【意義是三小？】

最近寫了一些跟小孩學才藝、教養問題有關的文，好像都在黑父母。

所以這篇我想來講講這種「#需要上進、#不斷自我超越、#好還要更好、#要負起社會責任、#要有深度、#要有教育意義」的大中華（或泛東亞？）思維，

怎麼從教育／教養層面，內化到閱聽人／消費者心中，變成衡量「美學」價值的一把奇怪的尺。

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一篇標題為《一个90后周杰伦粉丝的死心史》的文章，日前在社群上被大量轉載，作者是還可算在年輕人範圍內的90後。

他說，周杰倫之前出的新單曲《Mojito》旋律算好聽，但歌甜而「塑料」，周董跟他的好哥們大家唱唱跳跳、沒有煩惱，不若他多年前聽剛出道的周杰倫的作品，「在那個自我意識覺醒的人生啟蒙階段，他教我們要不服輸、要做第一名，告訴我們青春期要面對的所有事」。

作者說，以前的周杰倫熱衷於音樂實驗、挑戰風格混搭、開先河玩中國風、不斷創新，而且關注社會問題，寫過反家暴、寫過反戰，歌曲格局豐富多樣。

剛出道的周杰倫，人看起來不乖、眼神過於不服、隨時準備唱反調，但「凡事都要做到最好」，

但2007年推出專輯《我很忙》之後，歌的記憶點不多、藝術質感不見了，歌詞沒有廣闊的想像空間、淪於划水，歌詞只有小歌迷般的少女、ＭＶ只有性感美女跟比基尼，十足物化女性，至於周杰倫的人呢？他的「年少時的拔群勁兒不見了！」

「那個教這一代人不要太乖、不要輸、要去全世界，要勇敢、要不懼權威、要將自己喜歡的事做到最好的周杰倫不見了！」

作者對周杰倫成為「太過商業導向的老油條」而不再專注於音樂上的創新，感到相當失望、甚至心死；他無法接受周杰倫的敷衍跟糊弄，認為「這是一個人要如何對待自己職業的問題」。

「他或許並沒有對不起我們，他只是對不起自己，以及這份職業。」作者如是說，他期待曾經周杰倫能「年輕時是偶像、年長後是大師」。

作者希望周杰倫像坂本龍一那樣，從青年偶像轉變為音樂匠人，「收集自然跟城市的聲音用以探究人在城市空間的生存狀態」、「將反戰、環保的思考寫入音樂」、「將音樂作為延續哲學思考的方式」。

或者至少如蔡依林，從唱跳歌手蛻變，開始「跟獨立音樂人合作」、「相比口水流行歌，如今的音樂更像對藝術和自我的探索」、「歌裡有開放的性別意識、對單一審美標準的反思、跟對同性愛人的鼓勵」。

但最終，周杰倫沒有陪他一起長大，「沒有像教我們不服輸一樣，教我們負擔生命的重量，如何面對分離和背叛，愛與失去，學做父母，看清生活真相後繼續生活，與衰老和解，然後一同老去」。

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這些論述的味道是不是令人感到熟悉？這不就是許多父母對孩子未來人生的期許方向嗎？從一個90後的年輕人口中冒出這樣的「教訓」，彷彿接下來一整個月都是「教孝月」了。

周杰倫是否該開個「人生夢想學校」作者才會滿意呢？

我不禁想吐槽。

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說個真實笑話給大家聽：

我小時候還流行看日本卡通，班上同學朋友都在看《玩偶遊戲》、《庫洛魔法使》，我放學回家說我也要看，但我媽媽是學教育的、當老師的，她會買《十萬個為什麼》的整套錄影帶給我看，但覺得日本卡通都沒營養。

於是她說「好，要看可以，但你要列出這些日本卡通有什麼教育意義，說服我了，就可以看。」

我才小學中年級，能知道卡通有什麼教育意義？想看的原因不就是故事好看、劇情跟我的學校生活很像很有共鳴、畫風很美、音樂好聽、大家都在聊所以跟同學有話題嗎？

想當然我沒能列出來，所以就沒得看了。

一直到我國中，有天她跟我說，當時應該讓我看《庫洛魔法使》跟《玩偶遊戲》的（那時我早已偷偷跟同學合資買了整套《玩偶遊戲》漫畫藏在學校，但後來被抓到就被揍了）。

我覺得好笑，問她為什麼，她說「因為我在國語日報上看到一個媽媽老師的文章，她說她和女兒一起看這些動畫，發現裡面教了很多人生的道理，並且讓她了解這個年紀的孩子怎麼跟人相處，她覺得很有意義、很值得看」。

我是否能看卡通的許可，是《國語日報》核發的。

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荒謬的是，這個笑話在當今的「政治正確」氛圍中唾手可得，而且大家一點都不覺得荒謬。

我們重視電影導演有沒有關注社會底層跟弱勢、藝術價值夠不夠高；所以台詞跟讀小說一樣拗口又文鄒鄒（誰會在日常生活中那樣講話？）、情節破碎牽強、起承轉合轉折不自然只能靠旁白補充說明、情節中插入抽象又意識流的莫名其妙看不懂畫面，觀眾跟評審都不在意。

（對不起，我就是覺得大部分國片都很難看，而且片尾都要來個伊索寓言般的教化寓意頓悟，很煩）

我們重視歌手是否在歌裡唱出當代社會議題，是否夠知性、深入靈魂地感人，歌詞具有詩詞般的文學價值，或是優美地使用中文修辭，或是運用某些典故的巧思設計；至於旋律、節奏好不好聽、流不流暢、你聽了頭腦身體會不會跟著晃是其次。

（喔我們只有聽西洋音樂、JPOP、KPOP或任何聽不懂歌詞的歌時，才會不計較歌詞）

我們希望戲劇可以講述更多台灣當地生活的真實樣貌、徹底呈現台灣價值跟歷史脈絡，題材、背景更多元，情節要夠曲折複雜最好有推理性並且一定要有角色慘烈廝吼啊啊啊啊啊啊然後殺人或自殺（咦），不要老是拍些小情小愛的偶像劇，如果可以跟文學作品結合，或掀起社會輿論認真討論，那就更好了！

（所以我們只能猛看韓劇當迷片啊不是嗎？）

我們要求一個好的廚師不能只是做出好吃的食物，他們還要重視食材來源、重視地域族群關係、重視小農生存、重視土地議題、重視環保、重視動物權益、重視文化歷史、重視在地價值；如果他們做的菜有完整且創新的理念，呈現手法讓人驚艷，每一次都有不同的體驗，哇那就一百分了！

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上述不管哪種創作，影像、音樂、食物⋯⋯本質都是基於五感的體驗、感官的享受，或是傳遞情感的媒介，但在當代，它們卻背負了「要有一定的教育意義、社會責任」的使命感，否則這個創作就不能被認可。

回頭看看歷屆金曲、金鐘、金馬獎的得獎評語，評審都是怎麼說的，你就知道了。

（最好你創作者出身貧困或是年輕時很辛苦很不順，那就更偉大更正確更可歌可泣了）

所以囉，如果我們做的工作只是做起來開心、滿足、讓人喜歡而且每天都期待去上班，這是不行的，因為你的工作沒有社會影響力、沒有更深入的意義、沒有教育世人的價值，而且還過太爽不夠刻苦磨難的話，就不能讓你寫出什麼能給後輩參考的感悟心得文投稿到商管雜誌。

相較之下，「這工作薪水夠不夠多啊？」真是讓人鬆一口氣的期待。

一個人喜歡、欣賞的東西，一定要被賦予有意義的、重大的、深刻的意義嗎？不能只是單純有感覺所以喜歡嗎？如果有天失去了意義，就不值得再喜歡了嗎？

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請容我套一句經典台詞：意義是三小？

我並不是說意義不重要，而是當我們拚命找出生命跟事物中的意義時，這個意義真的會變成三小。

因為它是為了必須存在而硬被創造出來的意義，是不真實的、是奠基在「集體已有共識的主流價值政治正確」上的意義，而不是你在被事物或生命先感動——我是指有FU的感動——了之後，才慢慢歸納出感動你的東西是什麼，所產生的意義。

上面這句子寫起來有點拗口，但如果你記得國文課本上的「課文賞析」，你會知道我在說什麼，就是那種感覺。

這種「標本化的意義」阻止了生命的流動，就好比小孩被送去學才藝不是出於興趣——接觸喜歡的事物而自然產生喜悅——，而是為了能夠孝順／滿足父母的期待、證明自己有料不是只會讀死書、有東西可以寫在大學申請書上等意義而學。

意義至上、思維優先時，感官、感受就死掉了。

然後我們就會在別的地方，找尋能滿足感受需求的出口。

為什麼比起正經新聞，老天鵝新聞、眼球中央電視台跟哈哈台街訪讓人欲罷不能呢？

因為它們沒三小意義，卻很在感官層面上感動了你。

周杰倫當下的人生過得很幸福開心簡單又爽，所以他寫簡單、讓自己爽的歌（就像饒舌歌手Cardi B老是在唱老娘多紅多有錢人生勝利94爽一樣），我覺得很順應自然，音樂本來就是用來表達情感的。

他如果現在硬是為了滿足社會期待，寫一些關懷社會黑暗面的歌，那就矯情了，跟他的生命也沒有連結。

而且「過爽爽但關懷底層苦民所苦」的角色，千百年前就已經被釋迦摩尼悉達多、托爾斯泰跟切格瓦拉當過了，這個世界，真的不缺。

#要找人生的意義或靈魂深度這些事情
#拜託給我們命理產業或身心靈產業或是心理師跟哲學家們留口飯吃好嗎
#娛樂圈專注找生命意義跟哲學
#我們就只能搞笑娛樂大家了啊
#術業有專攻
#不要搶工作
#我是文青Hater

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補充：我認為審美喜好是很主觀的。比方說，一個異國文化閱歷較多的人可能會跟你說，燉飯有米心才叫煮得好，吃日本料理時哇沙米跟醬油分開使用，才是有品味的吃法。

但這只是義大利跟日本習慣的吃法而已，你可以說他是比較道地的吃法，可是這不等於比較好吃。像你去麵攤切黑白切，哇沙米跟醬油喇一喇吃起來就是直接過癮啊！

這幾年，6、7年級生陸續陷入童年日本動畫「20周年」的漩渦中：灌籃高手、福音戰士、數碼寶貝、美少女戰士、庫洛魔法使等...

可是我們都忘了，台灣也有《魔法阿媽》、今年正好邁入20周年的《魔法阿媽》。
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在1998年，台灣市場甭論動畫技術了，就連「動畫」是什麼都沒個概念，可是《魔法阿媽》卻在那個年代成功創造經典。當然論畫面流暢度、配音等，相比之下當然仍不成熟，可是因為劇本融合了台灣在地題材，包含神怪信仰、三代隔閡、城鄉差距，以及讓人有感的角色設定，和文英阿姨讓人很有親近感的台語跟台灣國語，使得這部台灣史上最成功的動畫片深植人心。
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相信許多人的回憶中，都有一座破舊的鄉下老家三合院，和一位皮膚乾乾皺皺、刀子嘴豆腐心的阿媽，裡頭養著白色的大狗西羅（Siro，小白）和黑貓酷羅（Kuro，小黑），以及只在暑假回老家時會碰到、穿著吊嘎國語不輪轉的鄰家哥哥。
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導演和劇作家透過細小的設定和社會觀察，把「當時的台灣」全部揉合進動畫裡，冷漠的城市小孩走入重視人情的鄉間，穿插著文化差距帶來的笑點，而我就喜歡《魔法阿媽》這一點，讓我們可以驕傲地說這是屬於台灣的動畫、而不是充滿粗俗的髒話而已。
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小時候看，只覺得阿媽好兇好神、鬼怪和被附身的酷羅好可怕，但是長大後再看又是新的感觸，終於可以理解為什麼阿媽總有自己的信仰堅持、為什麼對女兒這麼兇卻還是願意照顧孫子、帶豆豆騎腳踏車時為什麼會哭。
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推薦大家一定要看文內的訪談影片，讓我們跟著導演小棣老師和酷羅許傑輝重拾20年前的感動。
↓↓↓↓
獨家曝光／文英阿姨「生前影像」藏20年 《魔法阿媽》弄哭小棣老師！
https://star.ettoday.net/news/1137188

Moonsia 簽書分享會 完整小抄，果然就算有小抄也沒用😂
Book signing event notes that I had but it didn’t work for me at all, just forgot everything that time! Still end up really well tho, but I won’t traneslate this, it’s too much work after all, if you’re interested, do auto translate on Facebook 😉

1. 對妳來說漫畫是什麼？為什麼會想成為漫畫家呢？對自己影響最深的漫畫作品又有哪些？

漫畫是紙上的電影，對我來說也是與人溝通的媒介，我小時候喜歡畫畫可是不喜歡讀書，可能是因爲國語程度一直落後的關係，還被檢驗出有閱讀障礙，但是我卻對漫畫有興趣，從漫畫中學到不少東西，好像比學校教的更容易吸收，最重要的是我小時候看的漫畫總是傳遞著不要放棄、抱持希望的這個精神，我很喜歡。我覺得漫畫是很棒又很年輕的一種藝術，是平面的表演，而且一個人也能完成的演出，創作的過程也很有趣，但是連載的壓力挺大的，身體的抵抗力再連載期間持續降低，連載結束後就完全正常，很明顯，也許下次多請一些助手會有幫助？
影響我很深的作品早期是一些動畫，像是櫻桃小丸子，迪士尼的電影，吉普力的電影，還有我最記得元氣小子這部動畫，曾經非常喜歡，小學開始還不太會讀字的時候有翻過三眼神童，再來就迷上庫洛魔法使，這是我第一次從動畫跳進漫畫世界裡。國中影響我最深的漫畫是鋼之鍊金術師，還有水星領航員，從那時候開始參加同人展，但適當發覺自己更喜歡畫圖原創漫畫時我就開始看清自己的路線了。

2. 《未曾聽聞海潮之聲》是以里歐的成長與心境轉折為主軸，這些是Moonsia自己的體驗，或是對自己的期許？想借由這個故事，傳遞給讀者哪些東西呢？

我覺得這部作品中每一個角色都有著我自己的一部分，里歐想要獨立的精神是跟我非常相似的，我從小都是家人跟菲傭包辦一切，所以我不會煮飯也不會做家事，我唯一會的就是畫畫還有英文還不錯而已。伊薇特則是有很多我自身的缺點，像是任性跟無理。團長有我的壞腦筋也跟我一樣是個追夢人，只是他比我有種使壞。
我希望對讀者傳達不像現實低頭的毅力，還有不論是誰、什麼背景，大家都時常被各種形式的鎖鏈束縛著，唯有自己能主動爭取自由。另外我覺的這個地球有很多值得探索和互相學習的，希望多少能激起大家旅行的動力，當初這部漫畫的時候我就順勢去了西班牙南部待了一個月，關於這件事可以在我在comico的休刊篇找到。

3. 《未曾聽聞海潮之聲》裡面有許多美麗的衣服首飾、下午茶點，跟馬戲團、人魚等奇幻元素，真的是一部非常繽紛，甚至讓人愛不釋手的漫畫。選擇些元素是個人的喜好嗎？想請moonsia談談自己的美學養成，還有喜歡的繪畫風格。

漫畫的年代背景是設定在50年代晚期至60年代初期，剛好大約這個年代電視開始普遍話、馬戲團開始落寞，如果你仔細看書本也是這樣的情形，娛樂是可以被取代的東西，我認為這並不是壞事，時代變遷，人就會學著適應，是向未來邁進的現象，一個人可以適應未來，但是很多人一起就可以掌控未來，我希望讀者能繼續看各種類型的漫畫，因為我自己以後可以的話也想嘗試更多元的題材，希望到時候還可以得到大家的支持。

4. Moonsia分別在台灣跟美國兩個城市生活跟創作，妳覺得美國的漫畫創作環境跟台灣有什麼不一樣的地方？

我待在美國是因為我在溫哥華讀遊戲設計系，結束後在紐約找到工作，做了三年之久，然後就離不開了，因為太習慣當地的生活，又有太多想在那裡完成的事所以就索性的賴著不走了，當然我也漸漸因為當地的生活環境而改變，發現自己的思想方式跟以往在台灣的自己不太一樣，變得廣闊了些，因為離開了家所以變得比較能夠獨立，我會做的菜越來越多了，朋友也變得比較會自己教了，認識各式各樣來自不同的城市和國家的人，我覺得這是作為一個創作者非常適合待的城市，加上紐約人的活力、努力向上的態度、不斷的影響我，我覺得是這個城市讓我決心勇於追求我的目標。
在美國想畫漫畫的人真的太多了，但是工作運作的方式跟我們很不一樣，通常在台灣漫畫是個人創作，但是在美國通常是集體創作，尤其是大名字的漫畫，像是蜘蛛人，蝙蝠俠這些都是團隊合作，故事、分鏡、草稿、線搞、上色，都是不同的人處理，有些時候分工甚至分得更細，但是小型團隊創作或是個人創作的漫畫並不是沒有。想創作日式漫畫的人也有，但相較之下較少。
近年很多人都是網路漫畫創作，然後創作者用網路集資的方式向讀者收取支持的費用，我覺得這種方式很不錯，只是名氣不夠響的起步很困難，目前還沒敢這麼嘗試做過，目前是希望能將這部漫畫帶入美國的市場出版英文版，之後再說。當初會選擇台灣的平台是因為希望自己的第一部作品是在臺連載的，儘管在紐約的生活變得比以往更吃力。但也因此充份感受到不同層面的生活方式，我覺得生活中所有的經驗都能成為日後創作的助力。

5. 請談談未來的創作計畫，或者有沒有任何想要做的事情？
我前一陣子又是接案又是在忙這部漫畫，說真的沒有在新作品上面花上太多時間，甚至有一點落後了， 落後了很多，接下來我繼續提案，我想要把我搬到紐約以後一直以來很想畫的漫畫完成。這故事也許會跟未曾聽聞海潮之聲故事類型有很大的不同，但是是我目前最想畫的作品。

薆式幽默大家get到了嗎~XDDD

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資源回收交換禮物特別篇~黑垃圾袋?!
裡面裝了什麼..我真的是沒看還好一看暈倒XD

紫炎：https://goo.gl/CM8QNA

很特別又很難忘的一個回憶XD
原來黑色垃圾袋還能有這樣的用途~
紫炎你有沒有考慮扛著大禮包去路上發禮物~?!
禮包裡面的東西真的是我沒有想到的
畢竟我跟夾娃娃什麼的一點關係都沒有
這個也不是說試個幾次就能學會的XD

你繳了這麼多學費這一袋卻跑到我這邊來...
還是很感謝你的驚喜禮物~
就是堆滿了整張床XD (搶我睡覺的空間~)

主辦人~以後請多聯繫大家一起相聚唷^^
我其實比較期待你的一日系列(笑開懷~)
不知道的朋友可以去紫炎的頻道
看資源回收交換禮物~
就知道是什麼一日系列了XD

#交換禮物 #神奇寶貝 #庫洛魔法使 #卡納赫拉 #驚喜大禮包 #YouTuber聚會 #特別篇

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