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同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅Snowtoys，也在其Youtube影片中提到，被抓的恐龍研究所博士開車讓帝王迅猛龍跟著他逃出了牢籠，但是走散的帝王迅猛龍遇見了滅霸的右手部下，那這只帝王迅猛龍以後會怎樣呢？大家快來一起看看吧！ 每天(星期一除外) 上傳 !!! 人氣玩具拆盒 最新玩具介紹 一起玩 邊玩邊學 玩具短片 教育故事短片 想看更多視頻 : https://goo....
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帝王迅猛龍玩具 在 Snowtoys Youtube 的最佳解答
2018-07-21 16:00:00被抓的恐龍研究所博士開車讓帝王迅猛龍跟著他逃出了牢籠，但是走散的帝王迅猛龍遇見了滅霸的右手部下，那這只帝王迅猛龍以後會怎樣呢？大家快來一起看看吧！
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帝王迅猛龍玩具 在 黃以曦 Facebook 的最佳貼文
【侏羅紀世界（Jurassic World）：當現實作為主題樂園】
從《侏羅紀公園》到22年後的《侏羅紀世界》，銀幕裡外的世界，都來到本質性的不同。
從《侏羅紀公園》讓恐龍較作為一種奇觀，到《侏羅紀公園：失落的世界》對於生命自將找到出路的理解，到《侏羅紀公園3》中以恐龍母子鍊結的設定所帶出的兩個世界並置運作的擦撞與對話，而剛上映的《侏羅紀世界》開啟的則是全然不同的局面。
過去三集的恐龍都來自基因萃取與修補的重建工程，雖有人工的介入，卻是為了還原某個曾成立的事態。但《侏羅紀世界》中，帝王暴龍作為「保密配方」的混合基因產物，催生由人類需求，它不曾存於自然界。同樣是恐龍追著要撲上，但內涵上，已從「自然vs.人」移轉到「人造vs.人」。
《侏羅紀世界》故事發生在孤島上的恐龍主題樂園，恐龍就是樂園中的設施，純觀賞的寓教於樂早失去吸引力，入園人次欲成長，得有更酷炫的新玩具，帝王暴龍就是由此來的將諸種亮點裝配於一身之虛構物。
主理從研發到營運的樂園總部之於主題樂園，一如《楚門的世界》、《命運規劃局》、《遺落戰境》、《飢餓遊戲》、《詭屋》（Cabin in the Woods, 2012）的中控室後設（meta）設定，而《侏羅紀世界》的耐人尋味則在於，當該後設界線被破解、我們如何理解這個透有悖論氣質的災難？
電影中訓練迅猛龍的男主角，強調著和恐龍的相處「不是控制，而是關係的經營。人必須以恐龍的行為模式來理解牠們。」即使相處良好，也只是暫保穩定。人不可能凌駕地主導彼此共存其中的生態。
這樣的思維，不相容於被從無到有製造出的帝王暴龍。被描述為「從出生只和（勾掛食物的）起重機相處，不曾發展社交能力。」的帝王暴龍，不曾處在任何網絡，不是任一落關係中的成員，是以，無從經營合理關係，無法朝往任一種動態平衡。
之於前三集的恐龍，帝王暴龍是不同本質的物事，它是某純粹意象的實現。現實中，任一物事均有多層次與面向，各自牽動不同脈絡；微調了物事上頭的A項目，總連動地讓原先並不顯眼的B, C, D......項目所隸屬的網絡，陷入動盪。沒有一個性格能夠是獨立的，一切都深沈地環環相扣。一切進駐現實的物事，均依由這個規則；因此，再自以為完備的構作物，一旦嵌入現實，仍要超出想像。
對我來說，《侏羅紀世界》和恐龍無關，它是我們所正在的時代之隱喻：一個功能明確、務求感覺良好、扁平且框格化、與混沌割裂開來的主題樂園，一個「缺乏存在感之存在實體」的反撲。而恰恰得搭配前者，後者才能顯出其致命。
處在脈絡、處在關係，是糾結而費神的，文明的進程或可看為對一團亂線之擺脫得更多、越來越清爽。如果可以在手上把弄著五臟俱全的小世界，為什麼要投入關係？為什麼要無限上綱地期待更完美的動態平衡？
然而，我們如何可能塑出一些物事、一些新的生活狀態，卻不對原本事態造成侵蝕、排擠、重新界定？
歲月沈積，緩慢推擠，隆起、摺曲，現實事態是這樣的世故結果，可當新出現的東西，不隸屬任何生態，它將無法由下而上、柔軟地往既存脈絡植入，而是很暴力的全有全無。可我不是說新的就是不好的，而只是，我們得到了想要的東西，但我們是否能夠承受因此失去的東西？
《2001：太空漫遊》中電腦Hal 9000的背叛，曾是驚悚的，我們感覺著人造物之滲透、吞噬前來；可在《侏羅紀世界》，看著作為巨型遊樂設施（恐龍）在主題樂園中的迫追，我卻感到木然。沒有對華麗科技末日的憂懼、沒有荒謬或irony，因為人，反正已不再那麼像「人」了。
今天的世界，似乎真找到了將生活填滿的方式。所有的氣孔，已被取消。只有可以被回答的問題才會成立，只有可以被打發的時間才能被意識到，只有可被滿足的渴望才會湧現。我們被制約（conditioned）於對「被制約」的嚮往。一圈圈纏繞，再分不出起與終點，因與果。
並非現實真是主題樂園，而是我們用主題樂園的期待與認知去面對現實，而原本應該也能夠領人們超越、打開、遷變的類似「研發部」的區塊，炮製著圈內的遊戲，不再將世界往未知發動，而是啣尾蛇般的內向迴圈，在假議題與假問題的消耗下，脫落於更大的世界與未來。
我們是否已來到一個，不被允許感覺活著，的時代？甜或苦，撫慰或疼痛，高潮或空洞，好快、好零碎；它們來不及形成輪廓，不期望織寫一趟奧德賽，不希罕情節、害怕被記得。由此，當以恐龍形體撐起的故障玩具，瘋狂搞破壞，我該如何覺得可惜？既然園區一樹一草俱是設備，人們的笑容或忙碌只是限定性處境中的制約擺盪，那麼，就算該玩具摧毀一切，這世界又真能失去什麼？
可最微妙的卻正在這裡。或許事情實在發生得太快，儘管我們的知性與感性幾乎被全面覆寫，卻仍有些殘存的觸動---那是我們曾窒息地感覺過的，生存之太重與太輕，時間之太長與太短，等待的灼熱，秩序之莫衷一是的迷惘，夢想之可能成真也可能幻消的焦慮，傻氣卻巨大的幸福，擦拭不掉的悲哀……。並非真要奪回什麼，而只是，在今天，某種奇怪的缺欠感，不斷朝我們襲來。
某意義上，像機器耽於變成人類的妄想。
那不是曾作為人類的記憶。而是完美無缺的裝置裡竟有無法解釋的對某氣味、聲響、光色的牽動。「我想變成人類，找到這些東西，打開門，通往一個故事。」關機與開機之間，機器為這樣的幻夢所盤旋。
最近有部被徹底忽視的電影，是安德魯尼可（Andrew Niccol）的《巡弋狙擊手》（Good Kill），講無人機全面取代了戰機，戰鬥機飛行員轉為駕駛無人戰鬥機，只需坐在拉斯維加斯的總部房間，遠端遙控。瞄準，轟炸。你仍看到，但你不再在那裡。
肉眼的看，與螢幕的看，真的不同嗎？如果看，是為了「看到」，那麼既然都看得到，究竟還有什麼不同呢？
總以為，活著是為了去到哪裡、抓住什麼，但當路徑被取消，才發現，最重要的也許是活著的本身。倒不是說結果、端點沒意思，而只是，我們就是需要一個拖沓又拗曲的路程，讓途經的一切，全染上生存的氣息。正是這個氣息，賦予我們一種怎樣也卸不乾淨的、原始的甜蜜與眷戀。
安德魯尼可是《楚門的世界》的編劇，1998年，我們入戲為中控室的制高者，覽閱著那個模型人生，同情著金凱瑞的角色，好希望暗示他真相。而今天，在《巡弋狙擊手》中，我們成為模型裡的人。人類親手打造了將慾望與能量規格化、體系化的自動裝置，那是今日的中控室。......沒有當年楚門的激動。這樣的日子，原來也不太壞。……儘管我在夢與清醒之間，會想起不是如此模樣的另一個生活、另一個世界。
《巡弋狙擊手》中從F-16飛行員轉任無人機操作員的男主角，整個人逐漸被清空。終於他說，「我想念恐懼」。
看著《侏羅紀世界》，我也遙遠地、恍若隔世地，想念著22年前整個影廳舉座驚恐的那種對大自然駭麗的驚豔、迷戀與恐懼。今天，預知著遊樂園會捲土重來，搭配更強力的玩具。我漠然等著什麼。永遠不死。