如何養成個人風格？🤔

這是一個從我直播、課程作業到問卷調查都會遇到的問題，而這個問題其實只有在我對創作的作業做反饋後，我才能給予每個人不同的專業建議。(有興趣可以看看我好學校課程的作業回覆區喔！)

原因是因為我需要看到每個人的創作脈絡，參考的資料和臨摹的對象與風格來做分析，因為我無法預設每個人之後的創作風格，尤其我希望上我的課的人，不會成為第二個我或是我的克隆人，而是會進一步往自己喜愛的風格茁壯，形成插畫創作風格上的多元性。

許多坊間的課程傾向讓學習的人成為「克隆」人，每個人畫出來的風格和用色基本上就跟老師一樣或是稍差，但是我的教學目標則是讓來學習的人能夠漸漸養成自己的風格，並往專業化的視覺精緻度繼續前進，進而能繪製出個人風格的小圖當興趣，甚至有機會接到商業邀稿。

我目前的風格，其實是一直到我研究所第二年才開始養成。當時的我為了突破創作上的瓶頸，毅然決然的在暑假離開我讀研究所的地方來到紐約一個學期（三個月），並且去當時在紐約的韓裔插畫師 Dongyun Lee的工作室當助手，希望能夠向他學習，而他也在跟我朝夕相處之後，給了我許多方向指引，漸漸的從助手關係變成師徒關係。

這階段的我在不斷地嘗試、練習和臨摹，甚至因為迫切想在三個月內樹立風格，導致免疫系統出問題，得了帶狀皰疹還被師父要求休息一個禮拜不要想創作；但後來我於找到自己原本的創作愛好，回歸最適合自己創作的方式去做創作，那就是結合版畫平面套色加上水墨線條來詮釋作品。

然而這個方式也是與眾多插畫師喜愛的日裔美國插畫師 Yuko Shimizu的插畫創作方式類似，而且她的創作方式就是版畫加上水墨線條，唯一不一樣的地方則是她的版畫影響是日本浮世繪風格，而水墨則是日本水墨，她也是美國這個創作風格的ＯＧ。

後來我第一張以水墨與版畫結合的插畫創作得獎，我馬上積極的創作了幾張增加作品量，並在畢業論文期間再次到了紐約去跟不同的專業插畫師和經紀人討教和讓他們看作品，如James Yang、Goni Montes和Richard Solomon等；他們都直說我的風格只會讓人立即聯想到Yuko Shimizu，並說如果我的風格無法跟她有所區別，我很難有機會在紐約這麼激烈競爭的插畫市場中發展。

我雖然當時被說像Yuko Shimizu的時候，感到非常的尷尬和失望，但是仔細想想，我確實是臨摹了她不少技法和色感，整個腦內的視覺美感都深受他的影響。而我請教的人，因為看到我的線條繪畫感很流暢，所以建議我盡量以平面上色為主。但是以這種方式上色，只會讓我的作品越看越像Yuko的複製人。

此時的我再次沈澱了，並且連續三個星期去紐約大都會美術館的中國水墨區和東亞藝術區找靈感，回憶起我喜歡的是傳統水墨的工筆寫實上色技法，是將濃墨累積在重點部分慢慢推暈開的視覺呈現方式；因此我趕緊開始用電腦繪圖想辦法在電腦中實現，才慢慢的推敲到我目前的技法風格表現。

當然，技法表現不能說成是一個風格，還需要有個人的視覺敘事表達能力，而每個人因為各自不同的視覺經驗和美感養成，會形成各式各樣的偏好，所以技法其實是一個輔助，讓插畫師想具體實現的視覺感表現出來，也因此，我說故事和畫技表達的方式形成了我目前的風格。

大家也可以從附圖中看到我與我師父Dongyun Lee和Yuko Shimizu(她跟Dongyun Lee也是師徒關係)處理作品和人物的方式，其實有明顯的區別，也因此不會有人說我的風格像誰；當有了明確的風格樹立，也才會有世界級品牌的公司來邀稿，而這些都是需要經過時間和不斷練習的經驗累積所達到的。

所以每當有人問我，如何養成個人風格？我的回答就是，找個你認為能夠激起你創作野性的專業插畫師學習，並且不斷的練習和勇敢的嘗試不同的創作方式，直到找到一個擅長的視覺敘事與表達方式。

關於風格養成，目前我籌備的課程——「認識國際商業插畫創作思維」將會是一門以創作為主的課程，在9/30以前填寫完問卷，可以拿到購課九折的優惠喔！

問卷連結：
https://forms.gle/d5GvaUZ2BbNADaGh6

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▍啊，上個月，台灣最後一家亞藝也消失了啊
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我打工的出租店老舊但乾淨。偶爾有人聽我提起會說，這間店居然還沒倒喔？像是從記憶斷層裡，撈到倖存的生還者。無論門口放的是夾娃娃機還是扭蛋，裡面依然是滿滿的書和光碟，待在這裡，我覺得很安心，希望摩根費里曼保佑我老闆。
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瀏覽散亂的封面，我常感覺自己腦波超越每秒 24 格，超越最精巧設計的蒙太奇，在這磁場裡人會變得祥和，世界更值得忍受。給我一句似是而非的台詞，給我一個畫面，一個旋律，我可以給你更多。翻攪記憶時，我感覺自己就適合被掩埋在，這樣一個充滿想像拼接的場所。
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出租店是靠常客在撐的。我會開始注意他，是因為他問了一部片我們沒有，結果他居然有點不知所措，停留在櫃檯前，欲言又止。我說，那個導演近期的兩部要嗎？他說他看過了，然後盯著我的臉。我突然腦袋也卡住，要不要和他說，其實網路上找得到，我上禮拜才看。還在猶豫的時候，他用一個很奇怪的節奏中止眼神交流，走出去了。
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#給第一次約會的情慾電影 推薦人｜新生代電影編導楊婕
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要把人帶回家還是要看對象類型，畢竟沒有比選錯電影導致兩人被迫一起經歷非常糟糕的尷尬情慾戲兩小時更折磨人的失敗約會了。那個尷尬的感覺會在空氣中蔓延，即便你們頭也不轉地一起盯著投影螢幕也無法避免。就像在電梯裡放了屁，即使你們都直望著顯示板也無法迴避尷尬一樣。
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《花樣年華》文青慾青組成比例 4:1
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有些男性對於與女性共同觀賞情慾場面的接受度很低，就像家父雖為李安迷卻永遠快轉《斷背山》一樣，裡面可能都有更深層的情慾壓抑。但是既然是第一次約會，我們先不要去挑戰他們的深層恐懼，用內斂含蓄在紅綠光影中搖擺的旗袍先勾搭一下，王家衛是永遠的浪漫經典，裡面沒有一場情慾戲，拍了也被剪掉了。所以不用擔心那股尷尬的空氣何時來臨。
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《大佛普拉斯》文青慾青組成比例 3:2
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《大佛普拉斯》的 DVD 應該兩個月前才剛問世，作為一位盡責的台灣影迷當然要租回來再看一次。一句「叫我 puta」 把多少台灣男生叫得心癢癢，那場車震戲拍得是香汗淋灕，草根性十足，「世界上所有的事情都跟性有關，除了性，性跟權力有關。」最棒的事情是，《大佛普拉斯》是黑色幽默的喜劇，所以如果車震情慾把場面又弄得太尷尬了，你可以哈哈哈笑一笑，依舊可以全身而退並不會顯得你太想要的。
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《下女的誘惑》文青慾青組成比例 2:3
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要講亞洲拍情慾電影的佼佼者，日韓各有擁護者。許多人看到和服情慾就是會 high，日本情慾還時常自帶怪奇的幽默感。但是韓國把女性拍得淫蕩唯美，男性拍得沙豬生猛著實了得。下女的誘惑背景設定在日本帝國主義時期下的朝鮮，順利結合兩家之長，再配上這個年頭絕對不會出錯的女性復仇主線，算是相當安全又有效果的第一次約會情慾電影選擇。
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#舊文沒看過就是新的｜#同居也不要忘記約會｜#沒同居也可以線上複習｜#楊婕｜#花樣年華｜#大佛普拉斯｜#下女的誘惑

希望台灣不會走到那一步啊QQ
大家加油～一起守住💪（艾波）
　
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老倫敦是屋主子恩在高雄新崛江所創立的復古二手精品 品牌，喜歡歐美時尚及時髦復古的他，在美術皇居新家的設計上，希望做他自己喜歡的風格設計，也因為是他與內人SASA的居所，所以在設計上也不能太過冷酷。

這次就要來聊聊他的新居，所使用的義大利灰泥塗料，所營造出的飯店感與家的氛圍。

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