#StoryTeller與你看電影：【幻想曲】

「米奇，我要去跟柏鵬和柏斯卡爾喝下午茶，順便討論重開演奏會的事，你千萬別擅自碰我的魔法棒。」

Yen Sid 說完剛踏出門口，淘氣的米奇便迫不及待地拿起師傅的接骨木魔杖，對家具施展魔法，將它們喚醒 ⋯⋯

蠟燭台指揮家神氣地走到中央，拍醒仍然睡得酣香的沙發大提琴，它驚醒所帶來的震動，波及到旁邊還在發呆的茶几大號和皮靴小號，四張木椅子小提琴已經整齊列陣地開聲調音，窗邊的落地窗簾風鈴伸了伸懶腰，發出清脆的音色。

一群大大小小的廚具敲擊樂器從廚房裡湧出來，首當其衝的是湯鍋大鼓，還有興致勃勃、爭先恐後的餐碟鍋蓋銅鈸 ⋯⋯ 它們浩浩蕩蕩地站在狹小的客廳裡，已經好久沒被用過的家具抖抖身上的塵埃，全都看著蠟燭台，而蠟燭台又無助地看著把它們叫醒的米奇。

米奇指了指架上雜亂無章的樂譜，示意面前的「交響樂團」可以開始演奏，但它們紛紛表示自己只是一件家具，雖然被變成了樂器的模樣，卻不懂得該如何演奏自己。

正當大家開始鼓譟時，一本書從書櫃豎琴裡鑽出來蹦到大家面前，那是張愛玲的《半生緣》，其他家具樂器都摸不著頭腦，唯獨小提琴們一見就看明白了，隨即拿起孟德爾遜《瑞‧布拉斯》序曲，拉奏出沉穩幽怨的旋律，猶如在渺渺道出對人大半生滄桑、世事無常的無奈，也像侍從對皇后卑微的苦戀。

旋律感動了好幾個家具，其中包括陶瓷花瓶長笛，它身體抖顫，不幸從桌子上掉了下來，幸虧剛好掉到沙發上，不至於粉碎，十五朵向日葵像繁星般散落一地，突然，一直混混噩噩的沙發大提琴靈機一觸，很自然地在身上拉奏出蕭斯達高維契「第一大提琴協奏曲」，詭譎的音韻好比麥田上的佈滿烏鴉的星空，充滿靈感又帶虛幻的想像，把大提琴低沉繚繞的音色發揮得淋漓盡致。

剛剛十五朵向日葵中的其中兩朵，因為剛才的碰撞和音樂產生了意識並有了感情，它們不管其他向日葵的極力反對，堅決對抗命運安排，寧願手牽手一躍而下，從桌上跳下來，這對向日葵版的羅密歐與茱麗葉，就這樣在一眾樂器的腳底下溜走。

這次到很有自信的燭台明白了，它用力地把雙手一揮，兩邊的白色蠟燭點燃了，於是它指揮所有樂器先用四個短-短-短-長的音符雄偉地開啟命運之門，他們不但沒有摸不著頭腦，還彷彿早已彩排過似的，一同奏起激昂的貝多芬「第五交響曲」，拉開米奇幻想曲序幕 ⋯⋯

米奇這才滿意地點點頭，這樣才稱得上演奏會嘛！

Storyteller： MOViE MOViE
Illustrator： 麥東記 DONMAK & CO.
Text：木由 @debutante.sight

🎬 StoryTeller 請你看電影：《幻想曲》 Fantasia (MOViE MOViE: Life is Art 2021)

米奇老鼠戴上魔法帽，指揮棒一揮，想像立刻隨著音樂起飛，投入絢爛、浪漫又夢幻的《幻想曲》⋯⋯ 1940年，迪士尼大膽的進行一個動畫與古典音樂的大型實驗 —— 蒐集了多位導演的碎片、動用超過 1000 位動畫師和 500 多位迪士尼經典角色，以貝多芬、柴可夫斯基、巴赫、舒伯特等八首永垂不朽的古典樂章，拼湊出浩瀚無限的《幻想曲》，並由斯托科夫斯基（Leopold Stokowski）帶領費城管弦樂團演奏，再結合迪士尼動畫，帶你走上一趟最奇幻的視聽旅程。

​​由即日起至8月25日（星期三）23:59，在此貼文下留言：我想與 @(標記一位朋友) 一起看《幻想曲》！即有機會獲得指定場次戲票兩張。

時間：28/8/2021｜17:10
地點：MOViE MOViE Cityplaza（香港太古城道18號太古城中心1期5樓）
片長: 126 分鐘
名額：5 位

【關於 MOViE MOViE Life is Art 盛夏藝術祭】
MOViE MOViE破天荒與香港小交響樂團合作，聯合呈獻這個橫跨戲院、電視、線上平台及社區的藝術電影節，這一年以 "per aspera ad astra" (由微塵到繁星，從黑暗到光明) 為題，表達縱使疫情期間命運顛沛流離，音樂人和藝術家依然無畏無懼，決意用樂韻和畫面為觀眾帶來晨曦，用藝術燃亮我城。

MOViE MOViE 總經理蔡靄兒（Joycelyn Choi）更提到：「這些電影不只是音樂會，還紀錄了香港以及世界在新冠肆虐期間的光景與心情。日出之前，讓我們毋懼黑夜，心存盼望以繁星作伴。」

Ticketing: www.cinema.com.hk/tc/movie/special/18
Online Booklet: https://bit.ly/LIA2021_booklet

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世界最偉大的古典音樂...！？！？ 維若妮卡 Veronica Yen

今天晚上在想要分享什麼，看到這個影音，哇！這標題挺聳動的啊！雖然「世界最偉大」真是難定義，不過這為愛樂者選了四曲，也是他認為最偉大的古典曲，猜猜有哪幾曲呢！？
（這四曲分別是：文藝復興的Tallis：幻想曲; 德布希：月光; 帕海貝爾：卡農; 孟德爾頌：第四號交響曲行板樂章）

其實我只猜到了一曲，雖然完全是這位愛樂者的主觀意見，不過這四曲，真的都很美喔！週末夜朋友們好好享受古典之美吧！我要，繼續練琴去啦＾＾晚安（12/2的雙鋼琴音樂會快到了呢！！＾＾）

http://youtu.be/DUB7vfWUtvM

今天古典音樂會要介紹貝多芬第六號交響曲『田園』　
一八０八年，三十八歲的貝多芬瘋狂地創作，瘋狂地發表。
那年年底，他開了一場音樂會，全場都是他的作品，
而且全場都是新寫成的作品。
在同一場音樂會上，首演了第五號交響曲和第六號交響曲，
還有第四號鋼琴協奏曲，
以及可以視為第九號交響曲前身的「合唱幻想曲」。
真難想像如果有幸參與聆聽那樣一場音樂會，會是怎樣的感覺？
新鮮雄渾處處創意的音樂，排山倒海而來，讓人喘不過氣來，
更讓人如何在兩三個小時內消化得了這麼多音樂史上的經典？
什麼樣的天才，有辦法同時撰寫同時發表第五號『命運』交響曲，
和第六號『田園』交響曲呢？這兩首作品如此不同！
在貝多芬的交響曲中，『田園』算是個怪胎吧！
這是唯一分成五個樂章的貝多芬交響曲，
這是唯一每個樂章都加上標題的貝多芬交響曲。
而且每個樂章的標題都充滿詩意，
第一樂章是「到達鄉間而被喚醒的快樂感受」，
第二樂章「溪邊的景緻」，第三樂章「鄉人們的歡悅聚會」，
第四樂章「狂風暴雨」，到第五樂章
「牧羊人之歌──暴風雨後快樂與感恩的情緒」。
這種直接對號入座的寫意手法，古典時期罕見，要到三十年後，
李斯特創造的「交響詩」中，才獲得進一步發揚光大。
在貝多芬的九首交響曲中，『田園』只比夾在七號和九號中間，
經常被忽略的八號交響曲長一點點，
比所有其他交響曲都要來得精簡小巧。
八號交響曲因為長度短，規模不夠，很少被演奏，然而奇怪地，
同樣屬於短篇作品的『田園』非但沒有相同的命運，
反而還是貝多芬交響曲中，最常演奏最常錄音的。
造成如此對比，一個原因應該在，『田園』站在結實的小品架構上，
雖短卻不會讓聽者感到不足。
除了『田園』以外，貝多芬其他的交響曲幾乎都是用「衝突」形式來組構的。
主題與主題間迴旋捲紐著，從單純的對話，慢慢升高其緊張程度，
終至進入一種暴力對峙的狀態，然後才逐步鬆解，
新的主體以昂揚的姿態統合也平息了原本的衝突。
這是貝多芬交響曲最大的新創，也是貝多芬帶給聽音樂的人，
最新最奇特的感受。 貝多芬的這種手法，注定了他的交響曲短不了。
那正反合的辯證，需要一定的過程，來回鋪陳，
層層升高，在聽眾心中哄抬出強烈的激動。
規模不夠，沒有音量上的氣派，行不通；長度不夠，
沒有依迴形式上的氣派，一樣行不通。
第八號交響曲，壞就壞在樂思感覺沒有足夠的延展。
『田園』卻不是這樣寫的。
『田園』的第四樂章，表面上聽來，最像其他交響曲會有的激動衝突，
然而那樣的衝突音樂在這裡，明確地寫明是用來刻畫狂風暴雨的，
老子說：「暴風不終朝，驟雨不終日」，
我們本來就不該期待狂風暴風應該有很多轉折變化不是嗎？
倏忽而來，又倏忽而去，只有一個衝突高潮就夠了。
『田園』的結構，就是這整首曲子的起點。
早在一八０二年，貝多芬在筆記本上記下一小段音樂靈感，
旁邊寫著：「溪澗的低語，溪水越深處，聲響越深。」是了，
整首曲子就是單純地從一個城市居民抵達鄉間，
聽到溪澗水流潺潺泠泠，那聽覺中同時夾入了多少其他感官感動，
這樣建立起來的。
這裡沒有衝突，沒有複雜堆疊的和聲試驗，
只有真誠想讓大自然聲響以人的音樂重現的謙虛用意。
寫『田園』，貝多芬也放棄了自己從第三號交響曲以來新創的方法，
回頭向老師海頓致意學習。
貝多芬學的，不是海頓的交響曲，那對他太簡單了。
他學的是海頓的宗教連篇歌曲集，
海頓的『創世紀』和『四季』這兩部大型作品，
十九世紀開端在歐洲大流行。
光是貝多芬所在的維也納，每年這兩部作品至少要各演出兩三次。
貝多芬明顯地從海頓如何以音樂進行對於大自然景色的描述，
以及季節變化細膩色澤的揣摩，得到了許多靈感。
貝多芬從來不是一個容易被自然或超自然力量感動的人，
他畢生真正的興趣在於人，尤其是人與自然或超自然力量的奮鬥。
只有在『田園』的靈光閃爍片刻，
他記得了自己走在鄉間溪澗邊的領悟，
剛好又有海頓的傑作在眼前耳邊提供音樂工具，
貝多芬才得以一邊寫『命運』的同時，
一邊為後世留下了再美不過，再容易理解不過的精采音樂詩篇。

（以上文章取自網路）