楊澤《人生不值得活的》──意象與節奏分析 ◎李懷

　　
前言

本篇報告以楊澤第二本詩集《人生不值得活的》為研究對象，主要討論其意象使用與調整節奏感之手法。
第一節 意象分析
《人生不值得活的》共分五輯，囊括了對生死的理解、愛情的追逐與辯證、被置身於陌生城市的焦慮等，每一輯在寫作手法、意象使用與主題上皆有明顯不同，以下將進行分析：
　　
壹、人生不值得活的

對楊澤而言，詩是屬於少年的，年輕人痛恨謊言與偽善、享受苦悶與憂鬱，用寫詩提煉回憶、救贖青春。開卷第一首同詩集名的〈人生不值得活的〉便基於此積極的風格為整本詩集定調，無論是年少當下的悲苦疾筆、事過境遷後或許坦然或許糾結的回顧，都在輯一「水」的意象下開展。

此輯共有八首詩，或多或少皆使用了水的意象：〈人生不值得活的〉、〈瓊斯海灘〉中使用了海：

愛與死的迷藥無非是
大海落日般──
一種永恆的暴力
與瘋狂……
（〈人生不值得活的〉）

天空是面陰鬱底牆
其上有海天──
最後迴光。一隻傘
一方無人眺望之窗口
生命的全部重量
倒懸於彼
（〈瓊斯海灘〉）

大海與落日，正對映著前句的死與愛，死彷彿一片汪洋廣闊而壓迫的存在著，而愛則若落日餘暉，雖絢爛卻是無比短暫。但對楊澤而言，這兩者其實都是永恆的，是早於任何理性、歷史的。愛與死以強大的張力互相拉扯著，死可以毫無理由的帶走人、愛上一個人也不需要任何邏輯推導，巧妙的是兩者也像海洋與夕陽倒影一般互為對方的因果。在〈瓊斯海灘〉中，天空如鏡映著大海，而傘似乎倒掛在上，其對應的卻正是雨中佇立的那個人，故事的主體往往在傘下，只是在楊澤顛倒世界的幻想中，由傘下孤零的一人轉成了倒掛傘中盛接的雨水。

兩詩皆用海作為世間萬事的盛載體，是一面凝望即可看見故事的鏡，而在物理世界中，我們稱之為「時間」。水在楊澤詩中的意象便是時間的流動、歷史的洪荒。〈克羅采奏鳴曲〉中以貝多芬的音樂帶著詩人流回曾經洶湧的青春、〈室外是雪〉以飄零的雨雪串起了異鄉子弟對故鄉地域的思念、〈霽〉以雨過天青與濃霧的對比、城與離城者之間關於留下與離去的行為，展現了眾人皆困於過往記（與霽諧音之設計）憶。輯一短短八首詩，雖皆有水的意象，楊澤卻巧妙的利用其不同形式詮釋各種對時間的理解、臣服與反抗。
　　
貳、我已歌唱過愛情

氣候與花，追逐、放棄與釋懷。構成了楊澤以詩語言辯證愛情觀的輯二「我已歌唱過愛情」，我們在此輯中不斷見證愛情與生死、短暫現存與永恆記憶間：有限性與無限性、必然性與可能性的來回交錯。而「花（植物）」便是其中重要的媒介：

我已歌唱過愛情──
還有玫瑰、紫羅蘭、鬱金香的真理
但是為她，啊，單獨為她
我預支了我下輩子的愛情
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
與我不再的七弦琴）

我已歌唱過愛情──
如今我將長久保持沈默。
喜悅以及悲傷──除非
大陸淪陷成海，海
淪陷成荒原，荒原
開出玫瑰而她向我走來──
我將，啊，永遠不再復活
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
我不再沈吟愛情，髣髴在她的花園中……）
（〈我已歌唱過愛情〉）

對如今的詩人而言愛情已成過去式，而玫瑰、紫羅蘭、鬱金香雖如不同段感情有不一樣的顏色，其真理卻一樣是短暫的、是只屬於某特定時期的。楊澤浪漫的少年情懷卻不認同自己僅限於這樣的稍縱即逝，一方面他幻想著預支下輩子來換取此刻的永恆、一方面現實中他選擇停留，旅人在樹下稍作休息便會離去，楊澤卻甘願停滯在她的花園裡享受著他僅存的「永恆的愛情」。

末段表面上透過描寫時間進程以表楊澤對愛情長久而沉默的堅持，暗底下則展現了一種極致的融合觀，在時間恆流中不斷變換的地形與始終存在的詩人與樹、「永遠不再復活」中隱含「從未死去」與「甘願死去」這樣對愛情更高（也更狡猾）角度的視角，讓存有與逝去的界線模糊。讓我們感覺只要詩人能在記憶中永保18歲某場短暫而絢爛的愛情，即便分離後經歷年月摧殘，「愛情」本身也透過詩人的浪漫得以存續。

在楊澤的情詩中沒有純然煽情的情慾流動，更多的是青年對愛情本質的直逼叩問，〈伐木〉中春天隱密的繁花與透過伐木建築的愛的居室，引出自然而為與刻意為之的感情關係間的矛盾；〈告別1〉中從春天頹然倒下（感情破裂）後的自我懷疑、辯證，祈求與絕望下透過浪漫的遠離試圖保有僅存的愛情。

除了花等植物外，在〈告別1〉：「相對於我們，我們的戀情正在絕望地焚燒……我們的愛──如何像群樹那般不斷生長，像星球一樣永恆運轉……」、〈告別2〉：「像激流護衛一朵落花請為我為我護衛她／因為當黃昏遽爾落下，天井／再也無法護衛她的身影小小／因為當春天轉身背向離開／激流與落花／他的心中負荷有──／一千種難言的傷痛……」中，焚燒、激流、急雨，楊澤利用這些曖昧的詞彙營造了一場脫離現實、界線模糊、不負責任卻又純粹的「美」的愛情狂想。
　　
參、與眾同禱、讓我做你的DJ

此為輯三與輯五，其並沒有特別多相同意象或如輯一、二那般具有貫串全輯的核心意象，在背景上而主要偏向異國、陌地、城市的氣氛營造、語境上則多有對自我存有、國族、生死的來回思辨，顧此二輯放在同一段談。輯三「與眾同禱」第一首詩〈在風中〉馬上構建了與前二輯截然不同的語境：

在風中獨立的人都已化成風。

在風中，在落日的風中
我思索：一個詩人如何證實自己
依靠著風，他如何向大風歌唱？
除了──啊，通過愛
通過他的愛人，他的民族
他的年代，他如何在風中把握自己
有如琴弦在樂音中顫慄、發聲
與歌唱……

……

在風中，在落日的風中
假如他逆風流淚奔跑，大風
將與他並行，並為他悄悄拭去
所有的淚……
（〈在風中〉）

沒有太多意象，而是較為赤裸的將思辯過程展現在讀者眼前，此詩或許在純文學性上並沒有太多進展，但卻嶄露了楊澤對詩的野心──也就是哲學性的思辨。比起將讀者直接丟入一個想像的詩空間中，楊澤更願意安排好一些命題、邏輯與線索，甚至像〈在風中〉一樣根本不多做包裝，利用其犀利精準的文字，將人置身於時代磅礡的大風下，如何發聲、如何證實自己？以愛、信仰做回應。即使「落日在風中，蒼茫墜落無聲……」即使在風中為了對國族的焦慮、對自我的渺茫，但當詩人大聲歌唱，此處的歌唱我認為指的便是各代文人的書寫，在時代狂暴的呼嘯中一個人堅守著愛與原則進行寫作能喚醒莫大的力量。此刻，原先掩蓋個人聲音的大風卻反過來悄悄拭去眼淚。

空間感，無疑是輯三、五中最能感覺到楊澤力筆營造的，風不僅作為涵蓋所有空間並改變其屬性的流體、同時也串連起所有曾佇立於風中的人，空間與時間被簡單的一個意象緊密交織在一起。當渺小的人開展思想，連結到興衰的落日、群星的運行下明與暗的對反、連結到陽光連結到愛。而詩末回收到淚這樣主體性的感受產物，將人最獨有的情感與時代做回應，閱畢此詩便能感受到在楊澤心中，存在本身便是一種極具張力且浪漫的辯證過程。

若說〈在風中〉給出了一個較明確且堅定的解答，〈在畢加島〉則停在一個較為開放性且困惑的結尾：

在畢加島，我在酒店的陽臺邂逅了
安塞斯卡來的一位政治流亡者；溫和的種族主義
激烈的愛國者。「為了
「祖國與和平……他向我舉杯
「為了愛……」我囁嚅地──
回答，感覺自己有如一名昏庸懦弱的越戰逃兵
（瑪麗安，我仍然依戀
依戀月亮以及你美麗的，無政府主義者的肉體……）

在畢加島，我感傷旅行的終站
我坐下來思索人類歷史的鬼雨
半夜推窗發現的苦難年代；
我坐下來思索，在我們之前、之後
即將到來的苦難年代，千萬人頭
遽爾落地，一個豐收的意象……
瑪麗安，在旋轉的童年木馬
在旋轉旋轉的唱槽上，我的詩
如何將無意義的苦難化為有意義的犧牲？
我的詩是否，只能預言苦難的陰影？
並且說──愛……
（〈在畢加島〉）

在私人的與國族情懷的愛是否有相同的基準點？或說兩者是悖反的？不相容的？在畢加島這個幻想的島嶼，楊澤清楚看見了其暴政歷史，但在這樣歷史的面前詩人該以什麼姿態面對？對愛國者囁嚅地回應，一方面反映詩人對私愛該在這樣磅礡且充滿道德意味的革命下如何自處、另一方面則受困於自身對苦難的無能為力。詩中「千萬人頭／遽爾落地」對應「人類歷史的鬼雨」，將歷史進程的殘酷與鬼雨相連結，讓讀者不禁思考究竟這樣的雨能否洗淨一地血流、或是雨的味道反倒掩蓋了血腥味？詩對於這個廣袤無邊且現實的世界究竟能起到什麼作用？相對前一首的堅決，〈在畢加島〉展現了楊澤陷於困惑與焦慮的模樣。

在大時代的交替下，知識分子對自我的定位是極度惶恐的，此本詩集收錄楊澤1977年至1990年的詩創作，此時政治動盪、文壇論戰四起，無可避免的楊澤除了書寫積極、愛情，也書寫「被置身」於陌生的城市、陌生的思想交戰下，文學寫作已不存在指標與真理，這點在輯三、五尤其如此。〈我曾在炎午的酷陽下注視〉是一首無論主題或語境皆展現對此刻與歷史的反覆論辯，詩中再度使用風中年代的意象，楊澤彷彿不得志的罪臣，雖抱有理想卻在中暑的城市中呻吟，一個有著愛與思想的人竟在這樣「信仰缺如的年代」顯得如此無助。黃昏、大廈窗前、無用的軀體、救火車，楊澤挑選了這些混亂或似乎待破碎的城市意象，深刻刻劃了一個踩在名為現代的道路上、卻只能渺小踽踽獨行……

輯五「讓我做你的DJ」較無輯三那樣沉重，但也因情感的渲染較足，時刻能感受到楊澤被置身於城市中的呼喊：

人間秋涼，雨日
薄暮不免有些感喟
徒然地立在回家的站牌前，看
施工中的對街大樓，在微雨中
一盞盞水銀路燈寂寞亮起
二三女子在一場黃昏雨中艷裝獨行
緊抿著紅唇趕赴人生的約會
在聖人不復的紅磚道上，我覷見
有人低頭抽手上的Kent牌香菸
歲月的驚愕與虛偽一如
嵌在無名指上的大粒鑽戒
在雨中淋漓發光

只一夜，那人須髮盡白，我
失落在路旁的朝代間，充滿了不合時宜的情懷……

城市的夜是激烈的搖滾不遠處爆發
我在霓虹的紅雨中為櫥窗的星星所射殺
世界在海變中向下沉淪
直到惡夜的中心
有人彎身撿起一支口紅
我發現你我的城市祇是
被丟棄在路旁的
一截再也點不燃的煙蒂
（〈雨日．女人No.12與35〉）

詩題中雨日似乎就是一種矛盾，而女人則一反身為人類的主體性，成為編號般的存在，帶著類似的戒指、風格無太多相異的服裝，在霓虹城市中豔裝奔走趕赴約會，但這樣的忙碌在楊澤眼中似乎並不存在什麼意義，相較楊澤詩中的救贖──瑪麗安，No.12與35顯得多麼扁平與單薄。

路燈逐漸代替了日光，只在開頭以無形容詞的狀態出現的「日」似乎解離成城市中一盞盞的燈光、絢爛的霓虹，走在這樣「聖人不復的紅磚道」彷彿有種究極的、真理性的消散。我們在此詩窺見楊澤較為尚古……或說崇尚可見道德規範的一部分。但這並非他沒有勇氣尋找新觀點、新視角，而是在太過紛亂的時代，亙古不變的「真理」最能令人有安全感，在一切準則盡失的現代城市裡，對某些詩人而言反倒是一種惡夢，我不確定此詩書寫的是楊澤在美國留學的時光抑或是回到故鄉後的悵然，但皆能深刻感受到他對外在世界的陌生、與那一份因純真仍在才導致的絕望。
　　
第二節 節奏分析

楊澤的詩中充斥著刪節號、破折號與括號，修飾著詩中未完成的語氣、待補充的語境與解釋背景脈絡等功能。以下將逐段分析三者在詩中出現的位置與其作用。

一、刪節號（……）
刪節號在整本詩集共出現86次，使用刪節號的詩作有27首，超過了全集42首的一半。其功能分為三類，分別是「落寞語氣」、「待續語氣」與「延伸語境」：

（一）、落寞語氣
〈告別１〉：「相對於所有季節──我們的愛情顯得多麼有限……」
〈伐木〉：「感覺自己像去夏海濱所見／一座荒廢已久的建築鷹架在雨中……」
〈在馬賽〉：「像夏日午後的急雨，我匆匆避入的一間地下室café，妖嬈開放的燈色、音樂與人臉是一面遠遠的落地長鏡，我在其中找到我落寞的眼神……」

回想起某個雨中荒廢的建築如自己曾經的感情；想像各個季節的變化再與此刻的愛情相對應；五色燈光下人群中的獨身一人……此類刪節號常見於楊澤的情詩，求不得、回憶傷心事的寂寥、感傷，透過刪節號形成一種「詩人似乎無話可說」的語氣。當讀詩時來到這類段落，往往因刪節號的出現而略作停頓，而在此巨大的沉默中我們反倒能再度咀嚼前一句內容，具加強句子情感的功用。

（二）、待續語氣
〈在畢加島〉：「我的詩是否，只能預言苦難的陰影？／並且說──愛……」
〈詠懷〉：「憂鬱是消沈後的熱誠／關於我的靈魂，請相信／那始終不變的部分……」
〈里奧追踪〉：「我開車繞過，荒涼的菊花墳場，河流在左，在右，彷彿聽見一女子的傷心，不知為誰……」

在這些刪節號後讀者將期待詩人繼續說下去、或是語氣並未結束尚留存一些謎，那女子的傷心，不知究竟為誰而泣？在說完愛之後呢？是否還能有更多的意義？那始終不辨的部分是什麼？信仰？愛？痛苦？是何類的倔強？在楊澤充滿反覆辯證的詩中，透過刪節號的留白使的算式遺落了等號後的結論，讓讀者有更多的空間將自己生命的獨特性帶入。

（三）、延伸語境
〈母親〉：「那中年婦人的眼神始終／尾隨著我……」
〈人生不值得活的〉：「號角重返那最後／與最初的草原黎明……」
〈告別2〉：「而永恆是我離開她，留給她的一片／無盡的黃昏與等待……」
〈越過窗外暗雲湧動的天空〉：「彷彿我是她所遺棄、逐日枯萎的／一株向日葵；彷彿／我永遠是背對著她的雨季……」

第三類是楊澤詩中最常見的刪節號用法，當前句具有未完的旨意，楊澤便常常使用刪節號作為想像的延伸。最初的草原黎明……如何到達最後的？眼神始終尾隨著我……直到何時？現在嗎？還是會持續到永遠？後兩句更不用說，「永遠」與「無盡」皆指涉著往後提到的事物或狀態將一直持續。

透過這些刪節號，詩人一方面省去了筆墨描寫落寞、待續等狀態，也在此之上構了能做為讀者無限想像的媒介，刪節號後的世界楊澤交給了讀者，我們能因共鳴感到痛苦、也能擅自將未完的狀態在腦中延續或斷絕。在閱讀上，除了段落、句與句之間，我們多了一個煞車功能的刪節號，在連綿的情緒、意象堆疊中，有一個可以平衡動靜，讓思考暫時停歇下來回顧、深思的小棧。

二、破折號（──）
全集共有30首詩使用總計93個破折號，相比刪節號使用頻率甚至更高，破折號的運用在功能上就較為簡明，在連結前後兩句的前提下，以邏輯脈絡區分有二種主要型式之使用──「前後相輔」與「指涉後句」：

（一）、前後相輔
〈母親〉：「有許多窗鏡的陌生廂房／輾轉啼生了我──與我／終告分離」
〈霽〉：「青山彷彿昨夜／那人之髻──山後是／遽遽然不可逼視／珠簪般亂顫的光」
〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉：「這是生存的／全部──全部的歡樂，全部的苦難／全部的春日，全部的愛……」

在這類句型使用中，破折號的前後二句並沒有明確的因果關係，而是補充前句未說明、或近意的重複敘述。

（二）、指涉後句
〈啊，我的祖國是一座神秘的電台〉：「但人車喧騰，那祇是──／失落在市塵中的／山河含恨……」
〈30路藍色巴士〉：「我看見──滿街奔跑，許多焦慮的父母／紛紛尋找他們二十年前遺失的小孩」
〈婚前曲（一九八一）〉：「驀然瞥見──你們暗中鼓動／靈慾的雙翼，於文明的夢寐中／巍巍誕生之秒密……」

相比前者，這類的使用佔據絕大多數，在語意未盡的前句後，以一種較緩慢、娓娓道來的口氣說明。

前面提到楊澤的詩邏輯性較強，少有純粹的意象堆疊，就算是意象較為豐富的〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉、〈人生不值的活的〉等，也有許多因果、時間上的連接詞將整首詩串聯，破折號的應用便顯示了這點，唯有一個人的詩中需要大量的論述（儘管可能隱晦）才可能以這麼高的比例被使用。

三、括號（（））
全集共有15首詩使用總計38個括號，以「動作描寫」、「背景補述」、「詩人獨白」為主要三個用法，以下將一一分析：

（一）、動作描寫
〈蔗田間的旅程〉：「多折的唱詞裡莫非便有／與她雷同的身世？／（五指輕撥過往琴弦）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉：「西班牙的哲學是音樂，與乎沒有哲學負擔的雲／他向我說（揮舞巨大的手掌在我眼前晃動）」

此種用法較少見於楊澤詩中，簡單敘述對方當下的動作以增加人物的鮮活與表明情緒。

（二）、背景補述
〈霽〉：「匆匆醒來的河流、車輛／逆向游走無聲／（遠行者離城而去，久久未歸）」
〈我已歌唱過愛情〉：「我已經為她／啊，浪費掉我的一生／（在旅人休息的樹下，我躺著／與我不再詠嘆的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著，與我不再的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著／我不再沉吟的愛情，髣髴在她的花園中……）」

既然是作為詩背景的「補述」，那就表示這類括號中的句子通常將以一種潛藏在詩脈絡底下的形式展現，不讀括號看似對詩整體的結構沒有決定性的影響，但當這類的句子被特意的括起來，反而引發讀者將其與其他文字隔開，在腦中自成一個境地，讀者知道這是重要的背景資訊，否則詩人沒必要特別在此補充，因此可做到加強詩境渲染的效果。

在〈霽〉一詩中，黎明、青山、河流構成了一幅光景，離城者一樣放在段落中很可能被消融在豐富的畫面裡。但離城者這枚意象扮演一個極具重要的元素，楊澤因而將其放入括弧，將離城遠行久未歸的事實在他建構的黎明景色中凸顯，進而加強了全詩著墨濃淡的調配。而在〈我已歌唱過愛情〉中，三段中三個括弧以類似的結構出現，其作用便是詩經中的複沓手法，每段的論述不斷地前進的同時，躺在樹下的我身處的環境與心境也在配合三段情感的推演下逐漸出現。

（三）、詩人獨白
〈告別１〉：「不慣說謊的裸體也開始厭倦於／一襲過份精緻美好的衣服／（我們曾激賞過那份表裡合一的奢華感覺）」
〈夏蟲〉：「泰山其崩乎／梁木其壞乎／哲人其萎乎／（漠漠風起，簌簌葉落，當下一個秋天來到──夫子哪，我們卻在那裡？）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉〉：「（站在一九七七年的櫥窗前，我是全然年輕的，而世界已頹頹老去，如一遲暮之妓……很多的不滿，太多憤懣，到後來變成只是些可笑的牢騷，微弱的聲音只有自己的喉嚨不清楚地聽見。假如我大聲呼喊，除了我的Echo──啊啊誰會聽見……）」

一首詩通常包含一條完整的敘事線，雖可能有詩人暫且的狂想，但基本上會在同樣的時空架構底下完成。而括號中的「我」以跳脫框架的形式存在於詩中有兩種可能，一是作為「詩中世界」的詩人對他寫下的故事的補充，〈告別１〉、〈夏蟲〉屬於此種。另一種則是作為現實中詩人的後設獨白，〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉便是如此，是作為楊澤本人的聲音而非詩中的敘事主體。

楊澤的詩之所以充滿音樂性，便是他在使用意象展開論述的同時，將論述的過程以各種不同形式精巧的布置在各詩中，留白、待續、獨語、補述……而非滔滔不絕的從頭到尾使用類似語法，這樣的作法讓讀者在閱讀上多了些心思，類似拼湊積木一樣一塊一塊疊起楊澤浪漫而真實的詩世界。
　　
第三節 結論

〈人生不值得活的〉傳遞就算面對苦悶的生活也要積極的生存姿態；〈告別１〉嶄露了只屬於少年的對愛的渴求、依戀與懷疑；〈在臺北〉我們窺見楊澤內心焦慮的、被置身於陌生時空的無所適從。《人生不值得活的》雖然以這樣厭世的詩集名出版，卻沒有任何一首詩要讀者消極、放棄。

文學性上，整部詩集並沒有非常創新的實驗筆法，但也透過楊澤精心的邏輯、脈絡安排使得沒有一首詩落於俗套，我們在楊澤的雄辯中直視愛、直視信仰、直視自我、直視焦慮，然後用一種少年式的浪漫予以回應。我們都曾、或現正處在後青春期成長與停滯間的矛盾地帶，一方面想盡可能的看清所有真相、一方面又有很極多部分的靈魂希望永遠保留著無知，我們與世界的爭鬥正如與自我的爭鬥，愛在這樣的辯證中是具有多麼強大的力量？我們對世界深深的絕望正因為我們如斯的愛著這個世界，只是有些人的愛走了岔路，而楊澤的詩正是將我們引回具修復與生長性的自我懷疑與肯定。

雖然，絕望可能在自我主體性開展的那一刻便已注定；雖然，自我的有限性與思想的無限性便是人類永恆的困境；雖然，即便書寫了也不一定能將苦難化為有意義；但至少，只要心中還記得楊澤理性而溫柔的文字，我們便能甘心的作一名千敗劍客、做一名深愛著無數缺陷的──人類。

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美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
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＃每天為你讀一首詩　＃楊澤　＃人生不值得活的　＃意象　＃節奏

·你的姓氏，是一首絕美的詩

「姓者，統其祖考之所自出」
你的姓是家族血緣的標誌
更是陪伴你一生的符號

你可知藏在你姓氏裡的詩詞
有小意柔情，相思相戀
也有金戈鐵馬，江湖夜雨
豪情萬丈和肆意灑脫

【王】
你姓王
「了卻君王天下事，贏得生前身後名」的王
心有凌雲志，橫刀立馬，青史留名

【李】
你姓李
「桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈」的李
仗劍走天涯，江湖美酒都有過

【張】
你姓張
「酒酣胸膽尚開張」的張
壯懷在胸，大碗飲酒，豪氣萬千

【劉】
你姓劉
「前度劉郎今又來」的劉
百折不撓，堅強不屈

【陳】
你姓陳
「陳侯立身何坦蕩，虯鬚虎眉仍大顙」的陳
人生在世，活得就是坦坦蕩盪

【楊】
你姓楊
「楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲」的楊
有友相約，高山流水遇知音

【黃】
你姓黃
「黃河之水天上來，奔流到海不復回」的黃
黃河奔騰不息，擁有不絕的生命力

【趙】你姓趙
「趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明」的趙
燕趙俠客的膽識，不懼風霜

【吳】
你姓吳
「把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意」的吳
此生有伯樂相識，大展抱負，登臨高樓

【周】
你姓周
「周公吐哺，天下歸心」的周
周公三吐哺的雄才，大展宏圖

【徐】
你姓徐
「莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行」的徐
最曠達、灑然的豪氣

【孫】
你姓孫
「千古江山，英雄無覓孫仲謀處」的孫
江山代有人才出，往昔真英雄已難覓

【馬】
你姓馬
「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」的馬
騎的盧戰馬，手執弓箭，沙場驅馳，英勇萬分

【朱】
你姓朱
「笑殺東君虛佔斷，多少朱朱白白」的朱
寒梅枝頭傲霜雪，一身傲骨

【胡】
你姓胡
「少年十五二十時，步行奪得胡馬騎」的胡
少年英雄，智勇雙全

【郭】
你姓郭
「千家山郭靜朝暉，一日江樓坐翠微」的郭
旭日東昇的朝氣，山川翠微的鮮活

【何】
你姓何
「不知天上宮闕，今夕是何年」的何
仰觀星空宇宙，追問歲月更迭的奧秘

【高】
你姓高
「山舞銀蛇，原馳蠟像，欲與天公試比高」的高
蜿蜒群山，豪情壯志，有心與天一較高下

【林】
你姓林
「看萬山紅遍，層林盡染」的林
遊目騁懷，遍覽壯闊山川，胸懷寬廣

【羅】
你姓羅
「春草如有意，羅生玉堂陰」的羅
無盡活力，更兼灑然氣度

【鄭】
你姓鄭
「流水非鄭曲，前行遇知音」的鄭
曲高和寡，靡靡之音不可比，盡可前行找知音

【梁】
你姓梁
「可以涉砥柱，可以浮呂梁」的梁
激流中的砥柱，堅強又獨立

【謝】
你姓謝
「人事有代謝，往來成古今」的謝
看透浮世萬千，懂更迭不休的自然規律

【宋】
你姓宋
「一片宋玉情懷，十分衛郎清瘦」的宋
宋玉的家國情懷，不拘泥形式

【唐】
你姓唐
「萬里山河唐土地，千年魂魄晉英雄」的唐
通古識今，有英雄之魂和魏晉風骨

【許】
你姓許
「自許封侯在萬里」的許
自許封侯的豪情，亦有傲的底氣

【韓】
你姓韓
「寶劍思存楚，金鎚許報韓」的韓
三尺長劍一壺酒，兩袖白雲萬仞遙

【馮】
你姓馮
「舟人回首盡東望，吞吐故在馮夷宮」的馮
駕一葉扁舟，隨浪而流，隨風而盪

【鄧】
你姓鄧
「平生鄧夫子，文墨晚相依」的鄧
一身正氣，揮毫潑墨里盡顯豪情

【曹】
你姓曹
「曹劉坐嘯虎生風，四海無人角兩雄」的曹
煮酒縱論亂世英雄，是非成敗皆成空

【彭】
你姓彭
「泰山不要欺毫末，顏子無心羨老彭」的彭
自有泰山的高度，不必艷羨老聃和彭祖

【曾】
你姓曾
「攜來百侶曾遊，憶往昔崢嶸歲月稠」的曾
恰同學少年意氣風發，揮斥方遒，指點江山

【肖】
你姓肖
「溪山雄勝，天開圖畫肖瀛洲」的肖
破千峰，踏雲湧，戰群龍，再造高峰

【田】
你姓田
「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」的田
明珠美玉蒙塵亦不懼，莫欺少年窮

【董】
你姓董
「草色凝陳榻，書聲出董帷」的董
稱意須及時，閉門下帷人不知

【袁】
你姓袁
「湘東山川有清輝，​​袁水詞人得意歸」的袁
十年寒窗苦讀，一朝春風得意馬蹄疾

【潘】
你姓潘
「蘇秦六印歸何日，潘岳雙毛去值秋」的潘
身負大才，終有出頭日，顯耀榮華

【于】
你姓於
「蜀道之難，難于上青天」的於
蜀道雖難，不懼艱辛，一路向上

【蔣】
你姓蔣
「蔣侯家荊溪，胸次飽空闊」的蔣
胸襟早怀大志，身軀慣捱磨煉，真知激揚熱血

【蔡】
你姓蔡
「邊讓今朝憶蔡邕，無心裁曲臥春風」的蔡
蔡邕賢能，悠然閒臥春風中

【余】
你姓余
「為余駕飛龍兮，雜瑤象以為車」的余
飛龍為馬騰躍而行，不拘一格

【杜】
你姓杜
「何以解憂，唯有杜康」的杜
飲一杯美酒，醉臥竹林，灑然不羈

【葉】
你姓葉
「關城榆葉早疏黃，日暮雲沙古戰場」的葉
看遍花繁與花落，不曾改絢爛無邊

【程】
你姓程
「三千功行百旬見，萬里蓬萊一日程」的程
養精蓄銳多時，厚積薄發下一飛沖天

【蘇】
你姓蘇
「蘇武在匈奴，十年持漢節」的蘇
氣質超然，心有所持，高風亮節

【魏】
你姓魏
「魏官牽車指千里，東關酸風射眸子」的魏
凌雲壯志，夙夜不曾忘

【呂】
你姓呂
「赤兔無人用，當須呂布騎」的呂
縱情嘯於天地間，傲視群雄自瀟灑

【丁】
你姓丁
「三尺劍橫雙水岸，五丁冠頂百神宮」的丁
心中道，執手中劍去實現，雙腳遊青川

【任】
你姓任
「一蓑煙雨任平生」的任
不懼人生風雨，心境曠達灑脫

【沈】
你姓沈（“沉”通“沈”）
「念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」的沈
笑人間萬事，一朝踏歌而去，恣意灑然

【姚】
你姓姚
「漢家戰士三十萬，將軍兼領霍嫖姚」的姚
鮮衣怒馬少年郎，舍我其誰的霸氣

【盧】
你姓盧
「萬古文章有坦途，縱橫誰似玉川盧」的盧
胸有丘壑，下筆談古論今，自成一派

【姜】
你姓姜
「松柏蒼然長健，薑桂老來愈辣，勁氣九秋天」的薑
松柏傲骨崢嶸，薑桂耿直剛強

【崔】
你姓崔
「登高望天山，白雲正崔巍」的崔
氣勢若虹，義薄雲天

【鐘】
你姓鐘
「造化鐘神秀，陰陽割昏曉」的鐘
登泰山之巔，大展胸懷

【譚】
你姓譚
「人間安得十客，譚笑發中流」的譚
刀劍之下爾虞我詐，江湖策馬一指天涯

【陸】
你姓陸
「陸機二十作文賦，汝更小年能綴文」的陸
文采出眾，操翰可成章

【汪】
你姓汪
「浩然無害氣，汪若有容陂」的汪
一身浩然正氣，剛正不阿自有大氣象

【范】
你姓范
「清淨門庭，聖賢風範，千古儼然常在」的範
博覽群書，勤修己身，有聖賢風範

【金】
你姓金
「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」的金
一壺濁酒高歌豪飲，誰人敢笑書生不丈夫

【石】
你姓石
「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」的石
仰空長嘯萬里，千古光陰一霎時

【顏】
你姓顏
「洛陽女兒對門居，才可顏容十五餘」的顏
笑靨如花，有人只為待你而來

【夏】
你姓夏
「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝」的夏
夏日炎炎裡，白鷺有水田
黃鸝有樹蔭，你有知心人

【歸】
你姓歸
「陌上花開，可緩緩歸矣」的歸
不要害怕，不管走得再遠
總會等你回家

問姓驚初見，稱名憶舊容
你姓甚名誰？

萬般的起心動念，皆是抹抹迴首不見。
那時節，
飛卿錯漏筆墨，暈一頁花間，
後主遙望，山河在滄海，在桑田；
而你總談著憶不起章節的舊電影──
故事在眼前，
故事不再眼前。
　　
　　
從來我執迷不悟也寧願的，
是幾張你留下的照片。
「這一路我們以啤酒澆灌了夢，終站時才有眼淚值得想念。」
於是我學會等候無知的雲的倒影，
在飄渺中，任
時光蜿蜒。
　　
　　
　　
　　
蜿蜒成來年墨色如畫，
太依舊的口琴鏽不出和弦，
卻
連篇累牘，
譫語妄言。
　　
　　
我兀自夣不醒你轉身後，
半闋菩薩蠻過眼，
隨他千里風煙。
「若所有能逝去的都是一種美好，我們何不在異鄉獨眠？」
我們今夜會在異鄉，
各自獨眠。

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❖歌詞在下面❖

演唱：李玉剛
原唱：HITA
作曲：李建衡
作詞：清彥
編曲Arranger：何天程
策劃Planner：HITA
監制Producer：陳鵬傑 李建衡
弦樂 Strings：國際首席愛樂樂團
弦樂監制Strings Producer：李朋
弦樂編寫String Arrangement：何天程
吉他 Guitarist：李萌
簫Chinese Xiao：笛呆子囚牛
琵琶Chinese Pipa：音若子兮
尺八Chinese Chiba：何天程
和聲Background Vocalist：陳鵬傑
錄音棚 Recording Studio：金田錄音棚
人聲編輯 Vocal Editing：陳鵬傑
混音工程師 Mixing Engineer：劉玉霖
母帶Master：劉玉霖
製作production house：鵬傑建衡傳媒
出品Production company：米漫傳媒

戲一折 水袖起落
唱悲歡唱離合 無關我
扇開合 鑼鼓響又默
戲中情戲外人 憑誰說

慣將喜怒哀樂都融入粉墨
陳詞唱穿又如何 白骨青灰皆我
亂世浮萍忍看烽火燃山河
位卑未敢忘憂國 哪怕無人知我

台下人走過 不見舊顏色
台上人唱著 心碎離別歌
情字難落墨 她唱須以血來和
戲幕起 戲幕落 誰是客
啊……

戲一折 水袖起落
唱悲歡唱離合 無關我
扇開合 鑼鼓響又默
戲中情戲外人 憑誰說

慣將喜怒哀樂都藏入粉墨
陳詞唱穿又如何 白骨青灰皆我
亂世浮萍忍看烽火燃山河
位卑未敢忘憂國 哪怕無人知我

台下人走過 不見舊顏色
台上人唱著 心碎離別歌
情字難落墨 她唱須以血來和
戲幕起 戲幕落 終是客

你方唱罷我登場
莫嘲風月戲 莫笑人荒唐
也曾問青黃也曾鏗鏘唱興亡
道無情 道有情 怎思量
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➸ 微博 | https://www.weibo.com/liyugang

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演唱：王貳浪
編曲：張燕峰
製作人：張燕峰
監制：姚政
企劃：唐晶晶
吉他：張澤平
班卓琴：拉圖
和聲：王貳浪
鍵盤：李濤
貝斯：劉卓陽
鼓手：阿力
縮混：唐瑜
母帶：唐瑜
錄音師：王曉海
錄音室：KOI Musical Equipment Ltd

《寫給黃淮》
作詞：解憂邵帥
作曲：解憂邵帥
你是我患得患失的夢 我是你可有可無的人
畢竟這穿越山河的箭 刺的都是用情致疾的人

《可能否》
作詞：木小雅
作曲：木小雅
春天的風 能否吹來夏天的雨
秋天的月 能否照亮冬天的雪
夜空的星 能否落向晨曦的海
山間的泉 能否遇上南飛的雁

可能我撞了南墻才會回頭吧
可能我見了黃河才會死心吧
可能我偏要一條路走到黑吧
可能我還沒遇見 那個他吧

《孤獨她呀》
作詞：曾婕Joey.Z
作曲：曾婕Joey.Z
孤獨他呀 開出了花
在寒冷的夜啊
空氣裡 擴散著
假裝過的優雅

孤獨她呀 像個啞巴
讓你聲音都沙啞
追尋一條乾枯的河
落寞的火車它也累了

《雲煙成雨》
作詞：墨魚絲
作曲：少年佩
我多想再見你 哪怕匆匆一眼就別離
路燈下昏黃的剪影 越走越漫長的林徑
我多想再見你 至少玩笑話還能說起
街巷初次落葉的秋分 漸行漸遠去的我們

《蜜蜂》
作詞：萬歲爺
作曲：萬歲爺
別把我的失眠時間 拖延一個禮拜以上
記憶力又下降
明明說好早起看太陽 又生怕遺忘
所以隨時隨地豎起我翅膀

《你是年少的歡喜》
作詞：孟大C
作曲：孟大C
而我明白 你是我年少最大的嘆息
我最嘆息的少年只有你
任你怎麼想怎麼說怎麼愛怎麼做
怎麼厭倦和沉默 都沒有錯

《紙短情長》
作詞：言寺
作曲：言寺
怎麼會愛上了她 並決定跟她回家
放棄了我的所有 我的一切無所謂
紙短情長啊 訴不完當時年少
我的故事還是關於你呀

《盜將行》
作詞：姬霄
作曲：花粥
枕風宿雪多年 我與虎謀早餐
拎著釣叟的魚弦 問臥龍幾兩錢
蜀中大雨連綿 關外橫屍遍野
你的笑像一條惡犬 撞亂了我心弦

《往後餘生》
作詞：馬良
作曲：馬良
往後餘生 風雪是你
平淡是你 清貧也是你
榮華是你 心底溫柔是你
目光所致 也是你
目光所致 也是你
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★插圖：http://fav.me/dbe7nsf
◎繪師：lluluchwan
● https://www.deviantart.com/lluluchwan

▼歌詞Lyrics▼

演唱：王貳浪

【寫給黃淮】
作詞：解憂邵帥 作曲：解憂邵帥
你是我患得患失的夢
我是你可有可無的人
畢竟這穿越山河的箭
刺的都是用情致疾的人

【可能否】
作詞：木小雅 作曲：木小雅
春天的風 能否吹來夏天的雨
秋天的月 能否照亮冬天的雪
夜空的星 能否落向晨曦的海
山間的泉 能否遇上南飛的雁
可能我撞了南牆才會回頭吧
可能我見了黃河才會死心吧
可能我偏要一條路走到黑吧
可能我還沒遇見 那個他吧

【孤獨她呀】
作詞：曾婕Joey.Z 作曲：曾婕Joey.Z
孤獨他呀 開出了花
在寒冷的夜啊
空氣裡 擴散著
假裝過的優雅
孤獨她呀 像個啞巴
讓你聲音都沙啞
追尋一條幹枯的河
落寞的火車它也累了
【雲煙成雨】
作詞：墨魚絲 作曲：少年佩
我多想再見你
哪怕匆匆一眼就別離
路燈下昏黃的剪影
越走越漫長的林徑
我多想再見你
至少玩笑話還能說起
街巷初次落葉的秋分
漸行漸遠去的我們

【蜜蜂】
作詞：萬歲爺 作曲：萬歲爺
別把我的失眠時間
拖延一個禮拜以上
記憶力又下降
明明說好早起看太陽又生怕遺忘
所以隨時隨地豎起我翅膀

【你是年少的歡喜】
作詞：孟大C 作曲：孟大C
而我明白
你是我年少最大的嘆息
我最嘆息的少年只有你
任你怎麼想怎麼說怎麼愛怎麼做
怎麼厭倦和沉默
都沒有錯

【紙短情長】
作詞：言寺 作曲：言寺
怎麼會愛上了她
並決定跟她回家
放棄了我的所有我的一切無所謂
紙短情長啊
訴不完當時年少
我的故事還是關於你呀

【盜將行】
作詞：姬霄 作曲：花粥
枕風宿雪多年，
我與虎謀早餐，
拎著釣叟的魚弦，
問臥龍幾兩錢。
蜀中大雨連綿，
關外橫屍遍野，
你的笑像一條惡犬，
撞亂了我心弦。

【往後餘生】
作詞：馬良 作曲：馬良
往後餘生
風雪是你
平淡是你
清貧也是你
榮華是你
心底溫柔是你
目光所致
也是你
目光所致
也是你

製作人：張燕峰
監製：姚政
企劃：唐晶晶
編曲：張燕峰
吉他：張澤平
班卓琴：拉圖
和聲：王貳浪
鍵盤：李濤
貝斯：劉卓陽
鼓手：阿力
縮混：唐瑜
母帶：唐瑜
錄音師：王曉海
錄音室：KOI Musical Equipment Ltd
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