《#神之鄉》第1-4集心得:說不出口的愛 (8.2/10)
《神之鄉》是一部台灣電視劇,由莊景燊執導,王識賢、李李仁、李玉璽、項婕如主演,劇情講述大學生夏志薰在大三暑假為了做報告,帶著美術系學妹陳暖暖回到離開七年的故鄉大溪,準備參加六二四的遶境活動,逐漸找回自身遺忘的童年,並鼓起勇氣面對他跟父親之...
《#神之鄉》第1-4集心得:說不出口的愛 (8.2/10)
《神之鄉》是一部台灣電視劇,由莊景燊執導,王識賢、李李仁、李玉璽、項婕如主演,劇情講述大學生夏志薰在大三暑假為了做報告,帶著美術系學妹陳暖暖回到離開七年的故鄉大溪,準備參加六二四的遶境活動,逐漸找回自身遺忘的童年,並鼓起勇氣面對他跟父親之間多年來無法解開的心結。
何為宗教信仰的真正價值?我想除了彰顯地方的風土民情與人文景色之外,作為人們尋求慰藉或壓力宣洩的心靈寄託,也藉由一股無形的力量,讓我們生活變得幸福美滿,跟親友的感情更加穩固堅定。因此這次台劇《神之鄉》把故事舞台設定在桃園大溪,也以這邊濃厚的宗教色彩和劇中各自有著不同煩惱的角色,展現出信仰對人們的意義。
說到大溪,大家最先浮現在腦海的是什麼?我想多半是這裡遠近馳名的豆乾,但許多人不知道的是,就如同那句:「南媽祖,北關公。」其實不光是食物,大溪每年農曆 6 月 24 號關聖帝君誕辰所舉辦的繞境活動,也跟著名的媽祖繞境一樣是國內數一數二的宗教盛會,總會吸引眾多來自全國各地的信徒和遊客前來進香朝聖。
雖然近期受到疫情影響,相關集會活動幾乎都停辦取消不免讓人感到可惜,但這次由東森電視、映畫製作聯合製作台劇《神之鄉》,根據漫畫家左萱的同名漫畫改編,將故事圍繞於對大溪人最重要的精神象徵「關聖帝君」之上,也通過這部台劇讓其他外地不熟悉的觀眾能藉此瞭解地方的信仰文化,讓這個維持超過百年的珍貴傳統能繼續在下一代延續。
一直以來,我都很喜歡莊景燊、王莉雯這對導演編劇夫妻檔的作品,不管是先前關於環境公害與官商勾結的《引爆點》,或者是講述次文化與人們對少數族群的忽視和污名化的《最乖巧的殺人犯》,這些電影都在講好一個故事的同時,也包裹了台灣存在的社會議題,而這次《神之鄉》同樣也不例外。
雖然是首次執導戲劇作品,但《神之鄉》把主題放在宮廟之上,其中不僅向觀眾介紹關聖帝君、將軍、三太子等神將,帶著我們感受台灣民俗文化的迷人之處,也利用這些元素加以延伸到角色身上,在編導對於故事的用心經營下,每位人物的出身背景和自身面臨到的難題,都讓《神之鄉》整部作品有著相當明確的核心。
劇組親自前往大溪的遶境活動取景,《神之鄉》開場就以一段話道盡了整部作品的主題:「無論貧富貴賤在神明面前都是如此渺小,祂看盡人生悲歡離合,接納所有喜怒哀樂。」這是一段發生在神將的產地「大溪」,關於神、將軍、太子、神龍聖獅,以及在祂們底下的人們為了自身理想目標奮鬥的故事。
王識賢飾演的阿龍師是聖恩社現任社長,承接著師父傳遞下來的使命,每年自發參加關公誕辰的遶境活動,然而在受人尊敬景仰的背後,他卻無法兼顧自己跟家人之間的關係。大學生夏志薰事隔多年從台北回到故鄉大溪,但他卻選擇跟父親阿龍師避不見面。《神之鄉》在第一集就讓我們看見劇中角色彼此之間的衝突,他們究竟發生什麼事?
《神之鄉》以一個分崩離析的家庭試著找回往日的幸福作為故事主軸,志薰自幼便因為父母離異,跟母親葉雲兩人從大溪搬到台北生活,多年來父親阿龍師把所有心力放在維持聖恩社的運作,不僅對母子倆不聞不問,讓原本崇拜父親的志薰因為無法諒解而心懷怨恨,也無力關心正值青春期的女兒曉滿,讓父女關係逐漸變得疏離冷漠。
因此《神之鄉》藉由志薰跟學妹暖暖為了做報告來到大溪,從這對重返故鄉的離人和外來者的視角,切入這個家庭難以化解的矛盾,不管是兒女對於親情的渴望,或者夫妻之間的情感糾葛,都在每位角色的自我實現,以及全劇關於神將與繞境等傳統文化的搭配下,展現出《神之鄉》這部作品的迷人之處。
就如同宗教信仰作為人們的心靈寄託,本來就跟人的生活密不可分,我喜歡《神之鄉》開場就以王識賢、李李仁這對師兄弟在遵循傳統或改變創新的意見衝突,在帶出全劇如何把即將消失的文化傳承下去的核心之餘,也以此跟全劇修補家人情感的主線做出呼應的設計。有人等你回來的地方就是「家」,不管身在何處都不要忘記回家的路,永遠都是不變的答案。
因此就目前《神之鄉》前面四集的劇情進展,從主角志薰決定以「扛神將」來找回他的童年記憶、女兒與母親紛紛釋出善意,到脾氣倔強的阿龍師也開始試著面對他這些年來拒於門外的家人們,《神之鄉》最終以那場生日派對為和解開啟了一個機會和可能。他們是否能夠解開心結?找到探尋當年阿龍師入獄所掩蓋的秘密?後續故事會如何發展也值得觀眾期待。
整體而言,《神之鄉》跟前陣子的《迷走廣州》一樣以台灣傳統的宮廟文化作為主題,但在漫畫文本的加持下,比起後者的評價不佳,能從《神之鄉》感受出莊景燊、王莉雯這對夫妻檔即便是第一次處理戲劇作品,也依然藉由清楚明確的故事主軸,還有能讓人喜愛的角色與其中細膩的人文情感,來讓觀眾對整部劇感興趣,並且想要進一步瞭解大溪關聖帝君遶境活動的編導能力,讓人期待這部作品後續的故事發展與整體表現。
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廖志賢背景 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
說來慚愧,出版超過半年的書,近日才慎重將最後一頁闔上。閱讀過程中幾度壓抑不下內心的波濤洶湧,如此激昂情緒也出現於 2020 年觀賞同為 國家電影及視聽文化中心 Taiwan Film and Audiovisual Institute 策劃的「4X相識」巡迴影展。他們精選四部具有代表性的經典臺語片,邀請年輕導演延續劇情時空,拍攝發生在 40 年後的故事,世代對話隔空展開,新舊價值觀隔空碰撞,三代人的命運隔空交錯,影像鮮明記錄著時光流動的痕跡,那時深深領悟到,追尋這些逝去的記憶不但關乎我們身分的認同,也關乎未來的希望。
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「電影,是從『社會』中分娩,進而又回過頭來詮釋『社會』,甚至介入『社會』後續軌跡的一種創作。」
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縱使難以得知多數觀眾對臺灣電影的認知多寡,亦理解電影無法客觀呈現歷史全貌,然而 ——「電影」,此項既商業又藝術的文化表現形式,卻是一道窺視集體記憶的窗口。在世界的脈動、時代的風裡,我們得以接軌不同世代和背景的創作者,映照自身景況與抱負,披荊斬棘奮力凝鍊出的歷史切面。曾經這些碎片散落一地,而《#看得見的記憶》將殘頁一片一片拾起,依循臺灣社會發展之脈絡,於阡陌縱橫的思想、文化、意識形態等變化中梳理出一條主流,順著時勢或起或伏,有的受當權者左右、被政治牽著鼻子走,有的奮力於山重水複的盡頭另闢蹊徑,有些人展現出文人的傲骨與氣魄,有些則不得不向現實低頭。
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從此書收錄的 24 篇文章得以觀察到,愈拉愈遠的視線彷彿俯瞰無數真實生活的軌跡,不僅關於這個島嶼彼時與此刻、光明與暗影共同勾勒而成的立體輪廓,更是這一代看遍形形色色電影的我們未曾低首凝視的來時路。
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▍《看得見的記憶》博客來:https://bit.ly/2TnfAej
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首度捧起《看得見的記憶》時,查找目錄後率先翻開的是後面的章節,也是絕大多數對臺灣電影稍有涉獵的觀眾,時而流連,時而佇足的年代 —— 叛逆青年們在 80 年代成群掀起的臺灣新電影風潮。他們普遍受文學啟蒙,強調情感寫實,貼近生活經驗,且不只是耳熟能詳的年輕一輩導演的崛起,更包括當今無人能出其右的攝影師李屏賓、錄音師杜篤之、剪接師廖慶松等優秀的相關技術人才。
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「廖慶松強調:『新浪潮的導演們,是我這輩子工作過最有肩膀的電影人,他們事實上很強烈地傳達自己對社會、對很多事情的觀點,而且從頭到尾堅持,沒有改變。』」
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這群有志之士曾經嘗試團結創造更多可能,卻因資金困難而不得不分道揚鑣,危機意外成為轉機,萬仁、吳念真、侯孝賢、楊德昌一一闖出自己的一片天,不但提攜無數後輩,更真正為臺灣電影掀起一個又一個的浪頭,守護著金穗獎、金馬獎,引領著李安、魏德聖、蔡明亮無數後浪的身影,延續至今。
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「在他鏡頭下的臺北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)』身為戰後這一代,我們經歷過臺灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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王昀燕《再見楊德昌》書裡一篇小野訪談提及《恐怖分子》的段落,闔上《看得見的記憶》後感觸更為深刻 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代」,那些反叛的氣息,純真的失落,道德的崩毀,理想主義者的殞逝,成為這群電影從業人員未曾動搖的改革和創新力量來源,反觀我們的此刻,近年來華語電影有多少自覺、共同認知能夠彰顯時代意識,並引領大眾對眼下的大環境展開深層反省?
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回歸鄭秉泓〈大導演的起手式:李安、短片、金穗獎〉一文所寫,他形容,相較於金馬獎的成果驗收,金穗獎的存在好比大海撈針、挖掘璞玉,更是許多新導演的搖籃;然而,在參與由金馬執委會主辦的第 43 屆金穗獎之評選過程,我們從 66 部入圍作品中確實看見了許多「從點連成線」的批判力道,例如移民和新住民,成長迷惘,社會底層,並未真正成為過去的白色恐怖,但仍稱不上所謂全面性的集體共識。
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因此,置身這個最好亦最壞、不舊亦不新的浪尖上,我們所能做的,或許是應暫緩腳步,端詳過去的文化脈絡,一如《看得見的記憶》點亮的歷史路徑,設法鑑往知來,並重新思考當前最重要的課題:該如何擦亮雙眸,推波助瀾,尋覓屬於新時代的文化顛覆力量。
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▍完整文章寫於 博客來OKAPI:
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我們何其幸運地生長在這個不幸的時代 ── 讀《看得見的記憶》
https://bit.ly/3zhpz5u
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#非常感謝 春山出版
廖志賢背景 在 李姓中壢選民 Facebook 的最讚貼文
<作為民進黨政府2016年重返執政後,推動「2025非核家園」政策的主要受益者,綠能產業在2020年總統大選,毫無懸念地倒向綠營候選人,在商言商,或許是再自然也不過的事情。然而,上述綠電業者與離岸風電下包廠商,不少是過去4年綠電標案的得標廠商,某種程度上,和《政府採購法》定義的巨額採購或重大公共建設投資契約定義,已相去不遠;有些甚至可以在綠能標案尚在開發階段,就提供候選人政治獻金,實在是有礙觀瞻。換個角度想,今天如果還是國民黨執政,如果有「核電幫」提供國民黨候選人政治獻金,綠營支持者又作何感想?>
全國綠能產業在大選期間成立了「蔡英文總統連任後援會」,這項舉動,不僅有違企業界避免「選邊站」的傳統,在法律上也頗有爭議。根據《政治獻金法》,「與政府機關有巨額採購或重大公共建設投資契約,且在履約期間之廠商,不得提供政治獻金。」包括太陽光電與離岸風電等綠能產業,在2025非核家園政策中,預計投資金額高達10兆元,這項攸關全國能源安全的產業,竟然完全不適用《政府採購法》,得標業者在不僅在這次選舉公然「選邊站」,還堂而皇之地提供高額政治獻金;根據監察院資料,綠電業者在這次立委選舉的政治獻金金額,超過2500萬元。
根據監察院資料,今年立委選舉,具太陽光電與離岸風電的綠能背景廠商,一共提供逾2500萬元政治獻金。其中,積極參與離岸風電防鏽塗料,並與上緯國際結盟,投入苗栗離案風電計畫的「永記造漆」,捐款金額接近500萬元,居所有綠能業者之冠。
根據資料,永記造漆除了以「永記造漆」、「永祥投資」名義,提供綠委趙天麟、許智傑、林岱樺,與藍委參選人黃韻涵各100萬元捐款之外;該公司負責人張德雄、張德仁、張德賢3兄弟,與董監經理人曾世裕、陳弘偉、黃湘惠、張晉誠,也以個人名義合計捐出了80萬元,對象則是綠委賴瑞隆、林岱樺、李昆澤,以及綠營苗栗縣區域立委參選人羅貴星。
由前綠委賴勁麟擔任負責人的雲豹能源,該公司主要股東包括伍豐科技、和益化工等公司,一共捐款165萬元,尚且不包括雲豹能源執行長譚宇軒名下的「寶圓投資」與「寶臨投資」的捐輸。而雲豹能源的政治獻金,絕大部分提供給立法院經濟委員會綠委賴瑞隆,該公司與經理人張祐慈、趙書閔等人捐贈,合計提供120萬元。
至於譚宇軒部分,譚個人的事業投資橫跨「雲豹能源」與「永鑫能源」。根據監察院資料,譚透過個人與集團企業「永鑫能源」、「永尚能源」提供綠委305萬元政治獻金,其中,賴瑞隆獲得130萬元最多,其他像蔡其昌、黃國書、郭國文、林宜瑾、李昆澤、鍾佳濱及新生態綠委參選人張銘祐等,也都獲得捐輸。
事實上,雲豹能源早在2018年即提供候選人政治獻金,當時捐贈的對象是前綠營議員、現任雲林口湖鄉長的林哲凌,捐款金額50萬元。譚宇軒名下的「寶臨投資」,先前在「九合一」選舉,則是捐給監察院長陳菊的高雄子弟兵、小港區議員參選人許乃文。
元晶太陽能就是由廖偉然、廖偉任、鄭振國等大股東家族成員、或是公司經理人名義,捐贈給屏東區域綠委蘇震清70萬元;日昇金能源由大股東黃坤元與「鴻元工程顧問」,分別捐給綠委蘇治芬與蕭美琴合計20萬元;雲林的開陽能源集團負責人蔡宗融,同時事安集科技大股東,這次選舉與關係人林素玲、黃國棟、黃義順等人,提供綠委蘇治芬、蕭美琴、蔡易餘等人政治獻金,但蘇在競選期間已部分返還,蔡宗融胞弟蔡清旭,個人經營鋼構營造工程,並無開陽持股,這次選舉則提供綠委林岱樺、蘇治芬政治獻金。
另外,經營「鱷魚牌」服飾、近年在苗栗地區開發綠電的台灣勁越,則是由負責人許俊吉與「力瑪科技」名義,捐給綠委邱議瑩、蘇治芬合計30萬元。另外,由前屏東縣長曹啟鴻擔任獨立董事的「旭東環保科技」,則是由大股東家族成員董拓宏與董妍伶,提供蘇震清、鍾佳濱政治獻金。
股票上市櫃公司「海利普科技」,迄今投資太陽能電站達12座,裝置容量6477MW,每年有固定收益近3000萬元,該公司在立委選舉捐款110萬元,其中蘇震清與蔡適應較多,分別為50萬與30萬元;綠委蔡易餘與藍委萬美玲、吳志揚則各分到10萬元。
另一家上市櫃公司新晶投控,董事長資三德同樣也在在中南部投資太陽能電廠,資三德這次選舉則是透過「欣晶工程」,提供總統蔡英文、綠委賴惠員與蔡易餘政治獻金各20萬元;該公司曾在「九合一」時,捐款給台南市長黃偉哲,以及藍營苗栗縣議員江村貴與無黨籍南市議員郭秀珠。
投桃報李?左手拿補助、右手再捐輸 綠能業砸2500萬政治獻金公然選邊站
https://www.storm.mg/new7/article/3006600
廖志賢背景 在 無影無蹤 Facebook 的最讚貼文
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詞:林逸心;曲:柯志豪;唱:陳淑芳&于子育
〈孤味〉《孤味》
詞:霍嘉豪&*阿弗&陳心遙;曲:戴偉&霍嘉豪;唱:霍嘉豪&阿弗&劉敬雯&Jan Curious&* Kidd Choir
〈歡迎嚟到呢座城市〉《狂舞派3》
詞:許媛婷、佳旺、陳文華;曲:許媛婷、佳旺、陳文華;唱:盧廣仲&陳昊森
〈刻在我心底的名字〉《刻在你心底的名字》
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備註:過去發生太多被假帳號洗版的情形,如果最後得獎者我無法驗證是不是真人,仍保留取消活動之權利。
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〈2020年金馬獎的東南亞電影〉
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【2020金馬獎總評(男演員):男主獎歸喜劇演員?男配三強鼎立!】
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【2020金馬獎總評(劇本):無聲勝有聲,孤味一支獨秀】
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【2020金馬獎總評(新人):演員與導演,各是五取三】
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【2020金馬獎總評(女演員):淑芳阿姨拚雙獎】
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2958415707594486
【2020金馬獎總評(紀錄片):中國背景之作傲視本項】
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【2020金馬獎總評(劇情長片+導演):有情人終成眷屬】
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