20200502〈花火對談〉紀錄
林達陽X許瞳:那是真心話或者大冒險——向人坦露心思並等待了解,是我做過最平凡也最勇敢的事
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線上〈花火對談〉進行到第三週,此次邀請的是新生代作家許瞳,分享IG寫作對她的影響,及如何運用網路媒介,創造新的文學展演形式。〈花火對談〉為作家林達陽發起的文學企劃〈擦亮花火...
20200502〈花火對談〉紀錄
林達陽X許瞳:那是真心話或者大冒險——向人坦露心思並等待了解,是我做過最平凡也最勇敢的事
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線上〈花火對談〉進行到第三週,此次邀請的是新生代作家許瞳,分享IG寫作對她的影響,及如何運用網路媒介,創造新的文學展演形式。〈花火對談〉為作家林達陽發起的文學企劃〈擦亮花火〉的子活動,因應疫情,自四月起改至IG直播進行。
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許瞳就讀台大外文系大三,現已出版兩本散文集,並參與籌辦《不然呢》青年文集。林達陽描述,在文學方面早慧的許瞳是「過動的人」,活潑熱情、願意展現自己,「讓我覺得蠻有親切感的。」他分享,高中時也曾透過編寫校刊、籌辦文學獎等方式,探索文學呈現的可能。
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「我對寫作的興趣和練習,好像還蠻久的。」許瞳說明,國小時開始隨筆書寫,高中時曾獲得北一女中文藝獎散文首獎,她自言一直在挑戰校園文學獎的極限,不寫太常見、太符合青春模板的題材。
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許瞳舉例,她曾用披頭四專輯的封面概念寫了一篇小說,因為太抽離現實,在評審間有些爭議,也使她受到質疑。她有些懊惱:「我不是很懂文學獎該怎麼玩。」即便如此,林達陽笑說:「光是在北一得獎,我就覺得很有敬意,」他回憶,高中時讀北一女的校刊,發覺裡面的作品都相當出色,「是崇高的象徵。」
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投稿文學獎之外,高中時許瞳也開始在IG寫作,意外在同屆同學裡引起討論。「進到北一女之後,發現成績好不能讓自己特別。」她表示,一開始並未察覺寫作的獨特,但漸漸發現大家會用「寫作的人」記憶她,「我從那時發現自己喜歡寫作,也喜歡讓別人看到。」
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許瞳分享,IG提供了文學嶄新多元的嘗試,她很喜歡IG上的hashtag(井字標籤),有助於幫系列文章分類。此外,她也曾和詩人段戎用同個標籤創作小說接龍。
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IG作為一個社群軟體,使寫作者和讀者之間變成水平的關係,收到的反饋相當直接、即時。「我越來越在意讀者的關注度。」許瞳表示,會時常查看文章的讚數和收藏數,但不會因此改變自己的創作模式,反而是利用IG的功能,創造更多互動機會。
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「我覺得大家在網路上閱讀,某種程度是想找心裡的答案。」許瞳說明,她曾在IG開了一個提問箱,讀者可以將生活中的問題丟進去,她會將一篇曾發表過的文章放在限時動態作為回答,「等於是再重新讀一次自己的文字。」她表示,能坦誠面對文字裡從前的自己,於她而言是相當重要的課題。
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林達陽則認為,他高中時期的寫作,即便在男校裡顯得特別,但並未如許瞳所言那樣從容,反而是急於發聲的迫切。他形容,那時寫作帶著「我要教化你們!」的企圖,「好像沒有像許瞳那樣,從寫作裡長出自己的主體性。」
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有別於許瞳自發性地經營,林達陽則是在出版社建議之下,為了宣傳作品而使用IG,「一開始其實很不情願,有種為了交作業來寫的感覺。」即便如此,他也漸漸發現網路平台詮釋文學的更多可能。
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林達陽以電視劇《他們在畢業的前一天爆炸2》為例,當時邀請了十位詩人為這部劇寫詩,其中詩人潘柏霖的作品讓他印象深刻。並非單純發表文字,而是讓演員來朗讀詩作,再剪輯成短片,像是多媒體劇場,「這是專屬網路時代感覺文字的方式。」透過形式的變化,加深文字帶來的效果。
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然而,「我對紙本書還是比較著迷。」林達陽引用作家陳雋弘的看法,說明喜歡紙本書的原因,是其定位了自己的所在坐標。他笑說,這使他回憶起,剛從高雄搬遷到台北時,很希望能擁有摩托車,「我沒辦法用大眾運輸的路線圖,去認識台北。」能夠自己掌握方向,才是建立真實生活感的重要元素。
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許瞳的閱讀習慣同樣以紙本書為主,她分享,之所以不習慣網路平台創作,是因為在乎格式,包括整齊的排版和正確的標點符號等。此外,她以IG出身的作家張西為例,說明即便她於IG的發文頻率相當高,在紙本書上的呈現仍有新意,許瞳指出:「作者能夠兩面操作,網路和紙本可以是不同風格。」
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即便如今發表文學創作的門檻已然降低,「我還蠻膽小的,容易困在『我到底擅長寫什麼』的困境。」許瞳坦言,她時常會因感到挫敗就停滯不前,跟自己過不去。林達陽則鼓勵她勇於冒險,「現在回頭看以前的痛苦,會覺得都是有意義的。」
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「很懷念以前許瞳講故事的口吻。」林達陽分析,許瞳上了大學後,作品常會往細節挖掘,失去了以前慧黠、精靈的敘事方式。他說明,電影角色浩克有兩種人格,一個是聰明的博士,變身後則是憤怒的巨人,但後來浩克將兩者結合,龐大的身軀裝著內斂的靈魂,他笑說:「野生的、和學院的許瞳,看能不能結合在一起。」
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「究竟我想讓文學帶我走到哪裡?」許瞳思索道,這是她想探索的大冒險。「我非常喜歡文學,」林達陽則語帶感慨,「在這個年代,我真是沒有別的場合可以講這種話。」他說明,若在平常告訴別人自己喜歡文學,「別人會說你還好嗎?是需要融資或貸款嗎?」
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如今,文學是備受現實摧殘的產業,林達陽表示,如果以後他的小孩想讀文學院,他會與其長談,「不是說文學不好,是需要一些新的呈現方式。」即便離開學生身分已久,仍繼續走在文學路上,林達陽的大冒險正在進行著。
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#狂迷投稿 《二月廿九》 文:林平誌
那晚不如在看Viu TV的劇集《二月廿九》,我無意中看了電視畫面,覺得那關於時空穿梭及平行時空的港劇,很吸引很特別,有着那種TVB劇無可比擬的亮眼及深處。而我看了最後的三集,包括了結局,和她討論了主角時間線的問題,一直聊天到凌晨三點,有一段很長時間沒有這樣討論過電視劇。
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(以下會有結局的構思,若未看劇集的人可先到Viu TV網站看完再看文字)
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我只看了倒數的三集,會嘗試先寫對結局的看法,再補看開首的七集,以一個倒敍形式去欣賞這影視佳作。其實電視畫面開始時,我要先問不如這個是誰,誰會穿越,誰是男主角,誰是女主角。很容易弄明白,Ryan是男主角,余家聰也是,Yeesa是女主角,然後我暫時集中在這三人之間的糾結(寫時沒看過劇評)。
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Yeesa有着一種能夠穿越時空的神奇力量,而這力量,很可能是別人用生命去成全她的,很可能來自生了她以後死去的日本媽媽。突破了時空的界限,每逢生日那一秒都能做一次穿越,穿越時除了看到未來或過去的自己或朋友外,甚至會讓那時空的人看到自己,或者叫拯救自己,這是多啦A夢的時光機中不會出現的設定。
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Ryan是個很喜歡Yeesa的男生,努力學做日廚大師,到日本北海道實習。他很喜歡Yeesa,但在情感表達及交流上,二人總是戀人未滿,Yeesa內心是不想讓Ryan跟她一起,因為她預視到自己會死亡,不想Ryan重覆自己父親的路,孤苦下半生。
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不過,從劇集的人物交流及對Ryan的稱謂,其實已給觀眾一個很明顯的暗示,其實Yeesa最愛的不是Ryan,而是余家聰。情侶或者愛人間用英文名稱呼對方,其實已經少了一重親密,正如我打從認識不如,到我要追求她的一刻開始,就不會叫她的英文名,而是不停重覆叫她的中文全名,她甚至從來不會叫我做Alvin,那是一種愛人之間的默契。而Ryan卻一直是Ryan,雖然Yeesa也一直被人叫作Yeesa,但余家聰,卻有時會變了家聰。
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那當然,故事設定了Ryan用英文名及余家聰用中文名罷了,幼想太多也只是一些假想。在第二個層面,余家聰比起Ryan重要太多。Yeesa的能力,在我的想法是突破了人類的三維空間,可以在四維空間中存在。邊時仁說過螞蟻生存在二維空間,無法知道人類的存在,而所謂的四維甚至更高維度空間,可能存在着高智慧生物,外星人,或者超自然力量(包括鬼),而這些是我們人類看不見的,正如螞蟻看人一樣,惟某些擁有鬼眼的人,或能看到相信存在於四維空間的鬼。
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或者簡單地以時間線去表達,她既能存在於A線中,也就是與Ryan,她的父親,好姊妹和一干朋友的現實世界時空。而穿越後的她,卻能存於B線中,也就是穿越時身處的時空,故事設定是現實的一秒,穿越中就有二十四小時。
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Ryan只是一個平凡人,他永遠只存在於A線之中,生老病死都只是一個三維人類。
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余家聰卻不同,在我的理解中,他有可能是只存在於B線的人,即與Yeesa相同的穿越時空。甚至乎他與Yeesa一樣,都同時存在於A及B線。
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為什麼會這樣厚待余家聰,其實是看結局後的啟示。余家聰其實一直守護着Yeesa,他們在A線中交流,他們對話及眼神都過電,測謊機也印證了情感的真實,只是余家聰知道Yeesa喜歡Ryan,成人之美。
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在穿越的B線裡,余家聰也許暗地裡在背後協助或觀察着Yeesa,替她查找真相,或阻止那個會產生悲劇的關鍵人物。最後那幕就發生了,在B線中,余家聰和Yeesa相遇,他們都知道有一架載着A線而受了傷的Yeesa及Ryan正趕往醫院,而一架貨車會在若干時間後攔腰撞上那架汽車,令Ryan護花而亡。
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Yeesa及余家聰都不想Ryan死,或者說Yeesa不想他死,想出要用B線的自己的肉身去擋貨車,讓Ryan避過一劫。這時余家聰當然也知道她在想什麼,發揮了那份成人之美的情操,以身擋車阻止了那場車禍,卻令B線的自己死了。
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時空跳回現實的A線,Ryan最終平安,Yeesa也昏迷了一年,在那一年裡,日曆沒有了2月29日,而在穿越的情節上也交代了余家聰為她付出了生命,所以她或Ryan都不用死。
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只是,B線余家聰的死亡,觸動了A線的歷史。A線的余家聰會永遠在此線上(現實)消失,不曾存在過,所有Yeesa的朋友都不知道余家聰這人,唯獨仍然同時存在於A及B線的Yeesa知道,找他,卻找不到。
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她不相信也不接受余家聰永遠消失的事實,卻也明白了那種等價交換的殘酷。結局最後也沒有交代究竟Ryan是否已抱得美人歸,他們告別的場面也恭敬得不像戀人,甚至連一個擁抱也欠奉,更莫說情深一吻,或者手牽手一起走。
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這劇的發展就是令人思考,以上只是我的想法而已,編劇設定當然未必如此,所以劇集令人有思考之處,是漂亮男女及唯美畫面以外,值得瘋狂加分的地方。希望本土創作人的小說或故事能夠獲得Viu TV接納,其實可以令讀者思考的故事,的確不用在B線裡尋找。
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原文: https://s.fanpiece.com/48qOQ1d
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【2/25 星期一 絕對音樂】
「別把失去看得過重,放棄是另一種擁有;不要經常羨慕他人,
人做到了,心悟到了,相信屬於你的風景就在下一個轉彎處…」
SO~~管好自己的心、做好自己的事,比什麼都強…
下午4:00-5:00
「絕對音樂」~~ON AIR))))))
把耳朵借給我,
芳翎和你/妳分享~~
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《對不起,爸爸沒本事…》
前幾天,看到電視劇《幸福一家人》的一個片段。兒子要跟家人斷絕關係,父親聽了又怒又氣,說:「我辛辛苦苦培養了你三十年,你卻要跟我斷絕關係?!」
可兒子卻說:「我靠得是自己的努力,才有今天的結果!」兒子是醫生,醫院裡很多人實力都比他差,可那些人卻能靠著父母平步青雲,而自己的父親只是個賣麵的老闆。
兒子怒吼著斥責父親,只會問餓不餓,卻不能在事業上拉自己一把!
父親聽到兒子的控訴後,愧疚得泣不成聲,滿頭白髮的他,對兒子鞠了個躬:「對不起,我沒本事,讓你受委屈了。」
這一幕,也是現在很多家庭的縮影,辛辛苦苦拉扯大的孩子,埋怨父母沒本事,不能讓自己錦衣玉食,不能讓自己飛黃騰達。
家財萬貫的父母,只有少數,更多的是普普通通的父母。他們起早貪黑地工作,一點一點掙得的錢,都成為了孩子口中飯,身上衣。
當孩子長大了,卻埋怨父母給的太少。其實不是父母沒本事,而是父母的那點本事全都給了孩子。
平凡的父母,也有大大的能量。
曾聽一個朋友說過這樣一件事,他前幾年想在杭州買房,拿了所有的積蓄,又向朋友借錢,首付還是差了40萬。
這是他很不容易拿到的購房資格,錢不夠就要作廢了,他心急如焚。就在這時,他的單親母親來給他送了40萬。
他母親只是一個縣城的小學教師,每個月工資不過三千多,他怎麼都想像不出,這幾十年母親是如何攢到40萬的。母親說,她每個月只用幾百塊錢,節假日還去兼職當家教......
這就是在孩子眼裡,沒本事的父母,可他們為了孩子,用盡洪荒之力,爆發出意想不到的能量。
父母願拿命,換你安康。
網上曾做過一個採訪,邀請六對父母與孩子。先問父母一個問題:「如果孩子得了癌症,願意花多少錢給孩子治病?」
雖然只是假設,可是好幾位母親一想到那個情景都止不住哭了:「不管花多少錢,要換什麼都沒關係,從我身上取」、「賣房賣地,撿廢品我都要給他治」、「拿我命換都可以」......
記者又問:「如果您自己得了癌症,願意花多少錢治?」面對這個問題,父母們都不假思索:「不知道了,早晚得走」、「不給孩子添麻煩」、「我不能讓孩子受這個苦」......
這個世界上,再也沒有任何人,可以像父母一樣,愛孩子如生命。
別再抱怨父母就那點本事,父母是唯一願意拿命換你安康的人。
人生就是一場漸行漸遠的目送
那些埋怨父母的孩子,可能不知道:人生就是見一面,少一面。
龍應台讀完博士後,回台灣教書。去報到的時候,父親開一輛運送飼料的廉價小貨車送她。那是家裡唯一的車,父親就是靠這輛車運輸飼料,把孩子養大。
那天父親並沒有開到大學正門,而是停到側門巷子裡,對她說:「爸爸覺得很對不起你,這種車實在不是送大學教授的車。」龍應台下車,目送父親駛出巷子,匆匆離別。
她沒想到,下一次目送父親離別,竟然是在火葬場的爐門前,父親睡在棺木裡,緩緩往火爐裡滑行。
龍應台說:「所謂父女母子一場,只不過意味著,你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。」
一如古人那句:「樹欲靜而風不止,子欲養而親不待。」
很多人會花時間精力維護友誼、愛情,卻忽略了親情。電視劇《我親愛的朋友們》裡有一次台詞:
「大部分孩子都是討厭媽媽的,父母與孩子之間真正的和好只會是在臨死之前。」這才是真正的遺憾。
如果你的孩子對你有誤解,記得告訴他:「沒有人能像我一樣愛你如命。」
如果你對父母有抱怨,那就仔細看一看父母兩鬢的白髮和眼角的褶皺,那是他們為你操的心。
(文章來源:網路文章分享)
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【一個人的東京:江之電】
江之電大概是全日本最賺錢的一條路面電車之一。
從好幾年前開始,鐮倉和江之島就已經成為了旅人們往返東京郊外時常去的地方。加上有無數多部的日本電視劇和電影曾在此地取景取材,因此這裡最不乏的就是名氣。
然而只有名氣而已嗎?
我想不是這樣。江之電沿線的每一個車站,除了江之島、鐮倉、長谷寺等大站之外,像是近年因為電視劇和電影聲名大噪的極樂寺站,雖然只是沿線上的一座小車站,卻有著獨特的小站魅力。
這裡看到的雖然都是再日常也不過的風景,往來的也只不過是在地人的上車、下車;傍晚時學生們上下學通勤的景象,可是這樣日常的風景,就足以吸引著人們來到拜訪。
這裡匯集了看似再平凡也不過,卻是我們十分嚮往的日常。就像是路面電車一樣,緩緩的開過每一站,一切都是緩緩的───那緩緩的生活日常,就是我們一直想找尋的東西。
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