
執行製片 Line Producer : 龔偉傑 GONG WEI-JIE
製片助理 Production Assistant：莊凱皓 Kai、張武雄 Chang wu hsiung
攝影師 Director of Photography : 塗士謀 Too Small
攝影大助 1st Assistant Camera : 李世温 Gary Lee
攝影二助 2nd Assistant Camera：何一勤 HE YI CIN、楊景廷 YANG,JING-TING
燈光師 Gaffer : 謝松銘 Hsieh-sung ming
燈光大助 1st Best Boy : 林詩輮 LIN-SHIH-JOU
燈光助理 Best Boy : 孫誌騏 SUN ZHI QI、王建銘 Wang chien mine
美術指導 Art Director ：張世蔚
美術助理 Art Assistant : 温左丞、張維展
搖臂：異能影業器材有限公司 ELAN VISUAL EQUIPMENT ENTERPRISE COMPANY LTD.
搖臂操作技師 Crane technician：李少川 Lee Shao Chuan
搖臂操作助理 Crane operator：葛振蟄 Ke Cheng Chih / 吳承諭 Wu Cheng Yu
泳池工作人員：陳俊融 Chen Chun Jung、黃聖鈞 Hiang Sheng chun

ANGIE經紀 Management | 胡承濬 ChengChun Hu (Kevin)
ANGIE側錄 BTS Videographer | 莊紫茵 Kimberly Chuang
化妝Artist Make up | 美少女工作室 prettycool/簡偉文 Chien Wei Wen
髮型Artist Hairstylist | Bj Liang from ZOOM Hairstyling
造型Artist Styling | 余冠儀 yee1yee
造型助理 Styling Assistant | 簡婕茹 rujian
編舞 Choreographer | 賈皓鈞 DANIELCHIA（光頭老師）
動作指導 Dance Director |馬韻婷 yun ting ma
舞者 Dancer | 林苡辰 Lin Yi Chen、鄔忞恩 Una、黃暐翔 Anonn、蘇昱豪 Su yu hao
舞者妝髮 Dancer Hair & Makeup | 楊心慧 Kelly Yang
側拍師 Still Photographer | 神童 Yin Chong Yi
側錄 BTS Videographer | 美杰創意影像工作室 Mercy Creatives

派偉俊 Patrick Brasca
Instagram https://www.instagram.com/patrickbrasca
Facebook https://www.facebook.com/patrickbrasca
Weibo http://www.weibo.com/patrickbrasca

JVR Music
Official Website : http://www.jvrmusic.com
Lyric MV: https://goo.gl/JjelVn

#香檳配你的美 #派偉俊 #ANGIE

序 - 附著與穿越 曾敏雄

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森


按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？

對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。

這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。

理智行為與邂垢模式

文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。

碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。

慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。

凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。

惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。

信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。

敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。

肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。


馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。

志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！

留下足跡

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。

感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！

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發言人劈腿女記者？！新聞一出大家都驚到下巴掉下來
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🎤近水樓台先得月，採訪採到那裡去？！記者真的會和採訪對象勾勾纏？
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⚡成員有事嗎⚡
🎧最強娛樂人-吳小帽🎧 https://www.facebook.com/iamhat2/
乘風破浪的哥哥。平面、電子媒體記者都幹過，經紀、宣傳也沒少

🎧最辣斜槓姐-Kelly🎧
人生出頭天是開始當記者，還順利嫁人！
現在具有老師/口譯/主持/導遊…多種斜槓身分…喔，還有，最愛翻AV

🎧最苦阿信妹-吳珊珊🎧
元氣滿滿的妹妹。海峽兩岸、娛樂政商，上山下海、地震颱風….什麼都扛的苦命阿信

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