【#生活隨筆】66：「內在原力」不只是名詞，更是動詞！（下） （暘斌）

這篇文章，
是2021.08.18
「歐陽立中X愛瑞克」的對談心得。
連結如下：
https://bit.ly/3xXNB3u

歐陽立中是我大學打系籃時的隊長，
我見證他十幾年來不斷創造奇蹟，
達到指數型的成長，
他也是我的爆文教練。

我與愛大相識不到幾天，
不過他的淵博、熱情、知行合一，
尤其是那通「關鍵電話」，
我很幸運地透過《內在原力》的方法，
幫自己找到了貴人。

歐陽曾說：
「閱讀是人生最划算的投資，
花點小錢就可以買到作者的人生經驗。」

其實還有更超值的！
就是看高手的公開直播。
不但完全免費，
當高手之間互相激盪，
或講到心流狀態，
往往會出現比書中更精采的內容。

「歐陽立中X愛瑞克」的對談，
當然是精采可期！
這場對談出現了不少精彩的內容，
我將它濃縮為三個乾貨、一個心得。

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乾貨一： #人生的成功公式

《內在原力》中有提到網路時代的成功方程式：
成就＝熱忱X能力X思考方式X成功者的防護罩X人際槓桿

細節就不多說了，
鼓勵大家買書來看！
而簡單來說就是：
不要有傳統的公務員心態，
把「這是規定」掛在嘴邊。
如此大概會很省事，
但也像個罩子，
阻礙自己的成長。

想要活出更好的自己，
就要「把別人的苦難，
當成自己的挑戰。」
每個人來到這個世界，
都不是為了規定而生！

讓自己充滿人性與彈性，
隨年齡增長調整「利他」的比重，
就是成功方程式的精髓。

乾貨二： #紀律是關鍵

歐陽常說：
「寫作是日常，爆文是驚喜。」
愛大則是說：
「沒有奇蹟，只有累積。」

文藝復興為什麼發生在佛羅倫斯？
那是因為發展到了那個時刻，
剛好到了天時、地利、人和的交集，
而產生了「奇異點」。

我們無法得知自己的「奇異點」什麼時候會出現，
我們能做的就是「有紀律」地
不斷累積自己的作品！

人生要有代表作，
只能不停創作。

愛大還加碼補充，
網路時代太便捷，
「地利」的重要性已大幅降低，
只要有心，
人人都有機會在網路世界嶄露頭角。

乾貨三： #狼性和無限思維的不同

歐陽問了愛大這個問題，
愛大的回答是：
狼的確是目標明確、非要成功不可，
這個乍聽之下是好的，
但狼是以利己為主，
追求的是短期目標。

獅子則不然，
牠號稱一天睡眠時間長達20小時，
只在必要的時候打獵，
懂得享受人生，
在關鍵而重要的事情上努力，
弱水三千只取一瓢飲。
比起狼，
愛大更喜歡的動物是獅子。

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#一個心得：

聽完這場對談，
我發現看直播還真有意思。

如果說閱讀是靈魂在傑作裡冒險，
那麼直播有點像是對談者和觀眾
共同創作一項藝術品。

觀眾們都是對主題有興趣才來，
大家有共同的目標和頻率，
因此氣氛融洽、反應熱烈。

好比歐陽不斷做球給愛大，
有觀眾說好像「老高與小茉」，
幽默到我笑出聲來，
直播這種「即時互動」的樂趣，
的確能帶來紙本書沒有的體驗。

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最後，
我想說說自己的心聲。

連寫三篇「內在原力」，
或者是站出來經營粉專這件事，
並不是我愛現或求名。

而是我很認同愛大說的：
要先「stand out」，
才能「outstanding」！

我的目標就是讓自己進步，
並且利己利他。
既然歐陽和愛大都強調：
「公開分享，
是讓能力提升最好的方法。」
我自然奉為圭臬並樂此不疲😁

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🔸延伸閱讀🔸

📌 《內在原力》 （暘斌）
https://www.facebook.com/111489460393337/posts/401957584679855/

📌 「內在原力」不只是名詞，更是動詞！（上） （暘斌）
https://www.facebook.com/111489460393337/posts/403400711202209/

「醫門多疾」
莊子：然「道不欲雜，雜則多，多則擾，擾則憂，憂而不救」。意思是良醫之家病患必多，然而治理之道不在於繁雜的秘方，太多方法，反而干擾正常的醫道，對於病患反而無益。

因為要跟全體員工參與的Year-end Party中，說明未來十年的經營方略，書架上一本管理方面的書吸引了我的目光。書裡談的是管理的瑣碎細節，我花了一個多小時，看了兩章之後，覺得太瑣碎，之後就沒有細看每個案例。

我有30多年的管理經驗，知道個案細節繁如牛毛，也不盡相同，作者本身的管理歷練不足，因此寫出這樣的書。但整本書的章節，仍可做為探索、提醒自己管理、視野不足之處。

這與「道不欲雜」的理念應該相去不遠。弱水三千，只取一瓢。300頁的書，我只看了兩章與各章的標題。

※九歌出版社 小說創作入門※
　　
周芬伶《小說與故事課．人物篇》（節錄）
　　
人物，在英文稱為character，它有角色也有個性的意思，這說明具有個性的角色才能稱其為人物，character等於choice，它包涵三個層面的選擇，第一個層面的選擇是，你選擇什麼樣的人物作為你的小說人物，第二個層面的選擇是，你選擇什麼樣的特性作為他的個性，所謂特性是只有一或兩個特徵，如果太多就不能叫特性了。你不能讓人物又勇敢又自卑又暴力又溫柔，只能選擇一主要特性作為他的主個性，其他都是搭配的；第三個層面的選擇是人物如何作選擇。選擇最能反映一個人物的個性，有的人要魚，有的人要掌；有人魚與熊掌都要，有人是不願作選擇，或者不選擇，後者更有趣味一些，如賈寶玉不選擇，他只要女孩兒，人人皆好，一樣多情，外表是這樣，內心是有選擇的，弱水三千只取一瓢飲，但他不敢說出來，一說出來就會成為悲劇，果然黛玉沒聽見，讓襲人聽見了，她馬上去通風報訊，結果悲劇真的發生了。這反應了寶玉的兩面性，多情是其一面，專情才是他的特性，當特性慢慢浮現時，人物就有了記憶點。
　　
小說家平常都很注意觀察，有些還會寫觀察筆記，就連杜斯妥也夫斯基也有觀察人物並紀錄的習慣，有一天他在清晨看見一對父子朝他走來，他的筆記記錄著從那對父子的穿著模樣正要去上教堂，而兒子的皮鞋底都穿幫了，他的母親或已不在了，從父親的手關節來看，他是個工人，而且是木工；作完禮拜，他們會去姑姑家，但姑姑很窮，他們坐了半天，只喝了一些茶，沒吃什麼東西就回來了。有個好奇的記者，一一去比對，結果命中率高達百分之九十五。
　　
作家難道是算命師？他們起碼是半個算命師，我認識的許多小說家都喜歡給人算命，這是理解與觀察的途逕之一，在算命中順便看人，發揮想像，但不一定都會寫，不用害怕，真正要寫的，算命也不充分，小說家只是對人有著探索的熱情，正在累積他的人性知識。詩人寫活異質的語言，散文寫活自己，小說則要寫活自己與他人。散文是自我之書，小說則是他人之書。
　　
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#周芬伶 論述，粉專 芬號500
#慢熙 選句，#深藏身與名 襯圖（取自書籍封面）
　　
※周芬伶《#小說與故事課》（九歌，2019年6月），〈#人物篇〉
※出版社粉專 九歌文學國度
　　
※周芬伶
臺灣屏東人，政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士，現任教於東海大學中文系。
　　
跨足多種藝術創作形式，散文集有《北印度書簡》、《絕美》、《熱夜》、《戀物人語》、《雜種》、《汝色》等；小說有《濕地》、《紅咖哩黃咖哩》、《妹妹向左轉》、《世界是薔薇的》、《影子情人》、《粉紅樓窗》等；少年小說《藍裙子上的星星》、《醜醜》等；傳記有《龍瑛宗傳》、《孔雀藍調》。
　　
以散文集《#花房之歌》榮獲中山文藝獎，《#蘭花辭》榮獲首屆臺灣文學獎散文金典獎，小說《#花東婦好》榮獲金鼎獎文學圖書獎。
　
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